Меценат Юлия II - Art patronage of Julius II

Рафаэль s, Школа Афин (1509–1511), фреска в Комнаты Рафаэля из Апостольский дворец, Ватикан

Папа Юлий II (годы правления 1503–1513), заказал серию очень влиятельных проектов в области искусства и архитектуры в Ватикан. Картина Потолок Сикстинской капеллы к Микеланджело и различных номера к Рафаэль в Апостольский дворец считаются одними из шедевров, отмечающих Высокое Возрождение в Рим. Его решение восстановить Святого Петра привело к строительству нынешней базилики.

Юлий умер в 1513 году, и, за исключением потолка Сикстинской капеллы, который он дожил до конца, самые крупные его заказы были выполнены после его смерти.

Папа Юлий II

Портрет Юлия II Рафаэль, 1511–12, Национальная галерея

Период, термин Высокое Возрождение впервые был использован Джорджио Вазари. Такие художники, как Микеланджело, Рафаэль и Браманте в это время были на пике своей карьеры. Пока Папа Юлий II также известен как «Папа-воин» за его Макиавеллианский тактики, ему также дали имя «Папа эпохи Возрождения». Он смоделировал свои методы покровительства по образцу своего дяди. Папа Сикст IV (1471–1484 гг.) И начал собирать большие личные и общественные коллекции произведений искусства и вводить в эксплуатацию многочисленные общественные и религиозные здания, когда он служил кардиналом и кардиналом-архиепископом при Папе Николае V и Папе Иннокентии VIII соответственно. Его пополнение коллекции произведений искусства Ватикана может быть самым впечатляющим предприятием Юлия II. Он заказал такие проекты, как роспись Потолок Сикстинской капеллы, реконструкция Базилика Святого Петра, и фрески четырех больших Комнаты Рафаэля, в том числе Станца делла Сегнатура с Школа Афин и другие фрески. Причины, по которым он заказал эти, а также другие произведения искусства, были разными. Они служили политическим, духовным и эстетическим целям.

Кроме того, во время его папства подготовка к Протестантская реформация вызвали усиление напряженности в христианстве, в результате чего католическая церковь потеряла влияние и политическую власть в Европе. Некоторые из его предшественников были бедными, несправедливыми и нечестивыми правителями, которые заставляли людей сомневаться в папской резиденции и монополии Ватикана на религию. По этим причинам, среди прочего, Юлий запросил великолепные и мощные изображения, которые все еще так узнаваемы сегодня. Когда Юлий умер, некоторые из его поручений еще выполнялись или не были завершены на момент его смерти.

Комиссионные Юлиуса

1503–1512: Cortile del Belvedere в Ватикан
1505–(1545): Могила Юлия II
1505– (1570-е годы): Базилика Святого Петра
1508–1512: Потолок Сикстинской капеллы
1509–1520-е годы: Комнаты Рафаэля в Ватиканский дворец
1511–1512: Портрет Юлия II Рафаэль, после потери Болонья

Образы Юлия II

На стене над парадным входом в Сикстинскую капеллу фреска пророка Захарии ниже, с ликом Папы Юлия II, ниже сюртука того же Папы. Микеланджело.

Во время своего правления Юлий II использовал свой культовый статус в своих интересах, демонстрируя свой интерес к искусству, размещая себя на медалях, эмблемах и заказывая определенные произведения искусства, содержащие его изображение. Выбор в эксплуатацию таких объектов, как медали или же монеты совершенно отличается от создания портрета. Медаль или монета могут представлять «прообраз» или «современный аналог» типичных читаемых типологий, которые обычно встречаются в искусстве. «Типы» могут служить кодом для расшифровки древности, эпоха Возрождения или даже Искусство барокко.

Самой заметной тенденцией к изображению самореференций на монетах и произведениях искусства, заказанных Юлием II, был «дуб Делла Ровере». На итальянском «rovere» означает дуб, происходящее от латинского робур, что означает сила или дуб. Медаль Спернадино Джулиано Делла Ровере (1488 г.) является ярким примером изображения «дуба Делла Ровере». Кроме того, гигантский дуб в Бельведерский двор был посажен Юлием в 1504 году для включения в проект Браманте трехъярусной территории. В Делла Ровере на гербе был изображен дуб, а фамилия была связана с гербом желудя, который имел мифологические, христианские и республиканские римские иконографические ассоциации.

Юлий II в качестве кардинала (слева) с дядей и покровителем Папой Сикстом IV (справа)

В действительности, однако, Юлиус не принадлежал к клану Делла Ровере, который был основан в Виново, недалеко от Турина. Его дядя Сикст IV происходил из купеческой семьи, а отец Юлия II был рыбаком. Сикст IV сфабриковал родословную, связанную с графами Делла Ровере, когда он был кардиналом и увидел возможность взойти на папский престол.

Портрет Рафаэля

В 1511 году Юлий заказал мастеру два его портрета. Рафаэль. Один находится в Галерея Уффици в Флоренция а другой в Национальная галерея (Лондон) причем последний из них более известен. Через несколько лет после его завершения Вазари прокомментировал, как это было «правдиво и реалистично во всех отношениях», и композиция стала влиятельной, что видно в более поздних портретах, таких как Тициан 'Папа Павел III' 1543 года. Длинная борода Юлия была знаком того, что он недавно потерял состояние Болонья, и помогает датировать картину, поскольку борода была сбрита в марте 1512 года.

Юлий II и его художники

Юлий впервые оценил работу Микеланджело, увидев его Пьета, теперь в базилике Святого Петра, и поручил ему несколько ключевых проектов:

Гробница

В гробница Юлия II, со статуями Микеланджело Рэйчел и Лия слева и справа от его Моисей.

В Могила Юлия II был первоначально введен в эксплуатацию в 1505 году, но не был завершен до 1545 года в значительно сокращенном масштабе:

1505 - По заказу Юлия; Микеланджело 9 месяцев выбирает мрамор в Каррара
1506 г. - Микеланджело возвращается в Рим из-за нехватки средств для проекта. Браманте и Рафаэль, очевидно завидующий поручению Микеланджело, убедил Папу, что было бы неудачей построить его гробницу при его собственной жизни, и уволен Юлием. Микеланджело, сердитый и ожесточенный, возвращается во Флоренцию. Юлий, теперь со своей армией в осаде Болоньи, угрожает начать войну с государством, если Микеланджело не представится и не извинится, что он и делает. Юлий дал Микеланджело нежелательную задачу создать огромную бронзовую скульптуру Папы. Это займет два года невероятно тяжелой работы. Затем он возвращается в Рим, надеясь, что Папа возобновит свой интерес к проекту гробницы.
1508 – Браманте и Рафаэль убедить Папу, что время Микеланджело лучше потратить на Сикстинская капелла потолок в Ватиканский дворец (при условии, что Микеланджело, в первую очередь скульптор, столкнется с большими трудностями при создании картины такого масштаба).
1512 г. - Микеланджело завершает проект потолка Сикстинской капеллы и возвращается в гробницу.
1513 - Микеланджело начинает три скульптуры для проекта: 'Умирающий раб 'и'Мятежный раб '(сейчас в Лувр, Париж) и Моисей, который теперь является частью окончательного дизайна. Когда Юлий умирает новый Папа Лев X отказывается от проекта.
1516 - Новый контракт подписан между наследниками Микеланджело и Юлиуса, которые требуют завершения проекта.
1520-е - Вырезает «Гений Победы» и 4 незаконченных раба, которые сейчас сидят в Galleria dell'Accademia во Флоренции с Дэйвид
1532 г. - Микеланджело подписывает второй новый контракт, который включает гробницу в стене.
1542 - Стенная гробница начинается Микеланджело после того, как окончательные детали согласованы с внуком Юлия.
1545 - Завершена последняя гробница и установлена в Сан-Пьетро-ин-Винколи в Риме; он включает оригинальную скульптуру «Моисей» вместе с «Лией» и «Рахиль» на нижнем уровне, а также несколько других скульптур (определенно не Микеланджело) на верхнем уровне.

Базилика Святого Петра

Одним из крупнейших и наиболее известных поручений Папы Юлия II была реконструкция Базилика Святого Петра, начиная с 1506 года. Когда Юлий вступил в должность папы, состояние церкви было крайне плохим, и он воспользовался возможностью, чтобы расширить ее, модернизировать и навсегда оставить свое впечатление в Ватикане. Юлий нанял Донато Браманте спроектировал базилику выдающийся архитектор и художник того времени. Многие считали, что в то время это было неожиданным шагом. Джулиано да Сангалло был лидером комиссии. Делла Ровере хотел, чтобы великолепие новой базилики внушало страх массам, оказывало поддержку католицизму и доказывало своим врагам, что он был набожным и преданным человеком. Браманте оправдал эти ожидания не только своим дизайном, но и своим характером, что может объяснить, почему делла Ровере предпочел его Сангалло. «Браманте хотел построить базилику, которая« превосходила бы по красоте, изобретательности, искусству и дизайну, а также по величию, богатству и украшениям все здания, которые были построены в этом городе »» (Скотти, 47).

Рафаэль пришел работать на Папу из-за его дружбы с Браманте. Браманте был в Риме, работая на Папу, когда он послал письмо Рафаэлю, в котором говорилось, что он убедил Юлия позволить Рафаэлю нарисовать Станца делла Сегнатура. Рафаэль, который работал над другими заказами во Флоренции, немедленно отказался от своих проектов и переехал в Рим, чтобы работать на Папу, но когда он прибыл, он обнаружил, что многие великие художники рисуют в Станце делла Сегнатура. Когда он закончил Библиотеку Ватикана, он настолько поразил Юлия II, что, по словам Вазари, он решил «уничтожить все сцены, нарисованные другими мастерами из прошлого и настоящего, чтобы Рафаэль был почитаем выше всех тех, кто трудился над красками. что делалось до того времени »(Вазари, 314).

Мотивация покровительства Юлия II

В целом ученые заняли одну из двух сторон в отношении многих великолепных поручений Юлия II. Первая, более широко принятая точка зрения состоит в том, что Юлий был экстравагантным покровителем. Ученые знали, что он покровительствует исключительно эгоистичным мотивам, внушительным чаяниям и грандиозному самооценке. (Госман, 43). Ученые признают, что вероятной и главной причиной было то, что это будет способ навсегда оставить свой след в католической церкви.

В Потолок Сикстинской капеллы к Микеланджело, "беспрецедентное художественное видение"

Многие утверждают, что Юлий использовал искусство для дальнейшего расширения своего папства, а также роли будущих пап. Папство Юлия II часто подвергается критике, поскольку распространено мнение, что он стремился к славе, что отражено в его прозвище «Папа-воин» (Госман, 50). Папа был чрезвычайно горд и хотел, чтобы его помнили как одного из величайших пап в истории. Строительство базилики Святого Петра, самой большой церкви в мире, безусловно, добавило Папы римскому. продолжить.

Многие также критикуют Юлия II за то, что он неоднократно отождествлял себя с Юлий Цезарь. Его желание подражать Цезарю и его экстравагантное покровительство усиливают негативные коннотации. Ученые пришли к такому выводу на основании медали, которую Юлий сделал для Святого Петра с собой на спине, а также на основании своего собственного имени Юлий. (Госман, 44). Вторая, менее распространенная позиция состоит в том, что основным мотивом покровительства Юлиуса было его личное эстетическое удовольствие (Госман, 45). Один ученый защищает покровительство Юлия II, заявляя:

Не следует забывать, что не все сообщения, передаваемые в произведениях по заказу покровителя, не говоря уже о тех, которые просто адресованы ему, могут быть прочитаны покровителем как сообщение покровителя его мыслей, требований и устремлений. Сказать это не значит отрицать, что сообщения могут быть прочитаны в них, но не следует предполагать, что покровители обязательно заботились или понимали или были мотивированы теориями и заявлениями об их силе и авторитете, которые могут быть закодированы в произведениях искусство, за которое они заплатили. (Госман, 61)

Некоторые ученые утверждают, что эти произведения нельзя буквально воспринимать как руководство к идеям самого Папы. Эти ученые отмечают, что не только покровитель дергал за ниточки, стоящие за этими внушительными произведениями искусства, но и группа людей, работавших вместе. Например, Юлий появляется на нескольких фресках Рафаэля, и известно, что он одобрил его размещение на них. Однако многие современные ученые интерпретируют этот факт как то, что Юлий просто хотел быть изображенным на фресках. (Госман, 55) Юлий был, по мнению некоторых ученых, человеком, который ценил искусство, получал удовольствие от строительства и просто хотел создать величественные места, в которых можно было бы жить, и что эта мотивация была гораздо важнее, чем желание проецировать политические идеи и образы его власти. (Госман, 55)

Библиография

"Капелла Систина". Любилей. 8 декабря 1994 г. 5 февраля 2007 г. <https://web.archive.org/web/19970124121504/http://www.christusrex.org/www1/sistine/0-Tour.html >.
Де Тольней, Чарльз. Микеланджело, т. IV: Могила Юлия II. Принстон: Принстонский университет P, 1945.
Феликс, Гилберт. Папа, его банкир и Венеция. Президент и научные сотрудники Гарвардского колледжа, 1980 г.
Фрэнк, Изабель (1996). "Кардинал Джулиано делла Ровере и Мелоццо да Форли в SS. Apostoli". Zeitschrift für Kunstgeschichte. Deutscher Kunstverlag. 59 (1): 97–122. Дои:10.2307/1482788. ISSN 0044-2992. JSTOR 1482788.
Голдвейт, Ричард А. Богатство и спрос на искусство в Италии, 1300–1600 гг.. Балтимор: Университет Джона Хопкинса P, 1993.
Госман, Мартин, изд. «Покровительство Папы Юлия II». Князья и княжеская культура 1450–1650 гг.. Данверс, Массачусетс: Кониклийке Брилл Н.В., 2005. 43–61.
Холл, Марсия, изд. Афинская школа Рафаэля. Кембридж: Кембриджский университет P, 1997.
Херси, Джордж Л. Искусство высокого Возрождения в соборе Святого Петра и Ватикана. Чикаго: Чикагский университет П.
Гувер, Шарон Р. «Папа Юлий II». Тур по Италии. Май 1999 г. 5 февраля 2007 г. <http://touritaly.org/magazine/people01/jul01.htm >.
Йокинен, Анниина. «Юлий II». Люминариум. 15 марта 2003 г. 5 февраля 2007 г. <http://www.luminarium.org/encyclopedia/julius2.htm >.
Кинг, Росс. Микеланджело и потолок Папы. Лондон: Chatto and Windus, 2002.
Минних, Нельсон Х. «Юлий II (1503–15013)». Великие Папы в истории. Эд. Фрэнк Дж. Коппа. 1 тт. Вестпорт: Гринвуд П., 2002.
Партридж, Лорен и Рэндольф Старн. Сходство эпохи Возрождения. Лондон: Калифорнийский университет P, 1980.
Пастор Людвиг. История пап с конца средневековья, Vol. VI, 2-е изд. Сент-Луис: Кеган Пол, Тренч, Трубнер и Ко., Лтд., 1902 г.
«Папа Юлий II». Кто 2? 5 февраля 2007 г. <http://www.who2.com/juliusii.html >.
Рейнольдс, Кристофер. Папа; Покровительство и музыка Св. Петра, 1380–1513 гг.. Беркли: Калифорнийский университет P, 1995.
Скотти, Р. Базилика Великолепия и Скандал: Строительство Собора Святого Петра. Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Penguin Group, 2006.
Шоу, Кристина. «Покровительство Папы Юлия II». Князья и княжеская культура 1450–1650 гг. 2 (2005): 43–61.
Шоу, Кристина. Юлий II: Папа-воин. Кембридж, Массачусетс: издательство Blackwell Publishers, 1993.
Вазари, Джорджио. Жития художников. Пер. Джулия С. Бонданелла и Питер Бонданелла. Оксфорд: Oxford UP, 1991.
Верстеген, Ян, изд. Патронаж и династия: восстание Делла Ровере в Италии эпохи Возрождения. Миссури: Государственный университет Трумэна, P, 2007.
Вайс, Роберто (1965). "Медали Папы Юлия II (1503-1513)". Журнал институтов Варбурга и Курто. Институт Варбурга. 28: 163–82. Дои:10.2307/750668. ISSN 0075-4390. JSTOR 750668.
Цукер, Марк Дж. (1977). «Рафаэль и борода папы Юлия II». Художественный бюллетень. Колледж художественной ассоциации. 59 (4): 524–33. Дои:10.2307/3049707. ISSN 0004-3079. JSTOR 3049707.