Кино Уругвая - Cinema of Uruguay

Кино Уругвая
Нет. из экраны61 (2011)[1]
• На душу населения2,0 на 100 000 (2011)[1]
Продюсировал художественные фильмы (2005-2009).[2]
Общий11 (в среднем)
Количество приемов (2010 г.)[3]
Общий2,300,000
Валовые сборы (2009)[3]
Общий16,6 миллиона долларов
Национальные фильмы$437,285 (4.1%)

В кино Уругвай играет роль в культура Уругвая и является частью Латиноамериканское кино. С конца 1990-х годов уругвайское кино претерпело процесс эволюции, в ходе которого его фильмы получили положительные отзывы и международное признание. С тех пор было снято более 120 художественных и документальных фильмов.

История

Ранние годы

Велогонка на велодроме Арройо-Секо, первый фильм Уругвая.

Луи Люмьер Изобретение было представлено уругвайской публике 18 июля 1898 года в популярном местном кабаре Salón Rouge. Местный бизнесмен Феликс Оливер купил первую в Уругвае пленку, камеру и проектор у самих братьев Люмьер; с ними он сделал Велогонка на велодроме Арройо-Секо, второй фильм, снятый в Латинской Америке.

После успеха своего первого короткометражного фильма Оливер основал первую в стране киностудию и продолжил снимать документальные фильмы. Один из Аргентина первые кинематографисты, Французский Анри Корбисье, однако, открыл уругвайское кино в новом направлении, когда стал продюсером Мир 1904 года, документальный фильм о недавнем политическом конфликте в Уругвае и его разрешении. Некоторое время Корбисье продолжал выпускать кинохронику и документальные фильмы для уругвайской публики и побуждал других делать то же самое.

Уругвайская публика, получая большую часть своих коммерческих фильмов на аргентинских студиях, не видела отечественных игровых фильмов до 1919 года, когда местное некоммерческое общество Bonne Garde финансируется ПерваншРежиссер Леон Ибаньес. Безуспешно, попытка была единственной в стране в своем роде, пока Хуан Антонио Борхес ' Души на побережье. Выпущенный в 1923 году, он считается первым уругвайским художественным фильмом. Его студия Charrúa Films выпустила еще один художественный фильм (Приключения парижанки в Монтевидео ) до закрытия в 1927 году.

Тем не менее, вдохновляя других, это скромное начало привело Карлоса Алонсо к созданию Маленький герой Арройо де Оро в 1929 г .; фильм, реалистическая трагедия, действие которой происходит в сельской местности, был в авангарде благодаря откровенному и графическому изображению домашнего насилия и стал первым коммерчески успешным уругвайским фильмом.

Несмотря на другие трудности, 1930 год предоставил уругвайским кинематографистам неожиданную возможность, когда они сборная по футболу выиграл в том году Кубок мира. Хустино Завала Муньис снял зажигательные документальные фильмы об этом событии, которое также совпало с 100-летием Конституция Уругвая. Его успех позволил ему основать Уругвайский киноклуб, где он провел премьеру знаменитого Небо, вода и морские львы, среди прочих документальных и игровых фильмов.

В Великая депрессия Однако вскоре планы местных кинематографистов испортились, и зрителям пришлось ждать до 1936 года, чтобы увидеть следующий фильм местного производства.

Золотой век

В том же году Ciclolux Studios приобрела первое в Уругвае оборудование для производства звуков фильмов и выпустила фильм режиссера Хуана Этчебеера Две судьбы. В социальном плане фильм напоминает Большие Надежды и было сделано, несмотря на репрессивную атмосферу, царившую в Уругвае во время президентских Габриэль Терра режим. Из-за цензуры, импорта фильмов из Аргентины и глобальной нестабильности производство местных фильмов ограничивалось документальными фильмами, кинохроникой и беззаботными комедиями и мюзиклами.

Однако совместное предприятие между аргентинскими и уругвайскими инвесторами привело к созданию Orión Studios. В период с 1946 по 1948 год студия сняла четыре полнометражных драмы и вновь представила местным зрителям уругвайский драматический фильм с аргентинским режиссером. Хулио Сарачени версия Три мушкетера и версия Белисарио Гарсиа Вильяра о Итальянский писатель Луиджи Пиранделло с Иди ты мне вуой. Возобновление деятельности принесло Курт Лэнд в Уругвай, где он Похититель снов.

Послевоенная эпоха продолжала приносить публике хорошо принятые комедии, такие как «Адольфо Фабрегат». Детектив идет неправильным путем (1949) и документальные фильмы, такие как Энрико Гра ' Артигас: защитник свободных народов (1950), хотя драматические полнометражные названия продолжали бороться. Документальные фильмы продолжали быть резервом местной киноиндустрии. Ода Мигеля Анхеля Мелино Сага о независимости Уругвая, Прибытие тридцати трех жителей Востока (1952) принес ему аплодисменты и долгосрочный контракт с Национальная партия для производства рекламных фильмов.

Прошли годы без названий местных драм до 1959 года, когда Хьюго Улив снял Песня для Иуды, реалистичная ода борющимся трубадурам. Реалист и неореалист Жанр кино получил более широкое признание на местном уровне, и Улив и другие сняли ряд документальных фильмов о культуре, а после 1960 года - фильмы для продвижения туризма.

Ветер перемен

Изменяющийся интеллектуальный дискурс в большей части западного мира в 1960-х годах быстро и широко повлиял на уругвайскую культуру. Среди кинематографистов об этом свидетельствует производство сгребание навоза названия, направленные на повышение общественной осведомленности. Марио Хэндлера Карлос: Портрет попрошайки из Монтевидео представляла местную форму cinéma vérité которые основывались на традициях уругвайских кинематографистов как документалистов. Все чаще становясь объектом преследований, Хэндлер последовал за этим с исследованиями студенческих протестов, таких как недвусмысленные Мне нравятся студенты (1968), Либер Арсе: Освобождение (1969) и ода массовой забастовке местных мясоперерабатывающих предприятий под названием Дефицит говядины в Уругвае в 1969 году.

После изгнания Хэндлера в Венесуэлу в 1972 году уругвайские кинематографисты все больше ограничивались обычными сюжетами и, помимо провала Хорхе Форнио и Рауля Квинтина в 1973 году, Своеобразная семья Марибель (первый цветной уругвайский фильм), местные полнометражные производства всех видов прекратились до 1979 года. новая диктатура офис по связям с общественностью (DINARP) нанял аргентинского директора Еву Ландек и Спагетти вестерн ветеран Джордж Хилтон сделать Страна дымаЭта функция настолько не понравилась публике, что привела к банкротству производителей.

Однако фиаско стало замаскированным благословением, когда в 1980 году DINARP решила предоставить директору Эдуардо Дарино практически полную свободу действий в производстве Гури, а гаучо сказка на основе Серафин Гарсия Одноименный роман. Очаровательная сказка оживила местную киноиндустрию и привлекла внимание Голливуд внимание тоже. В следующем году, Эли Валлах взял на себя ведущую роль в версии, адаптированной для Американское телевидение.

Исправление: GURI был произведен компанией Zenit Intl. США, Эли Уоллах участвовал с первого дня, и у Дарино были планы на 3 фильма, продюсированные Ричардом Алленом с HBO Interest. ДИНАРП попросил, чтобы Энрике Гварнеро сыграл роль отца Уругвая. Дарино закончил фильм, но отказался от двух других названий. Роберт Миллер, Зенит, международный. Производство VP.

Подобные условия позволили Хуану Карлосу Родригесу Кастро сделать Убийство Венансио Флореса в 1982 г. На основе событий, связанных с убийством президента Венансио Флорес и бывший президент Бернардо Берро в 1868 году фильм не имел больших кассовых сборов; но заслужил почетное упоминание на престижной Кинофестиваль в Уэльве. Достижение, заработанное во время самого глубокого экономического кризиса Уругвая с 1930 года, побудило Луиса Варела сделать Победитель получает все, обвинительный акт волны финансовое мошенничество что Уругвай (и большая часть Латинской Америки) был подвержен примерно 1980 году.

Вызовы и свобода

В условиях почти беспрецедентного социально-экономического кризиса последний диктатор Уругвая генерал Грегорио Альварес, назначил выборы на 1984 год. Изначально наступление демократии в Хулио Сангинетти мало что может сделать для местной киноиндустрии с экономической точки зрения. Однако новые свободы стимулировали рост уругвайской видеоиндустрии (жанр, менее ограниченный, например, расходами на распространение). Местные видеопродюсеры, такие как CEMA и Imágenes, открыли новую эру политически противоречивыми названиями, такими как Guillermo Casanova's Мертвец, и Карлос Амелио и Диего Арсуага с Последняя вермишель. Другие студии видеопроизводства, такие как Grupo Hacedor коснулись социальных проблем, как в насильственном Быстрая жизнь (1992) и традиционные кинорежиссеры также дали о себе знать. Например, Сезар де Феррари и его документальный фильм Всеобщие выборы, в котором основное внимание уделялось тяжелому положению ветеранов левых Уилсон Феррейра Алдунате и его изгнание с выборов 1984 года.

Экономика Уругвая начала восстанавливаться, несмотря на выплаты процентов по внешнему долгу. Но продолжающиеся трудности заставили Беатрис Флорес Сильву сделать Почти правдивая история Стрелка Пепиты, драма, основанная на инциденте 1988 года с участием женщины из среднего класса, находящейся в тяжелом положении, и ее дерзкого нападения на ряд банков Монтевидео. Выпущенный в 1994 году, фильм имел успех как на местном, так и на международном уровне. Испания.

Решая экономические проблемы местных кинематографистов, город Монтевидео учредили FONA и национальное правительство, создали INA - два фонда, предназначенные для субсидирования местных проектов, которые иначе не увидели бы свет. Эти средства позволили Алехандро Баццано заработать Под землей, пилот-футурист 1997 года. Однако вскоре сериал отменили. Пабло Родригеса Гардель: Эхо тишины (о легендарном Танго-вокалист ) постигла похожая судьба. Несмотря на эти неудачи, 1997 год закончился на позитивной ноте для местного фильма обманчиво простым фильмом Альваро Буэлы. Способ танцевать и Диего Арсуаги фильм-нуар, Отарио.

С 1998 года уругвайские режиссеры занимались все более разнообразными сюжетами, в том числе сюрреалистичным Шевроле и тайна Эстебана Шредера, Виноградник. Луис Ньето взял Ибсен -по повороту с Воспоминания о Блас Квадре (2000), и Пабло Родригес пережил свое предыдущее разочарование в Проклятый кокаин (2001). Браммелл Поммеренк изобразил экзистенциальное одиночество в Вызов почтальона (2001), Луис Ньето вернулся, чтобы разобраться с бывшим экстремистом, вернувшимся из ссылки в Южная Звезда (2002) и Пабло Столл и Хуан Пабло Ребелла дал чуткое изображение молодежи в 25 Вт (2002); их темная комедия, Виски (2003) заработал Особый взгляд Приз на Каннский кинофестиваль. Экзистенциальное произведение Марсело Бертальмио Шум (2005) был хорошо принят и получил Приз зрительских симпатий на Международный кинофестиваль в Вальядолиде. Валерия Пуиг написал, продюсировал и направил Confesiones de un taxista (2011), который стал финалистом Кинофестиваль в Нэшвилле.[4]

Уругвайская сельская местность вызвала интерес и у зарубежных кинематографистов. Швейцарский режиссер Бруно Сольдини использовал сельскую местность для Каменщики из лент произведение периода 1989 года, снятое на итальянском языке. Точно так же местные кинематографисты использовали ту же буколическую обстановку для создания двух совместных фильмов Уругвая и Аргентины: непреклонный фильм Диего Арсуаги. Последний поезд (2002) и сентиментальный фильм Гильермо Казановы. Путешествие по морю (2003).[5]

Уругвайское кинопроизводство продолжает проявлять свое скромное, но влиятельное присутствие в огромном количестве латиноамериканских фильмов, производя от четырех до шести фильмов в год и внося свой вклад в киноиндустрию других стран своим талантом, например режиссером. Израиль Адриан Каэтано, снявший ряд известных аргентинских фильмов после того, как стал соруководителем Пицца, пиво и дым в 1997 г.

Места в Уругвае

В последние годы Уругвай стал интересной страной для локаций, переживая бум съемок фильмов и рекламных роликов.[6][7] Изюминкой было Полиция Майами (фильм, 2006): the Старый город Монтевидео был выбран набор для подражания La Habana Vieja, и Атлантида с этими Арт-деко здания дали жизнь частям Майами.[8][9]

В 2012 году правительство Монтевидео опубликовало Путеводитель по местоположению для кинорежиссеров, студентов и рекламных агентов.[10][11]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б «Таблица 8: Инфраструктура кинотеатра - Вместимость». Статистический институт ЮНЕСКО. Получено 5 ноября, 2013.
  2. ^ «Средняя отечественная кинопродукция». Статистический институт ЮНЕСКО. Получено 5 ноября, 2013.
  3. ^ а б «Таблица 11: Выставка - входные билеты и кассовые сборы (GBO)». Статистический институт ЮНЕСКО. Получено 5 ноября, 2013.
  4. ^ "Валерия Пуиг на IMDb". IMDb. Получено 5 ноября, 2013.
  5. ^ Путешествие по морю в IMDb
  6. ^ "Montevideo se" Vende "en Hollywood" (на испанском). Эль-Паис (Уругвай). 12 июня 2012 г.
  7. ^ Locaciones en Uruguay В архиве 21 июня 2012 г. Wayback Machine
  8. ^ "Rodaje de Майами Вайс en Уругвай ". ЭЛЬ ПАИС. 11 августа 2005 г.
  9. ^ "Голливуд в Уругвае". Архивировано из оригинал 4 января 2013 г.. Получено 12 июня, 2012.
  10. ^ "Montevideo frente a las camaras". Эль Обсервадор. 4 сентября 2012 г. Архивировано с оригинал 6 сентября 2012 г.. Получено 4 сентября, 2012.
  11. ^ "Guía de Locaciones Montevideanas". Intendencia de Montevideo. Архивировано из оригинал 21 апреля 2013 г.. Получено 4 сентября, 2012.

внешняя ссылка