Санти Лука и Мартина - Santi Luca e Martina

Церковь Санти Лука и Мартина с остатками Римского форума

Санти Лука и Мартина[1] это церковь в Рим, Италия, расположенный между Римский Форум и Форум Цезаря и близко к Арка Септимуса Северуса.

История

Церковь изначально была посвящена Святая Мартина замучен в 228 году нашей эры во время правления Императора Александр Северус. В 625 г. Папа Гонорий I сдано строительство церкви. Отреставрирован впервые в 1256 году во время правления Папа Александр IV, это было простое прямоугольное строение, окруженное с трех сторон другими постройками, пока оно не было перестроено художником и архитектором, Пьетро да Кортона, в семнадцатом веке.

В 1577 году была основана Академия Сан-Лука, академия художников, скульпторов и архитекторов в Риме, а в 1588 году ей была передана церковь, которая была переименована в Сан-Лука-ин-Сан-Мартина.[2] Академия провела небольшую реконструкцию церкви, а также были разработаны проекты новой церкви, подготовленные по чертежам, приписываемым Оттавиано Маскерино (1536–1606). Постепенно академия стала приобретать прилегающие к церкви участки.

В 1634 году президентом академии был избран Пьетро да Кортона. Почти сразу он начал восстановление склепа, и, как это было обычным делом в то время в Риме, были найдены захороненные останки, приписываемые замученной святой Мартине. Несомненно, была надежда, что это ускорит приток средств для хранения реликвий в новой церкви. В ноябре 1634 г. Папа Урбан VIII посетил церковь, и папский племянник кардинал Франческо Барберини, который был покровителем церкви с 1626 г., посвятил 6000 скуди [3] хотя их полная поддержка нового здания, похоже, вызывает некоторые сомнения.[4] Строительство нового здания началось в 1635 году, но было несколько перерывов, таких как длительный визит Кортоны в Флоренция 1639–1647 гг. и бегство Франческо Барберини из Папа Иннокентий X к Париж с 1645-48. На момент смерти Кортоны в 1669 году некоторые части, такие как внутреннее убранство купола, еще не были завершены.[5]

Обзор

Фасад

План верхнего храма почти Греческий крест с почти равными плечами, а центр венчает купол. Большие ионные колонны, поддерживающие большой антаблемент, группируются вокруг перекрестка и заполняют пространства стен апсидой трансепты, хор и неф. Окна в апсидальных сводах увенчаны разделенными фронтон с головой в раковине морского гребешка с восьмиугольным ящиком наверху, мотивы, которые Кортона использовал в своей фреске.[6] Однако, кроме алтарей, интерьер выполнен из белой лепнины; неожиданное дизайнерское решение для церкви, посвященной покровитель художников (Святой Лука ), построенный для академии живописи в Риме, и художником, который украсил некоторые из самых роскошных церковных сводов в Риме, такие как Санта-Мария-ин-Валличелла. Внутреннее убранство купола было приписано ученику и сотруднику Кортоны, Чиро Ферри;[7] ребра и кожух объединены, так как они Санта-Мария-делла-Паче но здесь формы сундуков гораздо более плавные и почти переливаются при движении.

Две лестницы из верхней церкви ведут вниз к нижней церкви, которая имеет коридор, соединяющийся с восьмиугольной часовней прямо под куполом верхней церкви и часовней Санта-Мартина под главным алтарем. Круглый проем в своде восьмиугольной часовни позволяет видеть сквозь купол верхней церкви. В отличие от белого пространства верхней церкви, нижняя церковь, и особенно часовня Санта-Мартина, богато украшена краской, мрамором, позолоченной бронзой и имеет относительно низкие своды. В часовне Санта-Мартина ионические колонны по углам размещены по диагонали, напоминая Микеланджело дизайн Часовня Сфорца в Санта-Мария-Маджоре, и таким образом создавая наклонные, а также ортогональные напряжения в этой часовне с центром на алтаре Святой Мартины.

Плавную кривизну фасада сдерживает двойной ярус парных пилястр. [8] Колонны первого этажа вдавлены в стену, а не выступают в качестве пространственного объекта, как входной портик в Санта-Мария-делла-Паче. Другие элементы, такие как фронтоны и карнизы, могут выступать между колоннами для создания пространственного напряжения, напоминающего флорентийский. Маньеризм.[9]

В верхнем храме главный запрестольный образ. Святой Лука рисует Мадонну был нарисован Antiveduto Grammatica, и является копией оригинала, приписываемого Рафаэль в настоящее время находится в художественной коллекции Академии. Ниже находится белая мраморная статуя замученной святой Мартины. Николо Менгини. В левом трансепте Успение и Святой Себастьян к Себастьяно Конка, а в правом трансепте Мученичество Сан-Лазаро к Лаззаро Бальди кто здесь похоронен. Внутри главной входной двери в верхнюю церковь каменная плита отмечает место захоронения Кортоны (умер в 1669 г.), а в нижней церкви есть настенный мемориал с бюстом Кортоны работы Бернардо Фиоити.

Скульптуры евангелистов в подвески купола - пристройки XVIII века, созданные Филиппо делла Валле, Камилло Рускони, и Джованни Баттиста Майни. Справа от входа - памятник Карло Пио Балестра (1776) автор: Томмазо Риги и Памятник Джованна Гарцони к Маттиа Де Росси.

В ризнице находится барельеф Экстаз Святой Марии Магдалины к Алессандро Альгарди.

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Romecity.it вход
  2. ^ Йорг Мартин Мерц, Пьетро да Кортона и архитектура римского барокко, 2008, Издательство Йельского университета, стр. 53
  3. ^ Коннорс, Джозеф (1998). «Пьетро да Кортона 1597–1669». Журнал Общества историков архитектуры. Журнал Общества историков архитектуры, Vol. 57, № 3. 57 (3): 318–321. Дои:10.2307/991350. JSTOR  991350.
  4. ^ Дж. М. Мерц, 2008, с. 55
  5. ^ А. Блант, 1982, с.73
  6. ^ Рудольф Витткавер, Искусство и архитектура в Италии 1600-1750, История искусства пеликанов, 1985 изд., С.237
  7. ^ Дж. М. Мерц, 2008, стр.59
  8. ^ Блант, Энтони. Борромини, 1979. Блант рассматривает, был ли Пьетро да Кортона с его дизайном для Santi Luca e Martina или Франческо Борромини в Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане был первым, кто спроектировал изогнутый фасад церкви и решил в пользу Cortona, p. 76-77.
  9. ^ Р. Витткауэр, 1985, с.239-41.

Координаты: 41 ° 53′35,4 ″ с.ш. 12 ° 29′6,3 ″ в.д. / 41,893167 ° с. Ш. 12,485083 ° в. / 41.893167; 12.485083