Базилика Святого Франциска Ассизского - Basilica of Saint Francis of Assisi - Wikipedia

Базилика Святого Франциска Ассизского
Базилика Сан-Франческо д'Ассизи
Базилика Санкти Франциски Ассизиенсис
Ассизи Сан-Франческо BW 2.JPG
Нижний и Верхний базилики и портик, вид с нижней площади Святого Франциска.
43 ° 04′29 ″ с.ш. 12 ° 36′20 ″ в.д. / 43,07472 ° с. Ш. 12,60556 ° в. / 43.07472; 12.60556Координаты: 43 ° 04′29 ″ с.ш. 12 ° 36′20 ″ в.д. / 43,07472 ° с. Ш. 12,60556 ° в. / 43.07472; 12.60556
Место расположенияАссизи, Италия
НоминалРимский католик
Интернет сайтwww.sanfrancescoassisi.org
История
Положение делПапский малая базилика
Освященный1253
Архитектура
Архитектор (ы)Маэстро Якопо Тедеско [1]
Архитектурный типЦерковь
СтильРоманский, Итальянская готика
Новаторский1227
Характеристики
Длина80 метров (260 футов)
Ширина50 метров (160 футов)
Неф ширина18 метров (59 футов)
Администрация
ЕпархияЕпархия Ассизи-Ночера Умбра-Гуальдо Тадино
РазделениеПапское представительство базилиок Святого Франциска и Святой Марии Ангелов в Ассизи[2]
Официальное названиеАссизи, базилика Сан-Франческо и другие францисканские достопримечательности
ТипКультурный
Критериия, II, III, IV, VI
Назначен2000 (24-е сессия )
Номер ссылки990
Государство-участник Италия
Область, крайЕвропа и Северная Америка

В Базилика Святого Франциска Ассизского (Итальянский: Базилика Сан-Франческо д'Ассизи; латинский: Базилика Санкти Франциски Ассизиенсис) это материнская церковь из Римский католик Орден братьев Младших монастырей в Ассизи, город в Умбрия регион в центре Италия, куда Святой Франциск родился и умер. Это Папский малая базилика и одно из самых важных мест христианской паломничество в Италии. С сопровождающим его монастырем, Сакро Конвенто, базилика - отличительный ориентир для приближающихся к Ассизи. Это был ЮНЕСКО Объект всемирного наследия с 2000 г.

Базилика, строительство которой было начато в 1228 году, построена на склоне холма и состоит из двух церквей (известных как Верхняя церковь и Нижняя церковь) и одной из церквей. склеп, где захоронены останки святого. Интерьер Верхней церкви - важный ранний образец Готика стиль в Италии. Верхняя и Нижняя церкви украшены фрески многочисленными поздний средневековье художников римской и тосканской школ, включая работы Чимабуэ, Джотто, Симоне Мартини, Пьетро Лоренцетти и возможно Пьетро Каваллини. Диапазон и качество работ придают базилике уникальное значение в демонстрации выдающегося развития Итальянское искусство этого периода, особенно если сравнивать с остальной христианской Европой.

История

Базилика, вид из долины внизу.

Францисканец мужской монастырь (Сакро Конвенто ) и Нижняя и Верхняя базилики (Итальянский: Базилика inferiore e superiore) из Франциск Ассизский были начаты в честь этого местного святого, сразу после его канонизация в 1228 г. Симоне ди Пуччарелло пожертвовал землю под церковь, холм на западной стороне Ассизи, известный как «Холм ада» (Итальянский: Colle d'Inferno), где раньше находились преступники убить. Сегодня этот холм носит название «Райский холм».

16 июля 1228 года Франциск был канонизированный к Папа Григорий IX в Ассизи, и на следующий день он заложил первый камень в фундамент новой церкви, хотя строительство, возможно, уже началось. Начав строительство по его приказу, Папа объявил церковь собственностью папы. Церковь была спроектирована маэстро Якопо Тедеско, который был в те времена самым известным архитектором.[3] Строительством руководил брат Элиас Кортонский, один из первых последователей святого Франциска и бывшего Генеральный викарий ордена Святого Франциска. Нижняя базилика была построена в 1230 году. Пятидесятница 25 мая 1230 г. прах святого Франциска был принесен на торжественную шествие в Нижнюю базилику из временного захоронения в церкви Сан-Джорджо (Святого Георгия), ныне Базилика Святой Клары Ассизской. Место захоронения было скрыто из опасений, что останки святого Франциска могут быть украдены и разогнаны. Строительство Верхней базилики было начато после 1239 года и завершено в 1253 году. Обе церкви были освящены Папа Иннокентий IV в 1253 г.

Папа Николай IV, бывший Генеральный министр ордена францисканцев возвели церковь в статус Папской церкви в 1288 году. Площадь Пьяцца дель Логе, ведущая к церкви, окружена колоннадами, построенными в 1474 году. Они служили пристанищем для многочисленных паломников, стекавшихся в эту церковь. В 1818 году останки святого Франциска были заново открыты под полом Нижней базилики. В царствование Папа Пий IX склеп был построен для того, чтобы верующие могли посетить место захоронения святого.

27 октября 1986 г. и января 2002 г. Папа Иоанн Павел II собрались в Ассизи с более чем 120 представителями разных религий и Христианские деноминации для Всемирный день молитвы о мире.

Землетрясение 1997 г.

Утром 26 сентября 1997 г. землетрясения ударил по этому региону Италии в быстрой последовательности, достигнув 5,6 и 6,1 соответственно на Шкала Рихтера. Были повсеместные разрушения, многие древние постройки были разрушены или повреждены. Пока группа специалистов и монахов осматривала повреждения базилики Святого Франциска, афтершок потрясло здание, в результате чего обрушился свод. Двое францисканских монахов, входивших в группу, и двое специалистов были убиты. Большая часть цикла фрески жизни святого Франциска Джотто в Верхней церкви базилики были слегка повреждены, тогда как те части свода, которые обрушились, были почти полностью разрушены. Церковь была закрыта на два года на реставрацию.[4][5] Обрушение запечатлено на пленку.

Архитектура

Церковь была спроектирована маэстро Якопо Тедеско. [3] на двух уровнях, каждый из которых освящен как церковь. Они известны как «Basilica superiore» (Верхняя базилика), обычно называемая «Верхней церковью», и «Basilica inferiore» (Нижняя базилика), обычно называемая «Нижней церковью». Нижняя церковь конструктивно представляла собой большой склеп, поддерживающий верхнюю. В 19 веке под базиликой построили нижний склеп. Архитектурно внешний вид базилики кажется объединенным с монастырем Святого Франциска, поскольку высокие аркады последнего поддерживают и укрепляют церковь в ее явно ненадежном положении на склоне холма.

Папская базилика Святого Франциска Ассизского снизу

Архитектура представляет собой синтез Романский и Готика стили и установили многие из типичных характеристик итальянской готической архитектуры. Первоначально построенная и верхняя, и нижняя церкви имели простой крестообразный план с безпроходным нефом из четырех квадратных пролетов, квадратным переходом, трансептом, выступающим на половину пролета с каждой стороны, и апсидой, нижняя полукруглая и верхний многоугольник. Слева от церкви стоит отдельно стоящая колокольня романского дизайна.

Нижняя церковь была построена полностью в романском стиле с низкими полукруглыми ребристыми поперечными сводами над нефом и цилиндрическими сводами над рукавами трансептов. Тем не менее, пространство было значительно расширено за счет ряда боковых часовен и трансептов, добавленных между 1350 и 1400 годами. Главный вход в неф находится через богато украшенный готический дверной проем, построенный между 1280 и 1300 годами, а затем окруженный простой эпоха Возрождения крыльцо в стиле 1487 г. Франческо ди Бартоломео да Пьетрасанта (ум. 1494). Установить в тимпан Готического дверного проема - витиеватое окно-роза, которое было названо «глазом самой красивой церкви в мире» [6]

Общий вид.

Верхняя церковь имеет фасад побеленный кирпич разделен на две горизонтальные зоны примерно равной высоты и с простым фронтоном высотой, равной нижним зонам. Есть единственный большой дверной проем в готическом стиле, разделенный колонной и с окном-розой, установленным в тимпане над двумя остроконечными арками. Над дверью, во второй зоне, большой и богато украшенный окно-роза в котором большинство декоративных деталей выполнено в романском стиле. Вокруг высечены символы Четыре евангелиста, совмещая с окном, чтобы создать квадратную композицию. Над ним на фронтоне окулярное окно. Слева от фасада, видимая как с передних дворов Верхней церкви, так и с нижней церкви, находится лоджия Бенедикта в Барокко стиль, который был построен в 1754 году, когда костел был возведен в статус базилики.

Внутри Верхняя церковь придерживается первоначального простого крестообразного плана брата Элиаса без проходов. Так же, как и Нижняя церковь, здесь четыре пролетных нефа с ребристыми поперечными сводами. В отличие от Нижней церкви, полукруглые только диагональные ребра. Поперечные ребра заострены в готическом стиле и, таким образом, поднимаются на всю высоту более широких диагональных ребер. Каждая группа ребер возникает из группы сгруппированных столбцов. Снаружи колонны и свод поддерживаются прочными контрфорсами полукруглой формы. В отличие от Нижней церкви, трансепты также имеют ребристый свод.

В каждом пролете нефа и в многоугольной апсиде алтаря высокие готические окна с геометрическим узором. Считается, что окна апсиды были созданы немецкими мастерами, работавшими в окрестностях Ассизи в конце 13 века. Окна в левой части нефа были изготовлены французской мастерской (1270 г.), а окна в правой части - в мастерской Маэстро ди Сан Франческо. Эти витражи являются одними из лучших образцов итальянского стекла XIII века.

Что характерно для итальянского церковная архитектура, основной декоративный элемент и основной материал, используемый для передача послания Церкви является фреска, а не витражи. Самые ранние фрески - некоторые из фресок Нижней церкви. Работа продолжалась рядом различных проектов с участием множества художников, некоторые из которых так же известны, как Чимабуэ и Джотто, но многие из которых больше не известны по именам.

Верхняя базилика

Неф верхней базилики.

Эта светлая и просторная базилика состоит из одного четырехпролетного нефа с крестово-сводчатым потолком, окаймленным узорами из крестов и листьев, трансепта и многоугольной апсиды. Четыре ребристых свода поочередно украшены золотыми звездами на синем фоне и картинами. Второй свод украшен медными кругами с бюстами Христос облицовка Святой Франциск и девственник облицовка Святой Иоанн Креститель. Входное хранилище дает нам Четыре латинских врача церкви: Святой Григорий лицом к Св. Джером и святой Амвросий облицовка Святой Августин. Они приписываются Исааку Мастеру.

В составе хора 102 деревянных парта с резьбой и маркетри. Доменико Индовини (1501). В их центре, на возвышении, стоит папская кафедра.

Распятие по Чимабуэ

Западный конец трансепта и апсиды украшен множеством фресок. Чимабуэ и его мастерская (с 1280 г.). Великолепный РаспятиеСвятой Франциск, стоящий на коленях у подножия Креста, еще раз подчеркивает почитание Святым Франциском Страстей Христовых. Фрески Чимабуэ вскоре пострадали от сырости и разложились. За счет использования оксид свинца в его цветах и ​​к тому факту, что краски были нанесены, когда штукатурка уже не была свежей, они испортились и превратились в фотографические негативы.

До него в верхней правой части трансепта были украшения (анонимно). Северный Мастер, вероятно, английский художник (1267–1270). Он понял, что два люнеты и медальоны на западной стене с картинами Ангел и Апостолы. Другой (анонимный) мастер, римский мастер, нарисовал Исайя и Дэйвид и остальная часть стены под восточным люнетом.

Исаак отвергает Исава

Верхняя часть с обеих сторон нефа, сильно поврежденная землетрясением 1997 года, была оформлена в два ряда, в общей сложности 32 сцены из Ветхий Завет (начиная с Сотворение мира и заканчивая Иосиф прощает своих братьев) и Новый Завет (от Благовещение к Женщины у гробницы), а верхний регистр входной стены покрыт двумя фресками. Пятидесятница и Вознесение Иисуса. Поскольку на роспись одной бухты нефа ушло около шести месяцев, разные римские и тосканские мастера, последователи Чимабуэ, исполнили эту серию сцен, таких как Джакомо, Якопо Торрити и Пьетро Каваллини.

Две фрески из жизни Исаака (Исаак благословляет Иакова и Исав перед Исааком) в среднем регистре третьего залива, традиционно приписываются молодому Джотто (1290–1295) (ранее ошибочно приписывались Чимабуэ по Вазари ). Но даже это вызывает споры. Многие критики считают эти работы анонимными. Исаак Мастер и его мастерская. Исходя из стилистических деталей, свидетельствующих о его римском происхождении, некоторые думают, что Мастер Исаака мог быть Пьетро Каваллини или последователь. Пьетро Каваллини написал примерно в 1290 году похожую фреску. Исаак благословляет Иакова в монастыре церкви Санта-Чечилия-ин-Трастевере в Риме. Положение покоящегося Исаака похоже на такое же положение Богородицы в мозаике Каваллини. Рождение Богородицы в апсиде церкви Санта-Мария-ин-Трастевере в Риме. Мастер Исаака считается одним из первых мастеров настоящей фрески (Buon Fresco ) техника, которая произвела революцию в настенной живописи на последующие века.[7]

Святой Франциск проповедует в присутствии папы Гонория III

Но самые важные украшения - это серия из 28 фресок, приписываемых молодым Джотто по нижней части нефа. Каждая бухта украшена тремя фресками над дадо по обе стороны от нефа две фрески в восточных галереях у входа и еще две на стене входа. Джотто использовал Легенда Майор, биография святого Франциска святым Бонавентура (1266 г.), чтобы реконструировать основные события из жизни святого Франциска. Прототипом этого цикла мог быть (ныне утерянный) цикл Святого Франциска. Пьетро Каваллини в церкви Сан-Франческо-а-Рипа в Риме. Картины такие яркие, как если бы Джотто был свидетелем этих событий. В соответствии с Вазари, они были казнены в период между 1296 и 1304 годами.

Однако авторство Джотто оспаривается из-за неоднозначной атрибуции, данной в ранних описаниях этой работы. Многие итальянские критики продолжают поддерживать авторство Джотто и его мастерской. Но из-за небольших различий в стилях с фресками Исаака считается, что некоторые или даже все эти фрески были написаны как минимум тремя отдельными художниками с использованием оригинальной концепции Джотто: легендарного мастера Святого Франциска (главного живописец и вероятный руководитель цикла), Мастер Погребальных Соборов Святого Франциска и Мастер Сесилии.

Первый пролет потолка украшен фресками с изображением «Четырех докторов церкви» (Иероним, Августин, Григорий и Амвросий), приписываемых либо юному Джотто, либо одному из его последователей. На третьем пролете представлены четыре сердечко медальоны Христа Марии, Иоанн Креститель и Фрэнсис, нарисованный Якопо Торрити.

На остроконечном фасаде верхней базилики есть портал в готическом стиле с двойными дверями и красивым окном-розой.

Нижняя базилика

Боковой вход в нижнюю базилику.
Фасад базилики.

Брат Илия спроектировал нижнюю базилику как огромную склеп с ребристыми сводами. Он приобрел свой опыт, строя огромные гробницы из хард-рока в Сирия.

Двери увенчаны большим окном-розой, по бокам которого расположены два меньших, которые называют «глазом самой красивой церкви в мире». [6] Украшения на левой деревянной двери были выполнены Уголинуччо да Губбио (около 1550 г.), а украшения на правой двери - анонимным умбрийским художником (1573 г.). Они изображают истории из жизни Святого Франциска, Святой Клары, Святого Луи и Святого Антония. На левой стене крыльца стоит бюст Папы Римского. Бенедикт XIV который присвоил этой церкви титул Патриаршей базилики и Папской капеллы. Папа Бенедикт XVI Богословский акт 2006 года об отказе от титула "Патриарх Запада "привело к тому, что базилика сменила свое название на Папская базилика Святого Франциска.

Войдя в нижнюю базилику, с другой стороны вестибюля виднеется часовня Святая Екатерина Александрийская, возведенный около 1270 года. Он был расширен Гаттапоне да Губбио и украшен на средства кардинала Эджидио Альборноса, папский легат заведовал Папской областью (с 1350 по 1367). Первоначально он был похоронен здесь, но позже его тело было перенесено в Толедо, Испания. Фрески с восемью эпизодами из жизни Святой Екатерины были написаны в 1368–1369 годах Андреасом Пиктором де Бонония. Этот художник по имени Андреа, скорее всего, Андреа де Бартоли (ок. 1349 - 1369), придворный художник Альборно (а не Андреа да Болонья, как обычно, но ошибочно приписывают). Святых в этой часовне расписывал Паче ди Бартоло д'Ассизи (1344–1368). Витражи - работа Джованни ди Бонино Ассизского (середина 14 века).

Слева от входа находится небольшая часовня Святой Себастьян с холстом Джорджетти и эпизоды из жизни святого на стенах, расписанных ок. 1646 г. Г. Мартелли (Ирэн заботится о Св. Себастьяне; Св. Себастьян до Домициан ). Левая стена часовни украшена картинами Оттавиано Нелли (15 век) и картина Святой Кристофер (Умбрийская школа, 14 век).

Справа от входа находятся два памятника анонимных художников: в первом пролете мавзолей Джованни де Черки, увенчанный порфировой вазой начала XIV века (дар королевы Кипр ) и мавзолей Иоанн Бриенский, царь Иерусалима и император-регент Константинополя. Над этим последним погребальным памятником стоит статуя Пресвятой Богородицы, а слева от нее фигура женщины в короне, сидящей на льве, выполненная Косматеско (1290 г.).

Сильно ветхие фрески на стенах и сводах третьей секции этого входа - работа Чезаре Сермей и Г. Мартелли (1645). Часовня в правой части третьей секции посвящена Святой Антоний Аббат. В нишах в стене находятся памятники захоронения Губернатор Сполето (к тому времени часть Папская область ) Бласко Фернандес и его сын Гарсия, оба убиты в 1367 году (анонимный местный художник, 14 век).

Нижняя базилика состоит из центрального неф с несколькими приделами с полукруглыми арками. Неф украшают самые старые фрески в церкви неизвестного художника по имени Маэстро ди Сан Франческо. В них представлены пять сцен из Страсти Христовы справа, а на левой - равно пять сцен из Жизнь святого Франциска. Этим сопоставлением францисканцы хотели внести свой вклад в идею своего основателя как второй Христос.

Их соединяет невысокий выкрашенный в голубой цвет потолок, украшенный золотыми звездами. Большинство изображений на нижних стенах разрушилось, почти не оставив следов, за исключением фрагментов правой стены. Богородица с младенцем и ангелом пользователя Cimabue.

Эти фрески, выполненные темперой по сухой штукатурке, были выполнены около 1260–1263 годов. Многие считают их лучшими образцами тосканской настенной живописи до Чимабуэ. По мере того, как популярность этой церкви росла, между 1270 и 1350 годами были добавлены боковые часовни для благородных семей, разрушив фрески на открытых стенах.

Первая часовня слева - это Часовня Сан-Мартино, посвященный святому Мартин Турский. Он был построен кардиналом-францисканцем. Джентиле Портино да Монтефиоре и был украшен между 1317 и 1319 годами десятью фресками, изображающими жизнь святого. Симоне Мартини. Это посвящение, скорее всего, относилось к позиции кардинала как Кардинал-священник базилики св. Мартина «аи Монти» в Риме и был предназначен для его захоронения. Вероятно, она была незавершенной на момент смерти Монтефиоре (октябрь 1312 г.), поэтому он был похоронен в соседней часовне Святого Людовика.[8] Мартини также нарисовал триптих изображающий Мадонна с младенцем и двумя венгерскими царскими святыми с рядом из пяти сопровождающих святых в часовне Святой Елизаветы (южное плечо трансепта). Это одни из величайших произведений Мартини и лучшие образцы живописи 14 века. Однако со временем его использование свинцовая краска привел к затемнению нескольких разделов этих работ.

Святой Мартин оставляет рыцарскую жизнь и отказывается от армии (фреска Симоне Мартини) в Часовня Сан-Мартино.

Другая часовня слева посвящена св. Петр из Алькантары.

Часовни справа посвящены святым:

Неф заканчивается богато декорированной полукруглой апсида, которому предшествует трансепт с бочкообразным сводом.

Фрески в правом трансепте изображают детство Христа, частично Джотто и его мастерскую, а также Рождество анонимного маэстро ди Сан-Никола. На нижнем уровне изображены три фрески, изображающие посмертного вмешательства Святого Франциска в защиту двух детей. Эти фрески Джотто были революционными для своего времени, изображая реальных людей с эмоциями, помещенных в реалистичный пейзаж.

Маэста со святым франциском, к Чимабуэ.

На стене трансепта Чимабуэ нарисовал изображение Богоматерь на троне и Святой Франциск (1280). Вероятно, это ближайший существующий образ, показывающий реальный облик Святого Франциска. Эта статичная картина в готическом стиле резко контрастирует с яркими фресками Джотто.

Эта часовня Святого Николая Бари, на северном конце трансепта, был заказан папским легатом кардиналом Наполеоне Орсини и в нем находится могила брата кардинала, Джованни Орсини, умерший между 1292 и 1294 годами. В погребальный памятник установлен в нише над алтарем, с лежачий чучело молодого человека, помещенного в камеру морга в окружении двух ангелов. Рельефы были вырезаны умбрийским скульптором, вероятно, местного происхождения. Между гробницей и витражом появляется расписанный фресками триптих, приписываемый школе Джотто, изображающий Мадонну с младенцем со Святыми Франциском и Николаем. Цикл украшения стен часовни, завершенный к 1307 году, включает двенадцать сцен, написанных на потолке и на стенах, иллюстрирующих жизнь и чудеса Святого Николая. Сцена освящения часовни написана над аркой входа на южной стене. : Искупитель получает дань уважения Джованни Орсини, подаренного Святым Николаем, и Наполеона Орсини, подаренного Святым Франциском. Витражи показывают кардинала Наполеона, подаренного Христу на вершине, и его брата, подаренного Святому Николаю в зоне внизу. В южном конце трансепта кардинал Орсини построил еще одну часовню, посвященную святому Иоанну Крестителю, которая, вероятно, изначально была построена для гробницы самого Наполеона Орсини, но кардинал так и не был похоронен там, и гробница осталась пустой. Параллельное архитектурное расположение обеих часовен Орсини предполагает, что они были задуманы вместе. Однако украшения часовни, посвященной Иоанну Крестителю, так и не были закончены. Пьетро Лоренцетти (или его мастерская) выполнил фресковый триптих с Мадонна с младенцем со святыми Иоанном Крестителем и Франциском.

14 век Мадонна дей Трамонти к Пьетро Лоренцетти на холсте.

Левый трансепт расписал сиенский художник. Пьетро Лоренцетти и его мастерская между 1315 и 1330 годами (приписываемая Вазари Пьетро Лоренцетти, а также (ошибочно) Джотто и Пуччо Капанна). Этот цикл темперных фресок - его шедевр. На них изображены шесть сцен из Страсти Христовы. Фреска Снятие креста особенно эмоционально. Для завершения этого цикла требовалось около 330 этапов работ. Под монументальной сценой «Распятие» Пьетро Лоренцетти выполнил фреску с изображением Мадонны с младенцем в сопровождении святых. Иоанн евангелист и Святой Франциск (так называемый Мадонна дей Трамонти ). Фреска сопровождается нишей с фресками, в которой находятся литургические принадлежности и фиктивная скамья.

Сопоставление Детство и Страсть фрески подчеркивают параллель между страсть Христа и сострадание Святого Франциска.

Папский алтарь с фресками

Папский алтарь в апсиде был сделан из одного каменного блока из Комо в 1230 году. Вокруг алтаря ряд орнаментированных готических арок, поддерживаемых колоннами в разных стилях. Прекрасные готические хоры из орехового дерева были построены в 1471 году Аполлонио Петрокки да Рипатрансоне с помощью Томмазо ди Антонио Фьорентино и Андреа да Монтефалько.

Когда-то с фресками, изображающими аллегорию Распятия на кресте, Стефано Фиорентино (разрушен в 1622 году), стены апсиды теперь покрыты «Страшным судом» Чезаре Сермей ди Орвието (1609–1668).

Росписи люнетов сводов (1315–1320 гг.) Изображают Триумф Святого Франциска и три аллегории Послушание, Бедность и Целомудрие так называемым Маэстро делле Веле (Мастер сводов Ассизи), ученик Джотто (ок. 1330).

Витражи в этой нижней базилике приписывают Джованни ди Бонино и его мастерская.

Склеп

Могила святого Франциска в склепе

На полпути вниз в склеп можно спуститься по двойной лестнице. Это место захоронения святого Франциска было найдено в 1818 году. Его останки были спрятаны братом Элиасом, чтобы предотвратить распространение его мощей в средневековая европа, рассказ Джона М. Суини в Энтузиаст.[9] По порядку Папа Пий VII под нижней базиликой построили склеп. Он был разработан Паскуале Белли из драгоценного мрамора в неоклассицизм стиль. Но в период с 1925 по 1932 год Уго Тарчи переделал его из голого камня в неороманском стиле.

На открытом пространстве над алтарем закреплен старинный каменный гроб с железными завязками. В 1934 году в углах стены вокруг алтаря были погребены его самые верные братья: брат Руфино, брат Анджело, брат Массео и брат Лео.

У входа в склеп урна с останками Jacopa dei Settesoli был добавлен в склеп. Эта женщина из римской знати, которую ласково называли «Брат Якоба», была самым верным другом и благодетельница Святого Франциска. Она была рядом с ним в Porziuncola в час его смерти.

Мужской монастырь Святого Франциска

Двор мужского дома

Рядом с базиликой стоит мужской монастырь. Сакро Конвенто с его внушительными стенами с 53 арками в романском стиле и мощными контрфорсами, поддерживающими весь комплекс. Он возвышается над долиной внизу, создавая впечатление крепости. Он был построен из розового и белого камня из Mount Subasio. В 1230 году здесь уже жили монахи. Но строительство длилось долго, в результате чего смешались разные стили: романский и готический. Большая часть построена во времена папы. Сикст IV, францисканец, с 1474 по 1476 год.

Сейчас в монастыре находится обширная библиотека (со средневековыми кодексы и инкунаблы ), музей с произведениями искусства, подаренными паломниками на протяжении веков, а также 57 произведений искусства (в основном флорентийской и сиенской школ) из коллекции Перкинса.

Колокольня в романском стиле была построена в 1239 году.

Другие захоронения

Смотрите также

Рекомендации

Цитаты
  1. ^ Джорджо Вазари "Vite de'più eccellenti pittori, scultori e architetti"
  2. ^ Папа Бенедикт XVI (9 ноября 2005 г.). «Тотий Орбис, Святой Отец Бенедикт XVI, за координацию пастырской деятельности и инициатив в базиликах Святого Франциска и Святой Марии Ангельской в ​​Ассизи». Апостольское письмо "Motu Proprio". Святой Престол. В архиве из оригинала от 9 июля 2011 г.. Получено 16 августа 2011.
  3. ^ а б Francesco d'Assisi e le origini dell'arte del Rinascimento in Italia, Генри Тоде
  4. ^ Крочи, Джорджио (2000). «Экстренная стабилизация базилики Святого Франциска Ассизского» (PDF). Управление культурными ресурсами. Вашингтон: Служба национальных парков - Министерство внутренних дел США. 23 (6): 30–32. Архивировано из оригинал (PDF) на 2009-01-09. Получено 2009-05-17.
  5. ^ Крочи, Джорджио (2001). «Восстановление базилики Святого Франциска Ассизского» (PDF). Управление культурными ресурсами. Вашингтон: Служба национальных парков - Министерство внутренних дел США. 24 (8): 26–29. Архивировано из оригинал (PDF) на 2009-01-09. Получено 2009-05-17.
  6. ^ а б Беллуччи, Гуальтьеро (2001). Ассизи, сердце мира. Ассизи: Edizione Porziuncola. п. 82.
  7. ^ Петер Бокоди, «Настенная живопись как средство: техника, изображение и литургия», в Образ и христианство: визуальные медиа в средние века, изд. Петер Бокоди (Паннонхалма: Аббатство Паннонхалма, 2014), 136–151. https://www.academia.edu/8526688/Mural_Painting_as_a_Medium_Technique_Representation_and_Liturgy
  8. ^ "Ассизи". Ключ к Умбрии. Получено 2011-09-15.
  9. ^ http://italophilebookreviews.blogspot.com/2016/04/the-enthusiast-by-jon-m-sweeney.html
Библиография
  • Беллуччи, Гуальтьеро (2001). Ассизи, сердце мира. Ассизи: Edizioni Porziuncola. ISBN  88-7135-131-2.
  • Бонсанти, Джорджио (1998). Базилика Святого Франциска Ассизского. Нью-Йорк: Х.Н. Абрамс. ISBN  0-8109-2767-5.
  • Бельтинг, Ганс (1977). Die Oberkirche Von San Francesco in Assisi: ihre Dekoration als Aufgabe u.d. Genese einen neuen Wandmalerei. Берлин: Манн. ISBN  3-7861-1135-9.
  • Борсук, Ева (1980). Фрески Тосканы: от Чимабуэ до Андреа дель Сарто. Оксфорд: Clarendon Press. ISBN  0-19-817301-6.
  • Лунги, Эльвио (1996). Базилика Святого Франциска в Ассизи. Фрески Джотто, его предшественников и последователей. Лондон: Темза и Гудзон. ISBN  0-500-27834-2.
  • Тернер, Дж. (изд.) (1996). Словарь искусств Grove. Macmillan Publishers Limited. ISBN  1-884446-00-0.
  • Вазари, Джорджио (1998). Vite. Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-283410-X.
  • Умный, Аластер (1971). Проблема Ассизи и искусство Джотто: исследование легенды о святом Франциске в верхней церкви Сан-Франческо, Ассизи. Оксфорд: Clarendon Press. ISBN  0-19-817166-8.

Бокоды, Петер. «Настенная живопись как средство: техника, изображение, литургия». В Образ и христианство: визуальные медиа в средние века, изд. Петер Бокоди (Паннонхалма: Аббатство Паннонхалма, 2014), 136–151. https://www.academia.edu/8526688/Mural_Painting_as_a_Medium_Technique_Representation_and_Liturgy

внешняя ссылка