Рим, Открытый город - Rome, Open City

Рим, Открытый город
Открытый город DVD.jpg
Афиша театрального релиза
РежиссерРоберто Росселлини
ПроизведеноДжузеппе Амато
Ферруччо де Мартино
Роберто Росселлини
Род Э. Гейгер
Сценарий отСерджио Амидей
Федерико Феллини
РассказСерджио Амидей
На основеИстории прошлых лет
Серхио Амидей
Альберто Консильо
В главных роляхАльдо Фабрици
Анна Маньяни
Марчелло Пальеро
Музыка отРенцо Росселлини
КинематографияУбальдо Арата
ОтредактированоЭральдо да Рома
РаспространяетсяМинерва Фильм (Италия)
Джозеф Берстин и Артур Майер
Дата выхода
  • 27 сентября 1945 г. (1945-09-27)
Продолжительность
105 минут
СтранаИталия
ЯзыкИтальянский
Немецкий
Театральная касса1 миллион долларов[1]

Открытый город[2] или же Рим, Открытый город (Итальянский: Roma città aperta) - итальянец 1945 года неореалист драматический фильм режиссера Роберто Росселлини. Особенности картины Альдо Фабрици, Анна Маньяни и Марчелло Пальеро, действие которого происходит в Риме во время Нацистский оккупации в 1944 году. Название относится к Риму, объявленному открытый город после 14 августа 1943 года. Фильм получил несколько наград на различных кинофестивалях, в том числе на самых престижных. Гран-при Канн и был номинирован на Оскар за лучший адаптированный сценарий на 19-я премия Академии.

участок

В оккупированном Риме в 1944 г. SS войска пытаются арестовать инженера Джорджо Манфреди, коммунист и лидер Сопротивление против немецких нацистов и Итальянские фашисты, проживающий в ночлежке. Хозяйка предупреждает его о прибытии немцев, чтобы он смог ускользнуть от них, перепрыгнув через крыши. Он идет в дом Франческо, другого борца Сопротивления. Там он встречает Пину, которая живет в соседней квартире. Пина, невеста Франческо, явно беременна. Сначала она подозревает Джорджио в том, что он полицейский, и доставляет ему неприятности, но когда он дает понять, что это не так, она приветствует его в квартире Франческо, чтобы дождаться его. С помощью Пины (она также является частью Сопротивления) Джорджио связывается с Доном Пьетро Пеллегрини, католическим священником, который помогает Сопротивлению, и просит его передать сообщения и деньги группе бойцов Сопротивления за пределами города, как сейчас известен Джорджио. к Гестапо и не может сделать это сам.

Дон Пьетро должен служить на свадьбе Пины и Франческо на следующий день. Франческо не очень религиозен, скорее он будет женат на священнике-патриоте, чем на фашистском чиновнике; Пина, с другой стороны, набожна, но борется с тем, почему Бог позволяет таким ужасным вещам происходить с людьми. Ее сын, Марчелло, несколько неохотно относится к алтарю. Он и его друзья играют небольшую роль в установке бомб Сопротивлением. Сестра Пины Лаура остается с ней, но не участвует в Сопротивлении; на самом деле она работает в кабаре, обслуживая нацистов и фашистов. Она также старый друг Марины, подруга Джорджио, которая искала его, но с которой он расстается. Марина также работает в кабаре и временами проституткой.

Анна Маньяни в роли Пины в кадре из фильма

Командир местной СС в городе, которому помогает комиссар итальянской полиции, подозревает, что Джорджо находится в квартире Франческо. Они проводят грандиозный рейд, вытаскивая всех людей и арестовывая десятки человек. Джорджио уходит, но Франческо бросают в грузовик с другими арестованными. Увидев, что его увозят, Пина прорывается через кордон полиции и бежит к нему, но его застреливают. Священник, находившийся в здании, чтобы спрятать оружие, под видом молитвы за умирающего держит ее на руках и молится за ее душу. Грузовик уезжает в колонне с военной техникой, но за пределами города на него нападают бойцы Сопротивления, и многие пленники сбегают. Франческо возвращается в Рим и снова встречается с Джорджо. Вместе они идут к священнику, который предложил спрятать их в монастыре.

Марина предает бывшего возлюбленного в обмен на наркотики и шубу. Используя информацию, предоставленную Мариной, гестапо и итальянская полиция задерживают Джорджо и священника вместе с австрийским перебежчиком, направлявшимися в монастырь. Франческо прощается с Марчелло, видит, что их забирают, и уходит. Перебежчик, опасаясь пыток, вешается в своей камере. Гестапо пытается заставить Джорджио предать своих товарищей, но тщетно. Он не отвечает на сладкие разговоры, поэтому его сильно мучают; они хотят сломать его до того, как станет известно, что он был арестован, чтобы они могли застать Сопротивление врасплох информацией, которую они надеются получить от Джорджио.

Они также пытаются использовать влияние Дона Пьетро на Джорджо, чтобы убедить его предать свое дело, говоря, что он атеист и коммунист, который является врагом, но дон Пьетро отвечает, что любой, кто стремится жить праведной жизнью, находится на пути Бога, верят ли они в Него или нет. Затем они заставляют Дона Пьетро наблюдать за пытками Джорджо. Когда Джорджо умирает, ничего не раскрывая, дон Пьетро благословляет его тело и воздает ему милость божью (последние обряды и таинства нельзя отдать умершему). Отказ Джорджио уступить подрывает доверие немцев, в том числе командира, который хвастался священнику и сотруднице женщины, что они "господствующая гонка ", и никто из"раса рабов "могли выдержать их пытки.

Марина и немецкий офицер в состоянии алкогольного опьянения появляются на месте происшествия; она падает в обморок, когда видит, что немцы замучили Джорджио до смерти, а не обращались с ним так хорошо, как она ожидала. Понимая, что она виновата в этом, она теряет сознание. Начальник гестапо и коллаборационист решают, что она теперь им бесполезна, и арестовывают ее, забирая шубу, которую они дали ей в качестве взятки.

Дон Пьетро все еще отказывается взламывать, поэтому на следующее утро его отправляют на казнь, прежде чем его приход узнает о его аресте и ответит протестом. Однако приходские алтарники / бойцы Сопротивления появляются там, где казнят Дона Пьетро, ​​и начинают насвистывать мелодию, которую Дон Пьетро узнает. Итальянская расстрельная команда выстроена в очередь, чтобы казнить Дона Пьетро, ​​но некоторые намеренно пропускают его. Немецкий офицер, отвечающий за расстрел, подходит к Дону Пьетро, ​​как только понимает, что итальянцы не убьют священника, и казнит самого Дона Пьетро.

При этом алтарники и бойцы Сопротивления замолкают, склоняют головы от горя и медленно уходят. Когда дети возвращаются в город, последний снимок Рима и Базилика Святого Петра хорошо видно на заднем плане.

Бросать

Производство

К концу Второй мировой войны Росселлини отказался от фильма. Дезидерио потому что условия сделали невозможным его завершение (позже он был закончен Марчелло Пальеро в 1946 году, от которого Росселлини отрекся). К 1944 году в Италии практически не было киноиндустрии и денег на финансирование фильмов. Росселлини познакомился и подружился с богатой пожилой дамой в Риме, которая хотела профинансировать документальный фильм о Дон Пьето Морозини, католический священник, расстрелянный немцами за помощь партизанскому движению в Италии. Росселлини хотел, чтобы актер Альдо Фабрици играл священника в реконструкциях, и связался со своим другом. Федерико Феллини чтобы помочь связаться с Фабрици.

К тому времени женщина согласилась профинансировать дополнительный документальный фильм о римских детях, сражавшихся против немецких оккупантов. Феллини и сценарист Серджио Амидей предложил Росселлини вместо двух короткометражных документальных фильмов снять один художественный фильм, объединяющий эти две идеи, и в августе 1944 года, всего через два месяца после того, как союзники вынудили нацистов эвакуировать Рим, Росселлини, Феллини и Амидей начали работать. по сценарию к фильму.

Разрушение, которое было результатом войны, окружало их, когда они писали сценарий. Они назвали это Рома, читта аперта и публично заявил, что это будет история римского народа под нацистской оккупацией. Съемки фильма начались в январе 1945 года. Финансирования пожилой римлянки никогда не хватало, и фильм был снят грубо по обстоятельствам, а не по стилистическим соображениям. Объекты на Cinecittà Studios в то время также были непригодны для использования из-за ненадежного электроснабжения и плохого качества пленки.

Житель Нью-Йорка Род Э. Гейгер, солдат в Сигнальный корпус, которые в конечном итоге сыграли важную роль в мировом успехе фильма, познакомились с Росселини в тот момент, когда их не было в кино. Гейгер имел доступ к киностудиям в Корпусе связи, которые регулярно выбрасывали обрезки и полные рулоны пленки, которые могли быть запотеваны, поцарапаны или иным образом считаться непригодными для использования, и мог получить и доставить достаточно выброшенных материалов для завершения рисунок.[3]

Чтобы достоверно изобразить лишения и бедность римлян в условиях оккупации, Росселлини нанял для фильма в основном непрофессиональных актеров, за некоторыми исключениями известных звезд, включая Фабрици и Анна Маньяни. При создании фильма Росселлини заявил, что «текущая ситуация, определяемая мной и настроениями и перспективами актеров» диктовала то, что они снимали, и он больше полагался на импровизацию, чем на сценарий. Он также заявил, что этот фильм был «фильмом о страхе, о страхе, который испытывали все мы, но в частности я. Мне тоже пришлось скрываться. Я тоже был в бегах. У меня были друзья, которых схватили и убили. "[4] Росселлини полагался на традиционные приемы мелодрамы, такие как определение главных героев фильма и четкое различие между добрыми и злыми персонажами. Для наиболее важных локаций фильма были созданы четыре декорации.

Считалось, что настоящая кинопленка складывалась из множества разрозненных фрагментов, придавая фильму его документальный или кинохронический стиль. Но когда в 1995 году Cineteca Nazionale восстановила печать, «исходный негатив состоял всего из трех разных типов пленки: Ferrania C6 для всех сцен на открытом воздухе и более чувствительная. Agfa Super Pan и Agfa Ultra Rapid для внутренних работ ». Причиной ранее необъяснимых изменений яркости и однородности изображения теперь является плохая обработка (переменное время проявления, недостаточное перемешивание в проявочной ванне и недостаточная фиксация).[5]

Это был один из первых итальянских фильмов о войне, изображающий борьбу против немцев, в отличие от фильмов, снятых в первые годы войны (когда Италия была союзником Германии при Муссолини) в котором англичане, американцы, греки, русские и другие союзные страны, а также эфиопы, коммунисты и партизаны были изображены в качестве антагонистов. После Союзное вторжение в Италию в 1943 году моральный дух итальянцев рухнул, и они согласились на сепаратный мир с союзниками, в результате чего их бывшие немецкие союзники оккупировали большую часть Италии, интернировали итальянских солдат, депортировали итальянских евреев в концентрационные лагеря и относились ко многим своим гражданам с пренебрежением то, что они считали трусливым предательством одного из своих главных союзников.

Критический ответ

Рим, Открытый город получил посредственный прием со стороны итальянской публики, когда он был впервые выпущен, когда итальянцы, как говорили, хотели эскапизма после войны. Однако он стал более популярным, поскольку репутация фильма росла в других странах.[6] Фильм привлек международное внимание к итальянскому кинематографу и считается типичным примером неореализм в кино настолько, что вместе с Paisà и Germania anno zero это называется «Трилогия неореализма» Росселлини. Роберт Бургойн назвал его «прекрасным образцом этого способа кинематографического творчества [неореализма], устоявшееся критическое определение которого было дано Андре Базен ".[7] Сам Росселлини проследил то, что называлось неореализмом, в одном из своих более ранних фильмов. Белый Корабль, который, как он утверждал, имел тот же стиль. Некоторые итальянские критики также утверждали, что неореализм был просто продолжением более ранних итальянских фильмов 1930-х годов, таких как фильмы режиссеров. Франческо де Робертис и Алессандро Блазетти.[8] Более поздние исследования указывают на то, что этот фильм на самом деле менее неореалистичен и скорее мелодраматичен.[9] Критики спорят, действительно ли предстоящий брак католика Пины и коммуниста Франческо «признает рабочее партнерство коммунистов и католиков в реальном историческом сопротивлении».[10]

Босли Кроутер, кинокритик за Нью-Йорк Таймс, дал фильму очень положительную оценку и написал: «Тем не менее, общий эффект от картины - это ощущение реального опыта, достигнутого не только в исполнении, но и в сценарии и режиссуре. Выдающимся выступлением является исполнение Альдо Фабрици в роли священника , которая с достоинством и человечностью принимает наиболее требовательную роль. Марчелло Пальеро также превосходен как лидер сопротивления, а Анна Маньяни привносит смирение и искренность в роль убитой женщины. Остальные актеры безоговорочно хороши, за исключением Гарри Файста в роли немецкого командира. Его элегантное высокомерие слишком злобно, но это легко понять ».[11] Кинокритик Уильям Вульф особенно похвалил сцену, в которой снимается Пина, заявив, что «немногие сцены в кино имеют силу той, в которой Маньяни, раскинув руки, мчится к камере насмерть».[12]

Папа Франциск сказал, что фильм входит в число его любимых.[13]

На тухлых помидорах в фильме есть редкий рейтинг одобрения 100% На основе 42 отзывов, средний рейтинг 9.08 / 10. Консенсус критиков сайта гласит: "Открытый город заполняет знакомые очертания своей сюжетной линии трехмерными персонажами и глубиной повествования, которые в сумме составляют возвышающееся - и все еще очень резонансное - кинематографическое достижение ».[14]

Распределение

Фильм открылся в Италии 27 сентября 1945 года, когда Риму еще не удалось отремонтировать во время войны. Премьера в США состоялась 25 февраля 1946 года в Нью-Йорке. Американский релиз подвергся цензуре, в результате чего его сократили примерно на 15 минут. История путешествия фильма из Италии в США рассказана в Федерико Феллини Автобиографический очерк "Сладкое начало". Род Э. Гейгер, рядовой армии США, дислоцированный в Риме, встретил Росселлини и Феллини после того, как застал их подключенными к источнику питания, используемому для освещения G.I. танцевальный зал.[15] В книге Приключения Роберто Росселлини, автор Тэг Галлахер считает Гейгера в возрасте 29 лет «человеком, который больше, чем кто-либо в отдельности, сделал его и новое итальянское кино известным во всем мире».[16] Перед войной Гейгер работал на американского дистрибьютора и экспонента иностранных фильмов, что помогло облегчить выпуск фильма в Соединенных Штатах. В благодарность Росселлини предоставил Гейгеру заслугу сопродюсера.[3][15]

Однако, согласно эссе Феллини, Гейгер был «полупьяным» солдатом, который наткнулся (как в прямом, так и в переносном смысле) на съемочную площадку. Открытый город. [Он] представил себя американским продюсером, хотя на самом деле он «был никем и не имел ни цента» ».[17] Рассказ Феллини об участии Гейгера в фильме стал предметом неудачного судебного процесса о диффамации, поданного Гейгером против Феллини.[17]

Фильм был запрещен в нескольких странах. Западная Германия запретила его с 1951 по 1960 год. В Аргентине он был необъяснимым образом отозван в 1947 году по анонимному правительственному распоряжению.[18]

Награды

Побед

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Шаллерт, Эдвин (11 марта 1951 г.). «Наплыв британских звезд продолжается». Лос-Анджелес Таймс. п. D3.
  2. ^ «19-я церемония вручения премии Оскар - 1947».
  3. ^ а б Дмитрий, Эдвард. «Ушел странный человек: воспоминания голливудской десятки». SIU Press, 1996. с. 97
  4. ^ Уэйкман, Джон. Мировые режиссеры, Том 2. Компания H.W. Компания Wilson. 1987. с. 961.
  5. ^ Forgacs, Дэвид. Roma città aperta. Лондон: Британский институт кино, 2000.
  6. ^ Уэйкман. С. 961–962.
  7. ^ Бургойн, Роберт. "Воображаемое и неореальное", Энклитика, 3: 1 (Весна, 1979) Миннеаполис, Университет Миннесоты.
  8. ^ Уэйкман. п. 962.
  9. ^ Хиллман, Роджер. "Полутень неореализма", Форум изучения современного языка, 38: 2 (2002): 221–223.
  10. ^ Шил, Марк. Итальянский неореализм: восстановление кинематографического города. Нью-Йорк: Wallflower Press (2006): 51.
  11. ^ Кроутер, Босли. Нью-Йорк Таймс, рецензия на фильм «Как Италия сопротивлялась», 26 февраля 1946 г. Последний доступ: 20 декабря 2007 г.
  12. ^ Уэйкман. п. 961.
  13. ^ «Большое сердце, открытое для Бога: интервью с Папой Франциском». 30 сентября 2013 г.
  14. ^ «Открытый город (1946)». Гнилые помидоры. Получено 31 июля 2019.
  15. ^ а б Готтлиб, Сидней. "Открытый Рим Роберто Росселлини". Cambridge University Press, 2004. стр. 60, 67.
  16. ^ Галлахер, Тег. Приключения Роберто Росселлини. Da Capo Press, 1998. стр. 159
  17. ^ а б "Род Гейгер, истец, апеллянт против Dell Publishing Company, Inc. и др., Ответчики, апелляции, 719 F.2d 515 (1st Cir. 1983)".
  18. ^ Уоррен, Вирджиния Ли. Нью-Йорк Таймс, «Отсроченная цензура», 7 декабря 1947 г.

дальнейшее чтение

внешняя ссылка