Лаврентьевская библиотека - Laurentian Library

С высоты птичьего полета. Библиотеку Лаврентия можно увидеть в длинном ряду окон над монастырем, который простирается слева от картины. Более высокое строение с двумя рядами окон сразу справа от него - вестибюль.

В Лаврентьевская библиотека (Biblioteca Medicea Laurenziana или BML) - историческая библиотека в Флоренция, Италия, содержащих более 11 000 рукописи и 4500 старопечатных книг.[1] Построен в монастыре Медичи. Базилика Сан-Лоренцо-ди-Фиренце под патронатом Медичи папа Климент VII, библиотека была построена, чтобы подчеркнуть, что Медичи больше не торговцы, а члены интеллектуального и духовного общества. В нем хранятся рукописи и книги, принадлежащие частной библиотеке семьи Медичи. Библиотека известна своей архитектурой, разработанной Микеланджело, и является примером Маньеризм.[1][2][3]

А Codex Laurentianus определяет любую из рукописей в книжном переплете в библиотеке. Библиотека сохраняет Науатль Флорентийский кодекс, то Рабула Евангелия, то Кодекс Амиатинус, то Кодекс Squarcialupi, а фрагментарный Эринна папирус со стихами друга Сафо.

Архитектура

Библиотека Лаврентияна была сдана в эксплуатацию в 1523 году, а строительство началось в 1525 году; однако, когда Микеланджело покинул Флоренцию в 1534 году, были завершены только стены читального зала. Затем это было продолжено Триболо, Вазари, и Амманнати на основе планов и устных указаний Микеланджело. Библиотека открыта в 1571 году. Таким образом, библиотека объединяет части, выполненные Микеланджело, с другими, построенными намного позже в интерпретации его инструкций. Библиотека Лаврентияна - одно из важнейших архитектурных достижений Микеланджело. Даже современники Микеланджело осознавали, что нововведения и использование пространства в библиотеке Лаврентьева были революционными.[3]

Великолепное расположение окон, конструкция потолка и красивый вход в вестибюль никогда не могут быть достаточно оценены. Смелость и изящество одинаково заметны как в работе в целом, так и в каждой ее части; в карнизах, карнизах, нишах для статуй, просторной лестнице и ее причудливом делении, во всем здании, как слово, которое настолько непохоже на обычную манеру обращения, что каждый стоит изумленно при виде этого. - Джорджио Вазари.[4]

Двухэтажный кватроченто монастырь остался без изменений при добавлении библиотеки. Благодаря этому некоторые особенности плана Микеланджело, такие как длина и ширина, были уже определены. Поэтому новые стены были построены на уже существующих стенах и монастыри. Поскольку стены были построены на уже существующих стенах, углубление колонн в стены было структурной необходимостью. Это привело к созданию уникального стиля и узора, которым воспользовался Микеланджело.[2]

Тамбур

Вестибюль

Вестибюль, также известный как рицетто, 10,50 м в длину, 10,50 м в ширину и 14,6 м в высоту (34,5 на 34,5 на 48 футов).[3] Он был построен над существующими монастырскими помещениями на восточной стороне монастыря, с входом с верхнего уровня монастырей. Первоначально Микеланджело планировал построить световой люк, но Клемент VII считал, что это вызовет протекание крыши, поэтому окна верхнего этажа были включены в западную стену. Глухие сужающиеся окна - обрамленные pietra serena, увенчанные треугольными или сегментными фронтонами и разделенные парными колоннами, установленными в стене, - ограничивают внутреннюю часть вестибюля.[2]

Освещается окнами в отсеках, которые соединяются пилястры соответствующие балкам потолка, с высоким суженным вестибюль (выполнен по проекту Микеланджело в 1559 г. Бартоломео Амманнати[1]), который заполнен лестницей, ведущей вверх (и вниз) от входа в читальный зал, библиотека часто упоминается как прототип Маньеризм в архитектуре.[5]

Лестница
План вестибюля, после Банистер Флетчер

Лестница

На этапе проектирования план лестницы кардинально изменился. Первоначально в 1524 году два лестничных пролета были размещены у боковых стен и образовали мост перед дверью читального зала. Через год лестницу перенесли в середину вестибюля. Триболо пытались осуществить этот план в 1550 году, но ничего не построили. Амманнати взял на себя задачу интерпретировать идеи Микеланджело в меру своих возможностей, используя небольшую глиняную модель, скудный материал и инструкции Микеланджело.[3]

Лестница ведет в читальный зал и занимает половину этажа вестибюля. Ступени центральных маршей имеют выпуклую форму и разную ширину, а внешние ступени прямые. Три нижних ступеньки центрального пролета шире и выше остальных, почти как концентрические овальные плиты. По мере того, как лестница спускается, она делится на три пролета.[2][3]

Читальный зал

Читальный зал

Читальный зал 46,20 м. длинная, 10,50 м. шириной и 8,4 м. высокий (152 на 35 на 28 футов). Есть два блока сидений, разделенных центральным проходом, спинки каждого служат столами для скамей позади них. Парты освещаются равномерно расположенными вдоль стены окнами. Окна обрамлены пилястрами, образующими систему пролетов, которые определяют планировку потолка и пола.[3]

Поскольку читальный зал был построен по уже существующей истории, Микеланджело пришлось уменьшить вес стен читального зала. Система каркасов и слоев в сочленении стен уменьшила объем и вес пролетов между пилястрами.[3]

Под нынешним деревянным полом библиотеки в Читальном зале находится серия из 15 прямоугольных красно-белых терракота напольные панели. Эти панели со стороной 8 футов 6 дюймов (2,59 м) при последовательном просмотре демонстрируют основные принципы геометрия. Считается, что эти плитки были расположены так, чтобы их было видно под оригинальной мебелью; но позже эта мебель была изменена, чтобы увеличить количество читальных столов в комнате.[6][7]

Вид на читальный зал с лестницы




Интерпретация

Bibliotheca Medicea также является полностью современной научной библиотекой.

в рикетто, критики отмечают, что утопленные колонны в вестибюле делают стены похожими на тугую кожу, натянутую между вертикальными опорами. Это привело к тому, что комната выглядела так, как будто она имитирует человеческое тело, которое во время Итальянский ренессанс считалась идеальной формой. Колонны здания также поддерживаются кронштейны так что кажется, что вес переносится на слабые элементы. Из-за кажущейся нестабильности конструкции зритель не может различить, поддерживается ли крыша колоннами или стенами. Это чувство двусмысленности усиливается неортодоксальными формами окон и, особенно, сжатием всех архитектурных элементов, что создает ощущение напряжения и сдержанной энергии.[2]

Особенно показательно использование классических порядков в пространстве. Утопленные колонны на первый взгляд кажутся строгими и не украшенными дорическим ордером, которые, как правило, считаются более мужскими. Дорический орден будет помещен в основу иерархии орденов, например, в римских зданиях, таких как Колизей, с ионическим, композитным и коринфским орденами, которые будут постепенно светлее, декоративнее и женственнее. Однако при более внимательном рассмотрении устанавливается, что используется составной порядок, но с удаленными характерными декоративными листьями аканта и диагональными завитками капителей, оставляя верхнюю часть колонны оголенной. С точки зрения архитектуры, это беспрецедентный по маньеризму акт насилия и изощренность, которая не ускользнула бы от внимания современных наблюдателей.

Динамическая скульптура лестницы, кажется, льется лавой с верхнего уровня и весьма необычным образом уменьшает площадь вестибюля. В центральном марше выпуклые ступени различаются по ширине, что вызывает беспокойство в целом.[2]

В отличие от вестибюля и лестницы, равномерно расположенные окна читального зала между пилястрами боковых стен пропускают большое количество естественного света и создают безмятежный, тихий и спокойный вид.[2]

Марк Ротко заявил, что вестибюль и стены на лестничной клетке библиотеки повлияли на его фрески Seagram 1959 года.[8]

Внешнее видео
Biblioteca medicea laurenziana vestibolo 15.JPG
значок видео Микеланджело, Лаврентьевская библиотека, Smarthistory[9]

Коллекция

В 1571 г. Козимо I Великий герцог Тосканский открыл для ученых еще не заполненную библиотеку.[1] Заметные дополнения к коллекции были сделаны ее самым известным библиотекарем, Анджело Мария Бандини, который был назначен в 1757 году и курировал его печатные каталоги.

В библиотеке Лаврентия хранится около 11000 рукописей, 2500 папирусов, 43 остраки, 566 инкунабул, 1681 гравюра XVI века и 126 527 гравюр XVII-XX веков.[10] Основное собрание насчитывает около 3000 рукописей, проиндексированных Джованни Рондинелли и Баччо Валори в 1589 году, которые были размещены на парапетах (плутей) при открытии библиотеки в 1571 году. Эти рукописи имеют подпись Плутей или Плутео (Плут.). Эти рукописи включают библиотеку, собранную Медичи в 15 веке, которую повторно приобрел Джованни ди Медичи (Папа Лев X ) в 1508 году и переехал во Флоренцию в 1520-х годах Джулио ди Джулиано Медичи (Папа Климент VII ). К библиотеке Медичи пополнились коллекции Франческо Сассетти и Франческо Филельфо, а также рукописи, приобретенные Львом X и библиотекой Доминиканского монастыря. Сан-Марко.

Библиотека сохраняет Науатль Флорентийский кодекс, главный источник жизни ацтеков до завоевания. Среди других известных рукописей в библиотеке Лаврентия есть сирийские рукописи VI века. Рабула Евангелия; то Кодекс Амиатинус, который содержит самую раннюю из сохранившихся рукописей Латинская Вульгата Библия; то Кодекс Squarcialupi, важная ранняя музыкальная рукопись; и фрагментарный Эринна папирус со стихами друга Сафо.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б c d Медичино-Лаврентьевская библиотека. Encyclopdia Britannica. 2007 г.
  2. ^ а б c d е ж грамм Фацио, Майкл; Моффетт, Мэриан; Вудхаус, Лоуренс, Здания во времени (Лондон: Lawrence King Publishing Ltd, 2009), стр. 308–310.
  3. ^ а б c d е ж грамм Лотц, Вольфганг; Ховард, Дебора, Архитектура Италии, 1500–1600 гг. (Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 1995), стр. 91–94.
  4. ^ Вазари, Джорджио; Блашфилд, Эдвин Хауленд; Блашфилд, Эванджелин Уилбур; Хопкинс, Альберт Эллис, Жизни семидесяти самых выдающихся художников, скульпторов и архитекторов (Нью-Йорк: Сыновья К. Скрибнера, 1909), стр. 115–116.
  5. ^ «Вестибюль Лаврентьевской библиотеки». Галерея Ольги. Получено 14 февраля, 2007.
  6. ^ Бен Николсон, Джей Каппрафф и Саори Хисано, "Скрытые конструкции тротуаров Лаврентьевской библиотеки", стр. 87–98 в Nexus II: архитектура и математика, изд. Ким Уильямс, Fucecchio (Флоренция): Edizioni dell'Erba, 1998.
  7. ^ Rosin, Paul L .; Мартин, Ральф Р. (2003). «Скрытые надписи в Лаврентьевской библиотеке» (PDF). Труды Междунар. Soc. Искусство, математика и архитектура (ISAMA): 37–44. Архивировано из оригинал (PDF) в 2006-09-24. Получено 2007-02-16.
  8. ^ Джонатан Джонс (6 декабря 2002 г.). "Кормление ярости". Хранитель.
  9. ^ «Микеланджело, Лаврентьевская библиотека». Smarthistory в Ханская академия. Получено 18 марта, 2013.
  10. ^ Fondi Principali (bml.firenze.sbn.it)

дальнейшее чтение

  • Пьер Петитменжен - Летиция Чикколини, Жан Маталь и библиотека Святого Марка во Флоренции (1545), "Italia medioevale e umanistica", 46, 2005 г., стр. 207–238.

внешняя ссылка

Координаты: 43 ° 46′28 ″ с.ш. 11 ° 15′12 ″ в.д. / 43,774521 ° с.ш. 11,253374 ° в. / 43.774521; 11.253374