Кино Австрии - Cinema of Austria
| Кино Австрии | |
|---|---|
 Гарденбаукино в Вена в течение Венский международный кинофестиваль 2010 | |
| Нет. из экраны | 577 (2011)[1] |
| • На душу населения | 7,6 на 100 000 (2011)[1] |
| Основные дистрибьюторы | Uip 17,6% Warner Bros. 16,4% Константин 14.4%[2] |
| Продюсировал художественные фильмы (2011).[3] | |
| Вымышленный | 35 |
| Анимированные | - |
| Документальный | 19 |
| Количество приемов (2011 г.)[5] | |
| Всего | 15,752,844 |
| • На душу населения | 1.98 (2012)[4] |
| Брутто кассовые сборы (2011)[5] | |
| Всего | 124 миллиона евро |
Кино Австрии относится к киноиндустрия основанный в Австрия. Австрия имела активную кино промышленность с начала 20 века, когда она была Австро-Венгерская империя, и это продолжается по сей день. Режиссер Саша Коловрат-Краковский, продюсер-режиссер-сценарист Луиза Кольм и Австро-венгерский директора Майкл Кёртис и Александр Корда были одними из пионеров раннего австрийского кино. Несколько австрийских режиссеров сделали карьеру в Веймарская Германия а позже в Соединенные Штаты, из их Фриц Ланг, Г. В. Пабст, Йозеф фон Штернберг, Билли Уайлдер, Фред Зиннеманн, и Отто Премингер.
Между двумя мировыми войнами режиссеры любят Э. В. Эмо и Генри Костер - последние, эмигрировавшие из Австрии, представили образцы австрийских кинокомедий. В то же время, Вилли Форст и Вальтер Райш основал Винер фильм жанр. После того, как Австрия стала частью нацистской Германии в 1938 году, Вена Wien-Film Продюсерская компания стала важной студией для производства, казалось бы, неполитического. После Второй мировой войны производство фильмов в Австрии вскоре возобновилось при частичной поддержке союзных войск. Ветеран и новые директора, такие как Эрнст Маришка, Франц Антель, Геза фон Цифра, Геза фон Болвари и Вальтер Колм-Велти переработал комедию, провинциальный Хейматфильм, и биографические традиции, и положил начало новому жанру роскошного имперского эпоса (например, Маришка Сисси фильмы и мюзиклы имперской эпохи Антела), которые конкурировали с голливудскими развлечениями по международным кассовым сборам.
1950-е принесли Австрии самый большой бум кинопроизводства в ее истории, но без неореалист или Новая волна школа, которая возродила другие европейские кинотеатры в ту эпоху, и без национальных субсидий коммерческая австрийская киноиндустрия рухнула к 1968 году, а экспериментальное кино оставалось очень ограниченным. К 1970-м годам телевидение стало средством показа развлекательных фильмов, короткометражных фильмов радикальных Венский акционизм движение полностью отвергло повествовательную структуру, и альпийский пейзаж Австрии, а также некоторые из его режиссеров и актеров использовались для Западногерманский секс комедия постановки.
С появлением государственных субсидий в 1981 году новое поколение австрийских кинематографистов зарекомендовало себя дома и на международных фестивалях в 1980-х и 90-х годах, в том числе Аксель Корти, Список Ники, Пол Харатер, Майкл Ханеке, Барбара Альберт, Харальд Зихериц, Стефан Рузовицкий и Ульрих Зайдль. В первое десятилетие XXI века австрийское кино обрело давно откладывающуюся новую волну и международный критический успех.
Австрийские или австрийские акторы, добившиеся международного успеха с 1920-х годов по настоящее время, включают: Эрих фон Штрогейм, Элизабет Бергнер, Джозеф Шильдкраут, Пол Хенрейд, Хеди Ламарр, Вальтер Слезак, Оскар Хомолка, Надя Тиллер, Сента Бергер, Клаус Мария Брандауэр, Максимилиан Шелл, Мария Шелл, Роми Шнайдер, Оскар Вернер, Ванесса Браун, Густи Хубер, Творог Юргенс, Лотте Леня, Курт Кашнар, Мариса Мелл, Гельмут Бергер, Арнольд Шварцнеггер, и Кристоф Вальц.
История
До 1918 г.
| Кино Австрия |
|---|
 |
| Список австрийских фильмов |
| 1907-1919 |
| 1920-е годы |
| 1930-е годы |
| 1940-е годы |
| 1950-е годы |
| 1960-е |
| 1970-е годы |
| 1980-е |
| 1990-е |
| 2000-е |
| 2010-е |
| Австрийские киноактеры |
| Австрийские режиссеры |
С 1896 по 1905 год в Австрии снимались только фильмы. кинохроника, в основном французскими компаниями, такими как Пате Фререс и Gaumont. Первыми фильмами австрийского режиссера стали серии короткометражных эротических фильмов, таких как Am Sklavenmarkt произведено фотографом Иоганн Шварцер, который основал Сатурн-Фильм компании в 1906 году. Некоторые из его постановок были найдены и восстановлены в последние годы Фильмархив Австрии.
Основное направление кинопроизводства началось в 1910 году, когда компания "Erste österreichische Kinofilms-Industrie" (позже Винер Кунстфильм ) была основана Антон Кольм, его жена Луиза Кольм, и Джейкоб Флек. Они начали с кинохроники, но вскоре начали выпускать игровые фильмы. В 1912 году граф Саша Коловрат-Краковский, богатый дворянин из Богемия, основал Саша-Фильм Компания. В период до 1918 года она превратилась в крупнейшую производственную компанию в Австрии; его главным конкурентом был Винер Кунстфильм. После начала Первая Мировая Война Австрийская киноиндустрия набирала силу, поскольку многим иностранным компаниям, включая компании мощной киноиндустрии Франции, больше не разрешалось производить или распространять фильмы в Австрии. В период с 1914 по 1918 год в Австрии было снято около 200 фильмов - вдвое больше, чем за все предыдущие годы.
Некоторые австрийские кинематографисты к этому времени уже эмигрировали и начали карьеру в США. Эрих фон Штрогейм и Йозеф фон Штернберг были всего двумя уроженцами Австрии, которые способствовали раннему успеху Голливуда. Менее известные режиссеры, начавшие свою карьеру в США, например, Генри Лерман, поставивший несколько сотен фарсовых фильмов, в том числе первые четыре фильма с участием Чарли Чаплин. Основатель Fox Film Corporation, Уильям Фокс (родился как Вильгельм Фукс) и первый независимый продюсер в Голливуде, Сэм Шпигель, также были коренными австрийцами, родившимися немецкоязычными евреями в Австро-Венгрия. Соучредитель Метро Goldwyn Mayer, Маркус Лоу, родился в семье еврейских эмигрантов Австро-Венгрии.
1918 по 1936 год
После окончания Первой мировой войны производство фильмов продолжало расти, потому что тогдашняя австрийская валюта Крона, был очень слаб. В результате австрийские фильмы были дешевле, чем из других стран. В период с 1919 по 1922 год австрийское кинопроизводство достигло своего небывалого пика, производя от 100 до 140 фильмов в год.
Многие из фильмов, снятых в этот период, были более низкого качества, чем у известных кинопроизводителей, таких как Франция, Великобритания, Дания, Германия и Италия. Но среди массы низкопробных постановок были и фильмы продюсеров и режиссеров, придававших большое значение качеству. Следовательно, экспрессионист кинематографический стиль зародился не только в немецком, но и в австрийском кино, например в Пол Чиннер с Inferno (1920). Сценарий одного из самых значительных немецких экспрессионистских фильмов, Кабинет доктора Калигари (1920), был написан двумя австрийцами, Карл Майер и Ганс Яновиц. Они вместе с Фриц Ланг и Пол Чиннер также работали в Берлине в то время, поскольку Берлин был центром немецкоязычной киноиндустрии. Австрийский Фриц Кортнер, которые работали как в Германии, так и в Австрии - например, в австрийских предэкспрессионистских постановках, таких как Der Mandarin (1918) - был одним из самых известных актеров-экспрессионистов. Самый известный австрийский экспрессионистский фильм Руки Орлака (1924) немецкого режиссера Роберт Виен который снялся Конрад Вейдт и Фриц Кортнер.
Примерно в 1923 году вся европейская киноиндустрия пришла в упадок из-за растущей конкуренции со стороны США. Американские фильмы можно было очень дешево экспортировать в Европу, потому что затраты на производство уже окупались в американских кассах. Европейская киноиндустрия, разделенная на много разных стран и много разных языков, не могла производить качественные фильмы по достаточно низкой цене, чтобы конкурировать с американским импортом. Другой проблемой, которая затронула Германию и Австрию, было успешное обуздание гиперинфляции. Австрийские фильмы перестали быть особенно дешевыми, и экспорт упал. В результате производство фильмов в Австрии сократилось к середине двадцатых годов до 20-30 фильмов в год, что соизмеримо с его новым значительно уменьшенным размером после Первой мировой войны. За всю эпоху немого кино в Австрии было снято около 1000 фильмов. .
1920-е годы были также эпохой эпический фильм, по образцу фильмов довоенного периода из США (например, фильмов Д.В. Гриффит ) и Италии. В Австрии австро-венгерские кинематографисты Майкл Кёртис и Александр Корда снял эпические фильмы для Саша-Фильм и Вита-Фильм (компания-преемница Винер Кунстфильм), из их Prinz und Bettelknabe (1920), Самсон и Делила (1922), Содом и Гоморра (1922), Der Junge Medardus (1923), Die Sklavenkönigin (1924), Харун аль-Рашид (1924) и Саламбо (1925). Эти фильмы были самыми масштабными из когда-либо созданных в Австрии, с огромными затратами на производство, до 10 000 дополнительных костюмов и огромными декорациями, такими как «Храм Содома», которые были спроектированы и построены лучшими австрийскими специалистами. декораторы периода, Эмиль Степанек, Артур Бергер и Юлиус фон Борсоди. Над этими фильмами работали авторитеты австрийского кинематографа. Ведущие кинематографисты любят Франц Планер и Ганс Хеер снимал фильмы и жены режиссеров, Люси Дорейн (Майкл Кертиз) и Мария Корда (Александра Корда) были ведущими актрисами фильмов. В ролях участвовали такие австрийские звезды кино и театра, как Ханс Тимиг, Вальтер Слезак, Оскар Береги, Ганс Марр. Некоторые кинозвезды более поздних лет, Вилли Форст например, появлялся в некоторых из этих фильмов как массовка.
Между 1933 и 1936 годами Австрия была прибежищем для многих немецких кинематографистов, эмигрировавших из нацистская Германия, среди них директора Эрих Энгель и Вернер Хохбаум.
1936 по 1945 год
Хотя Австрия не была аннексирована Германией до 1938 года, евреям было запрещено работать в австрийской киноиндустрии с 1936 года из-за давления со стороны нацистской Германии, где евреям было запрещено работать в кино в течение нескольких месяцев после прихода нацистов к власти. Германия была самым важным экспортным рынком для австрийских фильмов, и Германия пригрозила полным запретом на импорт австрийских фильмов, если австрийцы не выполнят их требования. Единственным исключением из этого запрета по неизвестным причинам был фильм. Эпизод (1935) режиссер еврейского Вальтер Райш. Большинство еврейских австрийских режиссеров, актеров и других работников киноиндустрии, наряду со многими нееврейскими противниками нацистов, эмигрировали в последующие годы во Францию, Чехословакию, Великобританию и США. Однако некоторые еврейские кинематографисты не эмигрировали, и многие из них умерли в Холокост. Многие из австрийских эмигрантов сделали успешную карьеру в Соединенных Штатах, особенно режиссеры. Билли Уайлдер, Фред Зиннеманн, Отто Премингер, Джо Мэй и Эдгар Г. Улмер.
После Аншлюс некоторые режиссеры договорились с новым нацистским руководством, в то время как другие предпочли уйти из кинобизнеса при нацистах или спрятаться в подполье - например, знаменитый художник по костюмам Гердаго кто продолжил создавать костюмы для Фильмы сисси 1950-х годов.
Вся австрийская киноиндустрия быстро была объединена в одну компанию. Wien-Film, которое было новым названием Саша-Фильм после его конфискации нацистами с помощью Кредитанштальт банка. Wien-Film снял несколько откровенно пропагандистских фильмов; в основном это были безобидные комедии, зачастую имевшие антидемократический и антисемитский подтекст. Хотя нацистская цензура была строгой, некоторые фильмы содержали критику, скрытую на метафорическом уровне, например, музыкальные комедии Вилли Форста.
1945 к 1970
Период между 1945 и 1970 годами был эпохой музыкальных комедий, ставших популярными уже в 1930-е годы, и эпохи музыкальных комедий. Heimatfilme, сентиментальные фильмы с сельской обстановкой. После Вторая Мировая Война Города Австрии были опустошены, и кинематографисты ставили свои работы в сельской местности, чтобы показать населению «хорошую и красивую» Австрию. В 1950-х годах эпоха Wirtschaftswunder серьезные или критические фильмы не пользовались популярностью; Общественность отдавала предпочтение фильмам, демонстрирующим безопасную среду, спасение от разрушений недавней истории. Многие комедии того периода были созданы во времена Австро-Венгерская империя поскольку этот период ассоциируется с роскошью, элегантностью, романтикой и видением Австрии как большой, могущественной и мирной. Это объясняет популярность Сисси фильмы с участием Роми Шнайдер как Императрица Елизавета которые нашли не только внутренний, но и международный успех. Эти фильмы были образцом для многих других австрийских фильмов того периода. Помимо Шнайдера, другие австрийские кинозвезды 1950-1960-х гг. Питер Александр, Аттила Хербигер, Магда Шнайдер, Вольф Альбах-Ретти и Ганс Мозер. Среди директоров очень плодовитые Франц Антель стал нарицательным благодаря его популярным комедиям.
1970 по 1990 год - эпоха структурных изменений
1970-е годы были периодом, когда производство фильмов в Австрии достигло своего пика, когда в год снималось всего пять-десять фильмов. Реакционная австрийская киноиндустрия уступила росту телевидения, в то время как в то же время появилось новое, молодое и критическое поколение режиссеров - австрийское авангардное движение - с постановками, которые часто экспериментальный. Известные режиссеры-авангардисты, некоторые из которых начали работать в конце 1950-х годов, включали Петр Кубелка, Франц Новотны, Эрнст Шмид мл., Ферри Радакс, Курт Крен, Вали Экспорт, Отто Мюль, и Питер Вайбель.
Примерно к 1980 году в Австрии началась новая волна массового кинопроизводства. Поскольку современной индустрии приходится конкурировать с такими развлечениями, как телевидение и компьютеры, которых не существовало в период расцвета в межвоенный период и в 1950-е годы, возврат к производственным уровням того времени кажется маловероятным. Тем не менее, австрийская индустрия действительно начала заново открывать для себя различные жанры кино, которые были в значительной степени забыты с 1930-х по 1960-е годы, когда на отечественной сцене доминировали сентиментальные комедии. В то время как комедии остаются популярными в Австрии и по сей день, характер комедии изменился, и популярность вновь вернулась к драматическим произведениям. Другие жанры, такие как Экшн, то триллер, то фильм в жанре "фэнтези и фильм ужасов не получили широкого распространения в Австрии, не в последнюю очередь из-за высокой стоимости производства и использования дорогостоящих спецэффектов. Австрийские фильмы 21 века редко стоят дороже 1-2 миллионов. евро производить, поскольку более высокие затраты не могут быть возвращены на внутренний рынок, и лишь немногие австрийские фильмы успешно прокручиваются за рубежом. В то же время почти вся система проката в Австрии находится в руках крупных американских кинокомпаний, у которых есть собственные производства для продажи. В результате австрийские фильмы практически не рекламируются и не рекламируются.
После 1990 года - новое поколение
| кино-кинопроизводство | |||||||
| Год | Количество | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 2000 | 17 | ||||||
| 2001 | 12 | ||||||
| 2002 | 26 | ||||||
| 2003 | 20 | ||||||
| 2004 | 24 | ||||||
| 2005 | 24 | ||||||
В 1990-е годы австрийская киноиндустрия претерпела ряд структурных изменений. Некоторые режиссеры, как существующие, так и начинающие, создали свои собственные кинокомпании, чтобы делиться ресурсами и учиться друг у друга. Остальные кинокомпании, крупнейшие из которых Дор-Фильм и Аллегро-Фильм оба производят не менее двух фильмов в год, выпускаемых в кинотеатрах, и концентрируются на коммерчески ориентированных постановках, таких как комедии со звездами кабаре, пользующимися большим авторитетом на австрийском рынке. Такие комедии, особенно Хинтерхольц 8 и Поппиц, оба режиссера Харальд Зихериц, имели самые высокие кассовые сборы среди всех австрийских фильмов за последние 25 лет. Эти компании также производят более сложные фильмы, но только в ограниченном количестве, поскольку производство, отличное от комедий, в Австрии сопряжено с финансовыми рисками, если не будет обеспечено зарубежное распространение.
Доля австрийских фильмов в прокате отечественных фильмов - одна из самых низких в Европе: только около 3% билетов в кинотеатры приходится на отечественные производства. Ежегодно в десятке лучших фильмов австрийской кассы обычно все американские.
Высококачественные австрийские фильмы, которые в последние годы завоевывают все больше и больше критики, обычно производятся небольшими производственными компаниями, часто совместно с другими странами. Примеры этого: Учитель фортепиано и Caché от Майкл Ханеке, наверное, самый известный австрийский режиссер в настоящее время. Другие успешные австрийские фильмы (полностью австрийские и совместные) с 2000 года: Мы кормим мир (Эрвин Вагенхофер ), Кошмар Дарвина (Юбер Заупер ), Вызов Хеди Ламарр (Георг Миш ), Грбавица (Ясмила Жбанич ), Трущобы (Майкл Главоггер ), Silentium и Komm, süßer Tod (и то и другое Вольфганг Мюрнбергер ), Эдукаторы (Ганс Вайнгартнер ) и Собачьи дни (Ульрих Зайдль ). Другие известные современные режиссеры Барбара Альберт, Андреа Мария Дусл, Элизабет Шаранг, Джессика Хауснер, Стефан Рузовицкий, Рут Мадер, Курт Палм, Николаус Гейрхальтер и, проживающий в США, Роберт Дорнхельм.
Современное австрийское кино известно во всем мире своими реалистичными социальными драмами, которые с конца 1990-х годов пользовались большим вниманием и многими наградами на международных кинофестивалях. По случаю показа австрийских фильмов в Линкольн-центр, где фильмы любят Собачьи дни или Барбара Альбертс Северные юбки (Нордранд) были показаны, Нью-Йорк Таймс пришел к выводу, что Австрия в настоящее время мировая столица хорошего кино.[6]
Повествование о холокосте Die Fälscher (Фальшивомонетчики) выиграл Академическая награда или «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке в 2007 году[7] в то время как Реванш был номинирован на ту же награду в 2009 году. Критическое признание австрийского фильма новой волны продолжилось, и в 2013 году франкоязычный фильм Михаэля Ханеке, представляющий Австрию, Amour, получил и Оскар, и Премия BAFTA за лучший фильм на иностранном языке.
Организации
В Австрийская комиссия по кинематографии (AFC) поддерживает продвижение и экспорт австрийских фильмов. Эта организация является австрийским членом Продвижение европейского кино (EFP), общеевропейская сеть, нацеленная на всемирное продвижение европейского кино.
Фильмы
| Самые успешные австрийские фильмы в австрийской кассе при приеме с 1981 по 20 марта 2006 г .; Источник: Österreichisches Filminstitut (www.filminstitut.at) | ||||
| # | Фильм | Prod.- Компания | Директор | Прием |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Хинтерхольц 8 | Дор Фильм | Харальд Зихериц | 617,558 |
| 2 | Поппиц | Дор Фильм | Харальд Зихериц | 441,017 |
| 3 | Müllers Büro | Wega Film | Список Ники | 441,000 |
| 4 | Schlafes Bruder | Дор Фильм | Йозеф Вильсмайер | 307,300 |
| 5 | Костяной человек | Дор Фильм | Вольфганг Мюрнбергер | 279.143 |
| 5 | MA 2412 - Der Film | MR фильм | Харальд Зихериц | 272,849 |
| 6 | Komm, süßer Tod | Дор Фильм | Вольфганг Мюрнбергер | 230,361 |
| 7 | Indien | Дор Фильм | Пол Харатер | 223,680 |
| 8 | Сэй Зертлих, Пингвин | Köpf Film | Питер Хайек | 210,000 |
| 9 | Silentium | Дор Фильм | Вольфганг Мюрнбергер | 204,802 |
| 10 | Хотел | MR фильм | Харальд Зихериц | 187,542 |
| 11 | Мы кормим мир | Аллегро Фильм | Эрвин Вагенхофер | 183,379 |
| 12 | Freispiel | Фильм Шайдербауэра | Харальд Зихериц | 173,658 |
| 13 | Eine fast perfekte Scheidung | Звездный фильм | Рейнхард Швабеницкий | 156,600 |
| 14 | Ein fast perfekter Seitensprung | Звездный фильм | Рейнхард Швабеницкий | 151,000 |
| 15 | Hasenjagd | Provinz Film | Андреас Грубер | 122,634 |
Директора
- увидеть: Список австрийских режиссеров
Актеры
- увидеть: Список австрийских киноактеров
Смотрите также
Список используемой литературы
по-английски:
- Роберт фон Дассановски и Оливер С. Спек, ред .: Новый австрийский фильм. Берган, Нью-Йорк и Оксфорд 2011, ISBN 978-1-84545-700-6
- Роберт фон Дассановски: Австрийское кино - история. Мак Фарланд, Джефферсон и Лондон 2005, ISBN 0-7864-2078-2
- Элеонора Лаппин: Евреи и кино = Juden und Film: Вена, Прага, Голливуд. Institut für Geschichte der Juden в Österreich, Вена 2004, ISBN 3-85476-127-9
- Эрнст Шюрманн: Немецкие режиссеры в Голливуде: киноэмиграция из Германии и Австрии: выставка Гете-институтов Северной Америки. 1978
- Современная австрийская литература: Спецвыпуск: Австрия в кино. Международная исследовательская ассоциация Артура Шницлера, Риверсайд (Калифорния), 1999 г.
на немецком:
- Рут Беккерманн: Ohne Untertitel . Sonderzahl-Verlags-Gesellschaft, Вена 1996, ISBN 3-85449-090-9.
- Франческо Боно, Паоло Канеппеле, Гюнтер Кренн (издатель): Elektrische Schatten, Verlag Filmarchiv Austria, Вена 1999, ISBN 3-901932-02-X
- Вальтер Фриц: Im Kino erlebe ich die Welt: 100 Jahre Kino und Film в Австрии. Verlag Christian Brandstätter, Вена 1997, ISBN 3-85447-661-2
- Ульрих, Рудольф: Остеррайхер в Голливуде. [Австрийцы в Голливуде] Фильмархив Австрии, Вена 2004, 623 стр., ISBN 3-901932-29-1 (доступно только на немецком языке)
использованная литература
- ^ а б «Таблица 8: Инфраструктура кинотеатра - Вместимость». Статистический институт ЮНЕСКО. Получено 5 ноября 2013.
- ^ «Таблица 6: Доля трех крупнейших дистрибьюторов (Excel)». Статистический институт ЮНЕСКО. Получено 5 ноября 2013.
- ^ «Таблица 1: Производство игровых фильмов - жанр / способ съемки». Статистический институт ЮНЕСКО. Получено 5 ноября 2013.
- ^ "Страновые профили". Europa Cinemas. Архивировано из оригинал 9 ноября 2013 г.. Получено 9 ноября 2013.
- ^ а б «Таблица 11: Выставка - входные билеты и кассовые сборы (GBO)». Статистический институт ЮНЕСКО. Получено 5 ноября 2013.
- ^ Нью-Йорк Таймс, Деннис Лим, 27 ноября 2006 г. (статья онлайн )
- ^ imdb.com, Награды для Fälscher, Die ([1] )
