Исламская керамика - Islamic pottery

Чаша размышлений, начало 13 века Иран. Бруклинский музей.
Основные места названы в связи с исламской керамикой.

Средневековый Исламская керамика занимал географическое положение между Китайская керамика, затем бесспорные лидеры евразийского производства, а керамика Византийская империя и Европе. В течение большей части периода можно справедливо сказать, что он находился между ними двумя с точки зрения эстетических достижений и влияния, заимствуя у Китая и экспортируя и влияя на Византию и Европу. Использование сосудов для питья и еды из золота и серебра, идеала в Древнем Риме и Персии, а также в средневековых христианских обществах, запрещено законом. Хадисы,[1] В результате, керамика и стекло использовались для изготовления посуды мусульманской элитой, поскольку керамика (но реже стеклянная) также была в Китае, но была гораздо реже в Европе и Византии. Точно так же исламские ограничения сильно препятствовали фигуративной росписи стен, поощряя архитектурное использование схем декоративных и часто с геометрическим рисунком плитка, которые являются наиболее самобытным и оригинальным украшением исламской керамики.

Эпоха исламского керамика началось около 622 г. С 633 г. Мусульманин армии быстро двинулись к Персия, Византия, Месопотамия, Анатолия, Египет и позже Андалусия. Ранняя история исламской керамики остается несколько неясной и спекулятивной, поскольку сохранилось мало свидетельств. Помимо плитки, которая избежала разрушения из-за ее использования в архитектурном декоре зданий и мечетей, исчезла большая часть керамики раннего средневековья.

Мусульманский мир унаследовал значительную керамическую промышленность в Месопотамии, Персия, Египет, Северная Африка (Африканский красный слип ), а затем и в других регионах. Действительно, глазурованная керамика появилась в Египте, где она была впервые представлена ​​в четвертом тысячелетии до нашей эры. Однако в большинстве этих традиций широко использовались изобразительные украшения, которые были значительно сокращены, хотя и не полностью удалены при исламе. Вместо этого исламская керамика разработала геометрическое и растительное украшение на очень высоком уровне и больше использовала декоративные схемы, состоящие из множества плиток, чем любая предыдущая культура.

Раннее средневековье (622–1200)

Блюдо с эпиграфическим декором. Куфическая надпись гласит: «Великодушие имеет сначала горький вкус, но в конце концов оно слаще меда. Доброго здоровья [хозяину]». Терракота, белая глиняная и подглазурная плитка, Хорасан (Иран), XI – XII вв.
Керамическая чаша, украшенная накладкой под прозрачной глазурью, Горган, IX век н.э., ранний исламский период, Национальный музей Ирана

Отдельный мусульманский стиль в гончарном деле не был прочно закреплен до IX века. Ирак (ранее Месопотамия), Сирия и Персия. В этот период в основном использовались белые изделия. оловянная глазурь. Информация о более ранних периодах очень ограничена. Во многом это связано с отсутствием сохранившихся образцов в хорошем состоянии, что также ограничивает интерес к изучению керамики этих периодов. Археологические раскопки, проведенные в Иордании, обнаружили лишь несколько экземпляров периода Омейядов, в основном неглазурованные сосуды из Хирбат аль-Мафьяра.[2][3] На Востоке есть свидетельства того, что производственный центр был создан в Самарканд под Саманид династия, правившая этим регионом и частями Персия между 874 и 999 годами нашей эры.Самая известная техника этого центра - использование каллиграфия в украшении сосудов. Восточно-персидская керамика IX-XI веков, украшенная только сильно стилизованными надписями, называемая «эпиграфической посудой», была описана как «вероятно, самая изысканная и чувствительная из всей персидской керамики».[4]

Китайское влияние

Основная статья: Китайское влияние на исламскую керамику

Во время династии Аббасидов производство керамики получило широкое распространение, в основном с использованием оловянной глазури, в основном в виде непрозрачной белой глазури. Некоторые историки, такие как Артур Лейн, приписывают рост такой индустрии китайскому влиянию. Свидетельства из мусульманских рукописей, таких как «Ахбар ас-Син ва аль-Хинд» (около 851 г.) и «Книга дорог и провинций» Ибн Курдадбиха (846–885 гг.), Предполагают, что торговля с Китаем была прочно налажена. Лейн также сослался на отрывок из работы, написанной Мухаммадом ибн аль-Хусейном аль-Байхаки (около 1059 г.), где он заявил, что губернатор Хорасана Али ибн Иса послал в подарок халифу Харуну аль-Рашиду. (786-809), «двадцать штук китайских имперских фарфор (Chini faghfuri), подобного которому никогда раньше не видели при дворе халифа, в дополнение к 2 000 других фарфоровых изделий ».

Тарелка с драконом. Персия, 17 век, вдохновленный китайским бело-голубым фарфором 15 века.

По словам Лейна, влияние китайской керамики прогрессировало в три основных этапа. Первый контакт с Китай произошло в 751 году, когда арабы разбили китайцев на Битва при Таласе. Утверждалось, что заключенные в тюрьмы китайские гончары и бумажники могли обучать мусульман искусству гончарного дела и изготовления бумаги. В 800-х годах к Аббасидам пришли китайские керамические изделия и фарфор. Второй этап пришелся на двенадцатый и тринадцатый века, период, отмеченный упадком гончарной промышленности после падения династии Сельджуков. В этот период также вторглись монголы, которые принесли китайские гончарные традиции.

Влияние керамики из династия Тан можно увидеть на люстры, произведено Месопотамский гончаров, а также на некоторых ранних белых изделиях, раскопанных на Самарра (в современном Ирак ). Керамика этого периода была раскопана на Нишапур (в современном Иран ) и Самарканд (в современном Узбекистан ).

Ранний китайский синий и белый фарфор, c 1335, ранняя Династия Юань, Цзиндэчжэнь, используя ближневосточную форму

К моменту Монгольское нашествие на Китай была установлена ​​значительная экспортная торговля на запад в исламский мир, и исламские попытки подражать китайскому фарфору в своих собственных фурнитура тела начались в 12 веке. Они были менее успешными, чем у Корейская керамика, но в конечном итоге смогли обеспечить привлекательную местную конкуренцию китайскому импорту.[5] Китайское производство могло адаптироваться к предпочтениям зарубежных рынков; больше селадон блюда, чем того требовал китайский рынок, предпочитали для сервировки королевских банкетов на Ближнем Востоке. Считалось, что изделия из селадона обладают способностью обнаруживать яд по потоотделению или разрушению.[6]

Исламский рынок, по-видимому, был особенно важен в первые годы Китайский бело-голубой фарфор, который, судя по всему, в основном экспортировался до Мин. Опять же, большая посуда была экспортным стилем, а густо раскрашенный бело-голубой юань в значительной степени заимствован у арабески и свитки растений исламского декора, вероятно, в основном заимствуя стиль из примеров металлических изделий, которые также обеспечивали формы для некоторых сосудов. Этот стиль орнамента был тогда ограничен синим и белым, и его не было в красно-белой окрашенной продукции, которую тогда предпочитали сами китайцы. В синий кобальт который использовался, сам был привезен из Персии, а экспортной торговлей фарфором занимались колонии мусульманских купцов в Цюаньчжоу, удобно для огромных Цзиндэчжэнь гончарные мастерские и другие порты на юге.[7]

Начало Династия Мин быстро последовал указ 1368 года, запрещающий торговлю с зарубежными странами. Это не было полностью успешным, и его приходилось повторять несколько раз, а щедрые императорские дипломатические дары продолжались, концентрируясь на шелке и фарфоре (19 000 штук фарфора в 1383 году), но это серьезно тормозило экспортную торговлю. Политика была смягчена при следующем императоре после 1403 года, но к тому времени она значительно стимулировала производство керамики, имитирующей китайские стили, в самом исламском мире, которая к настоящему времени достигла высокого уровня качества в нескольких странах (достаточно высокого, чтобы обмануть современных европейцев. во многих случаях).[8]

Часто исламское производство имитировало не новейшие китайские стили, а стили позднего юаня и раннего династии Мин.[9] В свою очередь, китайские гончары начали в начале 16 века производить некоторые предметы в явно исламских стилях, включая беспорядочные надписи на арабском языке. Похоже, они были сделаны для растущего китайского мусульманского рынка и, вероятно, для тех, кто при дворе желает не отставать от Чжэндэ Император (годы правления 1505-1521) заигрывание с исламом.[10]

Исламские инновации

Смотрите также: Испано-мавританская посуда, Изникская керамика, и Алхимия и химия в исламе

Между восьмым и восемнадцатым веками использование глазурованная керамика преобладала в исламском искусстве, обычно принимая форму сложных керамика.[11] Оловянное остекление, для производства оловянная керамика, была одной из первых новых технологий, разработанных исламскими гончарами. Первые исламские непрозрачные глазури можно найти как посуду, окрашенную в синий цвет, в Басра, датируемые примерно 8 веком. Еще одним значительным вкладом стала разработка керамика происходит из Ирака 9 века.[12] Это было стекловидные или полуфарфор керамические изделий из тонкой текстуры, сделанные в основном из не-refactory огнеупорной глины.[13] Другие центры инновационной керамики в исламском мире включали Фустат (с 975 до 1075), Дамаск (с 1100 до примерно 1600) и Тебриз (с 1470 по 1550 год).[14]

9 век люстра чаша из Ирак

Блеск был произведен в Месопотамия в 9 веке; техника вскоре стала популярной в Персия и Сирия.[15] Позже люстры стали производить в Египет вовремя Фатимид халифат в 10-12 вв. В то время как некоторое производство люстры продолжалось в Средний Восток, это распространилось на Европа —Первый в Испано-мавританская посуда из Аль-Андалус, особенно на Малага, а потом Валенсия, а затем в Италию, где его использовали для усиления майолика.

Еще одним нововведением стало Альбарелло, тип майолика глиняный кувшин, изначально предназначенный для аптекари мази и сухие препараты. Развитие этого типа аптека jar уходит корнями в исламский Ближний Восток. Первые итальянские образцы, привезенные в Италию из Испании, были произведены во Флоренции в 15 веке.

Прошивка относится к типу глиняной посуды, которая впервые была разработана на Ближнем Востоке, где производство датируется концом первого тысячелетия нашей эры - вторым тысячелетием нашей эры. Фритта был важным ингредиентом. Рецепт создания «фритты», датируемой ок. В 1300 году нашей эры, написанном Абу'л Касимом, сообщается, что соотношение кварца к «фриттованному стеклу» и белой глине составляет 10: 1: 1.[16] Этот тип керамики также упоминается как «керамика» и «фаянс» среди других названий.[17] Корпус «протокерамогранита» девятого века из Багдад имеет в своей ткани «осколки реликтового стекла».[18] Стекло состоит из щелочно-известково-свинцового кремнезема и, когда паста подвергалась обжигу или охлаждению, волластонит и диопсид кристаллы, образовавшиеся внутри осколков стекла.[19] Отсутствие «вкраплений измельченного керамика »Предполагает, что эти фрагменты не были нанесены на глазурь.[20] Причина их добавления будет заключаться в том, чтобы действовать как флюс и, таким образом, «ускорять стеклование при относительно низкой температуре обжига и, таким образом, увеличивать твердость и плотность [керамического] тела ».[20]

Средний (1200–1400)

Альбарелло с украшением в виде геральдической лилии, начало XIV века, Сирия, музей Лувра

К этому периоду сформировалась характерная исламская традиция декорированной настенной плитки, которая продолжала развиваться вместе с керамикой для сосудов уникальным способом. Исламское искусство. В рассказе Ибн Наджи (около 1016 г.) халиф послал, помимо плиток, «человека из Багдад »В Qairawan для производства глянцевой плитки для михраб из Великая мечеть (до сих пор хорошо сохранился). Жорж Маркаис предположил, что иракские гончары действительно приезжали в Куайраван. Прибытие этого багдадского гончара должно было привести к созданию вспомогательного центра по производству керамики в Quairawan, но пока нет информации, подтверждающей или опровергающей это предположение.[21]

События, приведшие к краху Фатимид Царство 1171 года привело к перемещению керамического производства в новые центры посредством процессов, аналогичных тем, которые описаны выше в отношении Ирак. В результате Персия стала центром возрождения под властью сельджуков (1038–1327). Это не случайно, поскольку сельджуки расширили свое правление на Персию, Ирак, Сирию и другие страны. Палестина, а также Анатолия и мусульманин Малая Азия. Все они в течение некоторого времени были центрами старинной керамики.

Чаша с охотниками, Персидская керамика с XII – XIII вв.

Сельджуки принесли новое и свежее вдохновение мусульманскому миру, привлекая художников, мастеров и гончаров из всех регионов, включая Египет. Помимо продолжения производства аналогичных (правда, более изысканных) банка и глянцевой глазурованной керамики, сельджуки (в Персии) приписывают введение нового типа, иногда известного как «фаянс». Это сделано из твердого белого фритта паста покрытая прозрачным щелочной глазурь.

Испано-мавританская посуда возник в Аль-Андалуз в 13 веке, вероятно, после того, как гончары избежали нестабильности после падения Фатимидов. Он представил производство люстр в Европе и с самого начала широко экспортировался среди элиты христианских королевств. Первый центр был Малага, производя изделия в традиционных исламских стилях, но с 13 века мусульманские гончары мигрировали в отвоеван Христианский город Валенсия, окраины которых, такие как Manises и Патерна стали наиболее важными центрами, производящими продукцию в основном для христианских рынков в стилях, все больше и больше подверженных влиянию европейского декора, хотя и сохранявшим свой характер. Гончары в основном были мусульманами или Мориско.[22]

В редкой рукописи из Кашана, составленной Абулгассимом в 1301 году, есть полное описание того, как производилось производство фаянса. Фритта была сделана из десяти частей порошкообразного кварц, одна часть глины и одна часть глазури. Добавление большего количества глины сделало метание колеса из фаянса легче, и это позволило улучшить качество работы, потому что в остальном материал имел мало пластичности.[23] Сама глазурь «состоит из примерно равной смеси измельченного кварца и золы пустынных растений, которые содержат очень высокую долю щелочных солей. Они действуют как поток и вызывают стеклование кварца при приемлемой температуре. Только эти двое произведут прозрачную глазурь ».[24] Лейн сравнил этот материал с французским паштетом, который использовали гончары еще в восемнадцатом веке. Этот материал корпуса и новая глазурь предоставили гончару большие возможности в обращении и манипуляциях. Это позволяет гончару улучшить качество и внешний вид сосуда, включая более изысканные декоративные узоры и узоры. В результате появилось множество разнообразных продуктов, таких как чаши разного размера и формы, кувшины, курильницы, лампы, подсвечники, подносы, плитки и так далее. Эти преимущества также позволили лучше контролировать резное украшение, использование которого сельджуки усовершенствовали и расширили в течение двенадцатого века.[25]

Резное украшение из керамики, сграффито, это старая традиция, используемая в исламской керамике IX века; это техника гравировки, основанная на вырезании рисунка острым инструментом через белый соскальзывать раскрыть красный глиняная посуда тело. Затем сосуд покрывают глазурью.

Сельджуки также разработали так называемые силуэтные изделия, отличающиеся черным фоном. Они производятся методом нанесения белого покрытия. фурнитура тело с толстым черным соскальзывать, из которого затем вырезано украшение. Позже наносится слой бесцветной или цветной, обычно голубой или зеленой прозрачной глазури. По словам Лейна, этот прием в более простой форме использовался в Самарканде между IX и X веками. Затем метод заключался в смешивании красок с помощью толстой непрозрачной глиняной смеси.

Поздний / постсредневековый (1400 г. и позднее)

Керамические подсвечники Изник, Османская Турция

Влияние Синий и белый фарфор из Юань и Династии Мин проявляется во многих керамических изделиях, изготовленных мусульманскими гончарами. Изникская керамика со всего Изник в Анатолия был поддержан Османским двором и произвел лучшие Османский работают в керамике и панно из плитки, используя тот же словарь смелых и элегантных цветочных узоров, заимствованных из китайского декора. Был разработан характерный жирный красный цвет. Изделия Изник ​​оказали большое влияние на Европейский декоративное искусство: например, на итальянском Майолика. Керамика была произведена еще в 15 веке нашей эры, и ей предшествовали Милетская посуда из того же региона.[26] Его лучший период длился до конца 16 века. Он состоит из тела, соскальзывать, и глазурь, где корпус и глазурь «кварц-фритта».[27] «Фритты» в обоих случаях «необычны тем, что содержат оксид свинца а также газировка »; оксид свинца поможет уменьшить коэффициент теплового расширения керамики.[28] Микроскопический анализ показывает, что материал, обозначенный как «фритта», представляет собой «промежуточное стекло», которое служит для соединения частиц кварца.[29] Майкл С. Тайт утверждает, что это стекло было добавлено в виде фритты и что промежуточное стекло образовалось при обжиге.[30]

Изник блюдо

15 век стал лучшим периодом Испано-мавританская посуда Валенсии, производимой в основном мусульманскими гончарами в христианском королевстве, хотя южная промышленность, сосредоточенная в Малаге, прекратила свое существование к середине века. Персидская керамика под Династия Сефевидов (с 1502 г.) также находился под сильным влиянием китайского бело-голубого фарфора, который в значительной степени заменил его в придворных кругах; Прекрасные персидские изделия XVI века очень редки.[31]

Исламская часть Юго-Восточная Азия, современное Индонезия и Малайзия, были экспортными рынками, которые были близки для китайцев, а затем и для японцев, которым помогали европейские торговые компании, особенно Голландская Ост-Индская компания. Буддийские страны региона также экспортировали. Для них были разработаны особые виды изделий, например китайские. Краак посуда и Посуда Swatow, в основном производят большие блюда для совместной подачи к столу. В условиях такой конкуренции местных товаров было мало и просто.

Исламскому миру в целом так и не удалось развиться. фарфор, но имел жадный аппетит к его импорту. Восточноазиатский фарфор, сначала китайский, затем Японский экспортный фарфор в 17 веке к 18 веку присоединились изделия из Европы, в частности Венский фарфор, которая специализировалась на восточном рынке, и ко второй половине века отправляла на рынок до 120 000 штук в год. Османская империя, много маленьких чашек и блюдцев для кофе по-турецки.[32] Меньшие по размеру фабрики исламского мира не могли конкурировать со сложным импортом, поступающим как с востока, так и с запада, и местное производство превратилось в ремесленное дело, повторяя теперь уже традиционные образцы.

Изучение исламской керамики

Артур Лейн выпустил две книги, которые внесли существенный вклад в понимание истории и достоинств мусульманской керамики. Первая книга была посвящена изучению ранней керамики из Аббасид период до Сельджук раз, зарисовывая различные события, которые сыграли значительную роль в взлете и падении определенных стилей. В своей второй работе Лейн использовал тот же риторический стиль, что и в первой книге, на этот раз уделив внимание более поздним периодам от монголов до XIX века. Изник и персидская керамика.

Вслед за работами Лейна появились многочисленные исследования. Наиболее полные работы, основанные на общем взгляде, - это работы автора Р.Л. Хобсон, Эрнст Дж. Грубе, Ричард Эттингхаузен, и совсем недавно Алан Кайгер-Смит и Геса Фебервари. Дополнительный вклад внесли специалисты, специализирующиеся на временной или региональной истории мусульманской керамики, такие как Жорж Марсе в своей работе о Северной Африке, Оливер Уотсон по Персии и Дж. Р. Халлетт на керамике Аббасидов.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Хадисические тексты против золотых и серебряных сосудов
  2. ^ Барамки, округ Колумбия, "Керамика из Хирбет Эль-Мефьер", Ежеквартальный вестник Департамента древностей Палестины (QDAP 1942), т. 10, стр.65-103
  3. ^ Зауэр, Дж. А., "Керамика Омейядов с мест в Восточном Иордании2, Иордания, Vol.4, 1975, pp.25-32.
  4. ^ Искусство, стр. 223. См. Ном. 278–290
  5. ^ Вайнкер, гл. 5, pp. 134, 140-141 особенно
  6. ^ Вайнкер, 136-137
  7. ^ Вайнкер, 137-140
  8. ^ Вайнкер, 140–142
  9. ^ Вайнкер, 140-141
  10. ^ Вайнкер, 142-143
  11. ^ Мейсон (1995) стр.1
  12. ^ Мейсон (1995) стр.5
  13. ^ Стандартная терминология керамической белой посуды и сопутствующих товаров. Стандарт ASTM C242.
  14. ^ Мейсон (1995) стр.7
  15. ^ Десять тысяч лет керамики, Эммануэль Купер, University of Pennsylvania Press, 4-е изд., 2000 г., ISBN  0-8122-3554-1С. 86–88.
  16. ^ А.К. Бернстед 2003, Ранняя исламская керамика: материалы и методы, Лондон: Archetype Publications Ltd., 25; Р.Б. Мейсон и М.С. Tite 1994, Начало исламской технологии каменной пасты, Археометрия 36.1: 77
  17. ^ Мейсон и Тайт 1994, 77.
  18. ^ Мейсон и Тайт 1994, 79-80.
  19. ^ Мейсон и Тайт 1994, 80.
  20. ^ а б Мейсон и Тайт 1994, 87.
  21. ^ Марсэ Г., Les faiences a Reflets Metalliques de la Grande Mosquee de Kairouan, Париж, 1928, стр. 10-11.
  22. ^ Кайгер-Смит, Алан, Глянцевая керамика: техника, традиции и инновации в исламе и западном мире, Главы 6 и 7, (Faber and Faber, 1985) ISBN  0-571-13507-2
  23. ^ В. Дж. Аллан,История так называемого египетского фаянса в исламской Персии[1]
  24. ^ Ватсон, О., Персидская глянцевая посуда, Лондон, 1985, стр.32. Цитируется по Febervari Gesa (2000), op., Cit, .p.96.
  25. ^ Лейн, А. (1947) Ранняя исламская керамика, Фабер и Фабер, Лондон
  26. ^ РС. Tite 1989, Изникская керамика: исследование методов производства, Археометрия 31.2: 115.
  27. ^ Тайт 1989, 120.
  28. ^ Тайт 1989, 129.
  29. ^ Тайт 1989, 120, 123.
  30. ^ Тайт 1989, 121.
  31. ^ Джонс и Митчелл, стр. 262, нет. 395
  32. ^ Бэтти, Дэвид, изд., Краткая энциклопедия фарфора Sotheby's, п. 96, 1990, Конран Осьминог. ISBN  1850292515

Рекомендации

  • «Искусство»: Джонс, Далу и Мичелл, Джордж (ред.); Искусство ислама, Совет по делам искусств Великобритании, 1976, ISBN  0-7287-0081-6
  • Мейсон, Роберт Б. (1995). «Новый взгляд на старые горшки: результаты последних междисциплинарных исследований глазурованной керамики из исламского мира». Мукарнас: Ежегодник исламского искусства и архитектуры. Brill Academic Publishers. XII. ISBN  90-04-10314-7.
  • Вайнкер, С. Дж., Китайская керамика и фарфор, 1991, British Museum Press, 9780714114705

дальнейшее чтение

внешняя ссылка