Австрийская литература - Austrian literature
Австрийская литература это литература написано в Австрия, который в основном, но не исключительно, написан в немецкий язык. Некоторые ученые говорят об австрийской литературе в строгом смысле слова с 1806 года, когда Франциск II распустил Святая Римская Империя и учредил Австрийская Империя. Более либеральное определение включает в себя все литературные произведения, написанные на территории нынешней исторической Австрии, особенно когда речь идет об авторах, писавших на немецком языке. Таким образом, семитомная история австрийской литературы редакторов Герберта Земана и Фрица Петера Кнаппа называется Geschichte der Literatur в Österreich («История литературы в Австрии»). Австрийскую литературу следует рассматривать в тесной связи с немецкой литературой в целом, а граница между собственно немецкой литературой и австрийской является проницаемой из-за богатого и сложного культурного обмена.
Происхождение и предыстория
Было и было много попыток разработать полное определение австрийской литературы. В чем большинство людей могут согласиться, так это в том, что в этой литературе есть определенные различия и отличительные мотивы, которые выделяют ее среди других литературных традиций.
Начиная с XIX века, Австрия внесла в современную литературу несколько величайших имен. Это был дом романистов / новеллеров. Адальберт Стифтер, Артур Шницлер, Франц Верфель, Стефан Цвейг, Франц Кафка, Томас Бернхард, Джозеф Рот, или Роберт Мусил поэтов Георг Тракл, Роза Ауслендер, Франц Грильпарцер, Райнер Мария Рильке или Пол Целан. Известные современные драматурги и романисты Эльфриде Елинек и Питер Хэндке, известные публицисты Роберт Менасс и Карл-Маркус Гаус. Однако об австрийской литературе до этого периода трудно говорить. В начале 18 века леди Мэри Уортли Монтегю, посещая Вену, была потрясена тем, что вообще не встретила писателей. Несмотря на весь вклад Австрии в архитектуру и наличие одной из самых священных музыкальных традиций в Европе, ни одна австрийская литература не соответствовала классическому канону до 19 века.
Можно назвать ряд причин. Во-первых, искусство было прерогативой императорского двора, который рассматривал культуру как политический инструмент, как пропаганду. Прекрасные дворцы в стиле барокко, императорские портреты и музыкальные заказы могли очень хорошо работать для этой цели, но литература считалась менее подходящей, и поэтому не поощрялась. Во-вторых, позднее возникновение немецкой литературы; в то время как многие из них были опубликованы на немецком языке, лишь немногие из них были «классическими» до конца 18 века, когда Гете и Шиллер начали писать. В Австрии имперское государство также безжалостно подвергало цензуре все книги; Печали юного Вертера, Гете Роман, изображающий экстатическую любовь и самоубийство молодого человека, породил серию самоубийств-подражателей по всей Германии, и многие государства запретили произведение, но австрийские власти также запретили все опус. В основном он исходил от «Комиссии целомудрия» императрицы Марии Терезии, призванной поддерживать общественную мораль, но он имел эффект не только создания фасада приличия, но и чахлого интеллектуального фронта. Но, возможно, величайшей причиной позднего литературного успеха Австрии был ее культурный склад ума. По мнению историка культуры Карл Эмиль Шорске «глубоко католическая, это была глубоко чувственная, пластическая культура». Мировоззрение праздной аристократии копировали низшие классы. Этот менталитет не обязательно был плохим; упор на красоту и фантазию был неотъемлемой частью создания имперской столицы Вена, и это сделало Вену величайшим центром музыки в Европе. Но это была не лучшая площадка для литературного эксперимента. Тем не менее, либерализация Австрии в конце 19 века создала более динамичный климат для письма, который вскоре вызвал расцвет.
В этой статье делается попытка дать некоторые определения, которые вместе могут дать лучшее понимание авторов и литературы в Австрии и ее территориальных предшественниках, относящихся ко всем опубликованным работам, а также работам с классическим статусом.
В поисках определения
Основная проблема определения динамического развития может заключаться в том, что любое определение не соответствует различным течениям, ведущим к определенному типу литературы. На протяжении веков существовало множество различных подходов, но большинство из них подвергалось критике как предвзятые - культурные, идеологические или политические. Австрийская литература возникла в результате симбиоза различных региональных традиций и языков.
В средние века вдоль Дуная существовала однородная зона, простирающаяся от Баварии до восточных территорий. Путешественники и барды двигались по этому маршруту, неся с собой новые влияния. В то же время в Альпах были свои неприступные долины, которые были практически нетронуты - они развили свою собственную региональную культуру.
Это важно, потому что оно остается характерным на протяжении веков. С одной стороны, были писатели, строго придерживавшиеся традиций региона (например, города, страны и т. Д.), Языка или культуры, с другой стороны, было постоянное влияние на письмо и мышление друг друга.
Многонациональный Габсбургская монархия, Австрийская Империя и в конце концов Австро-Венгерская империя поэтому не следует сводить к немецким частям империи. Почти во всех региональных столицах проживали крупные этнические или религиозные меньшинства, например Прага, Будапешт или Вена - микрокосми со своими традициями и особенностями.
Франц Кафка может быть хорошим примером: в то время как в некоторых своих работах он объявлял себя «немцем», это имелось в виду больше по отношению к этническому меньшинству, живущему в Праге, чем как декларация для другой части империи. Так что, возможно, он был «говорящим по-немецки, светским, еврейским, пражским, австро-венгерским, австро-чешским писателем» - термин, который лучше всего показывает трудности, с которыми предстоит столкнуться.
Помимо национальных различий между провинциями, были также разные регионы, которые повлияли на стиль письма. Это были Альпы с их самобытными традициями, густые леса, прибрежные районы вокруг Триеста (ныне Италия и Словения) и хорватские острова, которые служили австро-венгерским эквивалентом французского Лазурного берега, центром писателей и художников. и других художников по цене - а это часто означало религиозные тексты - были записаны. Кроме того, большинство текстов также были переведены на латынь, прежде чем они были записаны (например, германские племенные законы).
Однако разные источники предполагают, что существовали также аристократические исторические записи (например, Хельденлидер), лирический фольклор (танцы, любовные песни, заклинания). Лишь случайно отдельные тексты сохранились в монастырях. Примерами этого являются «Merseburger Zaubersprüche», два германских заклинания, являющиеся единственными письменными доказательствами языческой религии в немецкоязычных странах. "Hildebrandslied" важен как свидетельство германской героической литературы.
Первые немецкие тексты были написаны для перевода религиозных книг на латинском языке около 750 г. Средний возраст. В Бенедиктинский сообщества в Мелк и Зальцбург вели заметную литературную и религиозную деятельность. Ава (1060–1127), которая была первой женщиной, писавшей на немецком языке, писала в этой религиозно вдохновленной традиции и жила на территориях, которые тогда и сейчас находились в пределах границ Австрии.
Высокое и позднее средневековье (1170–1500)
С крестовыми походами около 1160 года рыцари стали более влиятельными и процветающими. Устный Миннесанг была новой формой общения с их любовью. Темы баллад также были более мирскими, от любви и войны до политической критики. Было много путешествий по Дунаю с странствующими бардами (Minnesänger ) приносят новости и новые песни. Города становились богатыми и независимыми. Первые представители этого движения и первые известные немецкие писатели-мужчины были Der von Kürenberg и Дитмар фон Аист (12 век). В конце XII века одно из важнейших литературных произведений того времени, Nibelungenlied, появился. Он был создан неизвестным поэтом из Миннесанга, скорее всего, на территории Австрии. По мере того как традиция миннесанга росла, поэты старшего возраста начали обучать более молодых. Например, наверное, самый известный немецкий бард Вальтер фон дер Фогельвайде (13 век) научился своему ремеслу у Рейнмар фон Хагенау в суде в Вене. Среди других известных поэтов Миннесанга Neidhart, Янс дер Эникель, Ульрих фон Лихтенштейн, и Освальд фон Волькенштейн.
В 12 веке сатира тоже развивался. Сейфрид Хелблинг был примером писателя, писавшего тексты такого типа.
Позже миннесанг, выращиваемый рыцарями, превратился в ремесло бюргеров - мейстерзингеры. Его центр находился западнее, в Нюрнберг. Майкл Бехайм был поэтом-мейстерзингером, тесно связанным с двором в Вена. Еще одна форма, которая развивалась в то время, была драма. В частности, презентации Страсть регулярно игрались. Das Wiener Passionsspiel здесь стоит упомянуть.
Австрийский представитель Святой Грааль литература Генрих фон дем Туэрлин (также написано Тюрлин). Он написал стихотворение Диу Крон, в котором около 30 000 строк. Издание оригинального текста на средневерхненемецком языке недавно завершили венские германисты Фриц Петер Кнапп, Мануэла Ниснер (Часть I, Altdeutsche Textbibliothek, Тюбинген, 2000), Альфред Эбенбауэр и Флориан Крагль (Часть II, Altdeutsche Textbibliothek, Тюбинген, 2005), которые готовят перевод на современный немецкий язык.
эпоха Возрождения
Около 1600 г. гуманизм, с его повторным открытием древних культур и идеалов, распространенных из Италия по всей Европе. Император Максимилиан I был большим сторонником этого движения. Ему удалось собраться вокруг своего двора в Вена гуманисты, такие как Конрад Селтес - основатель Collegium Poetarum или в более позднее время поэт лауреат Вадиан (Иоахим фон Ватт), писавший на латыни. Элеонора Австрийская перевел на немецкий широко читаемый французский приключенческий роман Pontus et la belle Sidonie. Большие фигуры католическая церковь того времени Николай Кузанский и Петрус Канисиус были связаны с австрийским двором, и некоторые из их работ были написаны на немецком языке.
Барокко
В Тридцатилетняя война оказал множественное влияние на литературные тенденции Европы; некоторые писатели основывали свои работы на страданиях того времени или уходили в сочинения религиозного характера. Другие ответили эскапизмом, предоставив читателям красивые и мирные миры. Юмористические рассказы (Schelmenromane) приносили облегчение страдающим людям. Эта тенденция очевидна с Авраам Санкта Клара Религиозные и комические произведения. и Катарина Регина фон Грайффенберг Религиозная поэзия.
Как реакция на Протестантский движения Реформации, которые потрясли территории Габсбургов, возглавляемые католиками, многие католические школы возникли на территории Австрии. Эти колледжи под руководством Орден иезуитов развитые пьесы и оперы которые были итальянскими по стилю и больше всего впечатлили своим роскошным оборудованием. Проповеди были важным жанром литературы в стиле барокко, уходящим корнями в Контрреформация. Упомянутый выше бенедиктинский монах Авраам а Санкта Клара был выдающимся проповедником своего времени. Иезуит, Георг Шерер, еще один пример монаха, проповеди которого были опубликованы и имели более широкую аудиторию.
Другой литературной формой были импровизированные пьесы «Hanswurstspiele». Это направление было представлено Йозеф Антон Страницкий, Готфрид Прехаузер, Иоахим Перинет и Йозеф Феликс фон Курц-Бернардон.
Примеры эпоса в стиле барокко - рыцарская фантастика и «Шельменроман». Иоганн Бир, которые представляют собой реалистичное описание реальности того времени.
Просвещение
С началом Просвещение Примерно в 1720 году философия и потребность в литературе для обучения читателя (Lehrdichtung, Bildungsroman) были двумя новыми и сильными мотивами для литературы.
Аристотель и возродилась его школа мышления. Эти идеи развивались на территории Австрии в период правления Мария Тереза и ее сын Иосиф II. Примерно в 1790 году идеи Просвещения прочно укоренились, и древние классические культуры (греческая и римская) были источником вдохновения для поэтов, художников, архитекторов и писателей. Гармония и красота были одними из идеалов того времени.
Австрийская литература также находилась под сильным влиянием Масонство и сильно связан с критикой духовенства. Все эти обстоятельства привели к тому, что литература стала более познавательной и познавательной. Сатира стала одним из самых распространенных литературных жанров.
Литературная жизнь Просвещения была сосредоточена вокруг альманах Винеришер Мюзен-Альманах. Он был начат в 1777 г. (с 1786 г. под измененным названием Винер Мюзен-Альманах) от Йозеф Франц фон Рачки и Готлиб фон Леон. Алоис Блюмауэр также был его редактором с 1781 года (даже несколько редакций он редактировал самостоятельно).
Заметное место в австрийской литературе этого периода занимает Иоганн Баптист фон Алксингер кто написал рыцарский эпосы Дулин фон Майнц (1787) и Bliomberis (1791), вдохновленные традициями Масонство. Алксинджер также писал стихи на основе антиклерикальный идеи.
Сочинения несостоявшегося монаха Иоганн Пеццль тоже был профиль такого рода. Писал публицистические и эпические тексты.
Классическое видение поэзии, продвигаемое Йозеф Шрейфогель сильно повлиял на более поздних авторов (например, Франц Грильпарцер ). Шрейфогель значительно улучшил качество австрийского театра. Он был драматическим советником в Винер Бургтеатр с 1814–32.
Другой важный драматург был Иоганн Непомук фон Кальхберг, но исторические темы его драм придают его творчеству колорит Романтизм.
Первая половина 19 века
Около 1790 года эти идеи прочно укоренились, и древние классические культуры (греческая и римская) были источником вдохновения для поэтов, художников, архитекторов и писателей. Гармония и красота были одними из идеалов того времени. Было много философских и эстетических работ, которые накопились в Романтичный эпоха около 1820 г. (в основном писатели из знати). С Наполеоновские войны продолжается, многие люди хотели литературы, которая увлекала их в мир фантазий. Многие религиозные тексты также давали людям новую надежду. Клеменс Мария Хофбауэр, Эдуард фон Бауэрнфельд и Франц Грильпарцер являются лишь тремя писателями, на которых повлияли эти события. Немецкий писатель Карл Вильгельм Фридрих фон Шлегель также жил и работал в Вене около 1809 года.
Между 1815 годом и концом Наполеоновские войны, а 1848-й год Европейские революции то Бидермейер в отличие от Романтичный эпоха, которая отчасти ему предшествовала. Бидермейер можно идентифицировать с двумя тенденциями в истории начала XIX века.
Первая тенденция - это растущая урбанизация и индустриализация, ведущая к появлению нового городского среднего класса. Рано Lieder Шуберта, которые играли на фортепиано без существенной музыкальной подготовки, служат примерами. Кроме того, писатели-бидермейеры в основном принадлежали к среднему классу, в отличие от немецких романтиков, которых в основном черпали из знати. Вторая тенденция - растущее политическое угнетение после окончания наполеоновских войн, побуждающее людей сосредоточиться на внутреннем и неполитическом.
Бидермейер
Бидермейер относится к работе в области литературы, музыки, изобразительного искусства и дизайна интерьеров в период между 1815 годом (Венский конгресс), концом Наполеоновские войны, а 1848-й год Европейские революции и контрастирует с Романтичный эпоха, которая ему предшествовала.
Бидермейер можно идентифицировать с двумя тенденциями в истории Германии в начале 19 века.
Первая тенденция - это растущая урбанизация и индустриализация, ведущая к появлению нового городского среднего класса. Рано Lieder Шуберта, которые играли на фортепиано без существенной музыкальной подготовки, служат примерами. Кроме того, писатели-бидермейеры в основном принадлежали к среднему классу, в отличие от романтиков, которых в основном черпали из знати.
Вторая тенденция - растущее политическое угнетение после окончания наполеоновских войн, побуждающее людей сосредоточиться на внутреннем и (по крайней мере, публичном) неполитическом. Строгие правила публикации и цензура привело к тому, что основные темы, о которых писали, были аполитичными, например Историческая литература или книги о спокойной жизни в деревне. Это не означает, что не было много политических дискуссий, это происходило дома и в присутствии близких друзей. Эта взрывоопасная ситуация в конечном итоге привела к революциям в Европе в 1848 году.
Поэты того времени в Австрии были Николаус Ленау (1802–1850) и Франц Грильпарцер. Последний часто упоминается как представитель Австрийский классицизм в литературе.
Драматурги в то время были Франц Грильпарцер (1791–1872), Фридрих Хальм (1806–1871) - также опытный автор «Новелл» (новелл и рассказов) -, Иоганн Непомук Нестрой (1801–1862) и Фердинанд Раймунд (1790–1836). Грильпарцер писал трагедии в традициях «Weimarer Klassik», Нестрой и Раймунд были представителями «Винер Volksstück "в основном играл в Венском театре"Volkstheater Wien ".
Чарльз Силсфилд - псевдоним Карла Постла - долгое время жил в США и писал романы, действие которых происходит на Диком Западе. С другой стороны, ему удалось написать об Австрии и раскритиковать австрийскую абсолютизм во время бидермейера без признания австрийских властей.
Конец бидермейера отмечен трудами Адальберт Стифтер (1805–1868). Его первая работа Nachsommer была опубликована в 1857 году, но до сих пор считалась одним из лучших произведений бидермейера. Стифтер не только повлиял Питер Розеггер но и немецкие писатели любят Ganghofer, Heyse, Фрейтаг, Wildenbruch и более поздние авторы (время "Bürgerlichen Realismus ") любить Буря, Fontane и через них Томас Манн и Гессе.
Реализм
Австрийские писатели-реализм прежде всего пишут короткие романы. Фердинанд фон Саар, Мари фон Эбнер-Эшенбах и уже упомянутый Адальберт Стифтер. Мари фон Эбнер-Эшенбах известна своими психологическими романами и новеллами, а также своей социальной активностью. Фердинанд Кюрнбергер был писателем, например Леопольд фон Захер-Мазох, который прославился Венера в мехах - эротическое поведение, которое он описал, позже будет называться мазохизм по его имени.
Еще один писатель, о котором стоит упомянуть, это Берта фон Зутнер. Она писала социальные романы, литературное качество которых обычно не высоко оценивается литературными критиками и германистами, но Зуттнер получил Нобелевская премия за мир за ее роман Die Waffen nieder (сложите оружие) в 1905 г.
В то время как в Германии реализм проложил путь натурализму, подобное литературное движение никогда не развивалось в Австрии. Вместо этого преемники были Jugendstil и Экспрессионизм.
20 век
Первая половина 20 века
В Jugendstil движение было прежде всего культурным движением архитектура и декоративное искусство. С другой стороны, особенно венский модерн был отмечен присутствием художников всех жанров, а также композиторов и писателей. Венские писатели, такие как Артур Шницлер и Стефан Цвейг, часто упоминаются в этом контексте. Артура Шницлера можно назвать очень типичным писателем того времени. Он написал свои основные произведения между 1890 и концом Первая Мировая Война, а именно романы, рассказы и театральные постановки.
Очень важный центр австрийской литературы ок. За 20 лет до окончания Первой мировой войны было Прага. Это был центр многих немецкоязычных, в основном еврейских, авторов, которые не только дали важный импульс всей австрийской, а отчасти даже мировой литературе, но и представляли очень важную часть австрийской литературы; их влияние продолжалось до 1930-х годов. Следует отметить следующие авторы: Оскар Баум, Макс Брод, Франц Кафка, журналист Эгон Эрвин Киш, Густав Майринк, Роберт Мусил, Райнер Мария Рильке, Франц Верфель, и Оскар Винер.
Экспрессионизм был представлен в первую очередь поэтом. Георг Тракл и драматург и рассказчик Хьюго фон Хофманнсталь, оба происходят из Зальцбург.
Конец Первой мировой войны превратил Австрию в очень маленькую и в основном немецкоязычную страну. Некоторые австрийские (и немецкие писатели) выбрали новые развивающиеся страны, такие как Кафка и Верфель для Чехословакии, другие мигрировали, например Роберт Музиль, в Берлин и Вена, Райнер Мария Рильке в Вену и позже Париж, Элиас Канетти в Вену. Политический разрыв и тот факт, что эта маленькая немецкоязычная Австрия потеряла большую часть своей территории, промышленности и сельского хозяйства, привели к фатальному убеждению многих австрийцев, что только союз с Германией сможет спасти страну от полного краха. убеждение, которое проложило путь к более поздней аннексии Гитлером в 1938 году. Тексты некоторых авторов дают представление об этом убеждении. Таким образом, Роберт Мусиль и Хьюго фон Хофманнсталь выразили свою «немецкоцентричную» точку зрения, в то время как другие, такие как Стефан Цвейг, Франц Верфель и Александр Лернет-Голеня, строго отстаивал Австрию и австрийские традиции и культуру.
В период между двумя мировыми войнами в Австрии появилась очень богатая литература. Роберт Мусил написал известный роман Человек без качеств, Стефан Цвейг опубликовал множество очерков, рассказов и романов, Карл Краус редактировал журнал Die Fackel (Факел), для которой он написал почти все статьи сам, Франц Верфель написал несколько своих лучших романов, например Сорок дней Муса Дага повествует об армянской трагедии 1915 года, а после смерти Франца Кафки его вечный друг Макс Брод начал публиковать незаконченные романы Кафки. Позднее лауреат Нобелевской премии Элиас Канетти учился и жил в Вене и написал свой единственный роман Auto-da-Fe; перед Аншлюс он сбежал в Англию. По аналогии с Мусилом Какания (из анаграммы для k. u. k., т.е. императорский и королевский монархия до 1918 г.), Фриц фон Герцмановский-Орландо создан Tarockania за странные образы его юмористических романов и рассказов.
Австрофашизм и нацистская диктатура
Католик и консерватор Австрофашизм пришел к власти после гражданской войны в Австрии и возродил цензуру. Однако более важное влияние на австрийскую литературу оказало усиление нацистов в Германии в 1933 году. Следует понимать, что в Германии проживает не только большинство немецкоязычных читателей, но и почти все крупные и важные издатели литературы на немецком языке. в Германии тоже. В 1933 году в РУЧКА. конференция в Дубровнике. Участники обсудили официальный протест против преследования писателей и сожжения книг нацистами. Вследствие этого немецкая делегация покинула конференцию и сослалась на принцип организации не вмешиваться в политику. Некоторые члены австрийской делегации солидаризовались с немцами, другие поддержали резолюцию. Этот разрыв продолжился впоследствии в Вене и привел к разделению либеральных и «немецких националистических» авторов; последний покинул австрийский ПЕН-клуб и позже поклонялся Гитлеру и его аннексии Австрии. Нацистская Германия внимательно наблюдала за событиями, немедленно бойкотировала либеральных авторов, которые не могли продолжать издаваться в Германии и потеряли большую часть своих читателей и доходов. После аннексии эти авторы, как и их немецкие коллеги, годами подвергались судебному преследованию, и многие из них, особенно евреи, были убиты или вынуждены эмигрировать.
Стефан Цвейг улетел в Бразилию, Франц Верфель сбежал в США вместе с немецким писателем Генрих Манн, Элиас Канетти в Англию. Другие, как Джура Сойфер, были убиты нацистами. В 2007 г. Теодор Крамер Общество[1] опубликовал антологию австрийской поэзии, написанной в изгнании, под названием In welcher Sprache träumen Sie? (На каком языке вы мечтаете?). Редакция представляет 278 авторов, имена которых во многих случаях вычеркнуты. Наиболее известными среди них являются Ильзе Айхингер, Франц Теодор Чокор, Альберт Драх, Альберт Пэрис Гютерсло, Герман Хакель, Теодор Крамер, Йозеф Луитпольд Стерн, Феликс Поллак, Паула фон Прерадович, Джозеф Рот, Хильде Шпиль, Вильгельм Сабо, Ганс Вайгель, Стефан Цвейг.
Во время нацистской диктатуры, фактически уничтожившей австрийское государство, австрийский ПЕН-клуб находился в изгнании в Лондоне и продолжал свою работу в Австрии с 1946 года. До 1973 года ПЕН был единственной значимой австрийской писательской организацией.
После Второй мировой войны: Группа Вены
Литература после Вторая Мировая Война объединил много разных движений. В то время как некоторые авторы искали переориентацию, например Ильзе Айхингер, Ингеборг Бахманн, Хеймито фон Додерер, Александр Лернет-Голеня, Герхард Фрич и Ганс Леберт, другие вернулись из концлагерей, например Жан Амери, из бывших (во времена монархии) австрийских территорий, таких как Роза Ауслендер и Пол Целан, или из ссылки, например Ганс Вайгель и Фридрих Торберг, в то время как другие снова не вернулись из ссылки, например Германн Брох или Франц Верфель. С другой стороны, некоторые бывшие «нацистские» писатели сохранили свои позиции, такие как Макс Мелл, Франц Набль и Карл Генрих Ваггерл. Последний и другие, католические, писатели начали формировать очень консервативный блок в австрийской литературе. С помощью австрийского ПЕН-клуба они, казалось, даже контролировали государственные субсидии на литературу, а также литературные награды до 1970-х годов.
Некоторые авторы хорошо относились к Группа 47 базировались в Германии или были членами. Из их Ильзе Айхингер кто опубликовал роман Die größere Hoffnung (Великая надежда) и рассказчик и поэт Ингеборг Бахманн. Оба были удостоены премии Группы 47 по литературе. Остальные австрийские члены Группы 47 были Пол Целан и Эрих Фрид. В то время как Целан, пробыв некоторое время в Вене, уехал жить в Париж, Фрид переехал в Берлин. В 1954 г. Wiener Gruppe (Венская группа) была сформирована Х. К. Артманн и другие. Фридрих Ахляйтнер, Конрад Байер, Герхард Рюм и Освальд Винер принадлежали к группе, а также Эрнст Джандл и Фридерика Майрекер.
Ганс Леберт написал роман Вольфшаут (Волчья кожа), в котором он описал вымышленную деревню под названием Schweigen (Тишина), аллегория молчания многих австрийцев после нацистской диктатуры, которые делали вид, что ничего не знают о том, что произошло в их стране.
Несколько томов Дневников содержат военные воспоминания Хеймито фон Додерер. Однако этот автор был наиболее известен своими романами, которые он тщательно создавал, такими как Штрудльхофштиге, Демоны, Водопады Слуня, и Меровинги. Додерер оказал влияние на многих других авторов своим романом, например Роберт Шиндель.
1970–2000
В 1973 году в Граце была основана новая ассоциация писателей (Штирия ), в основном как протест против консервативности П.Е.Н. и их положение управления, например по литературным премиям. Новое объединение было названо Grazer Autorenversammlung (ГАВ). Среди его основателей и первых членов вы найдете такие имена, как Барбара Фришмут, Питер Хэндке, Эрнст Яндль, Альфред Коллерич, Фридерике Майрекер, Майкл Шаранг и т. д. Со временем ГАВ стало крупнейшей ассоциацией писателей в Австрии, насчитывающей более 500 членов.
Конец 1960-х и, наконец, 1970-е годы характеризовались постановкой экспериментальных театральных постановок. Питер Хэндке опробовал новые способы театрального общения своей пьесой Оскорбление аудитории в 1966 г. Каспар и Поездка по Боденскому озеру еще два примера. Эрнст Яндль и Фридерике Майрекер написал новый вид экспериментальной поэзии, Konkrete Poesie, на первый взгляд работающий скорее со звуками речи, чем с семантикой.
Один из самых важных писателей после Вторая Мировая Война был Томас Бернхард (1931–1989). Он написал девять романов, несколько сборников рассказов и короткой прозы, а также несколько автобиографических произведений и множество пьес. Его работы неоднократно вызывали общественные споры, поскольку Бернхард постоянно критиковал типичную австрийскую манеру обращения с нацистским прошлым, просто игнорируя то, что произошло. Одна из драм называется Heldenplatz, открытый намек на центральное имперское место Вены, откуда Адольф Гитлер произнес свою первую речь после аннексии страны нацистскими немецкими войсками перед сотнями тысяч ликующих австрийцев.
Марианна Фриц (1948–2007) получил известность как писатель. Ее третий роман, Dessen Sprache du nicht verstehst (чья речь вы не понимаете), был опубликован в 1985 году. На более чем трех тысячах страниц Фриц описывает лингвистическую и вымышленную вселенную, посвященную упадку Австрийской империи. Более того, она использовала очень искусственный язык, нарушая многие лингвистические нормы, чтобы добиться более ритмичной речи. Марианна Фриц усилила эту индивидуальную эстетику в своих четвертом и пятом романах, которые вместе составляют более десяти тысяч страниц.
В 1980-е годы, особенно после политического скандала вокруг бывшего секретаря ООН и, в конечном итоге, федерального президента Австрии. Курт Вальдхайм сформировалась новая и более самобытная еврейская литература. Роберт Шиндель опубликовал роман Гебиртиг, в котором рассказывается о современном еврейском обществе в Австрии и трудных воспоминаниях Шоа. Роберт Менасс известен своими романами и особенно его эссе по Австрии. Другой автор, работающий с еврейскими темами, - Дорон Рабинович.
Кристоф Рансмайр смешивает исторические факты с вымыслом. Нашумевший роман Морбус Китара создает сценарий, при котором Австрия не получает помощи от План Маршалла после Вторая Мировая Война и был обречен стать исключительно аграрной страной. На этом фоне автор пишет о послевоенном времени, о бывших солдатах, бывших нацистах и выживших в концлагерях, и таким образом изображает сложность послевоенной Австрии.
Йозеф Хаслингер написал роман Опернбол, в котором он описал фиктивное нападение на Венский оперный бал, в котором весь обслуживающий персонал, в т.ч. все австрийское правительство убито боевым газом. Это нападение приводит к власти новую фашистскую партию, о чем горстка журналистов-идеалистов пытается рассказать миру. Хаслингер также является автором эссе о деле Вальдхайма. Также Майло Дор, прирожденный серб, который написал все свои книги на немецком языке и стал очень важной фигурой на литературной сцене Австрии, выбрал опасность ультраправых партий в качестве темы для одного из своих повествовательных текстов. Вена, июль 1999 г.. В других книгах описывается судьба иммигрантов после мировой войны.
Эссе имеют также традиции в австрийской литературе. Хотя корни можно найти у Франца Грильпарцера, Герман Бар и особенно Карл Краус, один из самых важных эссеистов после Вторая Мировая Война является Жан Амери чье творчество в основном состоит из эссе, статей и критических обзоров. Историк и ученый Фридрих Хеер является автором около пятидесяти тысяч страниц, большинство из которых посвящены австрийской и европейской тематике, истории и философии, а также религии и литературе. Младший представитель австрийского эссеизма - Карл-Маркус Гаус который пишет для нескольких газет и журналов в Австрии, Швейцарии и Германии. В его книгах рассказывается о народах, культурах и литературе Центральной и Восточной Европы. Он также является главным редактором журнала. Literatur und Kritik.
Авторы в Словенский язык, происходящие из Каринтии, являются Флориан Липуш, Светка Липуш и Янко Месснер. Обычно пишут либо исключительно по-словенски, либо по-словенски и по-немецки. Другой известный каринтийский писатель, Питер Хэндке, перевел со словенского на немецкий несколько произведений.
Нобелевские премии по литературе
В 1981 г. Элиас Канетти (1905–1994) получил Нобелевская премия по литературе. Хотя его родина сегодня принадлежит Болгария, он провел много времени, особенно между двумя мировыми войнами, в Вене и написал все книги на немецком языке. После его (вынужденной) эмиграции в Лондон, он стал британским подданным. Последние годы своей жизни он прожил в Цюрих, Швейцария. Самые важные произведения - это роман Auto-da-Fe, эссе Толпы и власть, и его обширный дневник. Три тома мемуаров дают представление об австрийском обществе до Вторая Мировая Война и опишите контакты, которые имел автор в литературной среде.
В 2004 г. Эльфриде Елинек (* 1946) получил за нее Нобелевскую премию по литературе. «музыкальный поток голосов и контрголосов в романах и пьесах, которые с необычайным лингвистическим рвением раскрывают абсурдность общественных клише и их подчиняющую силу». Она живет в Вене и Мюнхене. Ее произведения включают в себя романы, такие как Учитель фортепиано, Похоть и Die Kinder der Toten (Дети мертвых), а также театральные постановки, такие как Клара С., Бургтеатр и Bambiland. Однако в 1960-х она начала писать поэзия и рассказы.
21-го века
Хотя некоторые известные авторы, такие как Franzobel, Питер Хэндке, Питер Хениш, Эльфриде Елинек, Герхард Рот, Роберт Шнайдер, по-прежнему регулярно публикуются, есть богатые литературные движения, в основном движимые молодым поколением. В некоторых случаях литературные журналы играют важную роль в собирании писателей и продвижении их произведений.
Литературные журналы и издательства
Literatur und Kritik и Эростепост опубликованы в Зальцбург, Манускрипте, Sterz, Schreibkraft и Lichtungen в Грац, Вестеннест и Колик в Вена, Коньяк и Бискоттен в Инсбрук, ДУМ в Нижняя Австрия. Они считаются одними из самых традиционных и важных литературных журналов современной Австрии. Кроме того, литературный журнал Бучкультура существует с 1989 года.
Следует отметить такие издательства, как Residenz, Droschl, Haymon, Zsolnay и Deuticke. Резиденц сыграл важную роль в 1970-х и 1980-х годах, когда здесь публиковались многие известные австрийские писатели. Особенно небольшие издательства, такие как Arovell, Drava, FZA-Verlag, Mitter, Otto Müller, Pichler, Ritter, Skarabaeus, Sonderzahl, Wieser и т. Д., Представляют публике начинающих и молодых авторов. С другой стороны, многие австрийские писатели издают свои книги в Германии, где есть гораздо более крупные и мощные издательства. Конечно, экономическая перегруппировка издательств и их слияния также влияют на австрийских издателей. Таким образом, Zsolny и Deuticke уже принадлежат немецкой издательской группе Hanser.
Литературные премии и субсидии
Помимо субсидий и премий, финансируемых и организуемых австрийским и федеральным правительством, австрийским и другим немецким писателям присуждают несколько меньших литературных премий. Альфред-Гессвайн-Literaturpreis, Erostepost-Literaturpreis, Франц-Кафка-Прейс, Feldkircher Lyrikpreis, Wiener Werkstattpreis, Антон-Вильдганс-Прейс, и Manuskripte-Preis относятся к этому аспекту австрийской литературы.
Ученый Клаус Зейрингер утверждает, что государственные субсидии составляют основу сегодняшней литературной продукции и особенно издательского дела в Австрии, и это может быть одной из причин, по которым условия структуры явно отличаются от тех, что в Германии. Государственные субсидии увеличивают финансирование издательств, литературных журналов, массовых мероприятий, книжных изданий и доходов писателей. Зейрингер отмечает, что, с одной стороны, этот обычай позволяет также публиковать неосновные и сложные литературные произведения, но, с другой стороны, снижает осведомленность о необходимости адекватной маркетинговой деятельности многих культурных организаций, включая издателей.
Современные авторы
Книжные публикации, журналы, публичные чтения и литературные премии ведут хронику и разглашают множество писателей, то есть романистов, драматургов, прозаиков, эссеистов и поэтов, таких как Рейнхольд Аумайер, Зеденка Беккер, Адельхайд Дахимен, Димитре Динью, Мартин Драгосиц, Клаус Эбнер, Гюнтер Эйхбергер, Ольга Флор, Карин Гейер, Томас Главинич, Константин Гёттферт, Египт Гштетнер, Вольф Хаас, Клаус Хендл, Людвиг Лахер, Габриэль Лойдольт, Вольфганг Кауэр, Даниэль Кельманн, Михаэль Кёльмайер, Меламар, Вольфганг Полланц, Дорон Рабинович, Гудрун Зайденауэр, Линда Стифт, Владимир Вертлиб, Кристин Вернер, Питер Пол Виплингер. Обычно этих авторов публикуют не только в Австрии, но также в Германии и Швейцарии.
Культурный плавильный котел
В своей истории страна и австрийская литература были культурными плавильный котел которые объединяют различные этнические группы, менталитеты и культуры. Сегодня этот элемент сильно уменьшился, но до сих пор не уничтожен. Таким образом, писатель Зденка Беккер[2] эмигрировал из Словакия, Димитр Динев от Болгария, и Владимир Вертлиб родился в Россия. Очень часто их темы связаны с иммиграция и межкультурное взаимодействие.
В Австрии есть литература, написанная членами автохтонных меньшинств. Упомянуть о дочери поэта Флориана Липуша. Светка Липуш, который несколько лет живет в США. Ее стихи опубликованы на словенском и немецком языках.
Другой аспект заключается в том, что некоторые авторы предпочли жить не в Австрии, а в других странах, но все еще пишут литературу на немецком языке. Их жизненный опыт в другой стране действительно влияет на их письмо. Например, Марлен Штрерувиц и Энн Коттен жить в Берлин, Рауль Шротт несколько лет прожил в Ирландии, а также Кристоф Рансмайр переехал туда.
Смотрите также
Заметки
Источники (книги)
- Хеер, Фридрих: Der Kampf um die österreichische Identität. Böhlau Verlag, Вена 1981/1996/2001, ISBN 3-205-99333-0
- Герц-Кестранек, Мигель, Константин Кайзер и Даниэла Стригл (Ред.): In welcher Sprache träumen Sie? Österreichische Exillyrik. Verlag der Теодор Крамер Gesellschaft, Вена 2007, ISBN 978-3-901602-25-2
- Земан, Герберт и Фриц П. Кнапп (Ред.): Geschichte der Literatur в Österreich. 7 томов, Akademische Druck- und Verlagsanstalt, Vienna 1994ff., Vol. 1: ISBN 978-3-201-01611-7, Vol. 2: ISBN 978-3-201-01721-3 и ISBN 978-3-201-01812-8, Vol. 7: ISBN 978-3-201-01687-2
- Зейрингер, Клаус: Österreichische Literatur seit 1945. Haymon Verlag, Инсбрук 2001, ISBN 978-3-85218-379-4
- Омегач, Виктор (Ред.): Kleine Geschichte der deutschen Literatur. Von den Anfängen bis zur Gegenwart. Марикс, Висбаден 2004. ISBN 3-937715-24-X
внешние ссылки
- Австрийская ассоциация исследований, ASA
- Проект eLibrary Austria (текст eLib Austria на немецком языке)[постоянная мертвая ссылка ]
- WikiReader Австрийская литература (немецкий)
- IG Autoren (группа по интересам всех австрийских писателей и профессиональных писателей)
- Österreichischer Schriftstellerverband (ассоциация писателей)
- P.E.N.-Club (ассоциация писателей)
- Grazer Autorenversammlung (ассоциация писателей)
- Österreichische Gesellschaft für Literatur (Австрийское общество литературы)
Авторитетный контроль  |
|---|