Латиноамериканское кино - Latin American cinema

Латиноамериканское кино относится в совокупности к выходу фильма и киноиндустрия из Латинская Америка. Латиноамериканский фильм богат и разнообразен, но основными центрами производства были Аргентина, Бразилия и Мексика. Латиноамериканское кино процветало после появления звука, что добавило языковой барьер для экспорта голливудских фильмов к югу от границы.

История

Истоки раннего кинопроизводства обычно связаны с Сальвадор Тоскано Барраган. В 1898 году Тоскано снял второй фильм Мексики с сюжетом под названием Дон Хуан Тенорио. Вовремя Мексиканская революция Тоскано записал несколько видеоклипов о битвах, которые в 1950 году должны были стать полнометражным документальным фильмом, собранным его дочерью. Другие короткометражные фильмы были созданы или вдохновлены французскими кинематографистами.Мексиканские фильмы от Золотая эра в 1940-х и 1950-х годах являются яркими примерами латиноамериканского кино. Мексиканские фильмы экспортировались и выставлялись во всей Латинской Америке и Европе. Фильм Мария Канделария (1944) автор Эмилио Фернандес, выиграл Palme D'Or в Каннский кинофестиваль. Среди известных актеров и актрис этого периода: Мария Феликс, Педро Инфанте, Долорес дель Рио, Хорхе Негрете и комик Cantinflas.

В 1950-х и 1960-х годах наблюдалось движение к Третий кинотеатр во главе с аргентинскими режиссерами Фернандо Соланас и Октавио Гетино.

В Бразилии, то Кинотеатр Ново Движение создало особый способ создания фильмов с критическими и интеллектуальными сценариями, более четкую фотографию, связанную с уличным светом в тропическом пейзаже, и политическое послание. Фильм Данное Слово / Хранитель обещаний (1962) автор Ансельмо Дуарте, выиграл Золотая пальмовая ветвь на 1962 Каннский кинофестиваль,[1] стать первым (и на сегодняшний день единственным) бразильским фильмом, добившимся такого успеха. Год спустя он также стал первым бразильским и южноамериканец фильм номинирован на Академическая награда за Лучший фильм на иностранном языке. Директор Глаубер Роша был ключевой фигурой бразильского движения Cinema Novo, известного своей трилогией политических фильмов: Deus e o Diabo na Terra do Sol, Terra em Transe (1967) и O Dragão da Maldade Contra o Santo Guerreiro (1969), за что получил награду за лучшую режиссуру на конкурсе Каннский кинофестиваль.

В Колумбии, Карлос Майоло, Луис Оспина и Андрес Кайседо возглавил альтернативное движение, которое должно было иметь длительное влияние, основав Grupo de Cali, который они назвали Каливуд и продюсирование некоторых фильмов как ведущих представителей «Нового латиноамериканского кино» 1960-х и 1970-х годов, в том числе Ойга, Веа, Агаррандо пуэбло. Pura sangre (Оспина) и Карне де ту Карне (Майоло) были произведены в 1980-х годах и принадлежат к другой эстетике.[2]

Кубинское кино получил широкую официальную поддержку со времен кубинской революции, и среди известных кинематографистов Томас Гутьеррес Алеа.

В Аргентине после череды военных правительств, сковывающих культуру в целом, отрасль возродилась после 1976–1983 гг. Военная диктатура производить Официальная история в 1985 году, став первым из трех латиноамериканских фильмов, получивших премию Академическая награда за Лучший фильм на иностранном языке. Другими кандидатами от Аргентины были Перемирие (1974), Камила (1984), Танго (1998), Сын невесты (2001), Секрет в их глазах (2009, который также получил награду) и Дикие сказки (2014).

Совсем недавно новый стиль режиссуры и снятых историй был обозначен как «Новое латиноамериканское кино», хотя этот ярлык также использовался в 1960-х и 1970-х годах.

В таких фильмах Мексики, как Como agua para шоколад (1992), Cronos (1993), Amores Perros (2000), Y tu mamá también (2001), Лабиринт Пана (2006) и Вавилон (2006) добились успеха в создании универсальных историй на современные темы и получили международное признание, как в престижном Каннский кинофестиваль. Мексиканские режиссеры Алехандро Гонсалес Иньярриту, Альфонсо Куарон (Гарри Поттер и узник Азкабана ), Гильермо дель Торо и сценарист Гильермо Арриага добились голливудского успеха: Куарон и Гонсалес Иньярриту стали единственными латиноамериканцами, выигравшими обе Академическая награда и Гильдия режиссеров Америки награда за лучшую режиссуру.

В Аргентинский экономический кризис повлияли на производство фильмов в конце 1990-х - начале 2000-х годов, но многие аргентинские фильмы, снятые в те годы, получили международное признание, в том числе El abrazo partido (2004), Рома (2004) и Nueve Reinas (2000), что легло в основу 2004 Американский римейк Уголовное.

Современная бразильская киноиндустрия стала более прибыльной внутри страны, а некоторые из ее постановок получили призы и признание в Европе и США. Комедийный фильм O Auto da Compadecida (2000) считается классикой бразильского кино и имел кассовые сборы в стране. Такие фильмы как Центральная станция (1998), Город Бога (2002) и Элитный отряд (2007) имеет поклонников по всему миру, а его режиссеры Уолтер Саллес, Фернандо Мейреллес и Хосе Падилья, принимали участие в американских и европейских кинопроектах. Центральная станция был номинирован на 2 Оскар в 1999 году: Лучший фильм на иностранном языке и Лучшая актриса за Фернанда Черногория, которая стала первой (и на сегодняшний день единственной) бразильской, первой (и на сегодняшний день единственной) португалоязычной и первой латиноамериканкой, номинированной на лучшую женскую роль. В 2003 г. Город Бога был номинирован на 4 Оскар: Лучший режиссер, Лучший адаптированный сценарий, Лучшая операторская работа и Лучший монтаж фильма, он также был номинирован на Золотой глобус за Лучший фильм на иностранном языке. Элитный отряд выиграл Золотой Медведь на 2008 Берлинский кинофестиваль.

В США существует движение, направленное на продвижение латиноамериканских кинематографистов и знакомство с ними. В Фестиваль иберо-американского кино в Новой Англии - который проходит в Провиденсе, Род-Айленд, является хорошим примером.

В соответствии с PWC Согласно отчету Global Media Outlook 2019-2023, уровень производства в основных киноиндустриях Латинской Америки имеет тенденцию к росту с 2014 года. К концу 2018 года в Латинской Америке было 13 464 экрана. В случае Аргентины в 2018 году было выпущено 223 фильма. В Перу, несмотря на то, что это один из самых маленьких латиноамериканских рынков, количество экранов увеличилось до 661 в 2018 году, а к 2023 году их количество достигнет 789. В Мексике по-прежнему находится наибольшее количество экранов с в общей сложности 6 862, а затем Бразилия с 3 465 экранами. Что касается доходов, исследование прогнозирует устойчивый рост в регионе к 2023 году. Ожидается, что кассовые сборы вырастут с 2,4 миллиарда долларов, полученных в 2018 году, до 3,2 миллиарда долларов к 2023 году. Это будет представлять собой совокупный годовой темп роста в 5,7 процента за этот период. .[3]

В Латинской Америке в целом наблюдается возобновление интереса к анимации с конца 2010-х годов Вентаны Сур. Анимация! фестивали Pixelatl в Мексике открыли творческий потенциал аниматоров на международном уровне. Две из крупнейших анимационных компаний Латинской Америки - Мексика. Ánima Estudios и Бразилии TV Pinguim. Вместе с другими анимационными домами в Латинской Америке они создают истории, изображающие экзотические места Южной Америки, местные мифы и легенды, а также универсальные темы, которые могут иметь всемирную привлекательность.[4] Только в 2017 году в Центральной и Южной Америке на данный момент работает над более чем 100 полнометражными анимационными фильмами. Финансовая поддержка - единственный фактор, сдерживающий латиноамериканскую анимационную индустрию, например, в Перу.[5]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Каннский фестиваль: O Pagador de Promessas". festival-cannes.com. Архивировано из оригинал на 2011-09-15. Получено 2009-02-23.
  2. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2011-07-07. Получено 2010-07-04.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь) Карлос Майоло и эльфийка Каливуд (в испанский )
  3. ^ «Перу: PwC: индустриальная кинематографическая оценка 5,92% годовых в Перу в 2023 году | NOTICIAS EL COMERCIO PERÚ». Эль Комерсио Перу (на испанском). 2019-09-09. Получено 2020-08-24.
  4. ^ Хоупвелл, Джон (27.11.2018). «Анимация Вентаны Сур! Знаменует всплеск мультфильмов в Латинской Америке». Разнообразие. Получено 2020-08-25.
  5. ^ Гарсия, Марта (11.05.2017). «Новая волна латиноамериканских анимационных фильмов: 10 фильмов, которые стоит посмотреть». Cartoon Brew. Получено 2020-08-25.

дальнейшее чтение

  • Тимоти Барнард и Питер Рист (ред.): Южноамериканское кино: критическая фильмография 1915–1994, Остин: Техасский университет Press, 1996.
  • Джулианна Бертон (ред.): Кино и социальные изменения в Латинской Америке. Беседы с режиссерами, Остин: Техасский университет Press, 1986.
  • Джулианна Бертон (ред.): Социальный документальный фильм в Латинской Америке, Питтсбург: Университет Питтсбурга, 1990.
  • Альберто Елена, Марина Диас Лопес (ред.): Кино Латинской Америки (24 кадра), Columbia Univ Press, 2003, ISBN  1-903364-83-3
  • Мириам Хадду, Джоанна Пейдж (ред.): Визуальная синергия в игровом и документальном кино из Латинской Америки, Пэлгрейв Макмиллан, 2009 г.
  • Стивен М. Харт. Компаньон к латиноамериканскому фильму, Тамесис, 2004 г.
  • Джон Кинг: Волшебные барабаны: история кино в Латинской Америке, Новое издание, Verso, 2000, ISBN  1-85984-233-X
  • Майкл Т. Мартин (ред.): Новое латиноамериканское кино, том 1: теории, практики и трансконтинентальные артикуляции, Издательство Государственного университета Уэйна, 1997
  • Майкл Т. Мартин (ред.): Новое латиноамериканское кино, Том 2: Исследования национальных кинотеатров, Издательство Государственного университета Уэйна, 1997
  • Изабель Маурер Кейпо (ред.): Справочник мирового кино: Латинская Америка, intellectbooks, 2013, ISBN  9781841506180
  • Зузана М. Пик. Новое латиноамериканское кино: континентальный проект, Издательство Техасского университета, 1993 г.
  • Пол А. Шредер Родригес. Латиноамериканское кино: сравнительная история, Калифорнийский университет Press, 2016
  • Рональд Шварц. Латиноамериканские фильмы, 1932–1994: критическая фильмография, МакФарланд, 1997 г.
  • Дебора Шоу (ред.): Современное латиноамериканское кино: выход на мировой рынок, Роуман и Литтлфилд, 2007 г., ISBN  0-7425-3915-6
  • Дональд Ф. Стивенс (ред.): Основано на реальных событиях: история Латинской Америки в кино, Научные ресурсы, 1997, ISBN  0-8420-2781-5
  • Энн Мари Сток (ред.): Фрейминг латиноамериканского кино: современные критические перспективы, Университет Миннесоты, 1997 г.

внешняя ссылка