Базилика Святого Петра - St. Peters Basilica - Wikipedia

Эта статья о базилике в Ватикане. Для его предшественника см. Старая базилика Святого Петра. Для использования в других целях см. Собор Святого Петра (значения), Церковь Святого Петра (значения), и Собор Святого Петра (значения).

Базилика Святого Петра
Папская базилика Святого Петра в Ватикане
Базилика Сан-Пьетро в Ватикано Сентябрь 2015-1a.jpg
Главный фасад и купол базилики Святого Петра, вид с Площадь Святого Петра
41 ° 54′08 ″ с.ш. 12 ° 27′12 ″ в.д. / 41,90222 ° с. Ш. 12,45333 ° в. / 41.90222; 12.45333Координаты: 41 ° 54′08 ″ с.ш. 12 ° 27′12 ″ в.д. / 41,90222 ° с. Ш. 12,45333 ° в. / 41.90222; 12.45333
Место расположенияВатикан
СтранаВатикан
НоминалКатолик
ТрадицияРимский обряд
Интернет сайтБазилика Святого Петра
История
Положение делПапский главная базилика
ПреданностьСвятой Петр
Освященный18 ноября 1626 г.
Архитектура
Архитектор (ы)
Стильэпоха Возрождения и Барокко
Новаторский18 апреля 1506 г.
Завершенный18 ноября 1626 г. (1626-11-18)
Характеристики
Длина220 метров (720 футов)
Ширина150 метров (490 футов)
Высота136,6 метров (448 футов)[1]
Неф высота46,2 метра (152 футов)
Диаметр купола (внешний)42 метра (138 футов)
Диаметр купола (внутренний)41,5 метров (136 футов)
Администрация
ЕпархияРим
Духовенство
ПротоиерейАнджело Комастри
Официальное названиеВатикан
ТипКультурный
Критериия, II, IV, VI
Назначен1984 (8-е сессия )
Номер ссылки286
Государство-участникСвятой Престол
Область, крайЕвропа и Северная Америка

В Папская базилика Святого Петра в Ватикане (Итальянский: Базилика Папале ди Сан-Пьетро в Ватикано) или просто Базилика Святого Петра (латинский: Базилика Санкти Петри), это церковь построен в Стиль ренессанс находится в Ватикан, папский анклав что в городе Рим.

Разработано в основном Донато Браманте, Микеланджело, Карло Мадерно и Джан Лоренцо Бернини, Собор Святого Петра - самая известная работа Архитектура эпохи Возрождения[2] и самая большая церковь в мире.[3] Пока это ни материнская церковь из католическая церковь ни собор из Римская епархия (эти эквивалентные титулы принадлежат Архебазилика Святого Иоанна Латеранского в Риме) собор Святого Петра считается одним из самых святых католических храмов. Он был описан как «занимающий уникальное положение в Христианин Мир"[4] и как «величайшая из церквей Христианский мир ".[2][5]

Католическая традиция считает, что базилика это место захоронения Святой Петр, главный среди Иисус с апостолы а также первый Епископ Рима (Папа). Могила Святого Петра предположительно прямо под главный алтарь базилики. По этой причине многие папы были погребены в соборе Святого Петра с раннехристианского периода. Церковь стояла на этом месте со времен Римский император Константин Великий. Старая базилика Святого Петра датируется 4 веком нашей эры. Строительство нынешней базилики началось 18 апреля 1506 года и было завершено 18 ноября 1626 года.[6]

Святой Петр известен как место паломничество и для его литургический функции. Папа председательствует на нескольких литургиях в течение года как в базилике, так и в прилегающих Площадь Святого Петра; Эти литургии собирают от 15 000 до более 80 000 человек.[7] Собор Святого Петра имеет много исторических ассоциаций с Раннехристианская церковь, то Папство, то Протестантская реформация и католический Контрреформация и многочисленные художники, особенно Микеланджело. Как произведение архитектуры, он считается величайшим зданием своего времени.[8] Св. Петра - одна из четырех церквей в мире, имеющих ранг главная базилика, все четыре из которых находятся в Риме. Вопреки распространенному заблуждению, это не собор, потому что это не резиденция епископа; то кафедра Папы как епископа Рима Святой Иоанн Латеранский.[9]

Обзор

Вид на Рим в солнечный день, глядя на реку. Через реку проходит мост, а за ним - холм, на котором серый купол собора Святого Петра возвышается над старинными зданиями и темными соснами.
Вид с Тибр на Понте Сант-Анджело и Базилика. Знаменитый купол возвышается над горизонтом Рима.

Собор Святого Петра - это церковь, построенная в стиле ренессанс, расположенная в Ватикане к западу от реки. Тибр и рядом с Яникул Хилл и Мавзолей Адриана. Это центральный купол возвышается над горизонтом Рима. К базилике можно подняться через Площадь Святого Петра, привокзальная площадь в двух секциях, окруженных высокими колоннады. Первое пространство - овальное, второе - трапециевидное. Фасад базилики с гигантский заказ колонн, простирается через конец площади и приближается ступеньками, на которых стоят две статуи 5,55 метра (18,2 фута) апостолов Рима I века, Святых Питер и Павел.[10][11]

Базилика крестообразный по форме, с удлиненным неф в Латинский крест формы, но ранние проекты были для централизованно планируемой структуры, и это все еще присутствует в архитектуре. В центральном пространстве как снаружи, так и внутри доминирует одна из самые большие купола в мире. Вход через нартекс, или прихожая, которая тянется через все здание. Одна из украшенных бронзовых дверей, ведущих от нартекса, - это Святая дверь, открыт только во время юбилеи.[10]

Внутренние размеры огромны по сравнению с другими церквями.[6] Один автор писал: «Только постепенно это до нас доходит - когда мы наблюдаем, как люди приближаются к тому или иному памятнику, они, как ни странно, уменьшаются в размерах; они, конечно, затмеваются масштабом всего в здании. Это в своем поворот ошеломляет нас ".[12]

Неф, ведущий к центральному куполу, состоит из трех пролетов с опорами, поддерживающими цилиндрический свод, самый высокий из всех церквей. Неф обрамлен широкими проходами, от которых расположено несколько часовен. Есть также часовни, окружающие купол. Двигаясь вокруг базилики по часовой стрелке, они: Баптистерий, часовня Представление Богородицы, большая хоровая капелла, алтарь Преображения Господня, Клементина Часовня с алтарем Святой Григорий, то Ризница Вход, Алтарь Лжи, слева трансепт с жертвенниками на Распятие Святого Петра, Святой Иосиф и Святой Томас, алтарь Священное Сердце, Часовня Мадонны Колонны, алтарь Святого Петра и Паралитика, апсида с Председатель Святого Петра, алтарь вознесения Святого Петра Табита, алтарь св. Петрониллы, алтарь Архангел Михаил, алтарь Navicella, правый трансепт с алтарями Святой Эразм, Святые Процессо и Мартиниано, и Святой Вацлав, алтарь св. Иеронима, алтарь Святой Василий, Григорианская часовня с алтарем Мадонны Суккор, большая часовня Святое Таинство, часовня Святой Себастьян и часовня Пьета.[10] По часовой стрелке расположены памятники: Мария Клементина Собески, Стюарты, Бенедикт XV, Иоанн XXIII, Святой Пий X, Иннокентий VIII, Лев XI, Иннокентий XI, Пий VII, Пий VIII, Александр VII, Александр VIII, Павел III, Урбан VIII, Климент X, Климент XIII, Бенедикт XIV, Святой Петр (бронзовая статуя), Григорий XVI, Григорий XIV, Григорий XIII, Матильда Каносская, Иннокентий XII, Пий XII, Пий XI, Кристина Швеция, Лев XII В самом сердце базилики, под главным алтарем, находится Confessio или же Часовня исповеди, в отношении исповедания веры святым Петром, которое привело к его мученической кончине. Две изогнутые мраморные лестницы ведут в эту подземную часовню на уровне Константиновской церкви и непосредственно над предполагаемым местом захоронения Святого Петра.

Весь интерьер собора Святого Петра богато украшен мрамором, рельефами, архитектурной скульптурой и позолотой. Базилика содержит большое количество гробниц пап и других известных людей, многие из которых считаются выдающимися произведениями искусства. Также есть ряд скульптур в нишах и часовнях, в том числе Микеланджело с Пьета. Центральная черта - это балдахин, или балдахин над Папским алтарем, разработанный Джан Лоренцо Бернини. Апсида завершается скульптурным ансамблем, тоже работы Бернини и содержащим символические Председатель Святого Петра.

Один наблюдатель писал: «Базилика Святого Петра является причиной того, что Рим по-прежнему является центром цивилизованного мира. По религиозным, историческим и архитектурным причинам он сам по себе оправдывает путешествие в Рим, а его интерьер предлагает палимпсест художественных стилей в лучшем виде ... "[13]

Американский философ Ральф Уолдо Эмерсон описал собор Святого Петра как «украшение земли ... возвышенное из прекрасного».[14]

Панорама, показывающая фасад собора Святого Петра в центре с гербами колоннады Бернини, выступающими с обеих сторон. Полдень, гуляют и фотографируются туристы.
Панорама Площадь Святого Петра

Положение дел

Многие епископы облачились в мантии, стоя на солнышке на площади Святого Петра. Большинство из них носит белые митры на голове, за исключением черного слона на переднем плане, который носит характерную вышитую бархатную шляпу.
Епископы на Второй Ватиканский собор в 1962 г.

Базилика Святого Петра - одна из папские базилики (ранее именовавшиеся «патриархальными базиликами»)[15] и один из четырех Основные базилики Рима, другие основные базилики (все они также являются папскими базиликами), являющиеся базиликами Святой Иоанн Латеранский, Святой Марии Майор, и Святой Павел за стенами. Ранг главной базилики дает базилике Святого Петра приоритет перед всеми. малые базилики Мировой. Однако, в отличие от всех других папских больших базилик, он полностью находится на территории и, следовательно, под суверенной юрисдикцией Ватикан, а не Италии.[16] Это контрастирует с тремя другими папскими главными базиликами, которые находятся на территории Италии, а не на территории государства-города Ватикан. (Латеранский договор 1929 г., статья 15 (Там же )) Тем не менее Святой Престол полностью владеет этими тремя базиликами, и Италия юридически обязан признать свое полное право собственности на них (Латеранский договор 1929 г., статья 13 (Там же )) и предоставить всем им «иммунитет, предоставленный международным правом штаб-квартирам дипломатических агентов иностранных государств» (Латеранский договор 1929 г., статья 15 (Там же )).

Это самое выдающееся здание в Ватикан. Его купол является доминантой горизонта Рима. Вероятно, самая большая церковь в Христианский мир,[3] он занимает площадь 2,3 га (5,7 акра). Одно из самых святых мест христианства и католической традиции, это традиционно место захоронения его титульного Святой Петр, который был главой двенадцать апостолов из Иисус и, по традиции, первая Епископ Антиохийский а позже первый Епископ Рима, делая его первым Папа. Хотя в Новом Завете не упоминается мученичество Св. Петра в Риме, традиция, основанная на писаниях Отцы Церкви,[требуется разъяснение ] считает, что его могила находится ниже балдахин и алтарь базилики в «Исповеди». По этой причине многие Папы с первых лет существования Церкви были похоронены рядом с Папой Святого Петра в некрополе под базиликой. Строительство нынешней базилики над старой Константинианской базиликой началось 18 апреля 1506 года и завершилось в 1615 году. Наконец, 18 ноября 1626 года. Папа Урбан VIII торжественно освящали базилику.[6]

Базилика Святого Петра не является ни официальной резиденцией Папы, ни первым в рейтинге Основные базилики Рима. Этой наградой пользуется Папский собор. Архибазилика Святого Иоанна Латеранского какой материнская церковь всех церквей в общении с католическая церковь. Тем не менее, собор Святого Петра, безусловно, является основной церковью Папы с точки зрения использования, потому что большинство папских литургий и церемоний проходят там из-за его размера, близости к папской резиденции и расположения в самом Ватикане. "Председатель Святого Петра ", или же кафедра, старинный стул, который, как иногда предполагалось, использовался самим Святым Петром, но который был подарком от Карл Лысый и используется многими папами, символизирует продолжающуюся линию апостольское преемство от Святого Петра до правящего Папы. Он занимает возвышение в апсиде базилики, символически поддерживаемый Врачи Церкви и символически озаренный Святой Дух.[17]

Базилика Святого Петра, являющаяся одним из составных сооружений исторически и архитектурно значимого Ватикана, была внесена в список ЮНЕСКО Объект всемирного наследия в 1984 г. согласно критериям (i), (ii), (iv) и (vi).[18] С внешней площадью 21 095 квадратных метров (227 060 квадратных футов),[19] внутренняя площадь 15 160 квадратных метров (163200 квадратных футов),[20][21] Базилика Святого Петра - это самое большое здание христианской церкви в мире по двум последним показателям и второму по величине по первому по состоянию на 2016 г.. На вершине его купола высотой 448,1 фута (136,6 м) он также считается второе по высоте здание в Риме по состоянию на 2016 год.[22] Высокая высота купола сделала его одним из самых высоких зданий Старый мир, и продолжает носить титул самый высокий купол в мире. Хотя это был самый большой купол в мире по диаметру на момент завершения, он больше не имеет этого различия.[23]

История

Место захоронения святого Петра

Основная статья: Могила Святого Петра
Сумеречные лучи можно увидеть в базилике Святого Петра в определенное время каждый день.

После распятие Иисуса, это записано в библейской книге Деяния апостолов что один из его двенадцати учеников, Симон, известный как Святой Петр, рыбак из Галилея, занял лидирующую позицию среди последователей Иисуса и сыграл большую роль в основании христианская церковь. Имя Петр - «Петрус» на латыни и «Петрос» по-гречески, происходящее от «Петра"что означает" камень "или" скала "в Греческий, и является дословным переводом арамейского «Кепа», имени, данного Симону Иисусом. (Иоанна 1:42, и увидеть Матфея 16:18 )

Католическая традиция считает, что Петр после тридцати четырех лет служения отправился в Рим и встретился со своим мученичество там вместе с Павлом 13 октября 64 г. н.э. во время правления Римский император Неро. Его казнь была одним из многих мучеников христиан после Великий пожар в Риме. В соответствии с Ориген Петр был распят головой вниз по собственному желанию, потому что считал себя недостойным умереть так же, как Иисус.[24] Распятие произошло возле древнеегипетского обелиска в Цирк Нерона.[25] Обелиск теперь стоит в Площадь Святого Петра и почитается как «свидетель» смерти Петра. Это один из нескольких древних Обелиски Рима.[26]

По традиции останки Петра были похоронены недалеко от Цирка, на Монс Ватикан через Via Cornelia от цирка, менее чем в 150 метрах (490 футов) от места его смерти. Виа Корнелия была дорогой, которая шла с востока на запад вдоль северной стены Цирка на суше, которая сейчас покрыта южными частями Базилики и площадью Святого Петра. Несколько лет спустя на этом месте был построен храм. Почти триста лет спустя Старая базилика Святого Петра был построен на этом сайте.[25]

Площадь, покрытая сейчас Ватикан За несколько лет до постройки Цирка Нерона он был кладбищем. Это был могильник для многочисленных казней в Цирке и содержал множество христианских захоронений, потому что в течение многих лет после захоронения Святой Петр многие христиане предпочли быть похороненными рядом с Петром.

В 1939 году, во время правления Папы Пия XII, начались 10-летние археологические исследования под склепом базилики в районе, недоступном с IX века. В ходе раскопок были обнаружены остатки святынь разных периодов на разных уровнях, от Климент VIII (1594) по Калликст II (1123) и Григорий I (590–604), построенный на эдикула содержащие фрагменты костей, которые были сложены в ткань с золотыми украшениями, тонированную драгоценными мурекс фиолетовый. Хотя нельзя было с уверенностью определить, что это были кости Петра, редкие облачения предполагали захоронение огромной важности. 23 декабря 1950 года в своей предрождественской радиопередаче на весь мир Папа Пий XII объявил об открытии Могила Святого Петра.[27]

Старая базилика Святого Петра

Черно-белая гравюра с видом на очень большую крестообразную церковь с высоты птичьего полета. Есть большая огороженная передняя территория, на которую выходят здания разных дат и стилей. Здесь есть высокая колокольня и множество окружающих построек. Метка в левом нижнем углу изображения дает имя исполнителя и оригинальную подпись.
Предполагаемый взгляд на Старая базилика Святого Петра Х. В. Брюэр, 1891 г.
Основная статья: Старая базилика Святого Петра

Базилика Старого Святого Петра была церковью 4-го века, начатой Император Константин Великий между 319 и 333 годами нашей эры.[28] Он имел типичную базилическую форму с широким нефом, двумя проходами с каждой стороны и апсидным концом с добавлением трансепт или же Bema, придавая зданию форму тау крест. Его длина превышала 103,6 метра (340 футов), а входу предшествовала большая колоннада. Атриум. Эта церковь была построена над небольшой святыней, которая, как полагают, знаменует место захоронения Святой Петр, хотя гробница была «разбита» в 846 г..[29] Он содержал очень большое количество захоронений и мемориалов, в том числе захоронений большинства пап от Святого Петра до 15 века. Как и все самые ранние церкви в Риме, и эта церковь, и ее преемница имели вход с востока и апсиду с западной стороны здания.[30] С момента постройки нынешней базилики название Старая базилика Святого Петра был использован для своего предшественника, чтобы различать два здания.[31]

План перестроить

К концу 15 века, будучи заброшенным в период Авиньонское папство, старая базилика пришла в упадок. Похоже, что первым папой, задумавшим о восстановлении или, по крайней мере, о радикальных изменениях, был Папа Николай V (1447–55). Работы по старому зданию он заказал у Леоне Баттиста Альберти и Бернардо Росселлино а также попросил Росселлино разработать план совершенно новой базилики или крайней модификации старой. Его правление было расстроено политическими проблемами, и после его смерти мало что было достигнуто.[25] Однако он приказал снести Колизей К моменту его смерти 2522 телеги камня были перевезены для использования в новом здании.[25][32] Был завершен фундамент для нового трансепта и хора, чтобы сформировать куполообразный дом. Латинский крест с сохранившимся нефом и боковыми нефами старой базилики. Также были построены стены для хора.[33]

Папа Юлий II запланировано гораздо больше для собора Святого Петра, чем программа ремонта или модификации Николая V. Юлий в то время планировал собственную гробницу, которую должен был спроектировать и украсить скульптурой Микеланджело и помещен в собор Святого Петра.[34] В 1505 году Юлий принял решение снести древнюю базилику и заменить ее монументальным сооружением, в котором разместится его огромная гробница и «возвысится в народном воображении».[8] Был проведен конкурс, и ряд разработок сохранился на Галерея Уффици. В течение следующих 120 лет последовала череда пап и архитекторов, и их совместные усилия привели к созданию настоящего здания. Схема, начатая Юлием II, продолжалась во время правления Лев X (1513–1521), Адриан VI (1522–1523). Климент VII (1523–1534), Павел III (1534–1549), Юлий III (1550–1555), Марцелл II (1555), Павел IV (1555–1559), Пий IV (1559–1565), Пий V (святой) (1565–1572), Григорий XIII (1572–1585), Сикст V (1585–1590), Городской VII (1590), Григорий XIV (1590–1591), Иннокентий IX (1591), Климент VIII (1592–1605), Лев XI (1605), Павел V (1605–1621), Григорий XV (1621–1623), Городской VIII (1623–1644) и Иннокентий X (1644–1655).

Финансирование индульгенциями

Одним из способов финансирования строительства базилики Святого Петра было предоставление индульгенции в обмен на взносы. Основным сторонником этого метода сбора средств был Альбрехт, архиепископ Майнца и Магдебурга, который должен был погасить долги перед Римская курия внося свой вклад в программу восстановления. Чтобы облегчить это, он назначил немецкую Доминиканский проповедник Иоганн Тецель, чья коммерческая деятельность спровоцировала скандал.[35]

Немец Августинец священник, Мартин Лютер, написал архиепископу Альбрехту, возражая против этой «продажи индульгенций». Он также включил свой «Диспут Мартина Лютера о силе и действенности индульгенций», который стал известен как 95 тезисов.[36] Это стало фактором запуска Реформация, рождение Протестантизм.

Архитектура

Последовательные планы

Это план 1 из 3. План основан на квадрате, наложенном на крест с рычагами одинаковой длины. Крест составляет основные части церковного здания: неф и алтарь, пересекаемые трансептами, с круглым куполом над переходом. Есть четыре меньших купола, по одному в каждом углу площади. Руки креста выступают за квадрат.
План Браманте
План 2. Этот план имеет расширенный неф с двумя проходами по обе стороны от него. Основные помещения церкви образуют Латинский крест.
План Рафаэля
План 3. Этот план показывает возвращение к форме плана 1., но с более смелыми деталями.
План Микеланджело

Схема Папы Юлия для величайшего здания в христианском мире[8] был предметом конкурса, для которого ряд работ остался нетронутым в Галерея Уффици, Флоренция. Это был дизайн Донато Браманте это было выбрано, и фундамент которого был заложен в 1506 году. Этот план имел форму огромного Греческий крест с куполом, вдохновленным куполом огромного круглого римского храма, Пантеон.[8] Основное различие между дизайном Браманте и Пантеоном заключается в том, что там, где купол Пантеона поддерживается непрерывной стеной, купол новой базилики должен был поддерживаться только на четырех больших опорах. Эта функция была сохранена в окончательном дизайне. Купол Браманте должен был быть увенчан фонарь с собственным небольшим куполом, но в остальном очень похожей по форме на фонарь раннего Возрождения Флорентийский собор разработан для купола Брунеллески Микелоццо.[37]

Браманте предполагал, что центральный купол будет окружен четырьмя нижними куполами по диагональным осям. Равный алтарь, неф и рукава трансепта должны были состоять из двух отсеков, оканчивающихся апсидой. На каждом углу здания должны были стоять башни, так что общий план был квадратным, с выступающими по сторонам света апсидами. Каждая апсида имела два больших радиальных контрфорса, которые соответствовали его полукруглой форме.[38]

Когда Папа Юлий умер в 1513 году, Браманте был заменен на Джулиано да Сангалло и Фра Джокондо, которые оба умерли в 1515 году (сам Браманте умер годом ранее). Рафаэль был утвержден архитектором собора Святого Петра 1 августа 1514 года.[39] Основное изменение в его плане - неф с пятью бухтами, с рядом сложных апсидальных часовен по обе стороны от проходов. План Рафаэля для алтаря и трансептов сделал прямоугольность внешних стен более определенной за счет уменьшения размера башен, а полукруглые апсиды - более четко очерченными, окружив каждую из них передвижной.[40]

В 1520 году умер Рафаэль в возрасте 37 лет, и его преемник Baldassare Peruzzi поддержал изменения, которые Рафаэль предложил во внутреннем устройстве трех главных апсид, но в остальном вернулся к плану Греческого креста и другим особенностям Браманте.[41] Этот план не был реализован из-за различных трудностей как церкви, так и государства. В 1527 году Рим был разграблен и разграблен Император Карл V. Перуцци умер в 1536 году, так и не осуществив свой план.[8]

На этой точке Антонио да Сангалло Младший представил план, который сочетает в себе черты Перуцци, Рафаэля и Браманте в своем дизайне и расширяет здание до короткого нефа с широким фасадом и портиком с динамической проекцией. Его предложение для купола было намного более тщательно продуманным как по структуре, так и по декору, чем у Браманте, и включало ребра на внешней стороне. Как и Браманте, Сангалло предложил увенчать купол фонарем, который он переделал в более крупную и более сложную форму.[42] Главный практический вклад Сангалло состоял в укреплении опор Браманте, которые начали трескаться.[25]

1 января 1547 года, во время правления Папы Павла III, Микеланджело, которому тогда было семьдесят, сменил Сангалло Младшего в должности «Капомаэстро», руководителя строительной программы собора Святого Петра.[43] Его следует рассматривать как главного проектировщика большей части здания в том виде, в каком оно стоит сегодня, и как человека, который довел строительство до точки, в которой его можно было бы довести до конца. Он не брался за работу с удовольствием; это было навязано ему Папой Павлом, разочарованным смертью избранного им кандидата, Джулио Романо и отказ Якопо Сансовино Покинуть Венеция. Микеланджело писал: «Я берусь за это только из любви к Богу и в честь апостола». Он настаивал на том, чтобы ему была предоставлена ​​свобода действий для достижения конечной цели любыми средствами, которые он считал подходящими.[25]

Вклад Микеланджело

Микеланджело занял строительную площадку, на которой за оставшимся нефом старой базилики возвышались четыре опоры, огромные по сравнению с теми, что были построены с древнеримских времен. Он также унаследовал многочисленные схемы, разработанные и переработанные некоторыми из величайших архитектурных и инженерных умов 16 века. В этих схемах были некоторые общие элементы. Все они призывали к куполу, который был бы равен куполу, спроектированному Брунеллески столетием ранее и с тех пор доминировал над горизонтом Флоренции эпохи Возрождения, и все они требовали строго симметричного плана либо Греческий крест форма, как в культовой Базилика Святого Марка в Венеции или Латинский крест с трансептами идентичной формы алтарю, как на Флорентийский собор.

Несмотря на то, что за 40 лет работы продвинулись совсем немного, Микеланджело не просто отверг идеи предыдущих архитекторов. Он опирался на них, развивая грандиозное видение. Прежде всего, Микеланджело признал главное качество оригинального дизайна Браманте. Он вернулся к Греческому Кресту и, как Хелен Гарднер выражает это: «Не разрушая централизующих черт плана Браманте, Микеланджело несколькими росчерками пера превратил сложность снежинки в массивное, связное единство».[44]

В его нынешнем виде собор Святого Петра был расширен нефом на Карло Мадерно. Это алтарь конец (церковный «Восточный конец») с его огромным центрально расположенным куполом, созданный Микеланджело. Из-за своего расположения в Государство Ватикан и поскольку выступ нефа скрывает купол от взгляда, когда к зданию подходят с площади перед ним, работы Микеланджело лучше всего оцениваются на расстоянии. Становится очевидным, что архитектор значительно уменьшил четко определенные геометрические формы плана Браманте квадрата с квадратными проекциями, а также плана Рафаэля квадрата с полукруглыми проекциями.[45] Микеланджело размыл определение геометрии, сделав внешнюю кладку массивных пропорций и заполнив каждый угол небольшим ризница или подъезд. Создается эффект непрерывной поверхности стены, которая изгибается или ломается под разными углами, но не имеет прямых углов, которые обычно определяют изменение направления в углах здания. Этот экстерьер окружен гигантский заказ коринфских пилястр, все они расположены под несколько разными углами друг к другу, в соответствии с постоянно меняющимися углами поверхности стены. Над ними огромный карниз извивается непрерывной полосой, создавая впечатление, что все здание находится в состоянии сжатия.[46]

Купол: последовательные и окончательные проекты

Гравированное изображение из двух частей. С левой стороны показан внешний вид купола, а с правой стороны - поперечное сечение. Купол представляет собой цельную оболочку, окруженную у основания сплошной колоннадой и увенчанную храмовым фонарем с шаром и крестом наверху.
Купол Браманте

Купол собора Святого Петра поднимается на общую высоту 136,57 метра (448,1 фута) от пола базилики до вершины внешнего креста. Это самый высокий купол в мире.[47] Его внутренний диаметр составляет 41,47 метра (136,1 фута), что немного меньше, чем у двух из трех других огромных куполов, предшествовавших ему. Пантеон из Древний Рим, 43,3 метра (142 фута) и Флорентийский собор из Раннее Возрождение, 44 метра (144 фута). Его диаметр примерно на 30 футов (9,1 м) больше, чем у Константинопольского. Собор Святой Софии церковь, построенная в 537 году. Она была до куполов Пантеона и Флоренции. Дуомо что архитекторы Собора Святого Петра искали решения относительно того, как построить то, что изначально задумывалось как величайший купол Христианский мир.

Браманте и Сангалло, 1506 и 1513 гг.

Выгравированное изображение, показывающее чрезвычайно сложный дизайн фасада с двумя богато украшенными башнями и множеством окон, пилястр и фронтонов, над которыми возвышается купол, похожий на трехъярусный свадебный торт.
Дизайн Сангалло

Купол Пантеона стоит на круглой стене без входов и окон, кроме единственной двери. Высота всего здания равна ширине. Его купол представляет собой цельную бетонную оболочку, легкую за счет включения большого количества вулканических камней, туфа и пемзы. Внутренняя поверхность купола глубоко кессонный что дает эффект создания как вертикальных, так и горизонтальных ребер, одновременно облегчая общую нагрузку. На вершине есть окуляр диаметром 8 метров (26 футов), через которое свет проникает внутрь.[8]

План Браманте для купола собора Святого Петра (1506 г.) очень точно следует плану Пантеона, и, как и план Пантеона, он был разработан для строительства в Туф Конкретный для которого он заново открыл формулу. За исключением фонаря, который его перекрывает, профиль очень похож, за исключением того, что в этом случае несущая стена становится барабан поднят высоко над уровнем земли на четырех массивных опорах. Сплошная стена, которая использовалась в Пантеоне, в соборе Святого Петра была освещена Браманте, пробившим в ней окна и окружившим ее. перистиль.

В случае Флорентийский собор, желаемый внешний вид остроконечного купола существовал много лет до Брунеллески сделало возможным его строительство.[48] Его двухслойная конструкция из кирпичей, соединенных вместе узором в елочку (вновь представленный из византийской архитектуры), и пологий восходящий наклон восьми каменных ребер позволили возвести строительство без массивной деревянной опалубки, необходимой для создания полусферических арок. . Хотя его внешний вид, за исключением деталей фонаря, полностью готический, его инженерия была в высшей степени новаторской и продуктом ума, который изучал огромные своды и сохранившийся купол Древнего Рима.[37]

План Сангалло (1513 г.), большая деревянная модель которого все еще существует, соответствует обоим этим предшественникам. Он осознал ценность как ящика в Пантеоне, так и внешних каменных ребер Флорентийского собора. Он укрепил и расширил перистиль Браманте в ряд арочных и упорядоченных отверстий вокруг основания, при этом вторая такая аркада была установлена ​​на уровень выше первого. В его руках довольно изящная форма фонаря, близкого к тому, что было во Флоренции, превратилась в массивную конструкцию, окруженную выступающим основанием, перистиль и увенчан шпилем конической формы.[42] В соответствии с Джеймс Лиз-Милн дизайн был «слишком эклектичным, слишком придирчивым и слишком безвкусным, чтобы иметь успех».[25]

Микеланджело и Джакомо делла Порта, 1547 и 1585 гг.

Фото. Фасад широкий, из цокольного этажа возвышается ряд огромных колонн, поддерживающих карниз. Ребристый яйцевидный купол венчает фонарь, увенчанный шаром и крестом. Его барабан обрамлен двумя куполами гораздо меньшего размера.
Базилика Святого Петра из Кастель Сант-Анджело изображающий купол, возвышающийся за фасадом Мадерно.

Микеланджело переработал купол в 1547 году, учитывая все, что было сделано ранее. Его купол, как и у Флоренция, построен из двух кирпичных панелей, наружная из которых имеет 16 каменных ребер, что вдвое больше, чем во Флоренции, но намного меньше, чем в дизайне Сангалло. Как и в случае с проектами Браманте и Сангалло, купол поднимается с опор на барабане. Окружающий перистиль Браманте и аркада Сангалло уменьшены до 16 пар коринфских колонн, каждая по 15 метров (49 футов) в высоту, которые гордо возвышаются над зданием и соединены аркой. Визуально кажется, что они подпирают каждое из ребер, но конструктивно они, вероятно, совершенно лишние. Причина этого в том, что купол имеет яйцевидную форму, круто поднимается, как купол Флорентийского собора, и, следовательно, оказывает меньшее давление наружу, чем купол. полусферический купол, например, Пантеон, который, хотя и не укреплен, противостоит нисходящему натиску тяжелой каменной кладки, которая простирается над кружащейся стеной.[8][25]

Овальный профиль купола был предметом множества спекуляций и исследований в течение последнего столетия. Микеланджело умер в 1564 году, оставив барабан купола целым, а опоры Браманте намного больше, чем первоначально планировалось, каждая 18 метров (59 футов) в поперечнике. После его смерти работа продолжилась под его помощником. Якопо Бароцци да Виньола с Джорджио Вазари назначен папой Пием V в качестве сторожевого пса, чтобы убедиться, что планы Микеланджело точно выполняются. Несмотря на то, что Виньола знал о намерениях Микеланджело, в этот период мало что произошло. В 1585 году энергичный Папа Сикст назначил Джакомо делла Порта Кому должен был помочь Доменико Фонтана. Пятилетнее правление Сикста ознаменовалось бурным развитием строительства.[25]

1506 медаль Кристофоро Фоппа с изображением дизайна Браманте, включая четыре меньших по бокам купола[49]

Микеланджело оставил несколько рисунков, в том числе ранний рисунок купола и некоторые детали. Были также подробные гравюры, опубликованные в 1569 году Стефаном дю Пераком, который утверждал, что они были окончательным решением мастера. Микеланджело, как и Сангалло до него, также оставил большую деревянную модель. Впоследствии Джакомо делла Порта изменил эту модель несколькими способами. Основное изменение восстановило более раннюю конструкцию, в которой внешний купол кажется возвышающимся над основанием, а не опирается непосредственно на основание.[50] Большинство других изменений носили косметический характер, например, добавление львиных масок поверх гирлянд на барабане в честь Папы Сикста и добавление обручей украшения вокруг шпиля наверху фонаря, как это было предложено Сангалло.[25]

Рисунок Микеланджело указывает на то, что его ранние намерения были связаны с овальным куполом, а не с полусферическим куполом.[44] В гравюре в Галассо Альгиси В трактате (1563 г.) купол может быть изображен овальным, но перспектива неоднозначна.[51] На гравюре Стефана дю Перака (1569 г.) изображен полусферический купол, но, возможно, это была неточность гравера. Профиль деревянной модели более яйцевидный, чем у гравюры, но меньше, чем у готового изделия. Было высказано предположение, что Микеланджело на смертном одре принял более заостренную форму. Тем не менее, Лиз-Милн цитирует Джакомо делла Порта как полностью взявшего на себя ответственность за изменение и показывающего Папе Сиксту, что Микеланджело не хватало научного понимания, на которое он сам был способен.[25]

На этой гравюре виден конец здания алтаря в том виде, в котором он был построен, за исключением того, что купол на этом снимке полностью полукруглый, а не яйцевидный.
Гравюра Стефана дю Перака была опубликована в 1569 году, через пять лет после смерти Микеланджело.

Хелен Гарднер предполагает, что Микеланджело внес изменения в полусферический купол нижнего профиля, чтобы установить баланс между динамическими вертикальными элементами окружающего гигантского ряда пилястр и более статичным и спокойным куполом. Гарднер также комментирует: «Архитектурная скульптура [Микеланджело] ... здесь простирается от земли через чердачные этажи и переходит в барабан и купол, при этом все здание объединяется в единое целое от основания до вершины. "[44]

Именно это ощущение того, что здание скульптурируется, объединяется и «стягивается» окружающей полосой глубокого карниза, привело Энеиде Миньякку к выводу, что овальный профиль, видимый теперь в конечном продукте, был неотъемлемой частью первых работ Микеланджело ( и последнее) понятие. Скульптор-архитектор, образно говоря, взял в руки все предыдущие проекты и сжал их контуры, как если бы здание было комом глины. Купол должен кажется, что они толкаются вверх из-за кажущегося давления, создаваемого сглаживанием углов здания и ограничением его выступов.[46] Если это объяснение правильное, то профиль купола - это не просто структурное решение, как его понимал Джакомо делла Порта; это часть интегрированного дизайнерского решения, которое касается визуального напряжения и сжатия. В каком-то смысле может показаться, что купол Микеланджело смотрит назад на готический профиль Флорентийского собора и игнорирует Классицизм эпохи Возрождения, но, с другой стороны, возможно, больше, чем любое другое здание XVI века, оно является прообразом архитектура барокко.[46]

Завершение

Фотография смотрит на внутреннюю часть купола снизу. Купол сверху украшен лентой с надписью. Вокруг его основания расположены окна, через которые проходит свет. Украшение разделено множеством вертикальных ребер, украшенных золотыми звездами.
Купол был завершен Джакомо делла Порта и Фонтана.

Джакомо делла Порта и Доменико Фонтана завершили строительство купола в 1590 году, в последний год правления Сикст V. Его преемник, Григорий XIV, видел, как Фонтана завершил фонарь и поместил надпись в честь Сикста V вокруг его внутреннего отверстия. Следующий папа, Климент VIII Крест поставили на место, мероприятие, которое длилось весь день, сопровождалось звоном в колокола всех церквей города. В руках креста установлены две свинцовые шкатулки, в одной из которых находится фрагмент Истинный Крест и реликвия Святой Андрей а другой содержит медальоны Святого Агнца.[25]

В середине 18 века в куполе появились трещины, поэтому между двумя гильзами были установлены четыре железные цепи, связывающие его, как кольца, удерживающие бочку от разрыва. В разное время было установлено до десяти цепей, самая ранняя из которых, возможно, была запланирована самим Микеланджело в качестве меры предосторожности, как это сделал Брунеллески во Флорентийском соборе.

На внутренней стороне купола буквами высотой 1,4 метра (4,6 фута) написано:

TV ES PETRVS ET SVPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM. TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORVM
(«... ты Петр, и на этой скале Я построю свою церковь ... Я дам тебе ключи Царства Небесного ...» Вульгата, Матфея 16: 18–19.)

Под фонарем надпись:

S. PETRI GLORIAE SIXTVS PP. V.A.M.D. XC. ПОНТИФ. В.
(Во славу святого Петра; Сикст V, папа, в 1590 году, пятый день его понтификата.)

Открытие проекта Микеланджело

Архитектурные детали центральной части, обращенной вверх в купол

7 декабря 2007 года в архивах Ватикана был обнаружен фрагмент красного мелового рисунка части купола базилики, почти наверняка сделанный рукой Микеланджело.[52] На чертеже показан небольшой, точно нарисованный разрез в плане антаблемента над двумя радиальными колоннами вагранки. Известно, что Микеланджело перед смертью уничтожил тысячи своих рисунков.[53] Редкая выживаемость этого примера, вероятно, связана с его фрагментарностью и тем фактом, что подробные математические вычисления были выполнены поверх рисунка.[52]

Изменения в плане

18 февраля 1606 г. Папа Павел V начался демонтаж остальных частей Константиновской базилики.[25] Мраморный крест, установленный на фронтоне Папа Сильвестр и Константин Великий был спущен на землю. Бревна были спасены для крыши Дворец Боргезе и два редких черных мрамор колонны, самые большие в своем роде, бережно хранились и позже использовались в нартекс. Были открыты гробницы различных пап, вывозились сокровища и составлялись планы их повторного захоронения в новой базилике.[25]

План Микеланджело расширен нефом и нартексом Мадерно

Папа назначил Карло Мадерно в 1602 году. Он был племянником Доменико Фонтана и проявил себя как динамичный архитектор. Идея Мадерно заключалась в том, чтобы окружить здание Микеланджело часовнями, но Папа не решался отклониться от плана мастера, хотя он был мертв уже сорок лет. В Fabbrica или строительство комитет, группа, состоящая из разных национальностей и обычно презираемая Курия те, кто считал базилику принадлежащей Риму, а не христианскому миру, были в затруднительном положении относительно того, как должно происходить строительство. Одним из факторов, повлиявших на их мышление, было Контрреформация который все больше ассоциируется Греческий крест план с язычеством и увидел Латинский крест как истинный символ христианства.[25] Центральный план также не имел «доминирующей ориентации на восток».[54]

Еще одно влияние на образ мышления как Фабрики, так и Курии было определенным чувством вины за снос древнего здания. Земля, на которой он и различные связанные с ним часовни, ризницы и ризницы простоял так долго, был освящен. Единственным решением было построить неф, охватывающий все пространство. В 1607 году был созван комитет из десяти архитекторов, и было принято решение расширить здание Микеланджело до нефа. Планы Мадерно относительно нефа и фасад были приняты. Строительство началось 7 мая 1607 года и продолжалось быстрыми темпами, при этом была нанята армия из 700 рабочих. В следующем году был начат фасад фасада, в декабре 1614 года были добавлены последние штрихи к фасаду. лепнина убранство склепа и в начале 1615 г. была снесена перегородка между двумя секциями. Все обломки были увезены, и неф был готов к использованию. Вербное воскресенье.[55]

Фасад Мадерно

Изысканное здание ранним утром с огромным порядком колонн под латинской надписью, четырнадцатью статуями на крыше и большим куполом наверху.
Фасад Мадерно со статуями Святого Петра (слева) и Святого Павла (справа) по бокам входной лестницы

Фасад, спроектированный Мадерно, имеет ширину 114,69 метра (376,3 фута) и высоту 45,55 метра (149,4 фута) и построен из травертин камень, с гигантским орденом коринфских колонн и центральным фронтоном, возвышающимся перед высоким чердак увенчанный тринадцатью статуями: Христос в окружении одиннадцати из Апостолы (кроме Святого Петра, статуя которого находится слева от лестницы) и Иоанн Креститель.[56] Надпись под карниз на высоте 1 метр (3,3 фута) фриз читает:

IN HONOREM PRINCIPIS APOST PAVLVS V BVRGHESIVS ROMANVS PONT MAX AN MDCXII PONT VII
(В честь Князь апостолов, Павел V Боргезе, римлянин, верховный понтифик, в 1612 году, в седьмой день своего понтификата.)

(Павел V (Камилло Боргезе), родившийся в Риме, но происходивший из сиенской семьи, любил подчеркивать свое «римское начало».)

Фасад часто называют наименее удовлетворительной частью дизайна собора Святого Петра. Причины этого, по словам Джеймса Лиз-Милна, заключаются в том, что Папа и комитет не уделили ему должного внимания из-за желания быстро завершить строительство, а также из-за того, что Мадерно не решался отклониться от установленного образца. Микеланджело на другом конце здания. Лиз-Милн описывает проблемы фасада как слишком широкие для его высоты, слишком тесные в деталях и слишком тяжелые для чердак история. Ширина обусловлена ​​изменением плана, чтобы башни располагались по обе стороны. Эти башни никогда не строились над линией фасада, потому что было обнаружено, что земля недостаточно устойчива, чтобы выдержать вес. Одним из эффектов фасада и удлиненного нефа является закрытие вида на купол, так что здание спереди не имеет вертикальных элементов, кроме как на расстоянии.[25]

На фото вид на вестибюль с тремя огромными дверными проемами, ведущими внутрь церкви. Двери обрамлены колоннами и имеют фронтоны. Пол выложен мрамором. Ближайший дверной проем закрывают две огромные старинные бронзовые двери. Группа слушает гида, а одна женщина осматривает двери.
Нартекс

Нартекс и порталы

За фасадом собора Святого Петра тянется длинный портик или "нартекс "такие, которые иногда находили в итальянских церквях. Это часть дизайна Мадерно, которая его больше всего удовлетворила. Его длинный цилиндрический свод украшен декоративной лепниной и позолотой и удачно освещен маленькими окнами между подвесками, а богато украшенный мраморный пол освещается светом, отражающимся от площади. На каждом конце притвора есть театральные пространства, обрамленные ионными колоннами, и внутри каждой установлена ​​статуя, конная фигура Карл Великий (18 век) по Корнаккини в южном конце и Видение Константина (1670) по Бернини в северном конце.

В базилику ведут пять порталов, три из которых обрамлены огромными уцелевшими античными колоннами. Центральный портал имеет бронза дверь создана Антонио Аверулино c. 1440 год для старой базилики[57] и несколько увеличен, чтобы соответствовать новому пространству.

Неф Мадерно

На этом фото интерьера видны ближайшие детали сводчатого потолка, разделенного на квадратные сундуки. Изменения, которые Мадерно внес в ось и ширину, хорошо видны на этой картинке.
Неф Мадерно, смотрящий на алтарь

К единственной бухте Греческого креста Микеланджело Мадерно добавил еще три бухты. Он сделал размеры, немного отличные от бухты Микеланджело, таким образом определив, где встречаются два архитектурных сооружения. Мадерно также немного наклонил ось нефа. Это было не случайно, как полагают его критики. Древний Египетский обелиск был возведен на площади снаружи, но не был полностью выровнен со зданием Микеланджело, поэтому Мадерно компенсировал это, чтобы оно, по крайней мере, должно было совпадать с фасадом базилики.[25]

Неф имеет огромные парные пилястры, в соответствии с работами Микеланджело. Размер интерьера настолько «невероятно велик», что трудно представить масштаб внутри здания.[25][58] Четверка херувимы которые трепещут о первые опоры нефа, неся между собой два святая вода бассейны, кажущиеся вполне нормального размера херувима, пока не приблизились. Тогда становится очевидным, что каждая из них выше двух метров в высоту и что настоящие дети не могут добраться до бассейнов, если не карабкаются по мраморным шторам. В каждом проходе по два меньших часовни и большая прямоугольная часовня, Часовня Таинства и Часовня Хора. Они щедро украшены мрамором, лепниной, золоченый, скульптура и мозаика. Примечательно, что все большие алтари, за исключением Святой Троицы Пьетро да Кортона в Часовне Святого Причастия, воспроизведены в мозаике. Две драгоценные картины из старой базилики, Богоматерь Вечной Помощи и Богоматерь Колонны, все еще используются в качестве запрестольных образов.

Последней работой Мадерно в соборе Святого Петра было спроектировать пространство, подобное склепу, или «Confessio» под куполом, где кардиналы и другие привилегированные люди могли спуститься, чтобы быть ближе к месту захоронения апостола. Его мраморные ступени - остатки старой базилики и вокруг нее. балюстрада 95 бронзовых светильников.

Влияние на церковную архитектуру

Дизайн базилики Святого Петра, в частности ее купола, оказал большое влияние на церковная архитектура в Западное христианство. В Риме огромная купольная церковь Sant'Andrea della Valle был спроектирован Джакомо делла Порта до завершения строительства базилики Святого Петра, а впоследствии над ним работал Карло Мадерно. Затем последовали купола Сан-Карло-аи-Катинари, Sant'Agnese in Agone, и много других. Кристофер Рен купол в Собор Святого Павла (Лондон, Англия ), купола Карлскирхе (Вена, Австрия ), Церковь Святого Николая (Прага, Чехия ), а Пантеон (Париж, Франция ) все платят дань уважения в базилику Святого Петра.

Возрождение архитектуры XIX и начала XX веков привело к строительству большого количества церквей, в большей или меньшей степени имитирующих элементы собора Святого Петра, в том числе Святая Мария Ангелов в Чикаго, Базилика Святого Иосафата в Милуоки, Непорочное Сердце Марии в Питтсбурге и Собор Марии, Королевы Мира в Монреаль, который воспроизводит многие аспекты собора Святого Петра в меньшем масштабе. Постмодернизм видел бесплатные адаптации Собора Святого Петра в Базилика Богоматери Лихенской, а Базилика Богоматери Мира Ямусукро.

Мебель Бернини

Скамьи перед богато украшенным позолоченным троном Святого Петра
Апсида с Кафедрой Святого Петра, поддерживаемая четырьмя Учителями Церкви

Папа Урбан VIII и Бернини

Как мальчик Джан Лоренцо Бернини (1598–1680) посетил собор Святого Петра с художником. Аннибале Карраччи и заявил о своем желании построить «могущественный престол для апостола». Его желание сбылось. Будучи молодым человеком, в 1626 году он получил покровительство Папа Урбан VIII и работал над украшением базилики 50 лет. Назначенный преемником Мадерно в 1629 году, он стал известен как величайший архитектор и скульптор Барокко период. Работы Бернини в соборе Святого Петра включают балдахин (балдакин, с итальянского: Baldacchino), Часовня Причастия, план ниш и лоджии в опорах купола и кафедра Святого Петра.[25][44]

Балдаччино и ниши

Основная статья: Петровский Балдахин

Первой работой Бернини в соборе Святого Петра было проектирование Baldacchino, павильоноподобное сооружение высотой 28,74 метра (94,3 фута), которое считается самым большим произведением из бронзы в мире, которое стоит под куполом и над алтарем. Его конструкция основана на киборий, которых много в церквях Рима, служащих для создания своего рода священного пространства над столом и вокруг него, на котором причастие заложено для Евхаристия и подчеркивая важность этого ритуала. Эти кибория обычно из белого мрамора с инкрустацией цветного камня. Концепция Бернини была совсем другой. Он частично черпал вдохновение из балдахин или балдахин, возносимый над головой Папы в процессиях, и частично из восьми древних колонн, которые составляли часть ширмы в старой базилике. Их скрученные форма ячменя-сахара имели особое значение, поскольку были созданы по образцу Храм Иерусалима и пожертвовано Император Константин. На основе этих колонн Бернини создал четыре огромных бронзовых колонны, скрученных и украшенных лавровыми листьями и пчелами, которые были эмблемой Папы Урбана.

На фото изображен балдахин, стоящий в центре церкви, если смотреть в сторону нефа. Под ним находится алтарь с красно-золотым фасадом, украшенным большими крестами.
Алтарь с балдахином Бернини

Балдахин увенчан не архитектурным фронтоном, как большинство балдахин, а изогнутыми кронштейнами в стиле барокко, поддерживающими драпированный балдахин, как парчовые балдахины, идущие в процессии над драгоценными культовыми изображениями. В этом случае драпированный балдахин сделан из бронзы, а все детали, включая оливковые листья, пчел и портретные головы племянницы Урбана при родах и ее новорожденного сына, выбраны сусальным золотом. Baldacchino представляет собой огромный отдельно стоящий скульптурный объект, центральный и обрамленный самым большим пространством в здании. Он настолько велик, что визуальный эффект заключается в создании связи между огромным куполом, который, кажется, парит над ним, и прихожанами на уровне пола базилики. Он проникает визуально со всех сторон и визуально связан с Кафедра Петри в апсиде позади него и к четырем опорам с большими статуями по диагонали.[25][44]

В рамках схемы центрального пространства церкви Бернини сделал огромные опоры, начатые Браманте и завершенные Микеланджело, выдолбленные в ниши, а внутри них были сделаны лестницы, ведущие к четырем балконы. Те, кто думали, что купол может упасть, были очень встревожены, но этого не произошло. На балконах Бернини создал витрины, обрамленные восемью древними витыми колоннами, для демонстрации четырех самых ценных реликвий базилики: копье Лонгина, сказал, что пронзил бок Христа, вуаль вероники, с чудотворным изображением лика Христа, фрагментом Истинный Крест обнаружен в Иерусалим от матери Константина, Елена, и реликвия Святой Андрей, брат Святого Петра. В каждой из ниш, окружающих центральное пространство базилики, была помещена огромная статуя святого, связанная с реликвией выше. Только Святой Лонгин это работа Бернини.[25] (Смотри ниже)

Башни Бернини

Бронзовый реликварий в форме стула, на котором стоит трон Святого Петра, намного больше обычного стула, имеет богатую форму и украшен рельефной скульптурой и сусальным золотом. «Глория», окружающая круглое окно, представляет собой скульптуру из облаков и солнечных лучей, окруженную ангелами, и вся территория покрыта блестящим сусальным золотом.
Кафедра Бернини Петри и Глория

Урбан долгое время критиковал предшественника Бернини, Карло Мадерно. Его неодобрение работы архитектора в значительной степени связано с дизайном Мадерно продольного нефа Святого Петра, который был широко осужден за то, что затенял купол Микеланджело. Когда Папа дал поручение Бернини, он поэтому попросил представить на рассмотрение новый проект фасада колокольни. Балдинуччи описывает башню Бернини как состоящую из «двух порядков колонн и пилястр, причем первый порядок - Коринфский «и« третий или чердачный этаж, образованный пилястрами и двумя колоннами по обе стороны от открытого арочного проема в центре ».

Урбан хотел, чтобы башни были завершены к очень конкретной дате: 29 июня 1641 года, в праздник, посвященный Святые Петр и Павел. С этой целью был издан приказ, в котором говорилось, что «вся работа должна занимать второе место после колокольни». Южная башня была завершена вовремя, даже несмотря на эти проблемы, но записи показывают, что после открытия Папа был недоволен увиденным, и он приказал удалить верхний уровень башни Бернини, чтобы можно было построить структуру. еще грандиознее. Башня продолжала расти, и когда строительство начало оседать, начали появляться первые трещины, после которых Урбан публично упрекнул своего архитектора.

В 1642 году все работы на обеих башнях были остановлены. Бернини пришлось оплатить снос; со временем от идеи достроить колокольни отказались.

Кафедра Петри и часовня Святого Причастия

Основная статья: Председатель Святого Петра

Затем Бернини обратил свое внимание на другую драгоценную реликвию, так называемую Кафедра Петри или «трон Святого Петра» - кресло, которое, как часто утверждали, использовалось апостолом, но датируется XII веком. Поскольку сам стул быстро разрушался и больше не подлежал эксплуатации, Папа Александр VII был полон решимости воплотить его в соответствующем великолепии как объект, на котором основывалась линия преемников Петра. Бернини создал большой бронзовый трон, на котором он был размещен, высоко поднятый на четырех петлевых опорах, легко удерживаемых массивными бронзовыми статуями четырех человек. Врачи Церкви, Святые Амвросий и Августин представляя Латинскую церковь и Афанасий и Иоанн Златоуст, греческая церковь. Четыре фигуры динамичны в широких одеждах и выражают восхищение и экстаз. Сзади и над кафедрой через окно желтого цвета проникает луч света. алебастр, освещая в центре Голубь Святого Духа. Престарелый художник, Андреа Сакки, уговаривал Бернини сделать фигуры большими, чтобы их было хорошо видно из центрального портала нефа. Стул был закреплен в своем новом доме к великому празднованию 16 января 1666 года.[25][44]

Последняя работа Бернини для Собора Святого Петра, выполненная в 1676 году, была украшением Часовни Таинства.[59] Чтобы держать священного хозяина, он разработал миниатюрную версию из позолоченной бронзы Браманте. Темпьетто, небольшая часовня, знаменующая место смерти Святого Петра. По обе стороны ангела, один смотрит в восторженном обожании, а другой приветливо смотрит на зрителя. Бернини умер в 1680 году на 82-м году жизни.[25]

Площадь Святого Петра

Основная статья: Площадь Святого Петра
За большим монолитным обелиском величественно возвышающийся на фоне ночного неба фасад базилики Святого Петра, освещенный прожекторами.
Базилика Святого Петра и площадь ночью

К востоку от базилики находится Площадь Сан-Пьетро, (Площадь Святого Петра ). Нынешнее здание, построенное между 1656 и 1667 годами, является Барокко вдохновение Бернини, который унаследовал место, уже занятое египтянином обелиск который был помещен в центре (с некоторыми приспособлениями) фасада Мадерно.[60] В обелиск, известный как «Свидетель», высотой 25,31 метра (83,0 фута) и общей высотой, включая основание и крест наверху, 40 метров (130 футов), является вторым по величине стоящим обелиском и единственным, кто остался стоять. с момента его вывоза из Египта и повторного возведения в Цирк Нерона в 37 г. н.э., где считается, что он стал свидетелем распятие Святого Петра.[61] Его перемещение на нынешнее место по приказу Папа Сикст V и разработан Доменико Фонтана 28 сентября 1586 года операция была сопряжена с трудностями и едва не закончилась катастрофой, когда веревки, удерживающие обелиск, начали дымиться от трения. К счастью, эту проблему заметил Бенедетто Бреска, моряк Сан-Ремо, и за его быстрое вмешательство его городу была предоставлена ​​привилегия предоставить пальмы, которые используются в базилике. Вербное воскресенье.[25]

Вид на один фонтан, который поднимается в два яруса из скульптурного бассейна. Фонтан играет, вода сверкает.
Один из двух фонтанов, образующих ось площади.

Другой объект на старой площади, с которым пришлось бороться Бернини, был большим фонтан спроектирован Мадерно в 1613 году и установлен с одной стороны обелиска, образуя линию, параллельную фасаду. План Бернини использует эту горизонтальную ось как главную особенность его уникального, динамичного и очень символичного дизайна. Наиболее очевидными решениями были либо прямоугольная площадь огромных размеров, чтобы обелиск стоял по центру и мог быть включен фонтан (и соответствующий спутник), либо трапециевидная площадь, которая расходилась веером от фасада базилики, например, перед зданием Palazzo Pubblico в Сиена. Проблемы квадратного плана заключаются в том, что необходимая ширина для включения фонтана повлечет за собой снос многих зданий, в том числе некоторых из Ватикана, и минимизирует эффект фасада. В трапеция план, с другой стороны, максимально увеличивал видимую ширину фасада, что уже было воспринято как недостаток дизайна.[44]

Гениальное решение Бернини заключалось в том, чтобы разделить площадь на две части. Ближайшая к базилике часть имеет форму трапеции, но вместо того, чтобы отходить от фасада, она сужается. Это дает эффект противодействия визуальной перспективе. Это означает, что со второй части площади здание выглядит ближе, чем оно есть, ширина фасада минимизирована, а его высота кажется больше пропорционально его ширине. Вторая часть площади представляет собой огромный эллиптический цирк, который плавно спускается к обелиску в его центре. Две отдельные зоны обрамлены колоннадой, образованной сдвоенными парами колонн, поддерживающих антаблемент из простых Тосканский орден.

Часть колоннады вокруг эллипса не окружает его полностью, а простирается двумя дугами, символизирующими руки «католической церкви, протягивающей руку, чтобы приветствовать своих причастников».[44] Обелиск и фонтан Мадерно отмечают самую широкую ось эллипса. Бернини уравновешивал схему с другим фонтаном в 1675 году. Подход к площади раньше проходил через нагромождение старых зданий, что добавляло элемент неожиданности в вид, открывающийся при прохождении через колоннаду. В наши дни длинная широкая улица Via della Conciliazione, построен Муссолини после заключения Латеранские договоры, ведет из Река Тибр к площадь и дает возможность увидеть далекий собор Святого Петра по мере приближения посетителя, а базилика играет роль прекращение перспективы.[25]

Преобразование Бернини здесь полностью выполнено в стиле барокко. Там, где Браманте и Микеланджело задумывали здание, которое стояло в «самодостаточной изоляции», Бернини сделал весь комплекс «обширно связанным с окружающей средой».[44] Банистер Флетчер говорит: «Ни в одном другом городе не было такого широкого подхода к своей соборной церкви, ни один другой архитектор не мог бы придумать более благородный проект ... (это) величайший из атриумов перед величайшей из церквей нашей страны. Христианский мир ".[8]

Спереди видны спины тринадцати больших статуй, стоящих по краю фасада. За ними видна площадь, состоящая из трех частей. Ближайший выглядит квадратным, а второй расширяется до овала, окруженного с каждой стороны огромными серыми колоннами на колоннаде и с обелиском в центре. За ней еще одна площадь, окруженная бледно-розовыми зданиями. От площади ведет широкая улица, в конце которой видны река, мост и замок.
Вид на Рим с купола базилики Святого Петра

Часы

На вершине фасада базилики Святого Петра установлены два часа и несколько скульптур. Часы были созданы, чтобы заменить колокольни Бернини, которые пришлось снести из-за недостаточной поддержки. Левые часы показывают время Рима, одно из правых показывает Европейское среднее время. Статуи - Христос Искупитель, Иоанн Креститель и 11 апостолов. Слева направо: Святой Фадей, Святой Матфей, ​​Святой Филипп, Святой Фома, Святой Иаков Большой, Святой Иоанн Креститель, Искупитель, Святой Андрей, Святой Иоанн Евангелист, Святой Иаков Меньший , Святой Варфоломей, святой Симеон и святой Матфий. Над римскими часами находится герб города-государства Ватикан с 1931 года держат два ангела. Европейские часы среднего времени показывают только часовую стрелку и примерно на полчаса отстают от римского времени. Европейское среднее время также является попыткой заставить дьявола гадать о «дне и часе».[нужна цитата ]

Колокольчики

В базилике 6 колоколов, размещенных в комнате под римскими часами, только 3 из них видны с уровня земли, а остальные скрыты за Бурдон. Они варьируются от самых маленьких (260 кг) до массивных. Бурдон это весит примерно 9 тонн. С 1931 года колокола работают от электричества, что позволяет звонить на расстоянии даже в самый большой колокол. Самый старый колокол Рота датируется 1288 годом, а бурдон называется Кампаноне звонят на Рождество и Пасху, в Торжество свв. Петра и Павла, и каждый раз Папа посылает благословение "Urbi et Orbi" городу и миру. Кампаноне также объявляет о выборах нового Папы.

Колокол #ИмяМассаЛитой
1Кампанелла260 кг1825
2Аве Мария280 кг1932
3Предика850 кг1893
4Рота2 т1288
5Кампанончино (Меццана, Бенедиттина)4 т1725
6Кампаноне9 т1785

Сокровища

Кольца из белого и оранжевого мрамора и круглое украшенное бронзовое отверстие
Вентиляционные отверстия для склепа в базилике Святого Петра

Гробницы и реликвии

Основная статья: Список папских гробниц

Их более 100 гробницы в пределах базилики Святого Петра (сохранившейся в разной степени), многие из которых расположены под базиликой. Среди них 91 Папа, Святой Игнатий Антиохийский, Император Священной Римской империи Отто II, а композитор Джованни Пьерлуиджи да Палестрина. Католическая британская королевская семья в изгнании Джеймс Фрэнсис Эдвард Стюарт и его два сына, Чарльз Эдвард Стюарт и Генри Бенедикт Стюарт, Кардинал епископ Фраскати, похоронены здесь, получив убежище от Папа Климент XI. Здесь также похоронены Мария Клементина Собеска, жена Джеймс Фрэнсис Эдвард Стюарт, Королева Кристина из Швеции, которая отреклась от престола, чтобы обратиться в католицизм, и Графиня Матильда Тосканская, сторонник папства в Споры по инвестициям. Последнее погребение было Папа Иоанн Павел II, 8 апреля 2005 г. Внизу, рядом с склеп, это недавно обнаруженный сводчатый 4-й век »Могила Юлиев ". (См. Ниже некоторые описания гробниц).

Произведения

Башни и нартекс

  • В башнях по обе стороны от фасада по два часа. Часы слева работают от электричества с 1931 года. Самый старый колокол датируется 1288 годом.
  • Одно из важнейших сокровищ базилики - мозаика над центральным входом. Названный «Navicella», он основан на дизайне Джотто (начало 14 века) и представляет собой корабль, символизирующий христианскую церковь.[10] Мозаика в основном представляет собой копию оригинала Джотто XVII века.
  • На каждом конце нартекса есть фигуры всадников к северу. Константин Великий Бернини (1670) и на юг Карл Великий к Корнаккини (18-ый век).[10]
  • Из пяти порталов, ведущих из нартекса во внутрь, три содержат примечательные двери. Центральный портал украшен бронзовой дверью эпохи Возрождения. Антонио Аверулино (называемый Филарете) (1455 г.), увеличенный, чтобы соответствовать новому пространству. Южная дверь, Дверь мертвых, был разработан скульптором 20 века Джакомо Манзо и включает в себя портрет Папы Иоанна XXIII, преклонившего колени перед распятой фигурой Святого Петра.
  • Самая северная дверь - это «Святая дверь», которая, по традиции, замурована кирпичом и открыта только в священные годы, такие как Юбилейный год Папой. Настоящая бронзовая дверь была спроектирована Vico Consorti в 1950 году и отлита Флоренция посредством Художественный литейный завод Фердинандо Маринелли. Над ним надписи в честь открытия двери: PAVLVS V PONT MAX ANNO XIII и ГРЕГОРИВ XIII ПОНТ МАКС..

Недавно установленные памятные таблички над дверью гласят:

PAVLVS VI PONT MAX HVIVS PATRIARCALIS VATICANAE BASILICAE PORTAM SANCTAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO IVBILAEI MCMLXXV
Павел VI, Великий Понтифик, открыл и закрыл священные врата этой патриархальной базилики Ватикана в юбилейный 1975 год.

IOANNES PAVLVS II P.M. PORTAM SANCTAM ANNO IVBILAEI MCMLXXVI A PAVLO PP VI RESERVATAM ET CLAVSAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO IVB HVMANE REDEMP MCMLXXXIII – MCMLXXXIV
Иоанн Павел II, Великий Понтифик, снова открыл и закрыл святую дверь, закрытую и отделенную Папой Павлом VI в 1976 году, в юбилейный год человеческого искупления 1983–1984.

IOANNES PAVLVS II P.M. ITERVM PORTAM SANCTAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO MAGNI IVBILAEI AB INCARNATIONE DOMINI MM – MMI
Иоанн Павел II, Большой Понтифик, снова открыл и закрыл святую дверь в год великого юбилея, от воплощения Господа 2000–2001.

FRANCISCVS PP. PORTAM SANCTAM ANNO MAGNI IVB MM – MMI A IOANNE PAVLO PP. II RESERVATAM ET CLAVSAM APERVIT ET CLAVSIT ANNO IVB MISERICORDIAE MMXV – MMXVI
Папа Франциск снова открыл и закрыл святую дверь, которую закрыл и отделил Папа Иоанн Павел II в год великого юбилея 2000–2001, в юбилейный год Милосердия 2015–2016.

Старые памятные доски удаляются, чтобы освободить место для новой доски, когда святая дверь открывается и запечатывается.

Неф

  • Мраморная статуя, изображающая матрону в широком плаще, поддерживающую крест, который стоит рядом с ней и левой рукой преподносит зрителю гвозди.

    Святой Елены
    Андреа Болджи

  • На этой статуе изображен римский солдат, закутанный в плащ, смотрящий вверх, в то время как правой рукой он поддерживает длинное копье и в изумлении вытягивает другую руку.

    Святой Лонгин
    по Бернини

  • На этой статуе изображен пожилой мужчина с обнаженной грудью и драпировкой, который в отчаянии смотрит вверх, поддерживая большой крест, расположенный по диагонали.

    Святой Андрей
    Франсуа Дюкнуа

  • На этой статуе святой изображен в виде молодой женщины, которая размашистым драматическим жестом показывает ткань с изображением лица Иисуса.

    Святая Вероника
    Франческо Мочи

Северный проход

  • В первой часовне северного нефа находится церковь Микеланджело. Пьета.[62]
  • На первой пристани в правом проходе памятник Королева Швеции Кристина, который отрекся от престола в 1654 году, чтобы перейти в католицизм.
  • Вторая часовня, посвященная Святой Себастьян, содержит статуи пап Пий XI и Пий XII. Пространство под алтарем раньше было местом отдыха Папа Иннокентий XI но его останки были перенесены в Алтарь Преображения Господня 8 апреля 2011 г. Это было сделано, чтобы освободить место для тела Папа Иоанн Павел II. Его останки были помещены под алтарь 2 мая 2011 года.
  • Большая часовня в правом проходе - это Часовня Святого Причастия в котором находится скиния Бернини (1664 г.), напоминающая скинию Браманте. Темпьетто в Сан-Пьетро-ин-Монторио поддержанный двумя ангелами на коленях, а позади него картина с изображением Святая Троица к Пьетро да Кортона.
  • Возле алтаря Богоматерь Саккор это памятники пап Григорий XIII к Камилло Рускони (1723) и Григорий XIV.
  • В конце прохода находится алтарь с мощами Saint Petronilla и с алтарем Захоронение святой Петрониллы к Гверчино (Джованни Франческо Барбьери), 1623 г.

Южный проход

  • Первая часовня в южном проходе - баптистерий, построенный по заказу Папа Иннокентий XII и разработан Карло Фонтана, (внучатый племянник Доменико Фонтана). Купель вырезана из крышки пурпурного порфир саркофаг где когда-то хранились останки императора Адриан, увенчанный позолоченной бронзовой фигурой "агнец Божий Переделанный шрифт крышки порфирового саркофага Фонтаны заменил более ранний шрифт, который был переработан из саркофага Пробус, 4 век Префект Рима, который использовался для крещений с 15 века до конца 17 века, когда работа Фонтаны была завершена.
  • Против первой пристани прохода находится Памятник королевским Стюартам: Джеймс Стюарт, известный как «Старый Самозванец» и его сыновья, Чарльз Эдвард, известный как «Бонни Принц Чарли», и Генри, кардинал. Могила - это Неоклассический дизайнер Канова открыт в 1819 году. Напротив него находится памятник жене Джеймса Фрэнсиса Эдварда Стюарта, Мария Клементина Собеска.
  • Вторая часовня - это часовня Представление Богородицы и содержит мемориалы Папа Бенедикт XV и Папа Иоанн XXIII.
  • Напротив пирсов находятся могилы Папа Пий X и Папа Иннокентий VIII.
  • Большая часовня у южного прохода - это Хор Капелла который содержит алтарь непорочное зачатие.
  • У входа в Ризница это могила Папа Пий VIII
  • Южный трансепт содержит алтари Святой Томас, Святой Иосиф и Распятие Святого Петра.
  • Могила Фабио Киджи, Папа Александр VII Ближе к концу прохода находится работа Бернини, которую Лиз-Милн назвал «одной из величайших гробниц в мире. Барокко Возраст ». Он занимает неудобное положение, будучи установленным в нише над дверным проемом в небольшую ризницу, но Бернини использовал дверной проем в символической манере. Папа Александр преклоняет колени на своей могиле, лицом наружу. Гробница опирается на большой драпированный плащ из красного мрамора с рисунком поддерживается четырьмя женскими фигурами, из которых полностью видны только две спереди. Они представляют Благотворительность и Правда. Нога Истины покоится на земном шаре, палец ее ноги символически пронизан шипом протестантской Англия. Похоже, что из дверного проема, как от входа в гробницу, выходит скелетная крылатая фигура Смерть, его голова скрыта под саваном, но его правая рука держит песочные часы протянулся вверх к стоящей на коленях фигуре папы.[25]

Протоиереи с 1053 г.

Кардиналы, все в ярко-красных одеждах, группируются возле балдахина.
Кардиналы в Масса в базилике Святого Петра за два дня до папский конклав, 16 апреля 2005 г.

Список архиереи Базилики Ватикана:[64]

Внешний вид базилики в солнечный день. На переднем плане сотни священников в мантиях смотрят на трибуну с алтарем, а группа фигур в белых одеждах сопровождает Папу.
Торжественное открытие Папа Франциск в 2013

Характеристики

Темный силуэт купола Святого Петра на фоне оранжевого вечернего неба и заходящего солнца.
Силуэт базилики Святого Петра на закате (вид с Кастель Сант-Анджело ).
  • Стоимость строительства базилики: более 46 800 052 дукаты[69]
  • Географическая ориентация: запад от алтаря, восток неф
  • Общая длина: 730 футов (220 м)
  • Общая ширина: 500 футов (150 м)
  • Внутренняя длина, включая тамбур: 693,8 футов (211,5 м),[6] больше чем1⁄8 миля.
  • Длина трансептов внутри: 451 фут (137 м)[6]
  • Ширина нефа: 90,2 фута (27,5 м)[6]
  • Ширина у трибуны: 78,7 футов (24,0 м)[6]
  • Внутренняя ширина на трансептах: 451 фут (137 м)[6]
  • Внутренняя высота нефа: 151,5 футов (46,2 м) в высоту[6]
  • Общая площадь: 227 070 квадратных футов (21 095 м2), более 5 соток (20000 м2).
  • Внутренняя площадь: 163 182,2 квадратных футов (3,75 акра; 15 160,12 м)2)[6]
  • Высота от тротуара до вершины креста: 448,1 футов (136,6 м)[1]
  • Фасад: высота 167 футов (51 м), ширина 375 футов (114 м)
  • Вестибюль: 232,9 фута (71,0 м) в ширину, 44,2 фута (13,5 м) в глубину и 91,8 фута (28,0 м) в высоту.[6]
  • Внутренние колонны и пилястры: высота 92 фута (28 м).
  • Окружность центральных опор: 240 футов (73 м)
  • Наружный диаметр купола: 137,7 футов (42,0 м)[6]
  • Барабан купола: 630 футов (190 м) в окружности и 65,6 футов (20,0 м) в высоту, поднимаясь до 240 футов (73 м) от земли.
  • Фонарь: высота 63 фута (19 м)
  • Мяч и кросс: 8 и 16 футов (2,4 и 4,9 м) соответственно
  • Площадь Святого Петра: 1115 футов (340 м) в длину, 787,3 футов (240,0 м) в ширину[6]
  • Каждое плечо колоннады: 306 футов (93 м) в длину и 64 фута (20 м) в высоту.
  • Колоннады имеют 284 колонны, 88 пилястр и 140 статуй.[6]
  • Обелиск: 83,6 фута (25,5 м). Общая высота с основанием и крестом 132 фута (40 м).
  • Вес обелиска: 360,2 коротких тонны (326 800 кг; 720 400 фунтов)[6]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б "Базилика Святого Петра - Купол" (на итальянском). Ватикан. Получено 12 июля 2020.
  2. ^ а б Банистер Флетчер, известный историк архитектуры называет его «величайшим творением эпохи Возрождения» и «... величайшей из церквей христианского мира» в Флетчер 1996, п. 719.[требуется разъяснение ]
  3. ^ а б Утверждалось, что Базилика Богоматери Мира Ямусукро в Кот-д'Ивуаре большие размеры кажутся ложными, так как измерения включают ректорат, виллу и, возможно, передний двор. Его купол, основанный на куполе базилики Святого Петра, ниже, но несет более высокий крест, и поэтому претендует на звание самой высокой церкви с куполом.[нужна цитата ]
  4. ^ Джеймс Лиз-Милн описывает базилику Святого Петра как «церковь, занимающую уникальное положение в христианском мире» в Лиз-Милн 1967, п. 12.
  5. ^ «Базилика Святого Петра (Basilica di San Pietro) в Риме, Италия». reidsitaly.com.
  6. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о Баумгартен 1913
  7. ^ Папская месса (по состоянию на 28 февраля 2012 г.)
  8. ^ а б c d е ж грамм час Флетчер 1975
  9. ^ Норин (19 ноября 2012 г.). «Базилика Святого Петра в Ватикане не является официальной церковью Папы». Сегодня я узнал. Получено 14 февраля 2019.
  10. ^ а б c d е Пио В. Пинто, стр. 48–59.
  11. ^ «Площадь Святого Петра - статуя Святого Павла». saintpetersbasilica.org. Получено 22 декабря 2010.
  12. ^ Массон, Джорджина (2001). Путеводитель по Риму. Сопутствующие гиды. С. 615–6.
  13. ^ Хелен Ф. Норт, цитируется в Тайны Рима, Роберт Кан, (1999), стр. 79–80.
  14. ^ Ральф Уолдо Эмерсон, 7 апреля 1833 г.
  15. ^ Бенедикт XVI богословский акт отказа от титула "Патриарх Запада "привели к тому, что патриархальные базилики католического римского обряда сегодня официально известны как Папские базилики.
  16. ^ Уильямсон, Бенедикт (1929). Латеранский договор. Лондон, Англия: Burns, Oates and Washbourne Limited. С. 42–66.
  17. ^ "Базилика Святого Петра - Интерьер базилики". Интернет-портал города-государства Ватикан. п. 2. Архивировано из оригинал 26 февраля 2009 г.. Получено 2 января 2009.
  18. ^ Центр Всемирного наследия ЮНЕСКО. "Ватикан". whc.unesco.org. Получено 9 августа 2016.
  19. ^ "Святой Петр - Неф". Saintpetersbasilica.org. Архивировано 16 июля 2012 года.. Получено 9 августа 2016.CS1 maint: BOT: статус исходного URL-адреса неизвестен (связь)
  20. ^ Герберманн, Чарльз, изд. (1913). «Базилика Святого Петра». Католическая энциклопедия. Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона.
  21. ^ Эллис, Эдвард Робб (21 декабря 2004 г.). Эпос о Нью-Йорке: повествовательная история. Основные книги. п. 413. ISBN  978-0-7867-1436-0.
  22. ^ Путеводители Фодора (2014). Fodor's Италия 2015. Распределение путешествий. ISBN  978-0-8041-4291-5 - через Google Книги.
  23. ^ Раш 1985, п. 118
  24. ^ «Католическая энциклопедия: Святой Петр, князь апостолов». Новое пришествие. 1 февраля 1911 г.. Получено 28 марта 2011.
  25. ^ а б c d е ж грамм час я j k л м п о п q р s т ты v ш Икс у z Лиз-Милн 1967
  26. ^ Фрэнк Дж. Корн, Скрытый Рим Paulist Press (2002)
  27. ^ Хиджманс, Стивен. "Экспресс Новости Университета Альберты". В поисках могилы Святого Петра. Архивировано из оригинал 25 января 2006 г.. Получено 25 декабря 2006.
  28. ^ Каннингем, Лоуренс (2010). «Культуры и ценности». США: Кларк Бакстер: 671. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  29. ^ Питер Партнер (1972). Земли Святого Петра: Папское государство в средние века и раннее Возрождение, том 10. Калифорнийский университет Press. п. 57. ISBN  9780520021815. Получено 6 апреля 2019. раскопки показали, что могила апостола была безосновательно разрушена
  30. ^ Дитц, Хелен (2005). «Эсхатологическое измерение церковной архитектуры». Журнал сакральной архитектуры. 10.
  31. ^ Бурш, Сюзанна (зима 1982–1983). «Здание Ватикана: папство и архитектура». Вестник Метрополитен-музея. 40 (3): 4–8.
  32. ^ Добыча камня для Колизея, в свою очередь, была оплачена сокровищами, разграбленными на Осада Иерусалима и разрушение храма императором Веспасиан генерал (и будущий император) Тит в 70 г. н.э., Кларидж, Аманда (1998). Рим: Оксфордский археологический гид (Первое изд.). Оксфорд, Великобритания: Oxford University Press, 1998. С. 276–282. ISBN  0-19-288003-9.
  33. ^ Беттс 1993, стр. 6–7
  34. ^ Гробница Юлия II осталась незавершенной и в итоге была возведена в церкви Святого Петра и Винколы.
  35. ^ "Иоганн Тецель ", Британская энциклопедия, 2007: «Опыт Тецеля как проповедника индульгенций, особенно между 1503 и 1510 годами, привел к его назначению генеральным комиссаром Альбрехтом, архиепископом Майнца, который, будучи по уши в долгах, чтобы заплатить за большое скопление бенефициаров, должен был внести свой вклад в значительную сумму на восстановление базилики Святого Петра в Риме. Альбрехт получил разрешение от Папы Льва X провести продажу особого полного индульгенции (то есть отпущения временного наказания за грех), половину доходов от которой Альбрехт должен был передать требовать уплаты гонораров его бенефициаров. По сути, Тецель стал продавцом, чей продукт вызвал скандал в Германии, который перерос в величайший кризис (Реформацию) в истории Западной церкви ».
  36. ^ Хиллербранд, Ханс Дж. «Мартин Лютер: индульгенции и спасение», Британская энциклопедия, 2007.
  37. ^ а б Хартт 2006
  38. ^ План Браманте, Гарднер, Кляйнер и Мамия, 2005 г., п. 458
  39. ^ Гольцио, Винченцо (1969). Полное собрание сочинений Рафаэля. Нью-Йорк: Рейнал и Ко, Уильям Морроу и компания. С. 593–94.
  40. ^ План Рафаэля, Флетчер 1996, п. 722[требуется разъяснение ]
  41. ^ План Перуцци, Флетчер 1996, п. 722[требуется разъяснение ]
  42. ^ а б План Сангалло, Флетчер 1996, п. 722[требуется разъяснение ]
  43. ^ Гольдшейдер 1996
  44. ^ а б c d е ж грамм час я Гарднер, Кляйнер и Мамия, 2005 г.
  45. ^ План Микеланджело, Гарднер, Кляйнер и Мамия, 2005 г., п. 458
  46. ^ а б c Энеида Миньякка, Микеланджело и архитектура базилики Святого Петра, лекция, Сиднейский университет, (1982)
  47. ^ Это заявление было недавно сделано в отношении базилики Ямусукро, купол которой, смоделированный по образцу собора Святого Петра, ниже, но имеет более высокий крест.[нужна цитата ]
  48. ^ Купол Флорентийского собора изображен на фреске в Санта Мария Новелла что предшествует его постройке примерно на 100 лет.
  49. ^ Де ла Круа, Хорст; Танси, Ричард Дж .; Киркпатрик, Дайан (1991). Искусство Гарднера сквозь века (9-е изд.). Томсон / Уодсворт. п.641. ISBN  0-15-503769-2.
  50. ^ Де ла Круа, Хорст; Танси, Ричард Дж .; Киркпатрик, Дайан (1991). Искусство Гарднера сквозь века (9-е изд.). Томсон / Уодсворт. п.663. ISBN  0-15-503769-2.
  51. ^ *Galassi Alghisii Carpens., Apud Alphonsum II. Ferrariae Ducem architecti, opus, Галассо Альгизи, Доминик Фебалдий (1563). страница 44/147 из Google PDF для загрузки.
  52. ^ а б "Найден последний эскиз Микеланджело". Новости BBC. 7 декабря 2007 г.. Получено 8 декабря 2007.
  53. ^ BBC, Редкий эскиз Микеланджело выставлен на продажу, Пятница, 14 октября 2005 г., [1] доступ: 9 февраля 2008 г.
  54. ^ Свая 2005, п. 131
  55. ^ Лиз-Милн 1967, "Неф Мадерно "
  56. ^ Другой вид на фасадные статуи. Слева направо: ① Фаддей, ② Матфей, ​​③ Филипп, ④ Фома, ⑤ Иаков Старший, Иоанн Креститель (технически «предшественник», а не апостол); ⑦ Христос (в центре, единственный с нимбом); ⑧ Андрей, ⑨ Иоанн апостол, ⑩ Джеймс Младший, ⑪ Варфоломей, ⑫ Саймон и ⑬ Матиас. («Сайт неофициальной архитектуры». saintpetersbasilica.org. Получено 1 июня 2011.)
  57. ^ Деккер, Генрих (1969) [1967]. Ренессанс в Италии: Архитектура • Скульптура • Фрески. Нью-Йорк: Викинг Пресс. п. 279.
  58. ^ Слово «грандиозный» используется рядом писателей, пытающихся адекватно описать грандиозность интерьера. К ним относятся Джеймс Лиз-Милн и Бэнистер Флетчер.
  59. ^ Килби, Питер. «Базилика Святого Петра (Basilica di San Pietro)». Получено 27 июля 2011.
  60. ^ Обелиск был первоначально установлен в Гелиополисе неизвестным фараоном Пятой династии Египта (ок. 2494 г. до н.э. - 2345 г. до н.э.).
  61. ^ "Собор Святого Петра, Обелиск". saintpetersbasilica.org. Получено 22 декабря 2010.
  62. ^ Статуя была повреждена в 1972 году Лазло Тофтом, венгром австралийца, который считал поклонение статуе идолопоклонническим. Повреждения были отремонтированы, а статуя впоследствии помещена за стекло.
  63. ^ "Руководители семинаристов Североамериканский колледж, Рим". saintpetersbasilica.org. Получено 29 июля 2009.
  64. ^ Источник: соответствующие биографические записи на Очерк общего списка кардиналов Сальвадора Миранды с исправлениями, внесенными Вернером Малечком, Papst und Kardinalskolleg от 1191 до 1216, Вена 1984 за период с 1190 по 1254 год
  65. ^ а б Acta Apostolicae Sedis (PDF). LXXXIII. 1991. стр. 631.
  66. ^ а б "Rinunce e Nomine, 24.04.2002" (Пресс-релиз) (на итальянском языке). Пресс-служба Святого Престола. 24 апреля 2002 г.. Получено 30 июн 2020.
  67. ^ а б "Rinunce e Nomine, 31 октября 2006 г." (Пресс-релиз) (на итальянском языке). Пресс-служба Святого Престола. 31 октября 2006 г.. Получено 30 июн 2020.
  68. ^ "Rinunce e Nomine, 05.02.2005" (Пресс-релиз) (на итальянском языке). Пресс-служба Святого Престола. 5 февраля 2005 г.. Получено 30 июн 2020.
  69. ^ «Со времен Николая V 27 пап за 178 лет воображали этот день. Они уже потратили 46 800 052 дуката (...) И все же здание не было построено. Основное строительство было завершено, но последний гений (Бернини) поставить свою подпись на Базилике только начинал свою работу ». в Скотти 2007, п. 241.

Библиография

Баннистер, Терпин (1968). "Константиновская базилика Святого Петра в Риме". Журнал Общества историков архитектуры. 27 (1): 3–32. Дои:10.2307/988425. JSTOR  988425. OCLC  19640446.(требуется подписка)
Баумгартен, Пауль Мария (1913). «Базилика Святого Петра». В Herbermann, Charles (ред.). Католическая энциклопедия. Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона.CS1 maint: ref = harv (связь)
Беттс, Ричард Дж. (1993). «Структурные инновации и структурный дизайн в архитектуре эпохи Возрождения». Журнал Общества историков архитектуры. 52 (1): 5–25. Дои:10.2307/990755. JSTOR  990755.
Бурш, Сюзанна (1982). «Здание Ватикана: папство и архитектура». Вестник Метрополитен-музея. Нью-Йорк. XL (3): 4–64. Дои:10.2307/3258914. JSTOR  3258914. OCLC  39642638.
Дзюбанский, Тарас (2010). Развитие культа Святого Петра в Ватикане: от могилы бедняка до самой большой базилики в мире. Львов.
Финч, Маргарет (1991). "Кантарус и Пинья у Старого Святого Петра". Геста. 30 (1): 16–26. Дои:10.2307/767006. JSTOR  767006. S2CID  155861160.(требуется подписка)
Флетчер, Банистер (1975). История архитектуры на сравнительном методе для школьника, мастера и любителя.. Нью-Йорк: компания Macmillan Pub. ISBN  978-99974-605-5-4.[требуется разъяснение ]
 ———  (2001) [Впервые опубликовано в 1896 году]. История архитектуры сэра Банистера Флетчера (20-е изд.). Лондон: Architectural Press. ISBN  978-0-7506-2267-7.[требуется разъяснение ]
Фроммель, Кристоф (1986). "Папская политика: планирование Рима в эпоху Возрождения в свидетельствах искусства: образы и значение в истории" (PDF). Журнал междисциплинарной истории. Кембридж. 17 (1): 39–65. Дои:10.2307/204124. ISSN  0022-1953. JSTOR  204124.(требуется подписка)
Гарднер, Хелен; Kleiner, Fred S .; Мамия, Кристин Дж. (2005). Искусство Гарднера сквозь века: западная перспектива. 2 (12-е изд.). Бельмонт: Уодсворт. С. 499–500, 571–575. ISBN  978-0-495-00479-0.
Гольдшейдер, Людвиг (1996). Микеланджело (6-е изд.). Оксфорд: Phaidon. ISBN  978-0-7148-3296-8.
Хартт, Фредерик (2006). История итальянского искусства Возрождения (6-е изд.). Энглвудские скалы: Прентис-холл. ISBN  978-0-13-188247-8.
Хинтцен-Болен, Бриджит; Соржес, Юрген (2001). Рим и Ватикан. Кёльн: Кёнеманн. ISBN  978-3-8290-3109-7.
Корн, Фрэнк Дж. (2002). Скрытый Рим. Нью-Йорк: Paulist Press. ISBN  978-0-8091-4109-8.
Ланчиани, Родольфо (1892). «Глава III: Христианские церкви». Языческий и христианский Рим. Бостон и Нью-Йорк: Houghton, Mifflin and Company.
Лиз-Милн, Джеймс (1967). "Святой Петр - история базилики Святого Петра в Риме". Лондон: Хэмиш Гамильтон. OCLC  1393052.
МакКлендон, Чарльз (1989). "История места базилики Святого Петра в Риме". Perspecta: Йельский архитектурный журнал. 25: 32–65. Дои:10.2307/1567138. ISSN  0079-0958. JSTOR  1567138.
Певснер, Николаус (1963). Очертание европейской архитектуры (7-е изд.). Балтимор: Книги Пингвина. ISBN  978-0-14-020109-3. OCLC  2208913.
Пайл, Джон Ф. (2005). История дизайна интерьера (второе изд.). Лондон: Издательство Лоуренса Кинга. ISBN  978-1-856-69418-6.
Пинто, Пио (1975). Путеводитель по Риму для паломников. Сан-Франциско: Харпер и Роу. ISBN  978-0-06-013388-7.
Скотти, Р. А. (2007). Базилика: великолепие и скандал - здание собора Святого Петра. Нью-Йорк: Плюм. ISBN  978-0-452-28860-7.
«Внутри Ватикана». National Geographic News. Национальное географическое общество. 28 октября 2010 [2004]. Получено 30 декабря 2008.
"Собор Святого Петра - разоблаченная правда: колокольни Бернини и аллегория истины: колокольни Урбана VIII". Архивировано из оригинал 10 июня 2014 г.

внешняя ссылка

Записи
Предшествует
Неизвестный		 Самое высокое здание в Риме
1626–2012
136,6 метров (448 футов)		Преемник
Torre Eurosky
Предшествует
Неизвестный		 Самый высокий купол в мире
1626 – настоящее время
136,6 метров (448 футов)		Текущий держатель