Фаянсовая посуда - Earthenware - Wikipedia

Расписная, резная и глазурованная посуда. Датируется 10 веком, Иран. Метрополитен-музей Нью-Йорка
Верхняя часть кувшина для воды или хабб. Фаянсовая посуда. Конец 12 - начало 13 века Ирак или Сирия. Бруклинский музей.[1]

Фаянсовая посуда глазированный или неглазурованный не стекловидный керамика[2] который обычно обжигается при температуре ниже 1200 ° C (2190 ° F).[3] Обычная фаянсовая посуда, часто называемая терракота, впитывает жидкости, например воду. Однако глиняную посуду можно сделать непроницаемой для жидкостей, покрыв ее керамическая глазурь, которым обладает подавляющее большинство современной домашней фаянсовой посуды. Основными другими важными видами керамики являются фарфор, костяной фарфор, и керамика, все обожжены при достаточно высокой температуре, чтобы остекловать.

Глиняная посуда включает «большую часть строительного кирпича, почти всю европейскую керамику до семнадцатого века, большую часть товаров Египта, Персии и Ближнего Востока, греческих, римских и средиземноморских, а также некоторых китайских товаров; а также прекрасную глиняную посуду, которая составляет большую часть. часть нашей посуды сегодня »(« сегодня »- 1962 год).[4] Фаянсовая посуда восходит к 29–25 тыс. до н.э,[5][6] и на протяжении тысячелетий производилась только глиняная посуда, при этом керамика постепенно развивалась около 5000 лет назад, но затем, очевидно, исчезла на несколько тысяч лет. Снаружи Восточная Азия, фарфор производился только с 18 века нашей эры, и то изначально как дорогая роскошь.

После обжига фаянс непрозрачный и не стекловидный,[7] мягкий и его можно поцарапать ножом.[4] В Комбинированная номенклатура Европейских сообществ описывает его как сделанный из избранных глины иногда смешивается с полевые шпаты и различные количества других минералов, белого или светлого цвета (т. е. слегка сероватого, кремового или цвета слоновой кости).[7]

Характеристики

Как правило, глиняные тела показывают более высокие пластичность чем большинство белой посуды[8] тела и, следовательно, их легче формировать RAM пресс, роликовая головка или же гончарный круг чем костяной фарфор или фарфор.[9][10]

Из-за своей пористости фаянс с водопоглощением 5-8% необходимо застекленный быть водонепроницаемым.[11] Фаянс имеет нижнюю механическая сила чем костяной фарфор, фарфор или керамика, и, следовательно, изделия обычно изготавливаются с более толстым поперечным сечением, хотя они все же легче раскалываются.[9]

Более темного цвета терракота глиняная посуда, как правило, оранжевого или красного цвета из-за сравнительно высокого содержания оксид железа, широко используются для изготовления цветочных горшков, плитки, декоративной и духовки.[4]

Производство

Цветочные горшки из терракоты с терракотовой плиткой на заднем плане

Общая формула корпуса современной фаянсовой посуды составляет 25%. каолин, 25% мяч из глины, 35% кварц и 15% полевой шпат.[9][12]

Современная фаянсовая посуда может быть печенье (или "бисквитный")[13][14] обожжены до температур от 1000 до 1150 ° C (от 1830 до 2100 ° F) и блестящий[15] (или "глазурованный")[4][16] от 950 до 1050 ° C (от 1740 до 1920 ° F), что является обычной практикой на фабриках и некоторых гончарных мастерских. Некоторые гончары в студии следуют обратной практике, используя низкотемпературный обжиг печенья и высокотемпературный обжиг глянца. График обжига будет определяться используемым сырьем и желаемыми характеристиками готовой посуды.

Исторически такие высокие температуры были недостижимы в большинстве культур и периодов до наших дней, хотя Китайская керамика были далеко впереди других культур в этом отношении. Глиняную посуду можно производить при температурах обжига до 600 ° C (1112 ° F), и многие глины не будут успешно обжигаться при температуре выше 1000 ° C (1830 ° F). Большая часть исторической керамики обжигалась при температуре около 800 ° C (1470 ° F), что давало большую погрешность там, где не было точного способа измерения температуры, и очень изменчивые условия в печи.

После обжига большинство глиняных тел будет окрашено в белый, желтовато-коричневый или красный цвет. Для красной фаянса температура обжига влияет на цвет глиняного тела. Более низкие температуры дают типичный красный терракотовый цвет; более высокие температуры сделают глина коричневой или даже черной. Более высокая температура обжига может вызвать потемнение глины. раздувание.

Виды фаянса

Китайская глиняная гробница.[17] В Художественный музей Уолтерса

Несмотря на то, что наиболее ценные виды керамики часто переходят на керамическую посуду и фарфор, поскольку они были разработаны определенной культурой, существует много художественно важных типов глиняной посуды. Все Древнегреческий и Древнеримская керамика глиняная посуда, как и Испано-мавританская посуда позднего средневековья, которое переросло в оловянная керамика или же фаянс традиции в некоторых частях Европы, в основном в майолика итальянского Возрождения и голландского Фаянсовая посуда. Благодаря белой глазури они могли имитировать фарфор как из Восточная Азия и Европе.

Возможно, самой сложной глиняной посудой из когда-либо созданных были чрезвычайно редкие Изделия Saint-Porchaire середины XVI века, по всей видимости, для французского двора.

В 18 веке, особенно на английском Стаффордширская керамика, технические улучшения позволили создавать очень качественные изделия, такие как Wedgwood с кремовая посуда, который со значительным успехом конкурировал с фарфором, поскольку его огромная посуда Лягушка Сервис за Екатерина Великая показал. Изобретение трансферная печать Процессы сделали богато украшенные изделия достаточно дешевыми для гораздо более широких слоев населения Европы.

В Китае, Санчай глазурованные изделия были фаянсовая посуда, и, как и везде, терракота оставалась важной для скульптуры. В Этруски сделали в нем большие скульптуры, такие как статуи, а римляне использовали его в основном для фигурок и Рельефы Campana. Китайская роспись или Фигуры гробниц династии Тан были глиняной посудой, как и более поздние скульптуры, такие как почти в натуральную величину Исяньская глазурованная керамика луохань. После того, как керамическая статуэтка была возрождена в европейском фарфоре, последовали глиняные фигурки, такие как популярный английский Цифры Стаффордшир.

Есть еще несколько видов фаянса, в том числе:

Рекомендации

  1. ^ «Бруклинский музей». www.brooklynmuseum.org. В архиве с оригинала 30 апреля 2018 г.. Получено 30 апреля 2018.
  2. ^ ASTM C242 - 15. Стандартная терминология керамической белой посуды и сопутствующих товаров
  3. ^ "Полная запись тезауруса по искусству и архитектуре (исследование Getty)". www.getty.edu. В архиве из оригинала 22 декабря 2017 г.. Получено 30 апреля 2018.
  4. ^ а б c d Дора Биллингтон, Техника керамики, Лондон: Б.Т. Батсфорд, 1962 г.
  5. ^ Дэвид В. Ричерсон; Уильям Эдвард Ли (31 января 1992 г.). Современная керамическая инженерия: свойства, обработка и использование в дизайне, третье издание. CRC Press. ISBN  978-0-8247-8634-2.
  6. ^ Райс, Пруденс М. (март 1999 г.). «К истокам гончарного дела». Журнал археологического метода и теории. 6 (1): 1–54. Дои:10.1023 / А: 1022924709609. S2CID  140760300.
  7. ^ а б Комбинированная номенклатура Евросоюз Опубликовано Комиссией ЕС в Люксембурге, 1987 г.
  8. ^ Промышленный термин для обозначения керамики, включая посуду и сантехнику.
  9. ^ а б c Whitewares: тестирование и контроль качества. У. Райан и Ч. Рэдфорд. Институт керамики и Пергама. 1987 г.
  10. ^ Гончарное дело: материалы, процессы и продукты. Аллен Динсдейл. Эллис Хорвуд. 1986 г.
  11. ^ Дж. Р. Тейлор; А.С. Булл (1986). Технология глазури для керамики. Институт керамики и пергамской прессы.
  12. ^ Словарь по керамике, 3-е издание. А. Э. Додд и Д. Мерфин. Maney Publishing. 1994 г.
  13. ^ Рич, Джек С. (1988). Материалы и методы скульптуры. Courier Dover Publications. стр.49. ISBN  9780486257426.
  14. ^ "Ежедневное искусство керамики - десять основ обжига электрических печей". Ceramicartsdaily.org. 2012. В архиве из оригинала 8 мая 2012 г.. Получено 16 апреля 2012.
  15. ^ Нортон, Ф.Х. (1960). Керамика и иллюстрированный грунт. Ганноверский дом. С. 74–79.
  16. ^ Фрэнк и Джанет Хамер, Словарь материалов и методов Гончара
  17. ^ «Женщины на коне». Художественный музей Уолтерса. Архивировано из оригинал на 2016-03-04. Получено 2012-11-27.

дальнейшее чтение

  • Радо, П. Введение в технологию керамики. 2-е издание. Pergamon Press, 1988.
  • Райан В. и Рэдфорд, К. Белые изделия: производство, тестирование и контроль качества. Pergamon Press, 1987.
  • Хамер, Фрэнк и Джанет. Словарь материалов и методов Гончара. A&C Black Publishers Limited, Лондон, Англия, третье издание, 1991 г. ISBN  0-8122-3112-0.
  • «Петерсонс»: Петерсон, Сьюзен, Петерсон, Ян, Ремесло и искусство из глины: полное руководство гончара, 2003, Издательство Лоуренса Кинга, ISBN  1856693546, 9781856693547, книги Google

внешняя ссылка