Cortile del Belvedere - Cortile del Belvedere

Карусель в Кортиль-дель-Бельведер, 1565 год: Этьен дю Перак преувеличивает вертикальные размеры, но видна последовательность монументальных лестниц с осевой планировкой Браманте.

В Cortile del Belvedere (Бельведерский двор или же Бельведер Корт) был крупным архитектурным произведением Высокое Возрождение на Ватиканский дворец в Рим. Разработано Донато Браманте с 1505 года его концепция и детали нашли отражение в дизайне двора, формализована площади и планы садов по всей Западной Европе на протяжении веков.[нужна цитата ] Задуманный как единое замкнутое пространство, длинный двор Бельведера соединял Ватиканский дворец с виллой Бельведер серией террас, соединенных лестницей, и ограничивался по бокам узкими крыльями.

Браманте не видел, чтобы работа была завершена, и до конца шестнадцатого века ее безвозвратно переделали, построив здание напротив двора, разделив его на два отдельных двора.

Ранняя история и дизайн Браманте

Иннокентий VIII начал строительство Вилла Бельведер на возвышенности с видом на старый Базилика Святого Петра в 1484 году. Здесь, где ветры могли укротить римское лето, у него был флорентийский архитектор Антонио Поллайуоло, спроектированный и завершенный к 1487 году небольшой летний домик, который также имел вид на восток от центра Рима и на север, на пастбища за Замок Сант-Анджело (в Прати ди Кастелло). Этот вилла пригород был первым домом для удовольствий, построенным в Риме со времен античности.[1]

Когда Папа Юлий II взошедший на престол в 1503 году, он переместил сюда свою растущую коллекцию римской скульптуры в закрытый двор внутри самой виллы Бельведер. Вскоре после его открытия Юлий приобрел древнюю скульптуру Лаокоон и его сыновья и привезли его сюда в 1506 году. Вскоре статуя Аполлона стала частью коллекции, отныне известной как Аполлон Бельведерский, как и героический мужской торс, известный как Бельведер Торс.

Дизайн Браманте

Юлий поручил Браманте связать Ватиканский дворец с Виллой Бельведер. Дизайн Браманте запечатлен на фреске в замке Сант-Анджело; он упорядочил склон как набор террас, соединенных строго симметричными лестницами на центральной продольной оси, чтобы создать последовательность формальных пространств, не имеющую аналогов в Европе как по масштабу, так и по архитектурному единству.[нужна цитата ]

Через серию из шести узких террас в основании проходила монументальная центральная лестница, ведущая на широкую среднюю террасу.[2] Разделенный ступенька на верхней террасе, с полетами работает по обе стороны от подпорной стены на посадку и возвращение к центру, было еще одно новшество Браманте. Его длинные коридорные крылья, окружающие Cortile теперь дом Музеи Ватикана коллекции. Одно из крыльев вмещало Библиотека Ватикана. Флигели трехъярусные в нижнем дворе и заканчиваются одним, окружающим самую верхнюю террасу.

Вся визуальная сценография завершилась полукруглым Экседра в конце двора виллы Бельведер. Он был встроен в защитную стену, изобретенную Браманте, чтобы скрыть тот факт, что фасад виллы не был параллелен обращенному к фасаду Ватиканского дворца на другом конце. Весь перпективный ансамбль был разработан так, чтобы его лучше всего было видно с Рафаэля Станце в папских покоях дворца.[3]

Последующая история

Римская бронза I века Пинья (сосновая шишка) перед экседрой, дает название Cortile della Pigna на самую высокую террасу; это был старинный фонтан.
Архитектурная деталь Донато Браманте в Кортиле-делла-Пинья

Вскоре после этого двор стал домом для папского зверинца. Именно в нижней части двора Папа Лев X выставил бы напоказ своего драгоценного слона Hanno для обожающих толпы, чтобы увидеть. Из-за славной истории толстокожего он был похоронен в Кортиле-дель-Бельведер.[4]

Когда Браманте умер в 1514 году, двор был незавершенным. Пирро Лигорио за Пий IV в 1562–65. К великому с открытой головой Экседра в конце самой верхней террасы Лигорио добавил третий этаж, заключив центральное пространство огромным полуккуполом, чтобы сформировать самый большой ниша который был возведен с древность - в Никкионе («великая ниша»), видимую сегодня с нескольких возвышенностей вокруг Рима (иллюстрация). Он завершил свою конструкцию верхней лоджией, которая повторяла полукруглую нишу и опиралась на научные реконструкции древнего святилища, посвященного Фортуна Примигения в Praeneste, к югу от Рима.

Сфера внутри сферы к Помидор в Cortile della Pigna

Самый низкий и самый высокий уровень суда не был установлен. Он был вымощен и вымощен соломой из камней, уложенных от угла к углу, и имел полупостоянные трибуны у стен Ватикана, чтобы служить для развлечений на открытом воздухе, конкурсов и каруселей, таких как праздничный рыцарский турнир начала 17-го века, изображенный на картине в Музее. ди Рома, Палаццо Браски. Два верхних уровня выложены узорчатой партеры что итальянцы называли сравнения, расположенный в широких дорожках из гравия. Четыре секции (теперь покрытые травой) верхнего двора имеют тот же узор, что и на гравюрах XVI века.

Сикст V испортил единство Cortile (1585–90), построив крыло Ватиканской библиотеки, которое занимает бывшую среднюю террасу и делит пространство пополам. Джеймс Акерман предположил, что этот шаг был сознательным и призван прикрыть светскую, даже языческую природу Cortile и коллекция скульптур, Папа Адриан VI упоминалось как "идолы ". Сегодня самая нижняя терраса все еще называется Cortile del Belvedere, но отделенная верхняя терраса называется Cortile del Belvedere. Cortile della Pigna после Пинья, большая бронзовая шишка, установленная в Никчоне, вероятно, был конец из Адриана гробница или, как предполагалось в средние века, обозначить поворотный момент для колесниц на ипподроме, где приняли мученическую смерть многие христиане.[5]

В 1990 году скульптура из двух концентрических сфер авторства Арнальдо Помодоро был помещен в центре верхнего двора.[6]

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Акерманн, Джеймс С. (1951). «Бельведер как классическая вилла». Журнал институтов Варбурга и Курто. yumpu.com. 14: 70–71. Дои:10.2307/750353. Получено 2014-01-24.
  2. ^ Средняя терраса была стерта поперечным крылом Сикст V в 1589 г.
  3. ^ Этот вид преувеличен на гравюре (иллюстрация, вверху справа) сделано в ознаменование праздничного карусель празднование свадьбы одного из Пий IV племянников в 1565 году. На иллюстрации перевернут рисунок, на котором она была сделана: двор, где были выставлены скульптуры, изображен на гравюре вверху слева, а не вверху справа.
  4. ^ Бедини, Сильвио (2000). Папский слон. Книги пингвинов. С. 143–144. ISBN  978-0140288629. Получено 2014-01-24.
  5. ^ Кеннет Кларк, Цивилизация, Harper & Row, 1969. стр. 117.
  6. ^ "Дворы Ватикана". Ватикан. Получено 2014-01-24.

Рекомендации

  • Джеймс Акерман, 1954 год. Кортиль-дель-Бельведер (Ватикан: Biblioteca aspostolica vaticana) OCLC  2786997.
  • Роберто Пиперно, "Giardino e Casino Pontificio del Belvedere": Кортиль глазами Джузеппе Васи
  • Ханс Хенрик Брюммер, 1970. «Статуя дворца в Ватикане Бельведер» (Стокгольм: Almqvist & Wiksell)
  • Лоури, Бейтс (1957). "[Обзор] Джеймса С. Аккермана, Кортиль-дель-Бельведер," Художественный бюллетень, т. 39, нет. 2 (июнь), стр. 159–168. JSTOR  3047705.
  • Матиас Виннер, 1998. "Il Cortile delle Statue: Akten des Internationalen Kongresses zu Ehren von. Ричард Краутхаймер "(Майнц: Фон Цаберн)

дальнейшее чтение

  • Пиана, Марко (2019). «Боги в саду: видения других язычников в Риме Юлия II». Журнал религии в Европе. 12 (3): 285–309. Дои:10.1163/18748929-01203003.

Координаты: 41 ° 54′15 ″ с.ш. 12 ° 27′17 ″ в.д. / 41,90417 ° с. Ш. 12,45472 ° в. / 41.90417; 12.45472