Донателло - Donatello

Эта статья про художника. Для черепахи-подростка-мутанта-ниндзя см. Донателло (Черепашки-ниндзя). Другие ссылки на Донателло см. Донателло (значения).

Донателло
Cinque maestri del rinascimento fiorentino, XVI sec, donatello.JPG
Портрет 16 века
Родился
Донато ди Никколо ди Бетто Барди

c. 1386
Республика Флоренция
Умер13 декабря 1466 г.(1466-12-13) (79–80 лет)
Республика Флоренция
НациональностьФлорентийский
ОбразованиеЛоренцо Гиберти
ИзвестенСкульптура
Известная работа
Святой Георгий, Дэвид, Конный памятник Гаттамелата
ДвижениеРаннее Возрождение

Донато ди Никколо ди Бетто Барди (c. 1386 - 13 декабря 1466 г.), более известный как Донателло (Английский: /ˌdɒпəˈтɛлoʊ/[1] Итальянский:[donaˈtɛllo]), был Итальянский скульптор эпоха Возрождения. Рожден в Флоренция, он учился классическая скульптура и использовал это, чтобы развить полный стиль ренессанса в скульптуре, периоды которого в Рим, Падуя и Сиена познакомил другие части Италии с долгой и продуктивной карьерой. Он работал с камнем, бронзой, деревом, глиной, лепниной и воском, и у него было несколько помощников, четыре из которых, возможно, были типичным числом. Хотя его самыми известными работами были в основном круглые статуи, он разработал новый, очень неглубокий тип скульптуры. барельеф для небольших работ, и значительную часть его продукции составляли архитектурные рельефы большего размера.

Ранние годы

Статуя Святой Иоанн Креститель в Дуомо ди Сиена

Донателло был сыном Никколо ди Бетто Барди, который был членом флорентийской Arte della Lana, и родился во Флоренции, вероятно, в 1386 году. Донателло получил образование в доме семьи Мартелли.[2] Он очевидно получил свое раннее художественное образование в ювелир мастерская,[нужна цитата ] а затем недолго поработал в студии Лоренцо Гиберти.[3]

В Пистойя в 1401 году Донателло встретил старшего Филиппо Брунеллески, с которой у него, возможно, были романтические отношения. Скорее всего, они вместе отправились в Рим около 1403 года, оставаясь там до следующего года, чтобы изучить архитектурные руины. Брунеллески неформально обучал Донателло ювелирному делу и скульптуре.[4] Здания Брунеллески и скульптуры Донателло считаются высшим выражением духа этой эпохи в архитектуре и скульптуре, и они оказали сильное влияние на художников того времени.

Работа во Флоренции

В 1409–1411 гг. Он выполнил колоссальную сидящую фигуру Святой Иоанн Евангелист.
Донателло Дэвид голова и плечи спереди справа

Во Флоренции Донателло помог Лоренцо Гиберти со статуями пророков для северной двери храма. Баптистерий Флорентийского собора, за что он получил оплату в ноябре 1406 и в начале 1408 года. В 1409–1411 годах он казнил колоссальную сидящую фигуру Святой Иоанн Евангелист, который до 1588 года занимал нишу старого фасада собора, а сейчас находится в Museo dell'Opera del Duomo. Эта работа знаменует собой решительный шаг вперед с недавнего времени. Готика Маньеризм в поисках натурализма и передачи человеческих чувств.[5] Лицо, плечи и бюст по-прежнему идеализированы, а руки и складки ткани на ногах более реалистичны.

В 1411–1413 Донателло работал над статуей Святой Марк для гильдия церковь Орсанмикеле. В 1417 г. он завершил Святой Георгий для Братство Изготовителей кирас. С 1423 г. Сент-Луис Тулузский для Орсанмикеле, теперь в Музее Базилика Санта-Кроче. Донателло также вылепил классическую раму для этой работы, которая остается, в то время как статуя была перенесена в 1460 году и заменена Неверие святого Фомы от Верроккьо.

Между 1415 и 1426 годами Донателло создал пять статуй для колокольня из Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции, также известный как Дуомо. Эти работы являются Безбородый пророк; Бородатый пророк (оба с 1415 г.); то Жертвоприношение Исаака (1421); Хаббакук (1423–25); и Иеремия (1423–26); которые следуют классическим образцам ораторов и отличаются сильными портретными деталями. С 1420-х гг. Мадонна Пацци облегчение в Берлин. В 1425 г. он казнил выдающийся Распятие для Санта-Кроче; эта работа изображает Христа в момент агонии, глаза и рот приоткрыты, тело сжимается в некрасивой позе.

С 1425 по 1427 год Донателло сотрудничал с Микелоццо на надгробном памятнике Антипапа Иоанн XXIII для Battistero во Флоренции. Донателло создал лежащую бронзовую фигуру умершего под раковиной. В 1427 году он завершил Пиза мраморный рельеф для погребальный памятник кардиналу Райнальдо Бранкаччи в церкви Сант-Анджело-а-Нило в Неаполь. В тот же период он выполнил облегчение Праздник Ирода (c. 1427) и статуи Вера и Надежда для Баптистерий Сан-Джованни в Сиене. Праздник Ирода в основном в stiacciato (очень низкий барельеф ), с фигурами переднего плана, выполненными в виде барельефа, и является одним из первых примеров одноточечная перспектива в скульптуре.

Донателло тоже восстановил античный скульптуры для Палаццо Медичи.[6]

Бронза Дэвид

Дэвид на Барджелло, во Флоренции

Бронза Донателло Дэвид, теперь в Барджелло Museum, это самая известная работа Донателло и первая известная отдельно стоящая статуя обнаженной натуры, созданная со времен античности. Задуманный полностью круглым, независимым от какого-либо архитектурного окружения и в значительной степени представляющий собой аллегория о победе гражданских добродетелей над жестокостью и иррациональностью, это, возможно, первая крупная работа Скульптура эпохи Возрождения. По заказу Козимо де Медичи для двора его Палаццо Медичи, но его дата остается предметом споров. Чаще всего он датируется 1440-ми годами, но датируется 1460-ми годами и поддерживается некоторыми учеными. Не путать с его камнем Дэвидс одеждой около 1408–09 гг.

Статуя Святой Георг в Орсанмикеле, Флоренция

Некоторые почувствовали Дэвид как имеющий гомоэротичный качества, и утверждали, что это отражало собственную ориентацию художника.[7] Историк Пол Стрэтерн заявляет, что Донателло не скрывал своего гомосексуализма и что его поведение терпимо относилось к его друзьям.[8] Основное свидетельство - анекдоты Анджело Полициано в его "Детти пьячеволи", где он пишет о Донателло, окружающем себя «красивыми помощниками» и преследующем его в поисках сбежавшего из его мастерской.[9] Это может быть неудивительно в контексте настроений, преобладающих во флорентийской республике XV и XVI веков. Однако о его частной жизни достоверно известно мало подробностей, и во флорентийских архивах не было найдено никаких упоминаний о его сексуальности (с точки зрения доносов).[10] хотя и неполные в этот период.[11]

Рим, Прато и Венеция

Когда Козимо был изгнан из Флоренции, Донателло уехал в Рим, где оставался до 1433 года. Две работы, свидетельствующие о его присутствии в этом городе, Могила Джованни Кривелли в Санта Мария в Аракоэли, а Ciborium в Базилика Святого Петра, несут на себе сильный отпечаток классического влияния.

Возвращение Донателло во Флоренцию почти совпало с возвращением Козимо. В мае 1434 г. он подписал контракт на мраморная кафедра на фасаде Прато собор, последний проект, выполненный в сотрудничестве с Микелоццо. Это произведение, страстный, языческий, ритмично задуманный вакханский танец полуобнаженных путти, было предтечей великого Кантория, или поющий трибун, в Дуомо во Флоренции, над которым Донателло периодически работал с 1433 по 1440 год и был вдохновлен древними саркофагами и византийскими сундуками из слоновой кости. В 1435 г. он казнил Благовещение для алтаря Кавальканти в Санта-Кроче, вдохновленный иконографией 14-го века, а в 1437–1443 годах он работал в Старой ризнице Сан-Лоренцо во Флоренции, на двух дверях и люнетах с изображением святых, а также на восьми лепных тондо. С 1438 г. стоит деревянная статуя Святой Иоанн Креститель для Санта-Мария-Глориоза-дей-Фрари в Венеции. Около 1440 г. он выполнил бюст Молодой человек с камео теперь в Барджелло, первом образце портрета-бюста с классической эпохи.

В Падуе

Донателло конная статуя из Гаттамелата в Падуя

В 1443 году Донателло был призван Падуя наследниками знаменитых Condottiero Эразмо да Нарни (более известный как Гаттамелата, или «Медовый Кот»), умерший в том же году. Завершено в 1450 году и размещено на площади перед Базилика Святого Антония, его Конный памятник Гаттамелата был первым образцом подобного памятника с древних времен. (Другие конные статуи 14-го века не были выполнены из бронзы и были размещены над гробницами, а не возведены самостоятельно в общественном месте.) Эта работа стала прототипом для других конных памятников, выполненных в Италии и Европе в последующие годы. веков.

Для Базилика Святого Антония Донателло создал, что наиболее известно, бронзовое Распятие 1444–1447 годов и дополнительные статуи для хора, в том числе Мадонна с младенцем и шесть святых, составляющих Святой разговор, который больше не виден после ремонта Камилло Бойто в 1895 г. Мадонна с младенцем изображает Младенца, показываемого верующим на троне в окружении двух сфинксы, аллегорические фигуры познания. На спине трона - рельеф Адама и Евы. В этот период - 1446–1450 - Донателло также выполнил четыре чрезвычайно важных барельефа со сценами из жизни святого Антония для главного алтаря.

Основные работы

В популярной культуре

Донателло изображает Бен Старр в телесериале 2016 года Медичи: мастера Флоренции.[12]

Донателло в Черепашки-ниндзя назван в его честь.

В Донателло Многоцелевой логистический модуль (MPLM) построенный Итальянское космическое агентство, был одним из трех MPLM, эксплуатируемых НАСА для передачи материалов и оборудования в и из Международная космическая станция. Остальные были названы Леонардо и Рафаэлло.

Открытие 2020

Il Cristo di Sant'Angelo di Legnaia

В 2020 году искусствовед Джанлука Амато в рамках своего исследования деревянных распятий, созданных между концом тринадцатого и первой половиной шестнадцатого века для его докторской диссертации в Неаполитанском университете Федерико II, обнаружил, что распятие церкви Сант ' Анджело а Легнайя был вылеплен Донателло. Это открытие было исторически оценено с учетом того, что работа принадлежала Compagnia di Sant'Agostino, которая располагалась в молельне, примыкающем к материнской церкви Sant'Angelo a Legnaia. Сильвия Бенси выполнила реставрацию распятия.[13][14][15][16]

использованная литература

  1. ^ Уэллс, Джон (3 апреля 2008 г.). Словарь произношения Longman (3-е изд.). Пирсон Лонгман. ISBN  978-1-4058-8118-0.
  2. ^ Рубин, Патрисия Ли. Джорджо Вазари: искусство и история. п. 350. ISBN  9780300049091.
  3. ^ Уокер, Пол Роберт (2003). Вражда, положившая начало эпохе Возрождения. Нью-Йорк: Уильям Морроу. стр. xi. ISBN  9780061743559.
  4. ^ Уокер, Пол Роберт (2003). Вражда, положившая начало эпохе Возрождения. Нью-Йорк: Уильям Морроу. С. 26, 30, 34. ISBN  9780061743559.
  5. ^ Янсон, Скульптура Донателло, Принстон, 1963 год.
  6. ^ Хессон, Роберт (28 июля 2019 г.). «Коллекции и реставрация древностей - памятников старины». Северная Архитектура. Получено 21 сентября 2020.
  7. ^ H.W. Янсон, Скульптура Донателло, Princeton, 1957, II, 77–86; Лори Шнайдер, «Бронзовый Давид Донателло», Художественный бюллетень, 55 (1973) 213–216.
  8. ^ Пол Стрэтерн, Медичи: крестные отцы эпохи Возрождения, Лондон, 2003
  9. ^ Майкл Рок, Запретная дружба: гомосексуализм и мужская культура во Флоренции эпохи Возрождения[страница нужна ]
  10. ^ Я. Поешке, Донателло и его мир (1994)
  11. ^ Луи Кромптон, Гомосексуализм и цивилизация, Harvard Press, 2003, стр. 264.
  12. ^ «Медичи: мастера Флоренции». База данных фильмов в Интернете. Получено 24 декабря 2016.
  13. ^ Мугнаини, Ольга (6 марта 2020 г.). "'Quel crocifisso ligneo è di Donatello ', la sensazionale scoperta a Firenze ". La Nazione (на итальянском). Получено 26 марта 2020.
  14. ^ "Studioso scopre Crocifisso inedito di Donatello". Аднкронос. Получено 26 марта 2020.
  15. ^ Сальцано, Марко Пиполо и Гвидо. "E". QAeditoria.it - ​​QA turismo cultura & arte. Получено 26 марта 2020.
  16. ^ "Crocifisso di Donatello nella chiesa di Legnaia, la storia". Изолотто Легная Фиренце (на итальянском). 6 марта 2020 г.. Получено 26 марта 2020.

В эту статью включен текст из публикации, которая сейчас находится в всеобщее достояние: Чисхолм, Хью, изд. (1911). "Донателло ". Британская энциклопедия. 8 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. С. 406–408.

дальнейшее чтение

  • Эйвери, Чарльз, Донателло: Введение, Нью-Йорк, 1994.
  • Эйвери, Чарльз, Донателло. Каталог Completeto delle Opere, Firenze 1991.
  • Эйвери, Чарльз и Макхэм, Сара Блейк. "Донателло ". Grove Art Online. Oxford Art Online. Oxford University Press. (требуется подписка)
  • Беннетт, Бонни А. и Уилкинс, Дэвид Г., Донателло, Оксфорд, 1984.
  • Кунин, А. Виктор, Донателло и рассвет искусства Возрождения, Reaktion Books, Лондон, 2019.
  • Гринхал, Майкл, Донателло и его источники, Holmes & Meier Pub., 1982.
  • Хартт, Фредерик и Уилкинс, Дэвид Г., История итальянского искусства эпохи Возрождения (7-е изд.), Пирсон, 2010.
  • Янсон, Хорст В., Скульптура Донателло, Princeton University Press, 1957.
  • Лич, Патрисия Энн, Образы политического триумфа: иконография героев Донателло, Princeton University Press, 1984.
  • Олсон, Роберта Дж. М., Скульптура итальянского Возрождения, 1992, Темза и Гудзон (Мир искусства), ISBN  978-0500202531
  • Рэндольф, Адриан В. Б., Интересные символы: гендер, политика и паблик-арт во Флоренции XV века. Издательство Йельского университета, 2002.
  • Вазари, Джорджио, Le vite de 'più eccellenti pittori, scultori e architettori Жизни выдающихся художников, скульпторов и архитекторов, Firenze 1568, edizione a cura di R. Bettarini e P. Barocchi, Firenze, 1971.
  • Уилсон, Кэролайн С., Малая бронзовая скульптура эпохи Возрождения и связанное с ней декоративное искусство, 1983, Национальная художественная галерея (Вашингтон), ISBN  0894680676

внешние ссылки