Молодой раб - Young Slave - Wikipedia
 | Эта статья включает Список ссылок, связанное чтение или внешняя ссылка, но его источники остаются неясными, потому что в нем отсутствует встроенные цитаты. (Август 2014 г.) (Узнайте, как и когда удалить этот шаблон сообщения) |
| Молодой раб | |
|---|---|
| Итальянский: Скьяво Джоване | |
 | |
| Художник | Микеланджело |
| Год | около 1525–1530 гг. |
| Тип | скульптура |
| Середина | мрамор |
| Размеры | 256 см (101 дюйм) |
| Место расположения | Galleria dell'Accademia, Firenze |
В Молодой раб (Итальянский: Скьяво Джоване) - мраморная скульптура Микеланджело, датируемый примерно 1525–1530 гг., который сохранился в Galleria dell'Accademia в Флоренция. Он входит в «незавершенную» серию Приджони предназначен для Могила Юлия II.
История
Похоже, что из первой версии гробницы Юлия II (1505 г.) для самого нижнего этажа мавзолея была запланирована серия «Прижони» - серия статуй более чем в натуральную величину, состоящих из скованных фигур в различных позах, опираясь на пилястры, обрамляющие набор ниш, каждая из которых будет содержать "крылатая победа ". По одному с каждой стороны каждой ниши, изначально должно было быть предназначено для шестнадцати или двадцати Приджони. В ходе последовавших за этим сокращений проекта их количество сократилось до двенадцати (второй проект, 1513 год). восемь (третий проект, 1516 год) и, наконец, возможно, всего четыре (четвертая или пятая версия, 1526 или 1532 год), прежде чем они были полностью исключены из проекта в 1542 году. де Тольне (1951, 1954) Молодой раб предназначалась для пространства, оставшегося от центральной ниши в проекте 1516 года.
Первые примеры из серии - это два Приджони Парижа, упоминаемые в письмах Микеланджело и названные «Рабы» (Скьяви) в 19 веке: Умирающий раб и Мятежный раб. Они были вылеплены в Рим около 1513 г.
Флорентийский Приджони (The Молодой раб, то Бородатый раб, то Атлас Раб, а Пробуждающийся раб ) были, вероятно, созданы во второй половине 1520-х годов, когда Микеланджело работал в Сан-Лоренцо во Флоренции (но историки предложили даты между 1519 и 1534 годами). Известно, что они находились в магазине художника на виа Моцца до 1544 года, когда племянник Микеланджело Леонардо Буонарроти попросил разрешения продать их (Микеланджело не ступал во Флоренцию после 1534 года). В этом разрешении было отказано, и только в 1564 году они были проданы вместе с Гений Победы Великому князю Козимо I, который поместил их в четырех углах Грот Буонталенти до 1591 года. Они были вывезены оттуда в 1908 году, чтобы присоединиться к коллекции Микеланджело, которая была сформирована во флорентийской галерее.
Что касается даты их создания, Джусти (и другие) предложили 1519 год на основании письма от 13 февраля, в котором Якопо Сальвиати заверил кардинала Агинезиса, наследника Папы Юлия II, что скульптор изготовит четыре фигуры для гробницы до лета того же года. Уайльд предложил 1523 год, потому что есть ссылка на кардинала Джулио Медичи (будущее Климент VII ), увидев их перед отъездом в Рим в тот день. Однако де Толне датировал их 1530–1534 гг., Исходя из стилистических факторов, частых упоминаний незаконченных скульптур для гробницы Папы Юлия в письмах Микеланджело 1531–1532 гг. И потому, что Вазари упоминает, что они были сделаны, когда Микеланджело готовил мультфильм из Страшный суд.
Воск Bozzetto работы на Музей Виктории и Альберта в Лондон обычно считается, что он был сделан самим Микеланджело.
Описание и стиль
В Молодой раб у него слегка согнутые колени, как будто он несет огромную силу, давящую на его спину. Его левая рука поднята, чтобы закрыть лицо, а правая рука находится за спиной и удерживается цепью, которую не видно. Фигура является одной из самых полных в группе и четко показывает его ноги, туловище (особенно с левой стороны) и руки. Его руки и голова менее проработаны, а спина полностью не обработана. На всей поверхности отчетливо видны следы зубил и скребков, использованных в процессе лепки.
Из-за своего незавершенного состояния он обладает необычайной энергией (уже отмеченной Бокки в 1591 году), которая связывает фигуру с неким изначальным актом освобождения из каменной тюрьмы - эпической битвой с хаосом. Смысл Приджони вероятно был связан с мотивом Captivi в римском искусстве. Фактически, Вазари идентифицирует их как олицетворения провинций, контролируемых Юлием II. За Кондиви Однако они символизировали Искусство, превращенное в «пленников» после смерти Папы. Другие ученые предложили философско-символические значения или ссылки на личную жизнь художника и его «муки».
Библиография
- Умберто Бальдини, Скульптор Микеланджело, Риццоли, Милан, 1973.
- Марта Альварес Гонсалес, Микеланджело, Mondadori Arte, Милан 2007. ISBN 978-88-370-6434-1
- AA.VV., Galleria dell'Accademia, Джунти, Фиренце 1999. ISBN 88-09-04880-6
Смотрите также
СМИ, связанные с Молодой раб Микеланджело в Wikimedia Commons