Позолота - Gilding - Wikipedia

Позолоченная рама готова к полировка с каменным орудием из агата

Применение сусального золота в репродукции панно XV века

Позолота это декоративная техника нанесения очень тонкого слоя золото на твердые поверхности, такие как металл (чаще всего), дерево, фарфор, или камень. Позолоченный предмет также называют «позолотой». Там, где металл позолочен, металл внизу традиционно серебро на Западе, чтобы позолоченное серебро (или же вермейл) объекты, но позолоченная бронза обычно используется в Китае и также называется Ормолу если он западный. Методы золочения включают ручное нанесение и приклеивание, обычно сусальное золото, химическое золочение и гальваника, последний также называется позолота.^[1] Посылка-позолота (частичная позолота) позолота позолочена только на части поверхности. Это может означать, что все внутреннее, а не внешнее чаша или подобный сосуд позолочен, или узоры или изображения составлены с использованием комбинации позолоченных и незапятнанных участков.

Позолота придает объекту вид золота за небольшую часть стоимости создания объекта из чистого золота. Кроме того, изделие из чистого золота часто бывает слишком мягким или тяжелым для практического использования. Позолоченная поверхность также не тускнеет, как серебро.

Происхождение и распространение

Позолоченный тибетец Ваджрасаттва

Геродот упоминает, что Египтяне позолоченное дерево и металлы, и многие такие предметы были раскопаны. Некоторые древнегреческие статуи большого престижа были хризелефантин, т.е. из золота (для одежды) и слоновая кость (для плоти); Однако они были построены из золотых листов поверх деревянного каркаса, а не позолочены. Обширная орнаментальная позолота использовалась и в потолочных шкафах Пропилеи. Плиний Старший сообщает нам, что первая позолота, увиденная на Рим был после разрушения Карфаген, под цензурой Луций Муммиус, когда римляне начали золочить потолки своих храмов и дворцов, Капитолий являясь первым местом, на котором был использован этот процесс. Но он добавляет, что роскошь распространялась на них так быстро, что за очень короткое время можно было увидеть, как все, даже частные и бедные люди, позолочили стены, своды и другие части своих жилищ. Из-за сравнительной толщины сусального золота, использованного в древней позолоте, оставшиеся следы от него исключительно блестящие и твердые. Позолота металла восходит к IV веку до нашей эры и была известна Плинию (33,20,64–5), Витрувий (8,8,4) и в раннем средневековье Феофилу (De Diversis Artibus Book III).

В Европе позолота серебра всегда была более распространенной, чем позолоченная бронза, но в Китае все было наоборот. Древние китайцы также разработали позолоту фарфор, которую позже переняли французские и другие европейские гончары.

Процессы

Современное золочение применяется к многочисленным и разнообразным поверхностям различными способами; те, которые используются в современной технике, описаны в позолота. Более традиционные методы по-прежнему составляют важную часть изготовление рам и иногда все еще работают в целом деревообработка, кабинет -работа, декоративная роспись и дизайн интерьера, переплетное дело, и декоративные натуральная кожа работа, а в отделке керамика, фарфор и стекло.

Механический

Восстановление статуи Прометей

Края страниц позолоченные на книге.

Механическое золочение включает в себя все операции по изготовлению сусального золота и процессы механического прикрепления золота к поверхности. Методы включают полировка, водное и масляное золочение, применяемое резчиками по дереву и золочением; и операции по золочению декоратором дома, художником по вывеске, переплетчик, морилка для бумаги и ряд других.

Полированное железо, сталь и другие металлы позолочены механически, путем нанесения сусального золота на металлическую поверхность при температуре чуть ниже докрасна, прижимания листа полировщиком и последующего нагрева, когда можно наложить дополнительный лист. Завершается процесс холодным полированием.^[2]

«Наложение», складывание или ковка золотой фольги или сусального золота - самый простой и древний метод, упомянутый в Гомер с Одиссея (Бк vi, 232)^[3] и Ветхий Завет. В Баран в чаще примерно 2600–2400 гг. до н. э. Ура использует эту технику на дереве, с тонким слоем битум снизу, чтобы улучшить адгезию.

Следующие достижения включали два простых процесса. Первый включает в себя сусальное золото, то есть золото, которое ковано или разрезано на очень тонкие листы. Сусальное золото сегодня зачастую тоньше стандартной бумаги, а на свету становится полупрозрачным. В древние времена он обычно был примерно в десять раз толще, чем сегодня, и, возможно, вдвое меньше, чем в Средний возраст.

При золочении на холсте или дереве поверхность часто сначала покрывали левкас. «Гессо» - это вещество тонкоизмельченного гипс или мел, смешанный с клеем. После того, как покрытие из гипса было нанесено, высушено и разгладилось, его снова смочили калибровка сделано из клей для кожи кролика и вода («водное золочение», позволяющее впоследствии отполировать поверхность до зеркального блеска) или кипяченая. льняное масло смешанный с гнев («масляное золочение», чего нет), и сусальное золото было покрыто слоем с помощью чаевые и оставил сушиться перед полировкой полированным агат. При золочении холста и пергамента также иногда использовались взбитые яичные белки («глэр»). камедь, и / или Армянский боле в качестве проклейки, хотя яичный белок и жевательная резинка со временем становятся хрупкими, в результате чего золотой лист трескается и отслаивается, поэтому иногда добавляли мед, чтобы сделать их более гибкими.

Другие процессы позолоты, связанные с использованием золота в качестве пигмент в краске: художник измельчил золото в мелкий порошок и смешал его со связующим, например гуммиарабик. Полученная золотая краска, получившая название ракушка золото, наносился так же, как и любую краску. Иногда после позолоты или росписи золотом художник нагревает изделие достаточно, чтобы золото слегка расплавилось, обеспечивая ровный слой. Эти методы оставались единственной альтернативой для таких материалов, как дерево, кожа, пергаментные страницы иллюминированные рукописи, и прикладе с позолотой.^{[нужна цитата ]}

Химическая

Серебро позолота туалет установлен Иоганном Якобом Кирштейном (1733–1816) в Musée des Arts décoratifs, Страсбург

Химическое золочение охватывает те процессы, в которых золото находится на определенной стадии химического соединения. К ним относятся:

Холодный

В этом процессе золото получается в состоянии чрезвычайно тонкого разделения и наносится механическими средствами. Холодное золочение серебра выполняется раствором золота в царская водка Наносится путем окунания льняной тряпки в раствор, сжигания и втирания черного и тяжелого пепла в серебро пальцем, куском кожи или пробки.

Смачивать

Мокрая золочение осуществляется с помощью разбавленного раствора хлорид золота (III) в царской водке с удвоенным количеством эфир. Жидкости взбалтывают и дают отдохнуть, чтобы эфир отделился и всплыл на поверхности кислоты. Затем всю смесь выливают в делительную воронку с небольшим отверстием и оставляют на некоторое время, когда кислота стечет снизу и золото, растворенное в эфире, отделится. Будет обнаружено, что эфир поглотил все золото из кислоты и может быть использован для золочения железа или стали, для чего металл полируется мелким наждаком и спиртные напитки. Затем небольшой кисточкой наносится эфир, и по мере его испарения осаждается золото, которое теперь можно нагревать и полировать. Для небольших изящных фигурок можно использовать ручку или тонкую кисть для нанесения на эфирный раствор. Хлорид золота (III) также можно растворить в воде в химическое нанесение покрытия при этом золото медленно восстанавливается из раствора на позолоченную поверхность. Когда этот метод используется на второй поверхности стекла и покрывается серебром, он известен как "Золочение ангела ".

Огонь

Золочение или же Стирка-золочение это процесс, посредством которого амальгама золота наносится на металлические поверхности, Меркурий будучи впоследствии улетучивается, оставляя пленку золота или амальгамы, содержащей от 13 до 16% ртути. При приготовлении амальгамы золото сначала нужно измельчить до тонких пластинок или зерен, которые нагревают докрасна и бросают в предварительно нагретую ртуть, пока она не начнет дымиться. Когда смесь перемешивают железным стержнем, золото полностью абсорбируется. Отношение ртути к золоту обычно составляет шесть или восемь к одному. Когда амальгама остыла, она продавливается замша кожа отделить лишнюю ртуть; золото, примерно в два раза превышающее вес ртути, остается позади, образуя желтовато-серебристую массу с консистенцией масла.

Когда позолоченный металл кованой или чеканкой, он должен быть покрыт ртутью перед нанесением амальгамы, чтобы ее было легче растекать; но когда поверхность металла гладкая, амальгаму можно наносить непосредственно на нее. При отсутствии такой подготовки позолоченную поверхность просто откусывают и очищают азотная кислота. Отложение ртути получается на металлической поверхности с помощью ртутной воды, раствора нитрат ртути (II), азотная кислота атакует металл, на который она нанесена, оставляя таким образом пленку свободной металлической ртути.

После равномерного распределения амальгамы по подготовленной поверхности металла ртуть сублимированный теплом, достаточным для этой цели; ибо, если оно слишком велико, часть золота может оттолкнуться, или оно может слиться вместе и оставить некоторую поверхность металла открытой. Когда ртуть испарится, что известно по тому, что поверхность полностью приобрела тускло-желтый цвет, металл должен подвергнуться другим операциям, в результате которых ему придается чистый золотой цвет. Сначала позолоченную поверхность протирают царапающей щеткой латунь проволоку, пока ее поверхность не станет гладкой.

Затем он покрывается позолоченный воск, и снова подвергали огню, пока воск не выгорел. Воск для золочения состоит из пчелиный воск смешанный с некоторыми из следующих веществ: красная охра, Verdigris, медная чешуя, квасцы, купорос, и бура. Благодаря этой операции цвет позолоты усиливается, и создается впечатление, что эффект достигается за счет полного рассеивания некоторого количества ртути, оставшейся после предыдущей операции. Затем позолоченную поверхность покрывают азотнокислый калий, квасцы или другие соли, измельченные вместе и смешанные с вставить с водой или слабым аммиак. Покрытый таким образом кусок металла подвергается нагреву, а затем закаленный в воде.

С помощью этого метода его цвет еще больше улучшается и приближается к цвету золота, вероятно, за счет удаления любых частиц меди, которые могли быть на позолоченной поверхности. Этот процесс, при умелом выполнении, дает золочение большой прочности и красоты, но из-за воздействия на рабочих ртутных паров оно очень вредно для здоровья. Также происходит значительная потеря ртути в атмосферу, что также вызывает серьезные экологические проблемы.

Этот метод позолоты металлических предметов раньше был широко распространен, но вышел из употребления из-за опасности токсичность ртути стало известно. Поскольку золочение требует, чтобы ртуть испарилась, чтобы удалить ртуть и оставить золото на поверхности, это чрезвычайно опасно. Вдыхание паров, образующихся в результате этого процесса, может быстро привести к серьезным проблемам со здоровьем, таким как: неврологические повреждения и эндокринные расстройства, поскольку ингаляция - очень эффективный путь попадания соединений ртути в организм. Этот процесс обычно заменяют гальваникой золота на никель субстрат, что более экономично и менее опасно.

Истощение

В позолоте с истощением - вычитающий процесс, обнаруженный в Доколумбовой Мезоамерика, изделия изготавливаются различными способами из сплава меди и золота, получившего название Тумбага посредством Испанцы. Поверхность протравливается кислотами, в результате получается пористое золото. Затем пористая поверхность полированный вниз, в результате чего поверхность станет блестящей. Результаты обманули конкистадоры думать, что у них есть огромное количество чистого золота. Результаты поразили современные археологи Потому что сначала изделия напоминают гальванические изделия. Кеум-бу это особенный Корейский техника золочения серебра с использованием истощение золочения.

Керамика

Будда, XVI век, дерево, позолота.^[4] Художественный музей Уолтерса.

Золочение декоративных керамика это делается на протяжении веков, и дизайнеры привлекают постоянство и яркость золота. И фарфор, и глиняная посуда обычно украшают золотом, и в конце 1970-х годов сообщалось, что для украшения этих изделий ежегодно использовалось 5 тонн золота.^[5] Какая-то стена плитка также имеют золотую отделку.^[6]^[7] Методы нанесения включают распыление, чистка, обвязочные машины, а также прямые или косвенные снимок экрана.^[8] После нанесения декорированная посуда обжигается в печь сплавить золото с глазурь и, следовательно, обеспечить его постоянство. Наиболее важными факторами, влияющими на качество покрытия, являются состав нанесенного золота, состояние поверхности перед нанесением, толщина слоя и условия обжига.^[9]

Существует ряд различных форм и составов для нанесения золота на керамику, в том числе:^[10]^[11]

Кислотное золочение - разработано в 1860-х гг. Минтоны, Сток-он-Трент, и запатентован в 1863 году. Застекленная поверхность, обычно узкая кайма, перевод напечатан восковидным резистом, после чего глазурь протравливается разбавленным плавиковая кислота перед нанесением золота, после чего рельефные элементы дизайна выборочно полируются для получения яркой и матовой поверхности; процесс требует большого мастерства и используется для украшения только посуды высочайшего класса.^[12]
Яркое золото или жидкое золото - это раствор сульфорезината золота вместе с резинатами других металлов и флюсом на основе висмута. Он особенно яркий, когда его вытягивают из печи для отделки, поэтому его не нужно обрабатывать. Эта форма позолоты была изобретена или, по крайней мере, улучшена Генрих Ресслер. Соединения родия используются для улучшения связывания с субстратом.
Burnish Gold или Best Gold наносится на посуду в виде суспензии золотого порошка в эфирных маслах, смешанных с боросиликатом свинца или флюсом на основе висмута. Этот тип золотого украшения тусклый, как и полученный в печи, и требует полировки, обычно агатом, чтобы подчеркнуть цвет. Как следует из названия, он считается золотым украшением высочайшего качества. Один растворитель состав золота без полировки, как сообщается, состоит из 10-40% золотого порошка, 2-20% поливинилпирролидон От 3 до 30% водной акрилатной смолы и от 5 до 50% воды.^[13]

Смотрите также

дальнейшее чтение

Карбони, Стефано; Белый дом, Дэвид (2001). Стекло султанов. Нью-Йорк: Музей искусств Метрополитен. ISBN 0870999869.
Шрета, Шукра Сагар. «Золочение (традиционное ремесло в долине Катманду)». Древний Непал - Журнал Департамента археологии, Номер 128–129, февраль – май 1992 г., стр. 5–9. [Подробное описание сложных традиционных методов золочения в Непале.]

внешняя ссылка

[1] Слоан, Энни (1996) Декоративная позолота, Коллинз и Браун, ISBN 978-0-89577-879-6

[2] Александр Евгеньевич Юман, Словарь повседневных желаний, п. 420, Нью-Йорк: Фрэнк М. Рид, 1872.

[3] «И как когда человек покрывает серебро золотом, хитрый мастер, которого Гефест и Афина Паллада научили всякому ремеслу, и работа, которую он производит, полна благодати, так и богиня пролила благодать на его голову и плечи» из этот перевод

[4] "Будда". Художественный музей Уолтерса.

[5] Хант, Л. Б. (1979). «Золото в гончарном производстве». Золотой бюллетень. 12 (3): 116–127. Дои:10.1007 / BF03215112.

[6] Этрис, С.Ф. (1982). «Золото и люстры для производства керамической плитки». Керамическая промышленность. 119 (5): 36.

[7] Абт, К. (2008). «Возвращение золотого декора? Тенденции и новые материалы для декорирования плитки». Керам. Z. 60 (1).

[8] Гро, Э. (1995). «Заготовки из драгоценных металлов: состав, применение и специальные декоративные эффекты». Керамический форум Международный. 72 (3).

[9] Герасимова, Л. В .; Иванова, В. М .; Пескова, Е. Ю.; Дружинин, Е. В. (1991). «Совершенствование техники украшения золота». Стекло и керамика. 48 (11): 535. Дои:10.1007 / BF00676649. S2CID 135923083.

[10] Додд, А. и Мерфин, Д. (1994) Словарь керамики. Институт минералов.

[11] Ровинская, Н. В .; Лапицкая, Е. В. (1998). «Жидкое золото и другие компоненты, используемые для украшения глазурованного фарфора и изделий из стекла». Стекло и керамика. 55 (3–4): 98. Дои:10.1007 / BF03180905. S2CID 136951654.

[12] Хелена Хейворд (редактор) (1960) Справочник знатока коллекционирования антиквариата. Книги Галахад, Нью-Йорк.

[13] "Золотая декоративная композиция с полировкой". Патент Великобритании, заявка GB2216536 A, для Heraeus W.C., Gmbh.

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]