Давид (Микеланджело) - David (Michelangelo)

Дэйвид
'Давид' Микеланджело Фир JBU002.jpg
ХудожникМикеланджело
Год1501–1504
СерединаМраморная скульптура
ПредметБиблейский Дэйвид
Размеры517 см × 199 см (17 футов × 6,5 футов)
Место расположенияGalleria dell'Accademia, Флоренция, Италия

Дэйвид это шедевр из эпоха Возрождения скульптура, созданная из мрамора между 1501 и 1504 гг. Итальянский художник Микеланджело. Дэйвид 5,17 метра (17,0 футов)[а] мраморная статуя из Библейский фигура Дэйвид, любимый предмет в искусстве Флоренция.[1]

3D интерактивная модель

Дэйвид первоначально был заказан как одна из серии статуй пророков, которые должны быть расположены вдоль линии крыши восточного конца Флорентийский собор, но вместо этого был размещен на общественной площади за пределами Палаццо Веккьо, резиденция гражданского правительства во Флоренции, на площади Синьории, где она была открыта 8 сентября 1504 года. Статуя была перенесена в Galleria dell'Accademia, Флоренция, в 1873 году, а затем заменена на прежнем месте на реплика.

Из-за характера фигуры, которую она представляла, статуя вскоре стала символом защиты гражданских свобод, воплощенных в Республика Флоренция, независимый город-государство находятся под угрозой со всех сторон со стороны более могущественных соперничающих государств и гегемония из Семья Медичи. Глаза Дэйвид, с предупреждающим взглядом, были сосредоточены на Рим.[2]

История

Комиссия

История статуи начинается раньше Микеланджело Работают над ней с 1501 по 1504 год.[3] До вмешательства Микеланджело смотрители Управления работ Флорентийский собор, состоящий в основном из членов влиятельной гильдии шерстяных тканей, Arte della Lana, планировал ввести в эксплуатацию серию из двенадцати крупных Ветхий Завет скульптуры для контрфорсы собора.[4] В 1410 г. Донателло сделал первую из статуй, фигуру Джошуа в терракота. Фигура Геркулес, также в терракоте, был заказан флорентийским скульптором Агостино ди Дуччо в 1463 году и, возможно, был изготовлен под руководством Донателло.[5] Стремясь продолжить свой проект, в 1464 г. Operai контрактный Агостино[6] создать скульптуру Давида.

Блок мрамор был предоставлен из карьера в Каррара, город в Апуанские Альпы в северной Тоскане. Агостино дошел только до того, что начал формировать ноги, ступни и туловище, черновая драпировка и, вероятно, проделав дырку между ног. Его участие в проекте прекратилось по неизвестным причинам со смертью Донателло в 1466 году, а десятью годами позже. Антонио Росселлино Контракт Росселлино был расторгнут вскоре после этого, и мраморная глыба оставалась заброшенной в течение 26 лет, все время подвергаясь воздействию элементов во дворе соборной мастерской. Это очень беспокоило Опера властям, так как такой большой кусок мрамора был не только дорогостоящим, но и требовал больших затрат труда и затруднял его транспортировку во Флоренцию.

В 1500 году инвентарь соборных мастерских описал это произведение как «некую мраморную фигуру по имени Давид, сильно заблокированную и лежащую на спине».[7] Год спустя документы показали, что Operai были полны решимости найти художника, который мог бы превратить этот большой кусок мрамора в законченное произведение искусства. Они заказали каменный блок, который они назвали «Великан»,[8] «поднялась на ноги», чтобы опытный в этой работе мастер мог изучить ее и высказать свое мнение. Хотя Леонардо да Винчи и другие были проконсультированы, это был 26-летний Микеланджело, который убедил Operai что он заслужил комиссию.[9] 16 августа 1501 года Микеланджело получил официальный контракт на выполнение этой сложной новой задачи.[6] Он начал вырезать статую рано утром 13 сентября, через месяц после заключения контракта. Он работал над массивной статуей более двух лет.

Оригинал Дэйвид за пределами Палаццо Веккьо, прежде чем он был перемещен в 1873 году.
Дэйвид в его текущем местоположении в Galleria dell'Accademia.
Реплика Дэйвид сейчас стоит за пределами Палаццо Веккьо

Размещение

Дэйвид со спины, показывая стропу

25 января 1504 года, когда скульптура близилась к завершению, флорентийским властям пришлось признать, что возможность поднять более чем шеститонную статую на крышу собора будет небольшой.[10] Они собрали комитет из 30 флорентийских граждан, в который вошли многие художники, в том числе Леонардо да Винчи и Сандро Боттичелли, чтобы выбрать подходящий сайт для Дэйвид.[11] Хотя обсуждались девять различных мест для статуи, большинство членов, похоже, были разделены между двумя участками.

Одна группа во главе с Джулиано да Сангалло при поддержке Леонардо и Пьеро ди Козимо, среди прочего, считали, что из-за несовершенства мрамора скульптуру следует разместить под крышей Лоджия деи Ланци на Пьяцца делла Синьория; другая группа думала, что он должен стоять у входа в Палаццо делла Синьория, ратушу города (ныне известную как Палаццо Веккьо ). Другое мнение, поддержанное Боттичелли, заключалось в том, что скульптура должна быть расположена на соборе или рядом с ним.

В июне 1504 г. Дэйвид был установлен рядом с входом в Палаццо Веккьо, заменив Донателло бронзовая скульптура из Юдифь и Олоферн, который воплотил сопоставимую тему героического сопротивления. Чтобы переместить статую на полмили от мастерской Микеланджело на площадь Синьории, потребовалось четыре дня. Позднее тем же летом перевязь и опора для пня были позолочены, а фигура получила позолоченную набедренную гирлянду.[12][13]

Более поздняя история

В середине 1800-х годов на левой ноге были замечены небольшие трещины. Дэйвид что, возможно, связано с неравномерным проседанием земли под массивной статуей.[14]

В 1873 году статуя Дэйвид был снят с площади, чтобы защитить ее от повреждений, и выставлен на Галерея Академии, Флоренция, где она привлекала множество посетителей. Реплика была размещена на площади Синьории в 1910 году.[15]

В 1991 году Пьеро Канната, художник, которого полиция назвала невменяемым, атаковал статую с молотком, который спрятал под своей курткой. Позже он сказал, что это приказала ему модель венецианского художника XVI века.[16] Канната был задержан, так как он повредил пальцы левой стопы.[17]

12 ноября 2010 г. реплика из стекловолокна.[18] из Дэйвид был установлен на крыше Флорентийский собор, только на один день. На фотографиях инсталляции статуя видна так, как Operai Заказчик работы изначально ожидал, что ее увидят.

В 2010 г. возник спор о праве собственности на Дэйвид Возникла, когда на основе юридической проверки исторических документов муниципалитет Флоренции заявил о праве собственности на статую в противовес Министерству культуры Италии, которое оспаривает это требование муниципалитета.[19][20]

Интерпретация

Поза Микеланджело Дэйвид отличается от более ранних изображений Давида в эпоху Возрождения. Бронзовые статуи. Донателло и Верроккьо изображал героя, победившего над головой Голиафа, а художник Андреа дель Кастаньо показал мальчика на полпути, даже когда голова Голиафа лежала между его ног,[21] но ни один из ранее флорентийских художников не обходился без гиганта. По мнению большинства ученых, Давид изображен перед битвой с Голиафом.[22] Вместо того, чтобы показать победу над врагом, намного более крупным, чем он, Давид выглядит напряженным и готовым к битве после того, как он принял решение сразиться с Голиафом, но до того, как битва действительно состоится. Его брови нахмурены, шея напряжена, а вены выступают из опущенной правой руки. Его левая рука держит перевязь, перекинутую через плечо вниз до правой руки, которая держит ручку перевязи.[23]

Поворот его тела эффективно передает зрителю ощущение, что он собирается двинуться, впечатление усиливается с контрапост. Статуя представляет собой ренессансную интерпретацию общепринятой древнегреческой темы статуи. героический мужчина обнаженный. В эпоху Высокого Возрождения позы контрапостов считались отличительной чертой античной скульптуры. Это типично в Дэйвид, поскольку фигура стоит, одна нога держит весь вес, а другая - вперед. Эта классическая поза заставляет бедра и плечи фигуры располагаться под противоположными углами, создавая небольшой S-образный изгиб всему туловищу. Контраппост подчеркнут поворотом головы влево и контрастным расположением рук.

Микеланджело Дэйвид стала одним из самых узнаваемых произведений скульптуры эпохи Возрождения, символом силы и юношеской красоты. Колоссальные размеры одной только статуи впечатляли современников Микеланджело. Вазари описал это как «определенно чудо Микеланджело, вернув к жизни того, кто был мертв», а затем перечислил все самые большие и величественные древние статуи, которые он когда-либо видел, сделав вывод, что работы Микеланджело превзошли «все древние и современные статуи, греческие или латинские, которые когда-либо существовали ».[24]

Пропорции Дэйвид нетипичны для творчества Микеланджело; у фигуры необычно большая голова и руки (особенно заметно в правой руке). Небольшой размер гениталий, однако, согласуется с другими его работами и с обычаями эпохи Возрождения в целом, возможно, отсылая к древнегреческому идеалу мужской наготы до полового созревания. Эти увеличения могут быть связаны с тем, что статуя изначально предназначалась для размещения на линии крыши собора, где важные части скульптуры могли быть подчеркнуты, чтобы их было видно снизу. Статуя необычайно тонкая (спереди назад) по сравнению с ее высотой, что может быть результатом работы, проделанной на блоке до того, как Микеланджело начал ее вырезать.

Возможно, что Дэйвид был задуман как политическая статуя до того, как Микеланджело начал над ней работать.[25] Конечно, Давид-убийца гигантов долгое время считался политическим деятелем во Флоренции, и изображения библейского героя уже имели там политический подтекст.[26] Бронза Донателло Дэйвид, сделано для семьи Медичи, возможно c. 1440 г., была присвоена Синьория в 1494 году, когда Медичи были изгнаны из Флоренции, и статуя была установлена ​​во дворе Палаццо делла Синьория, где он стоял для республиканского правительства города. Поместив статую Микеланджело в том же месте, флорентийские власти позаботились о том, чтобы Дэйвид будет рассматриваться как политическая параллель, а также как художественный ответ на эту более раннюю работу. Этот политический подтекст привел к тому, что статую дважды атаковали в первые дни ее существования. Протестующие забросали его камнями в год его дебюта, и в 1527 году в результате восстания против Медичи его левая рука была сломана на три части.

Комментаторы отметили наличие крайняя плоть на Дэйвидс пенис, что не соответствует Иудейская практика из обрезание, но соответствует условностям искусства эпохи Возрождения.[27][28]

Дэйвид'глаза смотрят на Рим.
Дэйвид, лепка из мрамора
Дэйвидс правая рука.

Сохранение

Во время Второй мировой войны Дэйвид был погребен в кирпиче, чтобы защитить его от повреждений от авиабомб.

Деталь Дэйвид'• Повреждена левая ступня в результате воздействия элементов и в 1991 году, когда психически больной ударил ее скрытым молотком.

В 1991 году подножие статуи было повреждено мужчиной молотком.[16] Образцы, полученные в результате этого инцидента, позволили ученым определить, что мрамор использовано было получено от Fantiscritti карьеры в Miseglia, центральная из трех небольших долин в Каррара. Рассматриваемый мрамор содержит множество микроскопических отверстий, из-за которых он портится быстрее, чем другие мраморы. Из-за деградации мрамора с 2003 по 2004 год статуя подверглась первой крупной очистке с 1843 года. Некоторые эксперты выступали против использования воды для очистки статуи, опасаясь дальнейшего разрушения. Под руководством Франки Фаллети старшие реставраторы Моника Эйхманн и Чинция Парнигони взяли на себя работу по восстановлению статуи.[29]

В 2008 году были предложены планы изолировать статую от вибрации шагов туристов во флорентийской Galleria dell'Accademia, чтобы предотвратить повреждение мрамора.[30]

Реплики

Основная статья: Реплики Давида Микеланджело

Дэйвид с 1873 года выставлялась во флорентийской Galleria dell'Accademia. В дополнение к полноразмерной копии, занимающей место оригинала перед Палаццо Веккьо, бронзовая версия выходит на Флоренцию со стороны Пьяццале Микеланджело. Штукатурка В ролях из Дэйвид на Музей Виктории и Альберта имеет съемный гипс фиговый лист который отображается рядом. Легенда утверждает, что фиговый лист был создан в ответ на Королева Виктория Он был потрясен при первом просмотре наготы статуи и был повешен на фигуру перед королевскими визитами с использованием двух стратегически расположенных крючков.[31]

Дэйвид часто воспроизводился,[32] из гипса и искусственного мрамора из стекловолокна, что означает попытку создать атмосферу культуры даже в некоторых неожиданных местах, таких как пляжные курорты, игорные заведения и модельные железные дороги.[33]

Смотрите также

Примерные высоты различных известных статуй:
1. Статуя единства 240 м (790 футов) (включая базу 58 м (190 футов))
2. Весенний храм Будды 153 м (502 фута) (включая пьедестал 25 м (82 фута) и трон 20 м (66 футов))
3. Статуя Свободы 93 м (305 футов) (включая пьедестал 47 м (154 футов))
4. Родина-мать зовет 87 м (285 футов) (включая пьедестал 2 м (6 футов 7 дюймов))
5. Христос Искупитель 38 м (125 футов) (включая пьедестал 8 м (26 футов))
6. Микеланджело Дэйвид 5,17 м (17,0 футов) (без цоколя 2,5 м (8 футов 2 дюйма))

Рекомендации

Примечания
  1. ^ Высота Давида была записана неверно, и ошибка распространилась во многих публикациях по истории искусства. Точный рост был определен только в 1998–99 годах, когда команда из Стэндфордский Университет отправился во Флоренцию, чтобы опробовать проект по созданию цифровых изображений больших 3D объекты, сфотографировав скульптуры Микеланджело, и обнаружил, что скульптура выше, чем указано в любом из источников. Видеть [1] и [2].
Цитаты
  1. ^ См., Например, 2 версии Донателло Дэйвид; Бронза Верроккьо Дэйвид; Доменико Гирландайо картина Давида; и Бартоломео Беллано бронза Дэйвид.
  2. ^ Эта теория была впервые предложена Саулом Левином «Местоположение Давида Микеланджело: встреча 25 января 1504 г. Художественный бюллетень 56 (1974): 31–49.
  3. ^ Возникновение Дэйвид обсуждался в Seymour 1967 и Coonin 2014.
  4. ^ Чарльз Сеймур-младший "Homo Magnus et Albus: Фон кватроченто для Микеланджело Дэйвид 1501–04 гг. " Stil und Überlieferung in der Kunst des Abendlandes, Берлин, 1967, II, 96–105.
  5. ^ Сеймур, 100–101.
  6. ^ а б Гаэтано Миланези, Le lettere di Michelangelo Buonarroti pubblicati coi ricordi ed i contratti Arti, Флоренция, 1875, 620–623: "... Консулы Arte della Lana и лорды-надзиратели, встреченные надзирателями, выбрали скульптором для упомянутого собора достойного мастера, Микеланджело, сына Лодовико Буонарротти, гражданина Флоренции, с тем чтобы он мог создать, закончить и довести до совершенства известную мужскую фигуру. как Гигант, девять брачность в высоту, уже выложенную мрамором Маэстро Агостино Гранде Флоренции и сильно заблокирован; и сейчас хранится в мастерских Собора. Работа должна быть завершена в течение периода и в течение следующих двух лет, начиная с первого дня сентября следующего года, с заработной платой и выплатой вместе при совместном собрании в зале упомянутых шести широких флоринов золота в золоте за каждый месяц. И для всех других работ, которые должны потребоваться в указанном здании (edificium), упомянутые надзиратели обязуются предоставить и предоставить как людей, так и строительные леса из своего офиса, а также все остальное, что может быть необходимо. Когда указанная работа и указанная мужская фигура из мрамора будут закончены, тогда консулы и надзиратели, которые в то время будут у власти, должны решить, заслуживает ли она более высокой награды, руководствуясь при этом велениями своей собственной совести ".
  7. ^ Джованни Гай, Carteggio inedito d'artisti del sec. XIV, XV, XVI, Флоренция: 1839–40, 2: 454 и Чарльз Сеймур, Давид Микеланджело: поиск идентичности, Pittsburgh: Pittsburgh University Press, 1967, 134–137, док. 34.
  8. ^ Де ла Круа, Хорст; Танси, Ричард Дж .; Киркпатрик, Дайан (1991). Искусство Гарднера сквозь века (9-е изд.). Томсон / Уодсворт. п.651. ISBN  0-15-503769-2.
  9. ^ Кофлан, Роберт (1966). Мир Микеланджело: 1475–1564 гг.. и другие. Книги времени жизни. п. 85.
  10. ^ Статуя не взвешивалась, но оценка ее веса была распространена в 2004 году, когда статуя была очищена. См. Новостной отчет CBS о 8 марта 2004 г..
  11. ^ Протокол собрания опубликован в Giovanni Gaye, Carteggio inedito d'artisti del sec. XIV, XV, XVI, Флоренция, 1839–40, 2: 454–463. Английский перевод документа см. В Seymour, Давид Микеланджело, 140–155, а для анализа см. Саул Левин, «Местоположение Давида Микеланджело: Встреча 25 января 1504 г. Бюллетень Искусства 56 (1974): 31–49; Н. Рэндольф Паркс, "Размещение Микеланджело" Дэйвид: Обзор документов " Бюллетень Искусства, 57 (1975) 560–570; и Рона Гоффен, Соперники эпохи Возрождения: Микеланджело, Леонардо, Рафаэль, Тициан, Нью-Хейвен, 2002, 123–127.
  12. ^ Гоффен (2002), п. 130.
  13. ^ Кунин, 2014, стр. 90–94.
  14. ^ А., Борри (2006). «Диагностический анализ повреждений и стабильности Давида Микеланджело». Журнал культурного наследия. 7 (4): 273–285. Дои:10.1016 / j.culher.2006.06.004 - через ScienceDirect.
  15. ^ Кунин, 2014.
  16. ^ а б «человек, которого полиция охарактеризовала как невменяемого, сломал часть пальца ноги молотком, говоря, что ему это приказала модель венецианского художника 16 века». Коуэлл, Алан. "Давид Микеланджело поврежден", Нью-Йорк Таймс, 1991-09-15. Проверено 23 мая 2008.
  17. ^ Росселла Лоренци, Любители искусства сходят с ума от красивого Дэвида, ABC Science, понедельник, 21 ноября 2005 г.
  18. ^ "Давид Микеланджело, каким он должен был быть увиденным: Новости Discovery". news.discovery.com. Архивировано из оригинал 25 мая 2016 г.. Получено 24 июля 2014.
  19. ^ Поволедо, Элизабетта (31 августа 2010 г.). «Кому принадлежит« Давид »Микеланджело?». Нью-Йорк Таймс. Получено 1 сентября 2010.
  20. ^ Пиза, Ник (16 августа 2010 г.). "Флоренция против Италии: Давид Микеланджело в центре спора владельцев". Дейли Телеграф (Лондон). Получено 1 сентября 2010.
  21. ^ "Файл: Андреа дель Кастаньо, Скудо ди Давид кон ла Теста ди Голия, 1450–1455 около 02.JPG - Wikimedia Commons". commons.wikimedia.org. Получено 24 июля 2014.
  22. ^ Говард Хиббард, Микеланджело, Нью-Йорк: Харпер и Роу, 1974, 59–61; Энтони Хьюз, Микеланджело, Лондон: Phaidon, 1997, стр.74.
  23. ^ «Скульптура Давида, Давид Микеланго, Галерея Микеланджело».
  24. ^ Джорджио Вазари, Le vite de 'più eccellenti pittori, scultori e architettori nelle redazioni del 1550 e 1568, изд. Розанна Беттарини и Паола Барокки, Флоренция, 1966–87, 6: 21.
  25. ^ Левин, 45–46.
  26. ^ Баттерфилд, Эндрю (1995). «Новое свидетельство иконографии Давида в Quattrocento Florence». Я Татти Исследования. 8: 115–133.
  27. ^ Штраус, РМ; Марцо-Ортега, Х (2002). «Микеланджело и медицина». J R Soc Med. 95 (10): 514–5. Дои:10.1258 / jrsm.95.10.514. ЧВК  1279184. PMID  12356979.
  28. ^ Кунин, 2014, с. 105-108.
  29. ^ Эрик Шильяно. «Бесславные реставрации. Уничтожение старых шедевров ради их спасения». Журнал Harper's. Август 2005 г., стр. 61–68.
  30. ^ "Давид Микеланджело" может треснуть'". Новости BBC. 19 сентября 2008 г.. Получено 19 сентября 2008.
  31. ^ "Фиговый лист Давида". Музей Виктории и Альберта. Получено 29 мая 2007.
  32. ^ "Вам не нужно ехать во Флоренцию, чтобы увидеть картину Микеланджело. Дэйвид. Вы можете видеть это достаточно хорошо для образовательных целей при воспроизведении », - утверждал Э. Б. Фельдман в 1973 г. (Фельдман,« Учитель как образцовый критик », Журнал эстетического воспитания, 1973).
  33. ^ К "типичным примерам китча относятся магниты на холодильник" Микеланджело Дэйвид. »сообщается даже в Британский медицинский журнал (Дж. Лаунер, «Медицинский китч», BMJ, 2000)

Библиография

Внешнее видео
Давид ди Микеланджело2.jpg
значок видео Микеланджело Дэйвид, Smarthistory[1]
  • Кунин, А. Виктор, От мрамора к плоти: биография Давида Микеланджело, Флоренция: The Florentine Press, 2014. ISBN  9788897696025.
  • Гоффен, Рона (2002). Соперники эпохи Возрождения: Микеланджело, Леонардо, Рафаэль, Тициан. Издательство Йельского университета.CS1 maint: ref = harv (связь)
  • Холл, Джеймс, Микеланджело и новое изобретение человеческого тела Нью-Йорк: Фаррар, Штраус и Жиру, 2005.
  • Хартт, Фредерик, Микеланджело: полная скульптура, Нью-Йорк: Abrams Books, 1982.
  • Хиббард, Ховард. Микеланджело, Нью-Йорк: Харпер и Роу, 1974.
  • Херст Майкл, «Микеланджело во Флоренции»: Дэйвид В 1503 и Геркулес В 1506 г. » Журнал Берлингтон, 142 (2000): 487–492.
  • Хьюз, Энтони, Микеланджело, Лондон: Phaidon Press, 1997.
  • Левин, Саул, "Расположение Микеланджело" Дэйвид: Встреча 25 января 1504 г. », Художественный бюллетень, 56 (1974): 31–49.
  • Натали, Антонио; Микеланджело (2014). Микеланджело внутри и снаружи Уффици. Флоренция: Маскиетто. ISBN  978-88-6394-085-5.
  • Папа-Хеннесси, Джон, Итальянская скульптура высокого Возрождения и барокко. Лондон: Phaidon, 1996.
  • Сеймур, Чарльз младший Давид Микеланджело: в поисках идентичности (Исследования Меллона в гуманитарных науках), Питтсбург: Университет Питтсбурга, 1967.
  • Вазари, Джорджио, Жития художников (Penguin Books), «Жизнь Микеланджело», стр. 325–442.

внешняя ссылка

Координаты: 43 ° 46′36,13 ″ с.ш. 11 ° 15′34,02 ″ в.д. / 43.7767028 ° с.ш. 11.2594500 ° в.д. / 43.7767028; 11.2594500

  1. ^ "Давид Микеланджело". Smarthistory в Ханская академия. Получено 18 марта 2013.