Хорватская литература - Croatian literature - Wikipedia

Хорватская литература относится к литературным произведениям, относящимся к средневековой и современной культуре Хорваты, Хорватия и Хорватский язык. Помимо современного языка, форма и орфография которого были стандартизированы в конце 19 века, он также охватывает самые старые произведения, созданные в пределах современных границ Хорватии, написанные на Церковнославянский и Средневековая латынь, а также народные произведения, написанные на Чакавян и Кайкавян диалекты.

История

Хорватская средневековая литература

Хорватская средневековая проза похожа на другую европейскую средневековую литературу того времени. Самые старые свидетельства хорватской грамотности датируются 11 и 12 веками, а хорватская средневековая литература существует до середины 16 века. Некоторые элементы средневековых форм можно найти даже в хорватской литературе 18 века, а это значит, что их влияние было сильнее в Хорватии, чем в остальной Европе. Ранняя хорватская литература была написана на каменных плитах, написана от руки на рукописях и напечатана в книгах. Особый сегмент хорватской средневековой литературы написан на латинский.^[1] Первые труды по агиографии и истории Церкви были написаны в прибрежных городах Далмации (Расколоть, Задар, Трогир, Осор, Дубровник, Котор ), например, "Splitski evanđelistar" (6–7 вв.) и другие литургические и нелитургические произведения. Начало хорватской средневековой литературы отмечено латинским агиография, с текстами о далматинских и истрийских мучениках: Saint Duje, Святой Анастасий, Святой Морис и Святой Герман. В Панония в северной Хорватии были созданы произведения о христианских культах, например о Святой Квирин, Святой Евсевий и Святой Поллион. На протяжении веков хорваты писали все свои труды по вопросам права, истории (хроники) и научные труды на латыни, поэтому они были доступны как часть более широкой европейской литературы.

Хорватская средневековая проза была написана на двух языках: хорватском и хорватском. Церковнославянский, используя три разных алфавита, Глаголица, Латинский и Боснийская кириллица.^[2] Среди них было некоторое взаимодействие, о чем свидетельствуют документы с двумя формами писем; особенно в отношении глаголических и кириллических текстов, а некоторые латыни опирались на глаголические формы. Это взаимодействие делает хорватское письмо уникальным среди славянской прозы и даже среди европейской литературы. Хорватская средневековая литература отражает общие тенденции в европейской литературе, хотя были и некоторые другие черты, например, литература, ориентированная на простых людей; сильная фоновая традиция устная литература, смешение религиозных тем и переплетение жанров. Значительная часть хорватской ранней литературы основана на переводах с типичными для Центральной Европы редакциями. На раннюю хорватскую литературу повлияли две сферы: восточная (византийское и церковнославянское наследие) и западная (латинская, итальянская, франко-итальянская и чешская традиции).

Башка планшет (1100)

С 14 века западное влияние в хорватской литературе оставалось сильным. Признавая эти закономерности, хорватские авторы, в основном анонимные, адаптировали свои работы к конкретным потребностям сообщества, в котором и для которого они писали. Несмотря на то, что их произведения в значительной степени являются переводами, эта литература достигла заметного художественного уровня языка и стиля. Одним из самых значительных достижений было сохранение церковнославянского буквального языка (особенно глаголицы). В более поздние периоды элементы этого языка стали использоваться выразительными способами и как сигнал «высокого стиля», включающие современные народные слова и становящиеся способными передавать знания по широкому кругу вопросов, от права и теологии, хроник и научных текстов. , к литературным произведениям. Подобные средневековые произведения на родном языке являются отправной точкой для литературы более поздних периодов. Анонимные поэты и певцы, развивающие свои собственные стили типично религиозной поэзии этого периода, назывались "Začinjavci "более поздними авторами и источниками.

Самыми древними артефактами хорватской средневековой прозы являются каменные таблички с надписями глаголицы: Таблетка Валун, Пломин таблетка и Крк надпись с 11 века, а Башка планшет с 11 или 12 века. Табличка Башка - первый полный документ, который у нас есть на языке людей с элементами буквального церковнославянского языка. Его часто называют «свидетельством о рождении» Хорватский язык, и содержит первое упоминание о Хорваты.^[3] Именные каменные записи Король Звонимир пожертвовать участок земли бенедиктинскому аббатству во времена Настоятель Држиха. Это единственный пример перехода от глаголицы округлого македонского типа к угловатому хорватскому алфавиту.

Винодол Статут (1288)

Другие ранние произведения Планшет Senj, Пластово таблетки, Книн табличка и Таблетка Супетар, все датируются 12 веком и Хум планшет с 11 или 12 века. Фрагменты Вена уходит из глаголического кодекса XI-XII веков, написанного где-то в Западной Хорватии, представляет собой первое богослужебное письмо хорватской редакции на церковнославянском языке.^[4] В Повля таблетка (Хорватский: Повальска листина) - это самый ранний документ, написанный в Кириллица письменность, датируемая 12 веком и прослеживающая свое происхождение до Брач.,^[5] он отличает стандартный "архаичный" Чакавский диалект.

Другие юридические документы, такие как Устав Врбника, Устав Винодола и Каставский статут описать правила этих прибрежных городов как административных центров.

От рукописных документов сохранились лишь фрагменты, свидетельствующие о богатой литературной традиции на хорватской земле. Это часть библейско-литургических произведений: фрагменты апостолов, такие как апостол Михановича и фрагмент Грашковича, оба созданы в 12 веке; фрагменты миссалов, такие как первая страница киевских бумаг XI или XII века и венские бумаги XII века, это самые старые хорватские документы литургического содержания; фрагменты кратких указаний, такие как лондонские фрагменты, фрагменты Врбника и фрагменты Рочки, относящиеся к XIII веку. Все глаголические документы образуют преемственность с теми, которые были созданы одновременно на болгарском, македонском, Чешский и русские районы. Но к XII и XIII векам хорваты разработали свою собственную форму глаголицы и адаптировали хорватский язык с Чакавский влияет. Поступая таким образом, хорваты сформировали свою собственную версию церковнославянского языка, которая просуществовала до 16 века. В то же время библейские книги писались по образцу латинского языка. Вульгата. С этого времени происходят самые старые из сохранившихся текстов агиографических легенд и апокрифической прозы, примером которых является Будапештские фрагменты (XII век с частью легенды о святом Симеоне и Святая Фекла с 13 века, часть апокрифических произведений Павла и Феклы).

Литература эпохи Возрождения

Missale Romanum Glagolitice

Первая книга, напечатанная на хорватском языке, - это Missale Romanum Glagolitice (хорватский: Мисал по закону римского двора). Он датируется 1483 годом и считается первым не-латинский напечатанный миссал в любой точке Европы. Это также первая печатная книга Южнославянский идиома.^[6]

Новые поэтические формы из других частей Европы были поглощены в течение 15-16 веков. Хорватский ренессанс, находящийся под сильным влиянием итальянской и западноевропейской литературы, наиболее полно развился в прибрежных районах Хорватии.

в Республика Рагуза, (сегодня Дубровник ) был расцвет народной лирической поэзии, особенно любовных стихов. Одна из самых важных записей ранних работ - Сборник Никши Раньины, сборник стихов, в основном написанных Шишко Менчетич и Джоре Држич. Стихи в сборнике касаются в основном темы любви и написаны преимущественно двояковыпуклым додекасложным шрифтом.

В Расколоть, то Далматинец гуманист Марко Марулич был широко известен в Европе в то время своими трудами на латыни, но его главным наследием считаются его работы в хорватский,^[7] самый знаменитый из которых эпос стих Юдита, написана в 1501 году и опубликована в Венеции в 1521 году. Она основана на библейской сказке из Второканонической книги Юдифи и написана на чакавском диалекте, и работа описывается им как у верси харуаччи сложена («оформлено хорватскими строфами»). Он включает в себя фигуры и события из классической Библии, адаптируя их к современной литературе.^[8]

Следующей важной художественной фигурой на ранних этапах хорватского возрождения был Петар Гекторович, коллекционер песен и поэт с острова Хвар, наиболее известен его стихотворением Рыбалка и разговоры рыбаков. Это первое стихотворное произведение хорватской литературы, в котором путешествие описывается не аллегорически, а как настоящее путешествие, описывающее красоты природы и родины. Гекторович также записал песни, которые пели рыбаки, что сделало это одним из самых ранних примеров в хорватской литературе, включающего в текст транскрибированную народную музыку.^[9] Это делает Рибанье произведение, сочетающее художественную и народную литературу. В то же время на Хваре, Ханибал Лучич переводил работы Овидия (хорватский: "iz latinske odiće svukavši u našu harvacku priobukal"). Он также написал драму, Робинджа (Рабыня первая светская пьеса в хорватской литературе) и любовная поэзия.

Хорватская литература расширилась до проза и играет с такими авторами, как Динко Златарич, Мавро Ветранович и Марин Држич. Первый хорватский роман,^[10]^[11] Planine (Горы) написано Петар Зоранич и опубликован посмертно в 1569 г. Венеция, представила автора как авантюрист, изображая его страстную любовь к местной девушке. Он был уникально стилизован и содержал описание окрестностей. земельные участки на фоне тогдашней политической ситуации вторжения Турки.

Литература барокко

Иван Гундулич (1589/8-1638)

Преобладающая Барокко культура возникла в Хорватия позже, в 17 веке, когда наступил период контрреформации. В литературе это было отмечено яркостью, с благочестивыми и возвышенными темами с использованием богатых метафор, в которых форма становится более важной, чем содержание. Развились региональные литературные круги, такие как Дубровник, Славян, Кайкав и Озаль.^[12] В то время серьезной проблемой стало отсутствие стандартного хорватского языка.

Дубровник стал главным литературным центром, с Иван Гундулич играет ведущую роль. Самая известная пьеса Гундулича - Дубравка, пастырское произведение 1628 года, в котором он восхваляет былую славу Дубровника и содержит некоторые из самых известных стихов в хорватской литературе: О лиепа, о драга, о слатка слободо (Справедливая свобода, любимая свобода, сладко признанная свобода). В своем величайшем произведении Осман Гундулич представляет контрасты между христианством и исламом, Европой и турками, Западом и Востоком, а также тем, что он считал свободой и рабством. Работа прочно укоренилась в богатых литературных традициях хорватского барокко в Дубровнике и Далмации и считается одним из ее шедевров.

Другие известные литературные деятели Дубровника в то время были Юние Палмотич, Иван Бунич Вучич, Игнат Джурдевич, Стиепо Дурдевич, Владислав Менчетич, Петар Богашинович, Петар Канавелич, Джеролим Каванджин и Рафаэль Левакович. Многие произведения переведены с латинского и итальянского на местные языки. разговорный язык и, в частности, тот, который использовался низшим классом крестьянства города.^[13]

Наиболее известные произведения из литературных кругов северных континентов включают: Фран Крсто Франкопан с Gartlic za čas kratiti, сборник лирических стихов и Павао Риттер Витезович с Odiljenje sigetsko интертекстуальное лирическое произведение, написанное в новаторском жанре, впервые опубликованное в 1684 году. Катарина Зринска опубликовала свой молитвенник 1660 г. Putni tovaruš в Венеции, который историки литературы оценивают как высокое литературное достижение литературы хорватского барокко.

В кругу кайкавов наиболее важной фигурой был иезуит. Юрай Хабделич писавший на религиозные темы. Его самая известная работа Зрчало Марианско (Зеркало Марии), и он подготовил кайкав к латинскому словарю.

Петар Зрински перевел эпическую поэму своего брата Николы Сирена Адриатическое море на хорватский

В славянском кругу другой иезуит, Антун Канижлич написал эпическую поэму Света Рожалия (Святая Розалия) история святой Палермо.

Для круга Озаль характерен язык, объединяющий все три диалекта - кайкавский диалект, смешанный с чакавским, штокавским и икав-экавским элементами. Самыми важными авторами в этом кругу являются Петар Зрински, Ана Катарина Зринска, Фран Крсто Франкопан и Иван Белостенец.

В это время было выпущено также большое количество научных работ, особенно лексиконов.^[12]

Иван Лучич написал первую научную историю Хорватии на латыни: De regno Dalmatiae et Croatiae.
Иван Белостенец, монах-полин и член кружка озалдж написал кайкавско-латинский словарь: Газофилация.
Яков Микаля, написал хорватско-итальянско-латинский словарь: Благо Джезика словнискога (Блаженный славянский язык) и опубликовал первую орфографию славянских языков.
Бартол Кашич, чья самая важная работа Institutionum linguae Illyricae, первая хорватская грамматика, которая была опубликована в Риме на латыни.

Литература 18 века и эпоха Просвещения

Павао Риттер Витезович

В XVIII веке изменилось отношение к литературе, так как большая часть Далмации и Славонии была освобождена от Османское правление, и новые идеи Просвещение циркулировали из Западной Европы, особенно в отношении социальных реформ Мария Тереза и Иосиф II в северной части Хорватии. Художественный диапазон в этот период не так велик, как в эпоху Возрождения или барокко, но наблюдается большее распространение произведений и растущая интеграция литературы отдельных областей Далмации, Боснии, Герцеговины, Славонии, Дубровника и северо-западной Хорватии. , который приведет к национально-политическим движениям 19 века.

Самый выдающийся хорватский автор эпохи Просвещения был Павао Риттер Витезович, который был историком и основоположником современного Панславянский идеология. Он опубликовал истории ("Стемматография ", "Хорватия Редивива "), былины ("Odiljenje sigetsko"), реформировал буквенную систему, создал печатный станок и написал хроники и календари. Многие из его идей легли в основу более поздних Иллирийское движение (также известный как "Хорватское национальное возрождение ») протестуя против правила Австро-Венгерская монархия.^[14]

Славянин Антун Канижлич, автор поэмы Света Рожалия, был первым из северных писателей, который познакомился с творчеством дубровницких поэтов, в частности Игнятом Дурдевича. Канижлич был одним из главных героев "Славонскога духовного препорода»(Славянское духовное возрождение), на которое сильно повлияла южная литература из Далмации.

В Дубровнике в то время было несколько выдающихся ученых, философов и писателей на латыни, например Руджер Бошкович, Бернар Джаманич, Джоно Растич, а на рубеже XIX века - Журо Хиджа и Марко Бруревич-Десриво, писавшие на латинском, итальянском и хорватском языках.

К концу этого периода францисканский словарь опубликовал всеобъемлющий дубровницкий словарь. Йоаким Стулич. Известный латинский ученый на севере Хорватии был летописцем. Балтазар Адам Крчелич, а в Славонии Матия Петар Катанчич (автор первой хорватской печатной версии Библии) и Титуш Брезовачки (самый важный драматург в районе Кайкав) также писал на хорватском языке.

Матия Антун Релькович

Особое место в литературе 18 века занимают поэт и писатель. Филип Грабовац и писатель-францисканец Андрия Качич Миошич. Грабоваца "Cvit разговора народа и езика илиричкога алити рвацкога"(Разговор между крестьянами и иллирийским языком), с 1747 года объединяет хорватскую средневековую литературу с литературой боснийских францисканцев, в то время как литература Качича"Разговор благоприятный народ словинскога"(Крестьянский разговор славян)" 1756 года в стихах и прозе, когда-то был одной из самых читаемых книг на хорватском языке (переведен на десяток языков и к концу XX века переиздан почти 70 раз). Это была эта работа вместе с работой Матия Антун Релкович, который окончательно установил идиомы для хорватского языка в движении Хорватского национального возрождения. Релкович, будучи узником в Дрездене, сравнил Славонию с Германией в своем стихотворении 1762 года "Satir iliti divji čovik"(Сатир или Дикий человек). Влияние Релковича обычно выражается в его лингвистических идиомах и других грамматических и филологических работах. Распространяя штокавский язык во второй половине 18 века, он, наряду с Андрия Качич Миошич, который считается одним из самых решающих факторов, повлиявших на формирование литературного хорватского языка.^{[нужна цитата ]}

Другими заметными участниками религиозной и образовательной работы, лексиграфики, грамматики и истории были боснийские францисканцы, в первую очередь Филип Ластрич, Никола Лашванин и из Герцеговины, Ловро Ситович Любушак. В Славонии, помимо Канижлича, другие авторы писали моральные учения и идеи Просвещения в стихах.

Театр в 18 веке ставился почти во всех прибрежных городах от Дубровника, Хвара и Корчулы до Задара, Сени и Риеки, а также на севере Хорватии от Загреба и Вараждина до Пожеги и Осиека. В Дубровнике были переведены и поставлены 23 пьесы Мольера, что было еще необычно для того времени. Лучшая драма, написанная на хорватском языке в XVIII веке, была "Катя Капуралица"Влаха Стулли. Великий драматург того времени был Титуш Брезовачки который писал на кайкавском диалекте («Матияш грабансияш дияк», «Диогенеш»).

Романтизм и хорватское национальное возрождение

Смотрите также: Концепции иллирийского языка

Краткие основы хорватско-славянской орфографии (1830)

Базовый компонент Романтизм в хорватской литературе усиливается движение к национальной идентичности. Помимо связи с местным наследием, было запоздалое влияние Немецкий романтизм и национальное понимание других областей внутри монархии Габсбургов. Поскольку почти все хорватские поэты того времени также писали на немецком языке, хорватская языковая и культурная эмансипация следовала центральноевропейским образцам, уходящим корнями в немецкую культуру и литературу.^[15]

В Иллирийское движение начал свою деятельность в 1835 году как небольшой кружок в основном молодых интеллектуалов во главе с Людевит Гай, по мотивам журнала "Даника Ильирска(Illyrian Morning Star). У них были планы культурного, научного, образовательного и экономического развития Хорватии. В центре их деятельности была реформа языка, в частности, создание единого стандарта, основанного на богатой литературной наследие. Общее орфографический книга установить новый грамматический стандарты языка, опубликованные Гаем в 1830 году под названием "Кратка основа хорватско-рабенског правописаня"(иначе известный как"Латинский алфавит Гая "). Латинский алфавит Гая был одним из двух официальных скриптов, используемых для написания Сербо-хорватский до роспуска Югославия.

Поэты того периода были Иван Мажуранич, Станко Враз и Петар Прерадович. Эпос Мажуранича "Smrt Smail-age Ченгича«(Смерть Смаил-аги Ченгича) (1846) считается наиболее зрелым произведением хорватского романтизма, сочетающим литературный стиль Дубровника и народную эпическую традицию. Литературный журнал»Коло"(Колесо) было запущено в 1842 г. Драгутин Раковач, Людевит Вукотинович и Станко Враз. Это было первое хорватское периодическое издание, установившее высокие эстетические и критические стандарты. Писавший патриотические, любовные и задумчивые тексты Прерадович стал самым плодовитым и популярным поэтом того периода.

Димитрий Деметер, автор патриотической эпопеи "Гробничко поле«(Гробникская равнина) в 1842 году положил начало Новому хорватскому театру как менеджер и писатель. Его самая важная драматическая работа»Teuta"(1844 г.) опирается на иллирийскую историю. Другие писатели того времени Антун Немчич, автор драмы "Квас без круха«(Дрожжевой хлеб), а также лучший рассказ о путешествиях своего времени под названием»Путозитнице"(Подробности путешествия) (1845 г.), на написание которого сильное влияние оказали Лоуренс Стерн и его Сентиментальное путешествие по Франции и Италии.Матия Мажуранич написал рассказ о путешествии "Поглед у Босну«(Взгляд в Боснию)» (1842 г.), который в то время был очень интересным, потому что люди почти ничего не знали о современной Боснии. Иван Кукульевич Сакцински был политиком, ученым, историком и первым автором пьес, основанных на более поздней хорватской литературе: "Юран и София"(1839), и он также писал рассказы о путешествиях. Людевит Вукотинович начал писать на кайкавском диалекте и вместе с Враз является одним из пионеров литературной критики.

Другой заметный литературный вклад внес дипломат. Антун Миханович (особенно Хорватская домовина который позже стал хорватским гимном Наша прекрасная Родина )

Протореализм и реализм

Статуя Августа Шеноа на улице Влашка, Загреб

Период после 1848 г. ознаменовался появлением нового поколения писателей, которые стали переходным периодом между Романтизм и Реализм. Некоторые историки литературы называют это «протореализмом» - временем, отмеченным автором. Август Шеноа^[16] в творчестве которого яркий язык национального романтизма сочетается с реалистическими изображениями крестьянской жизни. Шеноа считал, что хорватская литература слишком далека от жизни реальных людей и что художественные произведения должны иметь положительное влияние на нацию. Он представил исторический роман в хорватскую литературу, а с 1874 по 1881 год редактировал литературный журнал "Vienac"(Венок) который был центром хорватской литературной жизни до 1903 года. Именно в этом журнале он опубликовал многие свои произведения, в том числе первый современный хорватский роман "Златарово Злато"(Goldsmith's Gold, 1871), стихи, рассказы и исторические романы, что сделало его самым выдающимся хорватским писателем XIX века.

Покровительство Епископ Иосип Джурай Штроссмайер позволил основать Югославская академия наук и искусств в 1866 году, а также восстановление Загребский университет в 1874 г.^[17]^[18] Другой важной фигурой того времени был Адольфо Вебер Ткалчевич,^[19] а филолог, писатель, литературный критик и эстетист. Он продолжил традиции иллирийского движения, в то же время привнося элементы реализма в хорватскую литературу. Он был автором первого синтаксиса хорватского литературного языка, Skladanja ilirskog jezika («Составление иллирийского языка», Вена, 1859 г.). Он является автором нескольких школьных учебников и его Slovnica hrvatska опубликованный в 1871 году, был как стандартным учебником для средней школы, так и нормой и кодификацией литературного языка того периода.

Также в это переходное время были поэт, драматург и прозаик. Мирко Богович,^[20] поэт и учитель Драгойла Ярневич, сказочник и собиратель народных баллад Мато Водопич, Vienac редактор Иван Перковац, поэт Лука Ботич, философ и писатель Франьо Маркович. Политик и публицист Анте Старчевич^[21] писал стихи, пьесы и литературную критику. Йосип Евгений Томич^[22] писал стихи, комедии и исторические романы, Рикард Йоргованич был поэтом и сказочником.

Требования Шеноа предоставить людям литературу проложили путь реализму. Культурные рамки того времени были связаны с национальными и политическими проблемами, и многие молодые писатели были связаны с политическими партиями. Большое количество писателей из различных хорватских провинций помогло внести новое направление в хорватскую литературу.

Первым хорватским автором новой формы был Евгений Кумичич,^[23] кто столкнулся с реализмом в Париже. Как писатель истории Истрии, Загреба и Хорватии, он перемещался между романтизм и натурализм в его "Ольга и Лина"(1881 г.). Более молодой и радикальный воинственный писатель был Анте Ковачич,^[24] написавший серию стихов, рассказов и романов, самым известным из которых является "U registraturi"(In the Register, 1888). Произведение сочетает в себе острую социальную сатиру с натуралистическими описаниями хорватской бюрократии и крестьянства, а также увлечение сверхъестественным, унаследованным от романтизма, и было одним из самых ярких романов в хорватской литературе XIX века.

Ксавер Шандор Гьяльски^[25] занимались предметами из высшего сословия Загорья ("Под старыми сериями«, Под старыми крышами», 1886), затронул поэтический реализм и осветил политическую ситуацию в »У Ночи«(В ночи, 1887 г.).

Вьенцлав Новак

Самым плодовитым писателем хорватского реализма был Венсеслав Новак,^[26] начав из своего родного города в Сень, расширил свой кругозор, включив Загреб и Прагу. В своем лучшем романе "Posljednji Stipančići"(Последние Стипанчичи, 1899 г.) рассказывают о крахе патрицианской семьи Сень. Между тем, Йосип Козарак^[27] писал о проникновении иностранного капитала в ранее патриархальную Славонию ("Mrtvi kapitali", Мертвая столица, 1890 г .;"Тена", 1894). К концу реалистического периода Янко Лесковар^[28] писал свои психологические романы, например "Мисао на въечность" (1891), в которой он будет анализировать своих персонажей. Его работа приведет непосредственно к Модернизм в хорватской литературе.

Сильвие Страхимир Кранчевич был самым важным из поэтов XIX века: ("Бугаркинье"Народные песни 1885 г .;"Izabrane pjesme"Избранные стихотворения 1898 г .;"Trzaji", Спазмы 1902 г.). Опираясь на стиль ранней патриотической поэзии, он использовал острый сарказм и холодную иронию наряду с глубоким пафосом и риторикой. Он охватывал универсальные и космические темы, которые выделяли молодого Кранчевича среди своих современников, таких как Август Харамбашич, главными темами которого были патриотизм или романтическая любовь.

Иосипа Драженовича "Crtice из приморскога малоградскога живота"(Зарисовки из жизни прибрежного городка, 1893 г.) сосредоточены на людях и их отношениях на хорватском побережье в конце 19 века. На пороге модернистской эпохи поэт, драматург и писатель Анте Тресич Павичич принес классические и Итальянская поэзия входит в его творчество. Сборники »Valovi misli i čuvstava«(Волны мысли и эмоций, 1903 г.) и»Sutonski soneti«(« Сумеречные сонеты », 1904) оказали влияние на некоторых из его молодых современников.

Современная литература

Современная литература до 1914 г.

Статуя А.Г. Матоша в Загребе

В модернист Движение проявилось не только в литературе, но и в изобразительном искусстве, и в других аспектах культурной и национальной жизни. С самого начала существовали две отдельные нити: одна в основном аполитичная, космополитическая и эстетическая ("Младост", "Хрватский салон", "Ivot"), а другой был моложе, прогрессивнее и политичнее ("Нова нада", "Hrvatska misao", "Ново доба", "Narodna Misao", "Glas"). Несколько известных писателей, таких как Антун Густав Матош и Динко Шимунович, не участвовали ни в одном из движений. Разница между «старыми» и «молодыми» длилась более десяти лет и была связана с аналогичными движениями в остальной Европе. Вдобавок появилась новая открытость для других влияний и литературы на французском, немецком, русском, итальянском, польском и чешском языках, которые оставили свой след.

Борьбу за свободу творчества в литературе и искусстве возглавил современный идеалист Миливой Дежман (Иванов).^[29] С другой стороны, Милан Марьянович считал, что хорватская литература должна быть движущей силой в политической борьбе народа. Подобные мыслители того времени были Анте Ковачич, Сильвие Страхимир Кранчевич и Владимир Назор. Писатель и драматург Милютин Цихлар Нехаев, ("Великий град", Большой город, 1919), написал серию эссе о национальных и зарубежных писателях, а также его"Биджег«(Побег, 1909) считается типичным для хорватских модернистских романов с его отчужденным и запутанным видением, направленным на решение национальных проблем путем бегства.

Милан Бегович

Особенно силен модернизм в области поэзии. Свободно выраженный эротизм, экстаз и бунт против дисциплины жизни в Милан Бегович "s"Knjiga Boccadoro"(Boccadoro Book, 1900) действовал как манифест и остается эталоном хорватской поэзии. Поэзия Беговича была похожа по стилю на поэзию Драгутин Домьянич, хотя Домьянич был более лиричным и сентиментальным. Он добился определенных успехов со своим стихотворением "Кипчи и попевке», (Статуэтки и популярные песни 1917 г.). Другой выдающийся поэт того периода был Владимир Видрич, чья работа является частью более широкой европейской символизм движение.

В театре Иво Войнович пленили публику такими пьесами, как "Эквиноций"(Equinox, 1895). Хотя его ранние работы касались космополитических тем, Дубровник оставался его главным источником вдохновения, особенно в"Дубровачка трилогия"(Дубровницкая трилогия, 1903). В этой работе предмет относится к реализму, хотя техника и вдохновение полностью модернистские.

Владимир Назор

Примерно в то же время Владимир Назор начал свою карьеру и стал одним из самых разносторонних и плодовитых авторов современности ("Slavenske legende", Славянские легенды, 1900). Его творчество модернистское, хотя и основанное на реалистических традициях. Некоторые из наиболее выдающихся повествовательных произведений были написаны Динко Шимунович, чьи романы описывают жизнь в сельской глубинке Далмации.

Двумя очень успешными драматургами того времени были Милан Огризович и Йосип Косор. Огризович использовал темы из народных песен в таких произведениях, как ("Hasanaginica "), а также он писал страстные драмы (" Вучина ", 1921), а Косор наиболее известен своей драматической"Пожар страсти"(Огонь страсти, 1912).

Писатель Франьо Хорват Киш писал о жизни в Хорватии. Загорье, пока Иван Козарак писал романы "Жука Бегович"(Кровь Дьявола, 1911) о Славонии. Предтечей современной художественной литературы Янко Полич Камов, поэт ("Псовка", "Иштипана хартия", 1907), рассказчик, романист-новатор ("Исушена калюжа"1957), драматург, эссеист и критик. Его проза остается по существу современной и сегодня как по структуре, так и по тематике.

Самый полный европейский и хорватский писатель того периода был Антун Густав Матош, написавший свой первый рассказ в 1892 г. "Moć Savjesti"(Сила совести). Его работа, охватывающая очерки, обзоры, романы, стихи и путевые книги, оказала большое влияние. Издание антологии Хорватские молодые тексты (1914) ознаменовал конец эпохи - год, когда умер Антун Густав Матош и Первая мировая война началось. Двенадцать авторов внесли свой вклад в антологию: Иво Андрич, Владимир Черина, Вилко Габарич, Карл Хауслер, Звонко Милкович, Степан Пармачевич, Янко Полич Камов, Тин Уевич, Милан Врбанич, Любо Визнер и Фран Галович. Все эти авторы находились под влиянием Антун Густава Матоша и Владимира Видрича, и многие впоследствии стали широко известными именами в хорватской литературе.^[30]

Ивана Брлич-Мажуранич

Фран Галович, плодовитый писатель современных романов и пьес, также был известен стихами на его родном подравинском диалекте ("Z mojih bregov", С холмов моих, опубликовано в 1925 г.). Владимир Черина был наиболее известен своими стихами"Распече", Распятие, 1912 год. Ивана Брлич-Мажуранич добился успеха как автор хорватских сказок ("Приче из Давнине", Сказки, 1916), в которых фантастика переплетается с реальными персонажами. Журналист Мария Юрич Загорка писал исторические романы, добившиеся большой популярности. А. Г. Матош в этот период опубликовал критические обзоры »Наши люди и краеви"(Наши люди и регионы, 1910) и"Печальба»(Профит, 1913), писал сериалы и стихи.

Политические события начала 20 века и движение за объединенное южнославянское государство (Югославия) были неотразимыми темами в литературе того времени. Иво Войнович написал о Видовдан миф, а Срджан Тучич опубликовал "Ослободитель»(Освободители, 1914). Владимир Назор написал несколько работ на тему истории Хорватии »Велог Йоже" (1908), "Hrvatske kraljeve"(Короли Хорватии, 1912 г.)"Istarske priče"(Истрийские сказки, 1913 г.) и"Медвьеда Брунду"(Медведь Брунду, 1915). Пьеса Милана Огризовича"Банович Страхинья"был показан в 1912 году.

Современная литература между войнами 1914-1945 гг.

Период непосредственно перед Первой мировой войной ознаменовался новым авангард движение. Янко Полич Камов,^[31] в своей короткой жизни был одним из первых предшественников, с его модернистским романом "Исушена калюжа«(« Осушенное болото », 1906–1909), которое сегодня считается первым крупным хорватским прозаическим произведением этого жанра. футурист стали появляться молодые писатели, для которых выразительное использование слов было важнее формальной структуры. Наряду с новыми литературными стилями произошла более сильная политизация содержания, которая продолжала отмечать поэзию и прозу во время Первой мировой войны и после нее.

Литературные журналы и Matica hrvatska

Журнал "Вихор"(Вихрь, 1914) собрал группу молодых писателей, которые поддержали объединение южных славян. В этом они находились под сильным влиянием выразительных и идеологических произведений скульптора. Иван Мештрович, и писатели Иво Войнович и Владимир Назор, который перед Первой мировой войной возродил общеславянскую мифологию. Поэзия авангарда публиковалась в ряде журналов, например, "Кокоть" (1916), "Виявица" (1917), "Юриш"(1919) и"Književnik"(1924). Наряду с авангардом, в основном экспрессионистской поэзией, ленинские революционные идеи пропагандировались в таких журналах, как"Пламен"(1919) и"Зенит"(1921–23 в Загребе; 1924–26 в Белграде). Любо Мичич был самым радикальным пропагандистом авангарда в литературе, музыке и искусстве, защищая"зенитизам" as a synthesis of the original Balkan spirit and contemporary European trends (футуризм, экспрессионизм, dadaism, сюрреализм ).

Miroslav Krleža in 1953

In addition to these avant-garde magazines, a significant contribution to the literary life of the period role was played by DHK "Савременник" (published intermittently 1906–41), which gathered together writers of different generations and poetic orientations, "Hrvatska njiva" (1917–26; from 1919 "Jugoslavenska njiva") offered more moderately traditional poetic viewpoints as in "Видженац" (Wreath, 1913–28). The magazine "Nova Evropa" (1920–41), with its liberal and south Slav unity orientation, had a strong impact in the first half of the 1920s. Мирослав Крлежа in 1923 launched his second magazine "Književna republika" (Literary Republic, banned in 1927), bringing together leading leftist writers, focusing on inequality and social injustice, offering a sharp critique of the ruling regime in Yugoslavia.

После убийства Степан Радич and the introduction of the dictatorship at the beginning of 1929, consciousness of a Croatian identity strengthened among many writers, along with a growing resistance to Serbian dominance. Since normal legitimate political activities were limited by public safety orders, the movement found expression in cultural associations and literary publications. Matica hrvatska became the centre of intellectual and literary gatherings, within which Communist writers such as Miroslav Krleža and Август Цезарец были активны. Their magazine "Hrvatska revija" (Croatian Review, 1928) provided the Croatian literary voice of the time, bringing together the best authors of all orientations. But the Matica administration gradually eased out the leftist writers, particularly after Filip Lukas' article "Ruski komunizam spram nacionalnog principa" (Russian communism as opposed to national principles, 1933).

Those with strong nationalistic views moved to magazines such as "Hrvatska smotra" (Croatian Folklore, 1933–45), and "Hrvatska prosvjeta" (Croatian education, 1914–40), while most leftist Croatian authors gathered around "Književnici" (Writers, 1928–39), which in its early years was open to liberal ideas, then around the journal "Kritika" (1928), "Literatura" (1931–33), "Культура" (1933) and "Izraz" (Expression, 1939–41).

Increasing conflict

Towards the end of the 1920s and into the 1930s, turmoil within the international leftist movement (clashes at the First International Conference of Proletarian and Revolutionary Writers (1927), Kharkov Congress (1930), Moscow Congress of Soviet Writers (1934) between leftist avant-garde authors and those engaged in writing social literature,i.e. propaganda) had its echoes in Yugoslavia. The most prominent left-wing author, Мирослав Крлежа found himself in conflict with the authorities as he refused to lower his standards, as he saw it, and become a mere tool for ideological goals. The debate grew increasingly heated while Krleža was publishing the magazine "Данас" (Today, 1934) and "Печат" (Stamp, 1939–40), culminating in his highly critical essay "Dijalektički antibarbarus" (Dialectical antibarbarus, 1939), which brought him into direct conflict with the leadership of the Communist Party of Yugoslavia (who responded by publishing the collection "Književne sveske" (Literary Volume, 1940)).

Вторая мировая война

Иван Горан Ковачич

Создание Независимое государство Хорватия (NDH) in 1941 brought hope amongst some that the end of monarchist Yugoslavia would unleash a new creative energy. But the fascist ideology, the strong link to the Axis powers, the repressive practices of the Ustasha regime towards intellectuals (including the murder of Cesarec, Keršovani, Miškina and a slew of others), and the persecution of Communists and members of national minorities, pushed Croatia's intellectuals to distance themselves from the regime. Even some leading non-communist writers such as Vladimir Nazor and Ivan Goran Kovačić joined the partisans. While leftist writers who had not been murdered, such as Krleža, were banned altogether from publishing, the Ustasha authorities attempted to organize a literary presence around the Хорватский издательско-библиографический институт, which issued an anthology of poetry and prose, "Hrvatska enciklopedija" (Croatian encyclopedia). Meanwile, in the territory under partisan control, there was intense literary activity. In addition to Владимир Назор и Иван Горан Ковачич существовал Йожа Хорват, Mirko Božić, Юре Каштелан, Ivan Dončević, Jure Franičević Pločar, Marin Franičević, Вьекослав Калеб, Vladimir Popović,^[32] Živko Jeličić, Josip Barković and others. Although the greater part of their literary output was fairly utilitarian, from this time also came artistic masterpieces, such as Kovačić's intensely emotional indictment of war crimes "Джама" (The Pit, 1944).^[33]

Leading writers and their best-known works

Боснийский хорват Иво Андрич^[34] was one of the gifted poets introduced in the 1914 anthology Croatian Young Lyrics. Although after his relocation to Belgrade, he worked within Serbian literature. His early works "Бывший Понто" (1918), "Put Ali Đerzeleza" (The Path of Ali Đerzelez, 1920), "Немири" (Unrest, 1921) were written in Croatian "ijekavica" dialect (which also sometimes appeared in his later works, especially in the speech of Bosnian friars). He published three prose collections in Belgrade "Приповетке" (Stories, 1924, 1931, 1936). Stylistically virtuous, with an exaggerated sense of psychological analysis, pervaded by unobtrusiveness, his prose analyzed civilization and religious controversy on Bosnian soil. Taken with his post-war novels, his work earned him worldwide recognition, crowned by the Nobel Prize in 1961.
Đuro Arnold was a writer of romantic poetry in the tradition of Август Шеноа и Франьо Маркович, publishing several books of poems. "Na pragu vječnosti" (Threshold of Eternity, 1935)
Милан Бегович worked as a high school professor in Split before moving to Hamburg and Vienna to pursue a career in theatre. He wrote stories and novels but is best known for plays he wrote in the 1920s and 1930s. The best known titles are "Pustolov pred vratima" (Adventurer at the Door, 1926) and the comedy "Amerikanska jahta u Splitskoj luci" (American Yacht in Split Harbour).
Миля Будак 's work is strongly marked by his right-wing politics. A prominent member of the Ustasha movement, the founder of the newspaper Hrvatski Narod (Croatian People) in 1938, a Minister within the NDH Government, he published literary works intensively in 1930–45. His most significant work deals with a Lika village, and the disintegration of traditional values within a closed patriarchal community "Opanci dida Vidurine" (Grandpa Vidurina's shoes, 1933), "Ognjište" (Fireplace, I-IV, 1938), "Kresojića" (Strain, I-III, 1944–45). He also wrote social novels in which he analyzed the urban environment "Direktor Križanić" (Director Križanić, 1938), "Rascvjetana trešnja" (Cherry Blossom I-IV, 1939), and a memoir "Ratno roblje" (Prisoners of war I-II, 1941). Budak was hanged for crimes against humanity after the war.
Поэт Добриша Цезарич^[35] inherited the spirit of romance (translated Russian and German romantics), and on a stylistic-expressive plan, he inherited the poets of Croatian modernity, wrote a related verse with a strong sense of verse music. In his poems, he took on landscape scenes that had a symbolic function, and his seemingly simple poetry gains a deeper, philosophical meaning. He also dealt with scenes from the life of the urban poor as part of the social movement literature in his collection "Lirika" (Poetry, 1931), "Spasena svijetla" (Saved World, 1938). He achieved great popularity in the wider reading circles.
Драгутин Домьянич wrote romantic poetry about spiritual love and the nobles and cavaliers of the days gone by. "Kipci i popevke" (Statuettes and pop songs, 1917), "Po dragomu kraju" ("Through the region", 1933)
Ульдерико Донадини was a versatile author, writing poems, novels and essays. A follower of Matoš's symbolist-impressionist poetics, he was impressed by Dostoyevsky, and his works combine the spirit of the grotesque with some extremely neurotic characters. He published the collection "Lude priče" (Crazy Stories, 1915), a series of novels "Vijavice" (Whirlwind, 1917), "Kroz šibe" (Through the brush, 1921), "Баук" (Bogeyman, 1922), dramas "Бездан" (The Abyss, 1919), "Igračka oluje" (Toy storm, 1921). Gogoljeva smrt ("Gogol's death", 1921).
Виктор Кар Эмин wrote numerous novels and stories deal with economic-social and political problems of the past and the present of Istria. "Nove borbe" (New Struggle, 1926), "Vitez Mora" (Hero of the Sea, 1939). He dealt with the same topics in his works for the theatre.
Август Цезарец was a versatile author, a poet, novelist, playwright, and political publicist. Politically he belonged to the Leninist left, he was passionately engaged in social controversies. The expressionist style of his early poetry and prose was gradually replaced by a more critical realism as he addressed issues such as the Croatian national identity and social injustice "Careva kraljevina" (The Emperor's Kingdom, 1925), "Zlatni mladić" (Golden Youth, 1928), "Bjegunci" (Fugitives, 1933).
Милутин Чихлар Нехаев^[36] was a journalist, novelist and dramatist. "Veliki grad" (Big City, 1919), "Vuci" (Wolves, 1928)
Вьекослав Калеб depicted the environment and people of the Dalmatian hinterland with a sparse expressionist style in his novels "Na kamenju" (On the Rock, 1940), and "Izvan stvari" (Outside of Things, 1942).
Славко Колар analyzed life in Croatian villages and provinces with a remarkable humour. His best series of novels were "Ili jesmo ili nismo" (Either we are or not, 1933) and "Mi smo za pravicu" (We are for justice, 1936) explored the fate of characters who live in conditions of total deprivation, satirizing provincial intelligence and bureaucracy, particularly political careerism and opportunism.
Although the first collection of poems of Густав Крклец (1899–1977) had the expressionist elements (Lirika "Poetry", 1919; "Srebrna cesta" (Silver Road, 1921), his poetic sensibility was more suited to traditionalist, impressionistic expression and linked verse "Izlet u nebo"(Trip to Heaven, 1928;"Darovi za Bezimenu" (Gifts for nameless, 1942). His wit is especially prominent in epigrams and pamphlets.
Josip Kosor was a novelist and playwright. Starting with novels depicting peasant life in Dalmatia, he evolved into a dramatist, being nominated for the Nobel Prize in Literature three times. His plays Passion's Furnace (1912), The Invincible Ship (1921) and Reconciliation were translated for performance in England. Other works include "Ena" (Woman, 1920), "Razvrat" (Debauchery, 1923), "Miris zemlje i mora" ( Scent of Earth and Sea, 1925)
Иван Горан Ковачич, a poet, storyteller, critic and journalist, was an advocate of HSS politics and a follower of Stjepan Radić. In an early novel "Dani gnjeva" (Days of Anger, 1936), he wrote about his native Lukovdol, poetizing the harmony of nature and man, critically treating social injustice. In the poems, published in the posthumous book "Ognji i rože" (Fire and Roses, 1945), he uses dialect to depict the arkadian landscapes of his native country. He achieved exceptional expression in his best-known poem "Джама" (The Pit, 1944) a strong work of universal artistic value, a shocking testimony of war crime.
Ivo Kozarčanin, poet, critic and novelist, reached his artistic peak in the novels "Tuđa žena" (Someone else's wife, 1937) and, especially, "Sam čovjek" (Man alone, 1937), dealing with the psychological analysis of neurotic characters struggling to adapt to everyday life. His poems are interspersed with intense eroticism and an intense feeling of loneliness "Mrtve oči" (Dead Eyes, 1938).
Мирослав Крлежа played a central role in literary life between the two world wars, based not only on his extensive output but also in having a wider public engagement driven by the magazines he published and his contributions to debates on cultural and political issues. His influence and popularity among the younger intellectuals can be seen in the number of his followers, known as the krležijanci. During the First World War, he wrote a series of avant-garde dramas called "Кралево" (King), "Kristofor Kolumbo" (Christopher Columbus), "Микеланджело Буонарроти" (Michelangelo) and poetry based on free verse and expressive imagery "Три симфонии", 1917; "Songs I" и "Songs II", 1918; "Songs III" и "Lirika" (Poetry, 1919). In the period after World War I, he published an anti-war novel in the series "Croatian God Mars". In the second half of the 1920s, in the Glembay cycle (drama "In agony", "Glembays," "Leda") he analyzed the crisis of consciousness of the civic class using psychological realism. In the novels "The Return of Philip Latinowicz" (1932) and "The Edge of Reason" (1938), he dealt with the fate of a sensitive individual confronted with the social environment, and "Banquet in Blitva" (I., 1938, II., 1939), explored the conflict between an individual and despotic political authorities. By reviving the language of old Kajkavian literature, in "Balade Petrice Kerempuha" (1936) he created a complex picture of Croatian history. He also published a series of essay books, travelogues and controversies, which had a great deal of public acclaim.
Вьекослав Майер^[37] is a poet of Zagreb scenes, close to Matoš, depicting the everyday life of the small man with social sensitivity and warm humour. Poetry collections "Lirika" (Poetry, 1924) and "Pjesme zabrinutog Evropejca" (Songs of a Worried European, 1934). Prose "Iz dnevnika malog Perice" (From the diary of little Perica, 1935), "Pepić u vremenu i prostoru" (Pepić in time and space, 1935–38), "Život puža" (Life of a snail, 1938), "Dnevnik Očenašeka" (Diary of Očenašeka, 1938).
Милан Марьянович^[38] "Vladimir Nazor kao nacionalni pjesnik" (Vladimir Nazor as National Poet, 1923), "Степан Радич" (Stjepan Radic, 1937), "Mi budale" (We Fools, 1939)
Владимир Назор "Аркун" (1920), "Niza od koralja" (String of Coral, 1922), "Nove priče" (New Tales, 1922–26), "Priče s ostrva, iz grada i sa planine", "Tales from island, city and mountain, 1927), "Pjesme moje mladosti" (Songs of my youth, 1930), "Fantazije i groteske" (Fantasies and grotesque, 1931).
Ante Tresić Pavičić^[39] "Govori i pisma iz ere užasa i oslobođenja" (Speeches and letters from a time of exile and liberation, 1922), "Иван Мештрович" (Ivan Mestrović, 1925), "Plavo cvijeće" Blue Flowers, 1928)
Шуро Судета wrote melancholy verses imbued with Christian spirituality in his collections "Osamljene staze" (Lonely Tracks, 1924), and "Kućice u dolu" (Houses in the Valley, 1926) in which he dealt with his own childhood, loneliness and foreboding imminent death. One of his best-known works is the fantasy narrative "Мор" (1930).
Ксавер Шандор Гьяльски "Ljubav lajtnanta Milića" (The Love of Lieutenant Milić, 1923), "Pronevjereni ideali" (Betrayed Ideals, 1925).
In his short life Antun Branko Šimić^[40] wrote one of the most outstanding poetic and critical-essay works of Croatian literature. Initially writing impressionist poetry using symbolism and German Expressionism, he achieved his best work in poems written in stark verse, with no verbal ornamentation, about the transience of the human body and the life of the poor. During his lifetime he published a collection "Preobraženja" (Transfiguration, 1920) and posthumously Izabrane pjesme (Selected Poems, 1933). He criticized the radical rejection of Croatian classics (Preradović, Vidrić, Vojnović, Nazor), but also the younger contemporaries (Andrić, Krleža).
Динко Шимунович spent most of his life in the hinterland of Dalmatia, writing many stories and two novels dealing with people from his native region. "Младост" (Youth, 1921), "Porodica Vinčić" (Vinčić Family, 1923).
Nikola Šop's^[41] poetry was imbued with a profound spirituality, depicting love for the world of ordinary, small people, the poor and vagrants. He introduced a Jesus character into the everyday life of a small man "Pjesme siromašnog sina" (Poems of the Poor Son, 1926), "Isus i moja sjena" (Jesus and My Shadow, 1934), "Za kasnim stolom" (For the Late Table, 1943). In his later poems, he left the topic of earthly joy and dealt with the symbolism of astral spaces.
Драгутин Тадиянович^[42] dealt with themes of lost childhood, employing a simplicity of language and intentionally naive views evocative of the subject. "Lirika" (Poetry, 1931), "Sunce nad oranicama" (Sun over the fields, 1933), "Pepeo srca" (Ashes of the heart, 1936), "Dani djetinjstva" (Days of Childhood, 1937), and "Tuga zemlje" (Sadness of the Earth, 1942).
Leading peacetime poet Тин Уевич^[43] began his career in 1914, with his contributions to the anthology "Hrvatska mlada lirika" (Croatian Young Lyrics). In the period around World War I, he was politically engaged as a Yugoslav nationalist, but after the war became disillusioned, leaving politics to devote himself to literature as a professional writer and translator. In addition to poetry, he wrote short stories, essays on foreign and domestic writers, prose, and newspaper articles. In his early poetry, he was close to Matoš, later taking inspiration from Baudelaire, Rimbaud and Whitman. Like other contemporary poets, he made use of highly-stylized folk tales, creating emotional expressions of personal tragedy, loneliness and intense passionate love, especially in "Lelek sebra" (Cry of Silver, 1920), and "Kolajna" (Medals, 1926). His later poems "Auto na korzu" (Car on the promenade, 1932), apart from the surrealist imagery, is also distinguished by the philosophy reflexivity. A representative collection of his poetry "Ojađeno zvono" (Stolen Bell, 1933), a selection of erudite essays and pamphlets "Ljudi za vratima gostionice" (People at the inn door, 1938) and "Skalpel kaosa" (Scalpel chaos, 1938) established Ujević as an outstanding poet of the interwar years.

Modern literature post Second World War

Post-war political changes

Literary life in the years immediately after the Second World War was marked by change: following the collapse of the Ustasha government, many writers went into exile. Those who had held high office in the NDH were put on trial, and Миля Будак was sentenced to death as a war criminal. В рамках Ассоциация хорватских писателей, radical changes took place, with some members temporarily banned from publication. Those who had been involved in the partisan movement now took on a leading role. Журнал "Republika" (Republic, 1945) was launched, intended as the new central platform of literary life. Leading leftist writer, Мирослав Крлежа,^[44] who had not been active in the partisans due to a disagreement with the Communist Party leadership, gradually became re-engaged in public life. His role was considerably strengthened following Yugoslavia's break with Stalin, and in 1950, he founded the "Leksikografski zavod FNRJ" (known today as the Институт лексикографии Мирослава Крлежа ) in Zagreb.

Социалистический реализм

In those first years after the war, социалистический реализм dominated across all fields of the arts. Agitprop (political propaganda) had a great influence on literary output, and on cultural life in general. In this, some of the leading writers of the partisans were active. Social realism writing left its mark in criticism and essays, although novels were rare. In the immediate post-war years, poetry was particularly popular, for example Marin Franičević’s^[45] "Govorenje Mikule Trudnega" (Speaking of Mikula Trudneg), Vladimir Popović’s "Oči" (Eyes), Юре Каштелан "s"Tifusari" (Tifusari), Živko Jeličić’s^[46] "Koliba u inju" (Hut in Inja), Oto Šolc's,^[47] "Noć" (Night). Common themes were the uprising of the Croatians, and peasants against social injustice. Also popular were collections of stories about the Partisan War (Ivan Dončević^[48] "Bezimeni" (No name), Йожа Хорват "Za pobjedu" (For victory), and Вьекослав Калеб "Бригада" (Brigade), and plays that had first been performed at partisan events during the war.

Works published outside the social realist genre, included novels by Petar Šegedin "Djeca božja" (Children of God, 1946) and "Osamljenici" (Recluse, 1947), the poems of Весна Парун "Zore i vihori" (Dawn and Whirlwinds, 1947), short stories by Ранко Маринкович "Proze" (Prose, 1948), the novel of Владан Десница "Zimsko ljetovanje" (Winter Holidays, 1950). In 1945, Ivo Andric published three novels that were to bring him world acclaim: "Na Drini ćuprija” (Bridge on the Drina), “Travnička hronika” (Grass Chronicles) and "Gospođica“(Maiden).

Émigré writers

Тем временем, Эмигрант writers in Argentina got together to revive the Matica hrvatska journal that had been banned in Croatia by the communist authotities. Franjo Nevistić и Vinko Nikolić in Buenos Aires launched a half-monthly "Hrvatska" (Croatia), while Nikolić and Antun Bonifačić^[49] founded the "Hrvatska revija " (Croatian review, 1951–1966 in Buenos Aires, 1966–1991 in Paris, Munich and Barcelona). Notable contributors included: Иван Мештрович, Mate Meštrović, Евгений Дидо Кватерник, Bogdan Radica, Милан Блажекович, Франьо Кухарич, Доминик Мандич, Раджмунд Купарео, Анте Цилига, Владко Мачек, Джафер Куленович, Alija Nametak, Asaf Duraković, Савич Маркович Штедимлия, и Франьо Туджман. In Argentina also, Krleža's former colleague from the journal "Pečata" (Stamp), Viktor Vida (1913–60), wrote books influenced by Italian герметизм, which have been published in Croatia since the early 1970s.

Increasing freedom of expression

At the start of the 1950s, following the break of the Yugoslav leadership with Stalin, the rigid pressure of ideology in literature was gradually lifted. This freedom of expression was marked in 1952 by Krleža in his speech at the III Congress of the Yugoslav Writers' Union in Ljubljana. He announced the birth of a new era, one that allowed freedom of choice for expressive means, an opening up to western influences and a somewhat more open treatment of literary themes (not permitted was any criticism of the political system, the Communist government and Иосип Броз Тито сам).

A number of writers began to establish the character of Croatian literature for the second half of the 20th Century. Petar Šegedin was a writer of highly intellectual fiction; the best-known of which is the so-called "existentialist trilogy", which forms part of the novels "Crni smiješak" (Black Smile, 1969). He also published a series of short stories, novels, essays and travel books, his essays challenging the Croatian national question "Svi smo mi odgovorni" (We are all responsible, 1971).

Владан Десница published four collections of novels, which are usually classified into two thematic series: realistic concepts of the Dalmatian environment, and maternally structured meditative prose. His work culminated in some of the best Croatian prose, the modernist concept of the "Proljeća Ivana Galeba” (The Spring of John Seagull, 1957), a series of essays in which he addressed the issue of artistic creation.

Ранко Маринкович is representative of Croatian modernist authors. Writing with a virtuoso style, his work is marked by a refined irony. He dealt with the conflict of a sensitive individual in middle age, unable to achieve an authentic identity. A versatile writer, he tried his hand at different genres; as a novelist "Ruke" (Hands, 1953), a dramatist "Glorija" (Gloria, 1956), a novelist "Киклоп" (Cyclops, 1965), and essayist "Geste i Grimase" (Gestures and Grimaces, 1951).

Весна Парун is the author of some fifty collections of poetry, and a book of prose and drama. Her love poetry is characterised by its attenuated sensuality and lush depictions of nature. In her later collections, she developed a tendency towards satire.

Юре Каштелан was a poet who depicted themes of childhood and homeland, combining Ujević-Matošević traditions with oral poetry and surrealistic imagery. Поэт и драматург Radovan Ivšić wrote surrealist works that are considered early forerunners of 1970s surrealism. Surrealist elements also appeared in the poetry of Šime Vučetić,^[50] whose work was primarily focused on his own inner struggles and delusions.

The poetry of Drago Ivanišević^[51] initially showed influences of surrealism and Italian hermeticism, later writing in more personal style in his chakavian verses of the 1970s. Poet Marin Franičević^[52] wrote socially engaged verses in the chakavian dialect, later turning to intimate landscape motifs. Юре Франичевич Плочар^[53] wrote poetry in the čakav and Štokav dialects, but established himself primarily as a novelist, with a series of books about the NOB period, written without sentiment, based on the complex psychological states of the characters.Йожа Хорват dealt with war themes in humorous narratives, while his later works dealt with his own obsession with nature, hunting and adventure sailing. Мирко Божич^[54] is best known for his "Kurlan" novel trilogy depicting the life of the poor in the Dalmatian hinterland, with a keen sense of character portrayal in an expressive style based on the local stokavian dialect enriched with invented expressions. He also distinguished himself as a playwright. Pero Budak^[55] was the author of several dramas about rural life in Lika, with a pronounced comic touch, very popular in the 1950s.

Живко Еличич^[46] wrote a series of short stories and novels in a modernist narrative structure. Иван Раос^[56] was a prolific writer of short-stories, novelist and playwright, in a variety of styles from humour mixed with realistic narrative, to modernist experimentation. Воин Елич dealt with themes of life in the Knin district, using a modernist narrative. Мариян Маткович^[57] was best-known as a playwright, whose best works are considered to be his dramatic texts with historical themes.

Krugovi (Circles) group

During the 1950s, the journal "Кругови" (Circles, 1952–58) played a major role in the development of Croatian literature, led by a group of young writers born around 1930. Together they counteracted the policies of socialist realism and opened the door to wide-ranging influences from the rest of the world, from surrealism, Russian avant-gardists, existentialism to American so-called hard-boiled prose. Their ironic style was a symptom of post-war optimism fading, most likely influenced by American novelists and critics, who saw a basic poetic quality in irony. Among the writers of this generation, the most significant prose was written by Слободан Новак, in his collections "Izgubljeni zavičaj" (Lost Homeland, 1955), "Tvrdi grad" (Hard City, 1961), "Izvanbrodski dnevnik" (Outboard Diary, 1977) and the novel "Mirisi, zlato i tamjan" (Scents, Gold and Incense, 1968) in which he dealt with the dilemmas of the modern intellectual, with a sense of existential absurdity. Novak demonstrates a distinct sense of psychological shading in his characters and a sophisticated imaging of the native Mediterranean ambience.

Slavko Mihalić,^[58] was a leading poet of the Circles group, author of twenty collections of poetry, beginning with "Komorne muzike" (Chamber Music, 1954). He was preoccupied with the idea of human loss, and the struggle to achieve an authentic existence, which he portrayed in a series of semantically layered images.

Иван Сламниг,^[59] was the author of numerous collections of poetry "Aleja poslije svečanosti" (Alley after the ceremony, 1956), "Odron" (Landslide, 1956), "Naronska siesta" (Narona siesta, 1963), the novel "Bolja polovica hrabrosti" (Better half of courage, 1972), collections of short stories, radio drama, was prone to puns and irony, and his poetry is full of intellectual references.

Antun Šoljan was a versatile author: a poet, novelist "Izdajice” (Traitor, 1961), "Kratki izlet” (Short trip, 1965), "Лука” (Port, 1974), playwright, critic, feuilletonist, anthologist, editor of several journals and translator. Knowledgeable about current trends in world literature, he produced a modernist poetry version of myths and legends, rewriting classical motifs and forms.

Миливой Славичек^[60] was another extremely prolific poet, using everyday expressions to describe seemingly small things,imbuing scenes of ordinary life with elements of lyrical meditation.

Ирена Врклян was also a poet inspired by surrealism, whose greatest success was achieved in her 1980s confessional, feminist inspired novel. Поэзия Весна Крмпотич was concerned with a search for the mystical symbols of life.

Владо Готовац was characterized by a highly intellectual type of writing, critics often called him the "philosophical poet". He was close to the upcoming generation of new writers in the 1960s, as editor of the "Hrvatskog tjednika" (Croatian Weekly), a cult publication in the period of the Croatian Spring. He passionately advocated the idea of liberal democracy and Croatian national emancipation.

Иван Кушан wrote stories for children with the main character a boy called Kok. He also wrote some notable works for adults; prose and drama based on his linguistic and stylistic virtuosity and wit that occasionally become happy pastiches of literary stereotypes from domestic and world literature. Other authors of children's literature include Zvonimir Balog,^[61] Сунчана Шкринарич, Нада Ивелич and Višnja Stahuljak.^[62]

Predrag Matvejević explores the tradition of the leftist literature and polemically analyzes current issues of cult politic. He achieved international success with the lexicographical work "Mediteranski brevijar" (Mediterranean Breviary, 1987). He produced at the end of the 1970s a series of historical novels inspired by the phrases and themes of old travel books and chronicles, folk literature and Ivo Andrić’s narrative technique. In the 1990s he wrote books in which he confronted the opponents of HDZ policy.

Razlog (Reason) group

In the early 1960s, the magazine "Разлог" (Reason, 1961–68) and the associated library featured writers born mainly around 1940, characterized by a pronounced awareness of generational and aesthetic distinctiveness from other groups within Croatian literature. Reason's authors typically relied on philosophical discourse (so the group included somewhat older, more philosophical writers such as Владо Готовац, Bruno Popović, Branislav Zeljković) and initially were strongly influenced by Хайдеггер и французы экзистенциалисты, and by the late 1960s also by структуралист идеи. They tended to write more criticism and poetry, as opposed to longer prose forms. "Reason" critiques were not only concerned with literature, but attempted to interpret the phenomenon of art altogether. Boundaries between poetry and essays were removed: their favorite form of poetry was in prose, using themes derived from modern or analysis of the process of artistic creation, or the phenomenon of literacy.

One of the key exponents was Звонимир Мрконич, who began in the 1960s as a poet, relying on the experience of European, particularly French modernism. He was significant as a critic and anthologist, seeking to reinterpret ideas about post-war Croatian poetry, affirming some previously neglected early modernists (Radovan Ivšić, Josip Stošić^[63] ) and writers who built autonomous poetic worlds, especially Nikola Šop.

Даниел Драгоевич^[64] is considered one of the most important Croatian writers today, influencing generations of Croatian authors with his lyrics, poems, distinctive style and uncompromising attitude. He is the twin brother of writer Ivan Dragojević.^[65]

Poet Ante Stamać^[66] used more traditional, classical forms than most of the Reason writers, and is associated with existential poetry. Игорь Зидич writes his poetry in compact, elliptical, clean statements, while Dubravko Horvatić developed a form of poetry in prose.Novelist and essayist Милан Мирич was also part of the Razlog generation.

Although very productive in poetry and criticism, the Reason group left no major prose works. Неджелько Фабрио^[67] is one of the few writers (also playwright, essayist and translator), whose writing displays a certain kinship with the group. In the 1980s, he had great success with two thematically-related historical novels: "Vježbanje života” (Practice of life, 1985) and "Berenikina kosa” (Berenice's Hair, 1989). Mate Raos^[68] was an early writer of fantasy fiction that would become popular in later years. Tomislav Slavica^[69] wrote modernist-style prose organized with a strong allegorical and symbolic component. Jozo Laušić^[70] dealt with subjects related to Dalmatian Hinterland in his series of novels.

Drama and verse

Slobodan Šnajder

At the end of the 1960s and early 1970s, a number of remarkable dramatists appeared in Croatian literature. Ivo Brešan is the author of a large number of plays marked by language interplay and the grotesque; his drama "Predstava Hamleta u selu Mrduša Donja" (Hamlet performance in the village of Mrduša Donja, first performed in 1971) is the most influential Croatian drama in the second half of the 20th century. He is also a successful novelist and screenwriter.

Slobodan Šnajder relies on the poetics of the avant-garde theatre of the 1960s and on Krleža's heritage. Other dramatic writers were Tomislav Bakarić, Ivan Bakmaz and Slobodan Šembera. Dubravko Jelačić Bužimski writes drama, novels and prose for children. Boris Senker, Nino Škrabe and Tahir Mujičić together wrote a number of comedies.

Branimir Bošnjak uses постструктуралист settings in his essays while his poetry evokes existential concepts. The poetry of Goran Babić characterized by an interest in the dark side of human existence. Его темы варьируются по тональности и воображению от древних легенд до экстравагантных исповедей.

Поэзия Марии Пеакич Микульян посвящена темам падения, исчезновения и смерти, а также озабоченности музыкальностью стиха. Стиепо Мийович Кочан пишет стихи неоднородного выражения: от модернистских экспериментов до образцов поэзии. Ясна Мелвингер пишет интимные стихи с элегантностью и самоанализом. Луко Палетак - ведущий поэт в различных формах, его творчество отличается вдумчивостью, музыкальностью стихов, эффектным конфликтом чувств и иронии. Борбен Владович - один из лучших представителей визуальной поэзии Хорватии.

Среди многих поэтов, опубликовавших свои первые книги в конце 1960-х - начале 1970-х годов, были Эрнест Фишер, Желько Кнежевич, Марио Сушко, Гойко Сушац, Йордан Елич, Дубравка Орайч-Толич, Иван Рогич Нехаев, Андриана Шкунца, Владимир Рейнца , Никола Мартич, Иван Кордич, Якша Фиаменго, Момчило Попадич, Энес Кишевич, Томислав Мариян Билоснич, Джемалудин Алич, Степан Шешель, Соня Манойлович, Миля Пешорда, Томислав Матиевич, Божица Елушич, Желько Иванкович, Дражен Катунарич и Миле Стоич.

Современная хорватская проза

Новое поколение авторов в начале 1970-х годов увлекалось фэнтези и было вдохновлено современной латиноамериканской фантастикой, русской символикой и авангардом (особенно Булгаков ), тогда Кафка, Шульц, Кальвино, и Зингер. Возродился интерес к художественной литературе, особенно к современной хорватской прозе. Структурная форма стала важной, литературное творчество очень часто было темой, и часто появлялись цитаты из литературного наследия Хорватии. К концу 1970-х многие писатели интегрировали так называемые тривиальные жанры (детективные рассказы, мелодрамы) в высокую литературу, в то время как другие писали социально критическую прозу, например, романтические романы, которые были популярны в 1970-х годах.

Павао Павличич

Ненад Шепич^[71] и Альберт Гольдштейн своими фантастическими романами возглавил поколение писателей, родившихся после Второй мировой войны. Степан Чуйч^[72] в его ранних работах "Стальинова слика и другие цены"(Изображение Сталина и другие рассказы, 1971), переплетение фантазии и аллегорического повествования об отношениях человека с тоталитарной политической системой.

Павао Павличич - плодовитый писатель, сценарист, историк литературы и теоретик. Он начинал как фантазер, готовый к экспериментам, а затем написал серию романов, в основном детективов. Горан Трибюсон Первоначально написал эрудированную фэнтезийную прозу, затем последовал ряд романов и рассказов, в которых он ностальгически вызывает мифологию шестидесяти четырех поколений. Он также пишет детективы и сценарии.

Написание Дубравка Угрешич широко использует цитаты из классиков, а также из популярной литературы. В 1990-е ее романы и сборники политических очерков получили несколько престижных наград. Велько Барбьери^[73] пишет художественную литературу о средиземноморской атмосфере, используя цитаты из классической греческой и римской литературы. Перо Квесич пишет так называемую «джинсовую» прозу на темы из жизни городской молодежи, оформленные в городской разговорный стиль. Славенка Дракулич пишет романы и эссе, вдохновленные феминистским духом и опубликованные по всему миру.

В середине 80-х в журнале «Кворум» появился ряд новых прозаиков, поэтов и критиков: Дамир Милош, Лиляна Домич, Бранко Чегец, Крешимир Багич, Влахо Богишич, Хрвое Пеякович, Эдо Будиша, Юлияна Матанович, Горан Рем, Делимир Решицки, Мирослав Мичанович, Милош Дурджевич, Никола Петкович и несколько молодых драматических писателей, таких как Борислав Вуйчич, Миро Гавран, Лада Каштелан, Иван Видич и Ася Срнец-Тодорович.

Хорватская война за независимость

Хорватская война за независимость 1991–95 гг. нашло отражение в литературных произведениях. Многие писатели были задействованы в поддержку независимости и территориальной целостности Хорватии. Популярными жанрами были патриотические рубрики и газетные сообщения о войне. Издана антология патриотической поэзии »U ovom strašnom času«(В это ужасное время», 1992 г., под ред. Иво Санадер и Анте Стамач), а репрезентативный сборник литературных произведений военного времени был выпущен под рубрикой "Hrvatsko ratno pismo"(Хорватские военные письма", 1992, под редакцией Дубравки Орайча Толича).

В этот период многие хорватские писатели-эмигранты вернулись в Хорватию. Николич передал местонахождение своего "Hrvatske Revije"(Хорватское обозрение) в страну. Из вернувшихся авторов Борис Маруна был лучше всего интегрирован в основное русло современной хорватской литературы. В отличие от других писателей, таких как Дубравка Угрешич, Славенка Дракулич, Предраг Матвеевич, Слободан Шнайдер, и Рада Ивекович продолжали литературную деятельность за рубежом.

Война в Боснии и Герцеговине также привела из Сараево в Загреб нескольких хорватских писателей, среди которых были Мильенко Йергович, автор одного из лучших романов о войне в бывшей Югославии »Сараевски Мальборо"(Сараево Мальборо, 1994), Иван Ловренович"Памятные вещи Liber", 1994), Йозефина Даутбегович и Дарко Лукич. Некоторые известные сербские писатели переехали в Хорватию и начали писать на хорватском языке, например Мирко Ковач и Бора Чосич.

Фестиваль альтернативной литературы

В 1990 году группа писателей запустила проект "Фестиваль альтернативной книги"(ФАК, Фестиваль альтернативной литературы), мероприятие для публичного чтения литературных произведений. Хотя первоначально подчеркивалось их взаимное различие, большинство из них характеризовалось тенденцией неореалист поэзия с использованием современной городской лексики. Они беспокоились о жизни молодых людей в травмированной послевоенной Хорватии и критиковали националистические мифы. Среди них были Зоран Ферич, Мильенко Йергович, Анте Томич, Юрица Павичич, и Роберт Перишич.

Литературные исследования

Изучение литературы в Хорватии в середине 1950-х годов отбросило предыдущую идеологию социалистического реализма и превратилось в более объективную аналитическую форму. В 1957 г. журнал "Умётность реки«(Искусство слов) было запущено, собрав вместе группу теоретиков и историков литературы, которые составили ядро»Zagrebačke stilističke škole"(Загребская стилистическая школа). Затем последовал журнал"Книжевна смотра"(Литературный фестиваль, 1969) и"Croatica" (1970).

Во второй половине 20 века ученые в области хорватского литературоведения включали: Майя Бошкович-Стулли, Виктор Омегач, Дарко Сувин, Milivoj Solar, Радослав Катичич, Павао Павличич, Андреа Златар.

Список хорватских писателей и ранних работ

Средневековый период

(ок. 11) Таблетка Валун
(ок. 11) Пломин таблетка
(ок. 11) Надпись Люпы Дубровачки
(ок. 11/12 века) Петар Црни
(ок. 1100) Башка Таблетка
(ок. 12 века) Миханович одломак Апостольский^[74]
(ок. 12 века) Фрагмент Гршковича
(1197) Устав Повля
(1200–1268) Фома архидиакон
(1275) Истрия землеустройства
(ок. 13 века) Устав Врбника
(ок. 13 века) Фрагмент Рока
(1288) Кодекс Винодола
(1345) Закон и порядок (первое хорватское письмо латинским шрифтом доминиканцами Задара)
(эт. 1349–1374) Новак Дисиславич
(ок. 14 век) Лекционар Корчулы
(1380) Парижский песенник^[75]
(1380–1400) Ватиканский хорватский молитвенник

эпоха Возрождения

(1483) Missale Romanum Glagolitice
(ок. 15 века) Лекционар Задара
(ок. 15 века) Статут Poljica
(ок. 15 века) Миссал Хрвое
(ок. 15 века) Каставский статут
(ок. 15 века) Рукопись Hval
(ок. 15 века) Иероним Видулич
(ок. 15 века) Микша Пелегринович
(1420–1520) Юрай Шижгорич
(1434–1472) Иван Чесмички
(1450–1524) Марко Марулич
(1457–1527) Шишко Менчетич
(1459–1527) Людовик Криевич Туберон
(1461–1501) Джоре Држич
(1485–1553) Ханибал Лучич
(1487–1572) Петар Гекторович
(1504–1573) Антун Вранчич
(1508–1567) Марин Држич
(1508 - после 1569) Петар Зоранич
(1510) Хорватские хроники (переработка более ранней хорватской хроники Дмине Папалич)
(1515–1573) Брне Карнарутич
(1482–1576) Мавро Ветранович
(между 1530 и 1535–1600) Сумма христианских учений (написано Шиме Будинич)
(1534–1573) Павао Скалич
(1558–1609) Динко Златарич
(1548–1628) Юрай Баракович

Барокко

Классицизм и Просвещение

Романтизм

Протореализм

Реализм

Модернизм

Литература 20-го и 21-го веков

(1853–1941) Шуро Арнольд
(1867–1949) Анте Тресич Павичич
(1870–1963) Виктор Кар Эмин
(1873–1933) Динко Шимунович
(1873–1957) Мария Юрич Загорка
(1875–1933) Драгутин Домьянич
(1876–1948) Милан Бегович
(1876–1949) Владимир Назор
(1879–1961) Йосип Косор
(1879–1955) Милан Марьянович
(1880–1931) Милютин Цихлар Нехаев
(1889–1945) Миля Будак
(1891–1963) Славко Колар
(1891–1955) Тин Уевич
(1892–1975) Иво Андрич
(1893–1941) Август Цезарец
(1893–1981) Мирослав Крлежа
(1894–1923) Ульдерико Донадини
(1898–1963) Мате Балота
(1898–1925) Антун Бранко Шимич
(1898–1967) Эрвин Шинко
(1899–1977) Густав Крклец
(1900–1975) Векослав Майер
(1902–1980) Добриша Цезарич
(1903–1927) Шуро Судета
(1904–1982) Никола Шоп
(1905–1967) Владан Десница
(1905–1996) Вьекослав Калеб
(1905–2007) Драгутин Тадиянович
(1907–1988) товарищ Беретин
(1907–1981) Драго Иванишевич
(1907–1992) Иванка Вуйчич-Лашовски
(1909–1982) Иван Дончевич
(1909–1998) Петар Шегедин
(1909–1987) Шиме Вучетич
(1910–1995) Владимир Попович
(1910–1982) Душанка Попович-Дорофеева
(1911–1990) Марин Франичевич
(1911–1941) Иво Козарчанин
(1911–1966) Григор Витез
(1912–1986) Мирьяна Матич-Галле
(1912–1999) Александр Стипчевич
(1913–1943) Иван Горан Ковачич
(1913–2001) Ранко Маринкович
(1913–1994) Ото Шолц
(1915–2012) Йожа Хорват
(1915–1985) Мариян Маткович
(1917–2008) Перо Будак
(1918–2011) Йосип Баркович
(1918–1994) Юре Франичевич Плочар
(1919–1995) Мирко Божич
(1919–1990) Юре Каштелан
(1919–1993) Журо Шнайдер
(1920–1991) Зване Чрня
(1920–1995) Живко Еличич
(1921–2009) Радован Ившич
(1921–2004) Воин Елич
(1921–1998) Данко Облак
(1921–1987) Иван Раос
(1921–1988) Богдан Стопарь
(1922–2011) Фадил Хаджич
(1922–2010) Весна Парун
(1922–2001) Боро Павлович
(1922–2003) Душко Роксандич
(1923–1990) Никола Дисопра
(1923–1985) Иван Катушич
(1924-2016) Слободан Новак
(1926–2011) Вишня Стахуляк
(1928–2007) Славко Михалич
(1928) Бруно Попович
(1929–2012) Миливой Славичек
(1930) Иван Аралика
(1930–2000) Владо Готовац
(1930–2001) Иван Сламниг
(1930) Ирена Врклян
(1931–2009) Нада Ивелич
(1931) Милан Мирич
(1931–1990) Мате Раос
(1931–2004) Сунчана Шкринарич
(1932-2014) Звонимир Балог
(1932-2018) Весна Крмпотич
(1932–2008) Томислав Ладан
(1932-2017) Предраг Матвеевич
(1932–1993) Антун Шолян
(1933–2012) Иван Кушан
(1934) Даниел Драгоевич
(1934–1999) Иван Драгоевич
(1936) Иво Брешан
(1936–1986) Желько Фалаут
(1936) Мате Ганза
(1936–2002) Йозо Лаушич
(1937-2018) Неджелько Фабрио
(1937–2003) Владимир Рейнхофер
(1937–2003) Томислав Славица
(1938) Бранислав Глумац
(1938–2013)Мирко Ковач
(1938-2017) Звонимир Майдак
(1938) Алоиз Майетич
(1938) Никола Мартич
(1938–2014) Звонимир Милчец
(1938) Звонимир Мрконич
(1938) Иван Рогич Нехаев
(1939–2004) Дубравко Хорватич
(1939) Игорь Мандич
(1939-2016) Анте Стамач
(1939) Игорь Зидич
(1940) Стиепо Мийович Кочан
(1940) Ясна Мелвингер
(1941–2003) Томислав Бакарич
(1941–2014) Иван Бакмаз
(1941–2014) Гойко Сушац
(1941) Марио Сушко
(1941–1989) Стоян Вучичевич
(1942–2012) Джордан Елич
(1943) Бранимир Бошняк
(1943) Желька Чорак
(1943) Эрнест Фишер
(1943–2007) Альберт Гольдштейн
(1943) Желько Кнежевич
(1943) Мария Пеакич Микульян
(1943–2002) Лерка Мифка
(1943) Дубравка Орайч-Толич
(1943) Луко Палетак
(1943) Ненад Шепич
(1943) Борбен Владович
(1944) Горан Бабич
(1944) Андриана Шкунца
(1945) Степан Чуйч
(1945) Иван Кордич
(1946–2018) Якша Фиаменго
(1946–2019) Даша Дрндич
(1946) Павао Павличич
(1946) Боже В. Жиго
(1947) Джемалудин Алич
(1947) Томислав Мариян Билошнич
(1947) Ирфан Хорозович
(1947) Драго Кеканович
(1947) Энес Кишевич
(1947) Тахир Муичич
(1947–1990) Момчило Попадич
(1947) Борис Сенкер
(1947) Бранка Слепчевич
(1947–2006) Слободан Шембер
(1947) Степан Шешель
(1947) Нино Шкрабе
(1947) Степан Томаш
(1948) Весна Бига
(1948) Дубравко Елачич Бужимски
(1948) Соня Манойлович
(1948) Слободан Шнайдер
(1948) Горан Трибюсон
(1948) Милко Валент
(1949) Славенка Дракулич
(1949) Бранко Малеш
(1949–2008) Саша Мершиняк
(1949) Дубравка Угрешич
(1950) Велько Барбьери
(1950) Перо Квесич
(1950) Томислав Матиевич
(1950) Миля Пешорда
(1951) Неда Миранда Блажевич
(1951) Божица Елушич
(1951) Предраг Раос
(1952) Лиляна Домич
(1953) Ирена Лукшич
(1954-2018) Сеад Бегович
(1954) Желько Иванкович
(1954) Дражен Катунарич
(1954) Дамир Милош
(1954) Саня Пилич
(1954) Ягода Замода
(1954) Анка Жагар
(1954) Иво Джанич
(1955) Миля Стоич
(1956) Станка Гьюрич
(1956) Борис Б. Хроват
(1956) Давор Сламниг
(1957) Бранко Чегец
(1957) Борислав Вуйчич
(1958–1984) Эдо Будиша
(1958) Горан Рем
(1959) Юлияна Матанович
(1960) Влахо Богишич
(1960) Мирослав Мичанович
(1960) Саня Никчевич
(1960–1996) Хрвое Пеякович
(1960) Делимир Решицки
(1961) Милош Дурдевич
(1961) Зоран Ферич
(1961) Миро Гавран
(1961) Лада Каштелан
(1962) Крешимир Багич
(1962) Никола Петкович
(1964) Борис Дежулович
(1967) Ася Срнец-Тодорович
(1966) Мильенко Йергович
(1966) Иван Видич
(1969) Юлияна Адамович
(1970) Анте Томич
(1982) Ивана Бодрожич

Смотрите также

Источники

Литература

Цвитанич, Мэрилин (2011). Культура и обычаи Хорватии. Санта-Барбара, Калифорния: ABC-CLIO. ISBN 9780313351174.

внешняя ссылка

[FOOTNOTECvitanic2011108-1] Cvitanic 2011, п. 108.

[FOOTNOTECvitanic2011107-2] Cvitanic 2011, п. 107.

[3] Фучич, Бранко (Сентябрь 1971 г.). "Najstariji hrvatski glagoljski natpisi". Слово (на хорватском). Старославянский институт. 21.

[4] Чагар, Матео (1 января 2005 г.). "Графолингвистическое описание Becki listici". irb.hr. Получено 8 апреля 2018.

[5] Rački, F. 1881. Najstarija hrvatska cirilicom pisana listina. Старине 13, JAZU, Загреб, 197–210.

[6] Эдуард, Герцигонья (30 сентября 1984 г.). «Исторические, социальные и культурно-экологические условия возникновения и развития хорватской глаголической печати (по случаю 500-летия editio princeps Миссала 1483 года)». Слово: časopis Staroslavenskoga instituta u Zagrebu (на хорватском) (34): 17–61. Получено 8 апреля 2018.

[marulianum-7] Марулианум Центр изучения Марко Марулича и его литературной деятельности. - Проверено 28 ноября 2015 г.

[8] Дуня Фалишевац, Крешимир Немец, Дарко Новакович (2000). Лексикон хрватских писачей. Загреб: Školska knjiga d.d. ISBN 953-0-61107-2.

[Croatia-aspects-art-9] Клиффорд, Тимоти (2009 г.), Международный фонд хорватских памятников (ред.), Италия и Далмация: архитектура, живопись и декоративное искусство, 1400–1800 гг. (Хорватия: аспекты искусства, архитектуры и культурного наследия ред.), Лондон: Frances Lincoln Ltd, стр. 140, ISBN 978-0-7112-2921-1, Гекторович был автором выдающегося произведения хорватской литературы «Ribaranje i Ribarsko prigovaranje» ... был первым хорватом, переписавшим музыку народных песен и включившим обозначения в текст.

[10] Зоранич, Петар (13 марта 1998 г.). "ПЕТСТО ГОДИНА ОД РОЖЕНЬЯ ПЕТРА ЗОРАНИНЯ, АВТОРА ПРОВОГА ГРВАТСКОГ РИМСКАЯ ПЛАНИНА". Видженац (на хорватском). 366. Получено 18 октября 2018.

[11] Людовик Ленчек, Rado (1975). Ксения Славица: документы, представленные Гойко Ружичичу по случаю его семидесятипятилетия, 2 февраля 1969 г.. Мутон. ISBN 9789027931719.

[:0-12] а ^б Hrvatska barokna knji% C5% BEevnost (Литература хорватского барокко)^{[циркулярная ссылка ]}

[13] Стивен Р. Граубард (1998). Новая Европа для старых?, Издатели транзакций, ISBN 0-7658-0465-4

[14] Антони Цетнарович: Национальное возрождение в Далмации, Центральная Европа, Загреб, 2006г., ISBN 953-6979-21-7

[15] Чарльз В. Инграо, Франц А.Дж. Сабо (ред.): Геманы и Восток п. 142

[16] "Шеноа, август". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[17] "История Загребского университета". Загребский университет. 2005. Получено 30 сентября 2010. Епископ Йосип Юрай Штроссмайер в 1861 году предложил хорватскому парламенту создать правовую основу для основания Загребского университета. Во время своего визита в Загреб в 1869 году император Франц Иосиф подписал Указ об учреждении Загребского университета.

[18] Иосип Юрай Штроссмайер (29 апреля 1861 г.). "Академия знаний - дело премы народного образования". Выступление в хорватском парламенте (на хорватском). Wikisource. Получено 30 сентября 2010.

[19] "Вебер, Адольфо". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[20] «Богович, Мирко». Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[21] "Старчевич, Анте". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[22] "Томич, Йосип Евгений". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[23] «Кумичич, Евгений». Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[24] "Ковачич, Анте". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[25] "Гьяльски, Ксавер Шандор". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[26] "Новак, Вячеслав". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[27] «Козарак, Йосип». Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[28] «Лесковар, Янко». Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[29] "Дежман, Миливой". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 декабря 2015.

[30] "Поэтическая антология молодых хорватских текстов издана". Версополис: европейская поэтическая платформа. Получено 31 декабря 2015.

[31] "Полич Камов, Янко". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[32] «Попович, Владимир». Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[33] "Иван Горан Ковачич: Яма". Перевод сербо-хорватской поэзии. Проект Гете. Получено 1 ноября 2019.

[34] «Стихи Иво Андрича и другие произведения». Перевод сербо-хорватской поэзии. Проект Гете. Получено 1 ноября 2019.

[35] "Стихи Добриши Цезарича". Перевод сербо-хорватской поэзии. Проект Гете. Получено 1 ноября 2019.

[36] "Чихлар Нехаев, Милютин". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[37] "Майер, Векослав". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[38] «Марьянович, Милан». Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[39] "Тресич Павичич, Анте". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[40] «Стихи Антуна Бранко Шимича». Перевод сербо-хорватской поэзии. Проект Гете. Получено 1 ноября 2019.

[41] "Статьи и стихи Николы Шопа". Перевод сербо-хорватской поэзии. Проект Гете. Получено 1 ноября 2019.

[42] "Стихи Драгутина Тадияновича". Перевод сербо-хорватской поэзии. Проект Гете. Получено 1 ноября 2019.

[43] "Уевич, олово". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[44] "Крлежа, Мирослав". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[45] «Франичевич, Марин». Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[Jeličić,_Živko-46] а ^б "Еличич, Живко". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[47] "Шолц, Ото". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[48] "Дончевич, Иван". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[49] «Бонифачич, Антун». Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[50] "Вучетич, Шиме". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[51] «Иванишевич, Драго». Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[52] «Франичевич, Марин». Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[53] "Франичевич Плочар, Юре". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[54] "Божич, Мирко". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[55] «Будак, Перо». Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[56] "Раос, Иван". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[57] «Маткович, Марьян». Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[58] «Михалич, Славко». Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[59] "Стихи Ивана Сламнига". Перевод сербо-хорватской поэзии. Проект Гете. Получено 1 ноября 2019.

[60] "Славичек, Миливой". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[61] "Балог, Звонимир". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[62] "Стахуляк, Вишня". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 31 октября 2019.

[63] "Стошич, Йосип". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 3 ноября 2019.

[64] "Драгоевич, Даниел". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 3 ноября 2019.

[65] «Драгоевич, Иван». Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 3 ноября 2019.

[66] "Стамач, Анте". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 3 ноября 2019.

[67] "Фабрио, Неджелько". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 3 ноября 2019.

[68] "Раос, приятель". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 3 ноября 2019.

[69] "Славица, Томислав". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 3 ноября 2019.

[70] "Лаушич, Йозо". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 3 ноября 2019.

[71] "Шепич, Ненад". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 3 ноября 2019.

[72] «Чуйч, Степан». Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 3 ноября 2019.

[73] "Барбьери, Велько". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 3 ноября 2019.

[74] "Михановичев одломак апостола". Hrvatska enciklopedija. Институт лексикографии Мирослава Крлежа. Получено 3 ноября 2019.

[75] ttps://hrcak.srce.hr/file/78918

[1]

[2]

[3]

[4]

[5]

[6]

[7]

[8]

[9]

[10]

[11]

[12]

[13]

[14]

[15]

[16]

[17]

[18]

[19]

[20]

[21]

[22]

[23]

[24]

[25]

[26]

[27]

[28]

[29]

[30]

[31]

[32]

[33]

[34]

[35]

[36]

[37]

[38]

[39]

[40]

[41]

[42]

[43]

[44]

[45]

[46]

[47]

[48]

[49]

[50]

[51]

[52]

[53]

[54]

[55]

[56]

[57]

[58]

[59]

[60]

[61]

[62]

[63]

[64]

[65]

[66]

[67]

[68]

[69]

[70]

[71]

[72]

[73]

[74]

[75]

Хорватская литература
эпоха Возрождения	Джоре Држич Шишко Менчетич Доминко Златарич Ханибал Лучич -Динко Ранджина Янус Панноний Микша Пелегринович Мавро Ветранович Никола Налешкович Марко Марулич Юрай Шижгорич Петар Гекторович Марин Држич Брне Карнарутич Петар Зоранич Иероним Видулич Марин Кабога Никола Димитрович
Барокко	Иван Гундулич Иван Бунич Вучич Игнат Джурдевич Стиепан Дурдевич Юние Палмотич Фран Крсто Франкопан Петар Зрински Катарина Зринска Иван Белостенец Павао Риттер Витезович Юрай Хабделич Матия Дивкович Бартол Кашич Петар Канавелович Антун Канижлич Катарина Патачич
Просвещение	Матия Антун Релькович Андрия Качич Миошич Филип Готовац Матия Петар Катанчич Титуш Брезовачки
Романтизм	Димитрия Деметра Людевит Гай Иван Мажуранич Матия Мажуранич Петар Прерадович Павао Штоос Станко Враз
Реализм	Евгений Кумичич Анте Ковачич Ксавер Шандор Гьяльски Венсеслав Новак Йосип Козарак Сильвие Страхимир Кранчевич
Модернизм и Постмодернизм	Иво Войнович Антун Густав Матош Владимир Видрич Драгутин Домьянич Милан Бегович Владимир Назор Янко Полич Камов Фран Галович Владимир Черина Тин Уевич Мирослав Крлежа Антун Бранко Шимич Иван Горан Ковачич Мария Юрич Загорка Иво Андрич Владан Десница Драгутин Тадиянович Ранко Маринкович Томислав Ладан