Пьетро да Кортона - Pietro da Cortona

Пьетро да Кортона
Аяччо да Кортона Autoportrait.JPG
Автопортрет
Родившийся
Пьетро Берреттини

(1596-11-01)1 ноября 1596 или 1597
Кортона, Великое Герцогство Тоскана
Умер16 мая 1669 г.(1669-05-16) (72 года)
Рим, Папская область
НациональностьИтальянский
ИзвестенЖивопись и архитектура
ДвижениеБарокко

Пьетро да Кортона (Итальянский:[ˈPjɛːtro da (k) korˈtoːna]; 1 ноября 1596 или 1597[1] - 16 мая 1669 г.[2]) был итальянцем Барокко художник и архитектор. Вместе со своими современниками и соперниками Джан Лоренцо Бернини и Франческо Борромини, он был одной из ключевых фигур в становлении римского Архитектура барокко. Он также был важным дизайнером предметов интерьера.

Он родился Пьетро Берреттини, но прежде всего известен под названием родного города Кортона в Тоскане.[3] Он работал в основном в Риме и Флоренция. Он наиболее известен своими расписанными фресками потолками, такими как свод церкви салон или главный салон Палаццо Барберини в Риме и выполнил обширные росписи и декоративные схемы для Семья Медичи во Флоренции и отцов-ораторианцев в церкви Санта-Мария-ин-Валличелла в Риме. Он также написал множество полотен. Было построено лишь ограниченное количество его архитектурных проектов, но, тем не менее, они столь же самобытны и изобретательны, как и проекты его конкурентов.

биография

Ранняя карьера

Берреттини родился в семье ремесленников и каменщиков,[4] в Кортона, затем город в Великое Герцогство Тоскана. Он обучался живописи во Флоренции под Андреа Коммоди, но вскоре он уехал в Рим около 1612/3, где присоединился к студии Баччо Чиарпи. Он занимался фресками на Палаццо Маттеи в 1622-36 гг. под руководством Агостино Чампелли и кардинал Орсини поручил ему Поклонение пастырей (ок. 1626 г.) для Сан-Сальваторе-ин-Лауро.

Похищение сабинянок, 1630-31

В Риме его поддерживали многие известные покровители. По словам биографов Кортоны[5] его одаренная копия Рафаэль с Галатея фреска[6] привлек его внимание Марчелло Саккетти [св ], папский казначей во время Барберини папство. Такие контакты помогли ему получить ранний крупный заказ в Риме (1624–1626 гг.), Фрески в церкви Св. Санта-Бибиана который ремонтировался под руководством Бернини. В 1626 году семья Саккетти привлекла Кортону к написанию трех больших полотен Жертвоприношение Поликсены, Триумф Вакха, и Похищение сабинянок (последний, ок. 1629 г.),[7] и написать серию фресок в Вилла Саккетти в Кастельфузано, возле Остия, используя команду, в которую входили молодые Андреа Сакки. На орбите Саккетти он встретил Папа Урбан VIII и кардинал Франческо Барберини, папский племянник и их покровительство Кортоне предоставили ему широкие возможности для демонстрации своих способностей как художника фресок и полотен.

Большой салон Палаццо Барберини

Аллегория божественного провидения и силы Барберини

Циклы фресок были многочисленны в Риме Кортоны; многие представляли "quadri riportati" или расписанные эпизоды в рамах, имитирующие холсты, как в Сикстинская капелла потолок или в Карраччи с Любовь богов в Фарнезе галерея (завершена в 1601 г.). В 1633 г. Папа Урбан VIII (Маффео Барберини) заказал у Кортоны большую фреску для потолка главного салона Барберини семейный дворец; то Палаццо Барберини.[8] Она была завершена шесть лет спустя, после влиятельного визита Кортоны в северную Италию, где он воочию увидел перспективные работы автора. Паоло Веронезе и цветовую палитру Тициан.

Кортона огромная Аллегория божественного провидения и силы Барберини знаменует собой водораздел в живописи барокко. Следуя архитектуре помещения, он создал расписные иллюзия открытого архитектурного каркаса, на котором расположены фигуры, обычно Сотто в су 'очевидно заходя в комнату или паря далеко над ней. Орнаментированный архитектурный каркас по сути образует пять отсеков. Центральная и наиболее значительная часть празднует прославление правления Урбана VIII в светлой сцене, заполненной аллегорическими фигурами и гербами семьи Барберини.

Иллюзия пространственного расширения за счет красок, грандиозность сюжета и мастерство исполнения могли только удивить и впечатлить посетителя. Однако панегирик Кортоны trompe-l'œil феерии могут быть менее популярны в мире, знакомом с минимализмом и т.п., но они являются предшественниками солнечных фигур и херувимов, зараженных рококо эксцессы. Они заметно контрастируют с более темным натурализмом, заметным в Караваджисти работает и с классическими композициями таких художников, как Доменикино и Андреа Сакки, и напоминаем нам, что живопись в стиле барокко могла быть грандиозной в эпической манере и буйной по духу.

В Золотой век пользователя Пьетро да Кортона.

Фрески в Палаццо Питти

Кортона находился под покровительством тосканской общины в Риме, поэтому неудивительно, когда он проходил через Флоренция в 1637 году, чтобы его спросили Великий герцог Фердинандо II Медичи написать серию фресок, изображающих Овидия Четыре Возраст человека в небольшом зале Sala della Stufa, комната в Палаццо Питти. Первые две фрески представляли «века» золота и серебра.[9] В 1641 году его отозвали, чтобы он написал фрески «бронзовый век» и «железный век». Говорят, что в формулировании аллегорических рисунков он руководствовался Микеланджело Буонарроти Младший.[10]

Таким образом, он начал работу по оформлению парадных залов великого князя на первом этаже Палаццо Питти, ныне являющегося частью Палатинской галереи. В этих пяти планетных комнатах иерархическая последовательность божеств основана на птоломейской космологии; Венера, Аполлон, Марс, Юпитер (Тронный зал Медичи) и Сатурн, но без Меркурия и Луны, которые должны были прийти до Венеры.[11] Эти богато украшенные потолки с фресками и сложной лепниной, по сути, прославляют родословную Медичи и дар добродетельного лидерства.[12] Пьетро покинул Флоренцию в 1647 году, чтобы вернуться в Рим, а его ученик и соратник, Чиро Ферри, осталось завершить цикл к 1660-м годам.[13]

Поздние работы

Ромул и Рем под прикрытием Фаустула, c. 1643

В течение ряда лет Кортона на протяжении десятилетий участвовала в декорировании потолочных фресок в Оратор Кьеза Нуова (Санта-Мария-ин-Валличелла ) в Риме, работа не закончилась до 1665 года.[14] Остальные фрески находятся в Палаццо Памфили на площади Пьяцца Навона (1651–16164 гг.).

В 1660 году он казнил Побивание камнями святого Стефана для церкви Сан-Амброджо-делла-Массима в Риме. В данный момент работа висит в Эрмитаж.[15]

Ближе к концу своей жизни он много времени уделял архитектура, но он опубликовал трактат о живописи в 1652 году под псевдонимом и в соавторстве. Он отказался от приглашений и во Францию, и в Испанию.

Дебаты с Андреа Сакки

Он был избран директором Академия Святого Луки гильдии художников в Риме в 1634 году. Именно в Академии в 1636 году Кортона и Андреа Сакки были вовлечены в теоретические разногласия относительно количества фигур, подходящих для рисованной работы.[16]

Сакки приводил доводы в пользу нескольких фигур, поскольку считал невозможным придать значимую индивидуальность, отдельную роль более чем нескольким фигурам в каждой сцене. Кортона, с другой стороны, лоббировал искусство, которое могло бы вместить множество сюжетных линий в центральную концепцию. Он также, вероятно, рассматривал возможность использования многих человеческих фигур в декоративных деталях или для представления общей концепции. Положение Сакки будет усилено в будущем за счет Николя Пуссен. Другие видели в этой дихотомии давние споры о том, основано ли визуальное искусство на теоретических принципах и предназначено ли оно для повествования полной истории, или на художественно-декоративном усилии, призванном доставить удовольствие чувствам. Кортона был директором Академии с 1634 по 1638 год.

Кортона также внес свой вклад в трактат во Флоренции вместе с богословом и Иезуит Джандоменико Оттонелли под названием: Trattato della pittura e scultura, uso et abuso loro: composto da un theologo ed da un pittore[17] (Стамперия, Джованни Антонио Бонарди, Флоренция, 1652 г.). Авторство последующих изданий принадлежит Кортоне.

Зрачки

Кортона нанял или обучил многих выдающихся художников, которые затем распространили его величественный стиль. Помимо Чиро Ферри, другие, которые работали в его студии, включали:

ХудожникДатыМесто рожденияИсточник
(ЧАС)
Карло Асчензи17-го векаРим, ДженназаноДругой
Лаззаро Бальди1623–1703Пистойя, переехал в Рим(В) (Ш)
Маркантонио Беллавиа17-го века[18]
Франческо Бонифацио(В) (Ш)
Лоренцо Берреттини (Племянник Кортоны)Флоренция(Вт)
Джованни Вентура Боргези1640–1708Рим(В) (Ш)
Джованни Мария Боттала1613-Неаполь(ЧАС)
Андреа Камассеи1602–1649Беванья, переехала в Рим(Вт)
Сальви Кастеллуччи1608–1672Флоренция(В) (Ш)
Карло Чезио1626–1686(В) (Ш)
Джованни Коли?-1681(В) (Ш)
Гульельмо Кортезе (Il Borgognone)(В) (Ш)
Винченцо Дандини1607-Флоренция(Вт) (Вт)
Николас Дюваль1644-Гаага(ЧАС)
Онофрио Габриэлли1616–1706Мессина(ЧАС)
Камилло Габриэлли(Вт)
Джачинто Джиминьяни1611–1681Пистойя, переехал в Рим(В) (Ш)
Филиппо Герарди1643–1701(В) (Ш)
Паоло Гисмонди1612–1685Перуджа(В) (Ш)
Лука Джордано1632Неаполь(ЧАС)
Джованни Баттиста Лангетти1635–1676Генуя(ЧАС)
Пьетро Лукателли(Вт)
Джованни Марраччи1637–1704Лукка(В) (Ш)
Ливио Мехус (Ливен Мехус)1630–1691(Активная Флоренция)(В) (Ш)
Джованни Баттиста Натали1630–1700(ЧАС)
Адриано Палладино1610–1680Кортона(МБ)
Бартоломео Паломмо1612-Рим(ЧАС)
Пио Паолино? -1681Удине(ЧАС)
Родомонте ди Паскуино ПиериДействовал около 1680 г.Веллано[19]
Джованни Квальята1603–1673Мессина[20][21]
Джованни Франческо Романелли1617–1662(В) (Ш)
Пьетро Паоло Бальдини(13)(В) (Ш)
Рафаэлло Ванни(Вт)
Адриано Забарелли(Вт)

Романелли и Камассеи также тренировались у Доменикино. Джованни Мария Боттала был одним из его помощников на потолке Барберини. Источники для (W);[22] а источники для (H).[23][24] Источник МБ Словарь художников и граверов, биографический и критический (Том II L-Z).[25]

Архитектурные проекты

Среди наиболее важных архитектурных проектов Кортоны - церковь Санти Лука и Мартина (завершена в 1664 г., церковь Accademia di San Luca, расположенный в Римский Форум. Пока Кортона была Principe или директор Академии с 1634 по 1638 год, он получил разрешение на раскопки в склепе церкви, что привело к вероятному ошибочному обнаружению останков, приписываемых римскому мученику первого века и святой Мартине. Это открытие привело к дальнейшему патронату строительства церкви. Планировка представляет собой почти греческий крест с четырьмя почти одинаковыми крыльями, отходящими от яркого центрального купола. Большая часть наземной конструкции не украшена, над ней замысловато декорировано. Чрезвычайно вертикальное оформление фасада придает живость горизонтальной выпуклости. В своем завещании холостяк назвал эту церковь своей любимая дочь.

Он также обновил внешний вид древнего Санта-Мария-делла-Паче (1656–1667), а фасад (с необычным лоджия ) из Санта-Мария-ин-Виа Лата (приблизительно 1660).

Другой важной работой того времени был дизайн и оформление Вилла Пиньето по заказу Marchese Sacchetti.[26] Этот садовый дворец или казино собрал множество элементов по-новому, в том числе садовый фасад с выпуклыми руками, богато украшенные ниши и замысловатые многоуровневые лестницы, окружающие фонтан.

Анатомические пластины

Прежде чем прославиться как архитектор, Пьетро рисовал анатомические пластины, которые не могли быть выгравированы и опубликованы только через сто лет после его смерти. Таблички в Tabulae anatomicae сейчас считается, что они были начаты около 1618 года. Драматические и высоко изученные позы, созданные фигурами, соответствуют стилю других художников-анатомов эпохи Возрождения и барокко, хотя нигде такой подход не находит более полного выражения, чем на этих пластинах.

Галерея

  • Богородица с младенцем и святыми

  • Мученичество Святого Лаврентия

  • Анания возвращает зрение святому Павлу

  • Возвращение Агари

  • Ангел-хранитель

  • Побивание камнями святого Стефана

  • Венера в роли Охотницы является Энею

Примечания

  1. ^ Его традиционный год рождения - 1596, но поскольку он крестился 27 ноября 1597 года, в некоторых более поздних книгах о Кортоне год его рождения указан как 1597, например Пьетро да Кортона 1597–1669, Ло Бьянко А. (ред.), Electa, 1997.
  2. ^ Гамба, Карло (1935). "ПЬЕТРО да Кортона". Итальянская энциклопедия (на итальянском).
  3. ^ Коннорс 1982, стр. 455.
  4. ^ В последнюю группу входил его дядя Филиппо Берреттини
  5. ^ Например, Джованни Бальоне Vite de 'Pittore Scultori ed Architetti deall'anno 1641 sino all'anno 1673, Гесс Дж. Лейпциг и Вена, 1934 г.
  6. ^ Фреска Галатея Рафаэля находится в Вилла Фарнезина, Рим
  7. ^ Эти три полотна сейчас находятся в Капитолийский музей
  8. ^ Палаццо Барберини сейчас Galleria Nazionale d'Arte Antica, Рим.
  9. ^ [1] В архиве 14 декабря 2004 г. Wayback Machine
  10. ^ Biblioteca enciclopedica italiana, Том 14, Николо Беттони; Милан (1831 г.); стр.130.
  11. ^ Кэмпбелл, Малькольм, Пьетро да Кортона во дворце Питти. Исследование планетных комнат и связанные проекты, Princeton University Press, 1977, стр. 78
  12. ^ Кэмпбелл, М. 1972, стр. 146–154
  13. ^ Пьетро Берреттини -Католическая энциклопедия статья
  14. ^ видел здесь
  15. ^ [2]
  16. ^ Витткавер, Р. Искусство и архитектура в Италии, 1600–1750, Пеликан, 263–5
  17. ^ Оттонелли, Джулио (1652). Trattato della pittura e scultura, uso et abuso loro - Джулио Оттонелли, Пьетро да Кортона - Google Книги. Получено 17 июля 2014.
  18. '^ Тикоцци, Стефано (1830). Dizionario degli architetti, scultori, pittori, intagliatori in rame ed in pietra, coniatori di medaglie, musaicisti, niellatori, intarsiatori d'ogni etá e d'ogni nazione (Том 1). Гаэтано Скиепатти; Оцифровано Googlebooks, 24 января 2007 г. с. 135.
  19. ^ История долины Валь-ди-Ньеволе далл'ориджин-ди-Пеша фино все'анно 1818 г., (1846) стр. 389.
  20. ^ Сусинно, Франческо (1960). Феличе Ле Монье. изд. Le vite dei pittori messinesi; текст, введение и библиографические примечания Валентино Мартинелли. Италия (первоначально опубликовано в 1724 году в Италии): Firenze.
  21. ^ Quagliata, Яна (2006). Джамбаттиста Квальята, Pittore E Architetto Del '600. Монца, Италия: Stampato da Quick Printing.
  22. ^ Витткауэр Р., с. 543 и с. 550.
  23. ^ Дж. Р. Гоббс, стр. 58.
  24. ^ *Гоббс, Джеймс Р. (1849). Руководство для коллекционера картинок; Словарь художников. T. & W. Boone, 29 Бонд-стрит, Лондон; Оцифровано Googlebooks (2006) из Оксфордской библиотеки. стр.63 –65.
  25. ^ Брайан, Майкл (1889). Уолтер Армстронг и Роберт Эдмунд Грейвс (ред.). Словарь художников и граверов, биографический и критический (Том II L-Z). Йорк-стрит # 4, Ковент-Гарден, Лондон; Оригинал из библиотеки Фогга, оцифрованный 18 мая 2007 г .: Джордж Белл и сыновья.CS1 maint: location (ссылка на сайт)
  26. ^ Роберто. «Казино Аль Пиньето дель Марчезе Саккетти». Romeartlover.it. Получено 17 июля 2014.

Рекомендации

  • Коннорс, Джозеф (1982). "Кортона, Пьетро Берреттини да" Placzek 1982; т. 1. С. 455–466.
  • Коннорс, Джозеф (1998). «Пьетро да Кортона 1597–1669». Журнал Общества историков архитектуры: 318–321. Дои:10.2307/991350. JSTOR  991350.
  • Хаскелл, Фрэнсис (1980). Покровители и художники; Искусство и общество в Италии в стиле барокко. Издательство Йельского университета. стр.38–40, 60–62. ISBN  9780064300094.
  • Луара, Стефан (1998). "Пьетро да Кортона". Журнал Берлингтон: 219–222.
  • Мерц, Йорг Мартин (2008). Пьетро да Кортона и архитектура римского барокко. Новый рай; Лондон: Издательство Йельского университета. ISBN  9780300111231.
  • Плачек, Адольф К., редактор (1982). Энциклопедия архитекторов Macmillan. Лондон: Макмиллан. ISBN  9780029250006.
  • Рендина, Клаудио (2000). Энциклопедия рома. Рим: Ньютон Комптон.

внешняя ссылка