Натурализм (литература) - Naturalism (literature) - Wikipedia

Натурализм литературное движение, зародившееся в конце девятнадцатого века, похожее на литературный реализм в своем неприятии Романтизм, но отличаться объятием детерминизм, отряд, научный объективизм, и социальные комментарии. Это движение во многом восходит к теориям французского автора. Эмиль Золя.[1]

Фон

Литературный натурализм восходит к самым прямым[2][3] к Эмиль Золя "Экспериментальный роман" (1880), в котором подробно описывается концепция Золя о натуралистическом романе,[4] который философски восходит к Огюст Конт с позитивизм,[2] но и к физиологу Клод Бернард и историк Ипполит Тэн.[1][4] Конт предложил научный метод, который «выходит за рамки эмпиризма, пассивного и отстраненного наблюдения за явлениями». Применение этого метода «потребовало от ученого проведения контролируемых экспериментов, которые либо подтвердили бы, либо опровергли гипотезы относительно этих явлений». Золя использовал этот научный метод и утверждал, что натурализм в литературе должен быть подобен контролируемым экспериментам, в которых персонажи функционируют как явления.[5] Натурализм начался как ветвь литературный реализм, а реализм предпочитал факты, логику и безличность воображаемому, символическому и сверхъестественному. Фрэнк Норрис, американский журналист и писатель, чьи работы были преимущественно в жанре натуралистов, «поместил реализм, романтизм и натурализм в диалектику, в которой реализм и романтизм были противостоящими силами», а натурализм был смесью этих двух. Идея натурализма Норриса отличается от идеи Золя тем, что «не упоминает материалистический детерминизм или какую-либо другую философскую идею».[6]

Отрывок из натуралистической книги "Le sou du mutilé". Написано Сириэль Байсс в начале 20 века.[7]

Помимо взглядов Золя и Норриса на движение, существуют различные литературные критики, у которых есть свои собственные взгляды на этот вопрос. Как сказал Пол Чивелло, этих критиков можно разделить на четыре широкие и часто пересекающиеся группы: ранние теоретики, критики истории идей, европейские критики влияния и современные теоретики. Ранние теоретики рассматривали натурализм тематически и с точки зрения литературной техники. Критики истории идеи понимали ее как выражение центральных идей эпохи. Европейские критики влияния рассматривали его во многом так же, как и Золя. Например, согласно теоретику Корнелие Квас, натурализм представляет «формы человеческого опыта, о которых раньше не упоминалось - физиологический аспект человеческого поведения, сексуальность, бедность - как литературные темы, достойные рассмотрения».[8] А недавние теоретики либо переосмыслили натурализм как повествовательную форму, либо полностью отрицали его существование.[5]

Некоторые говорят, что натурализм мертв или что он, «возможно, вообще никогда не жил: даже в произведениях Эмиля Золя», его основателя. «В 1900 г. некролог под названием« Уход натурализма »в Прогноз официально объявил литературное движение умершим », и что попытка Золя создать научную литературу провалилась.[9] Однако это, конечно, не первый раз, когда роман Золя подвергался критике. После его романа Тереза ​​Ракен (1867 г.) подвергся резкой критике как за содержание, так и за язык, в предисловии к его второму изданию (1868 г.) он писал: «Le groupe d'écrivains naturalistes auquel j'ai l'honneur d 'appartenir a Assez de courage et d'activité pour produire des oeuvres fortes, portant en elles leur défense ",[10] что переводится как: «Группа писателей-натуралистов, к которой я имею честь принадлежать, достаточно смелыми и активными, чтобы создавать сильные произведения, неся в себе их защиту».

Натурализм был очень популярен в свое время и был известен в разных литературных традициях в западная Европа. в Нидерланды был Купландт, Куперус, Фредерик ван Иден и др. В Германия, крупнейшим писателем-натуралистом был Теодор Фонтане, кто повлиял Томас Манн. В Бельгии наиболее важными писателями были Сириэль Байсс и Stijn Streuvels.

Американский натурализм

Натурализм в американской литературе восходит к Фрэнку Норрису, теории которого заметно отличались от теории Золя, в частности, статусом натурализма в окружении реализма и романтизма; Норрис думал о натурализме как о романтике, а Золя считал «реалистом реалистов».[3] Для Линка, хотя в американском натурализме были тенденции, его определение не имело единого критического консенсуса.[3] Примеры ссылки включают Стивен Крейн, Джек Лондон, Теодор Драйзер, и Фрэнк Норрис, с Уильям Дин Хауэллс и Генри Джеймс быть четкими указателями по другую сторону разделения на натуралистов и реалистов.

Центром натурализма Крейна признан Открытая лодка, который изображал натуралистический взгляд на человека с изображением группы выживших, плывущих по течению в лодке. Люди своим творением противостояли морю и миру природы. В опыте этих людей Крейн сформулировал иллюзию богов и осознание безразличия вселенной.[11]

Уильям Фолкнер с Роза для Эмили, рассказ о женщине, убившей своего любовника, считается примером повествования в категории натурализма. Эта история, в которой тоже использовались Готика Элементы, представили сказку, которая высветила необычные и чрезмерные черты человеческой природы и социальной среды, которая на них влияет.[12] Главная героиня, мисс Эмили, была вынуждена вести изолированную жизнь, и это - в сочетании с ее психическим заболеванием - сделало безумие ее неизбежной судьбой. Среда в формах классовой структуры, основанной на рабстве[13] и социальные изменения,[14] вместе с наследственность, представляла силы вне ее контроля.

Смотрите также

Примечания и ссылки

  1. ^ а б Кэмпбелл, Донна М. (8 марта 2017 г.). «Натурализм в американской литературе». Вашингтонский государственный университет. Получено 24 января 2019.
  2. ^ а б Фаулер Браун, Дональд (1957). «Золя, мастер натурализма». Католический натурализм Пардо Базана. Пресса Университета Северной Каролины. С. 1–29.
  3. ^ а б c Ссылка, Эрик Карл (2011). «Определение американского литературного натурализма». В Ньюлин, Кейт (ред.). Оксфордский справочник американского литературного натурализма. Издательство Оксфордского университета. С. 71–91. ISBN  9780195368932.
  4. ^ а б Золя, Эмиль (1893). Экспериментальный роман и другие очерки. Библиотеки Калифорнийского университета. Нью-Йорк, паб Касселл. Co., стр. 6–8.
  5. ^ а б Чивелло, Пол (1994), Американский литературный натурализм и его трансформации в XX веке: Фрэнк Норрис, Эрнест Хемингуэй, Дон Делилло, Издательство Университета Джорджии, стр. 1–2, 23–24..
  6. ^ Пайзер, Дональд (1993), Теория и практика американского литературного натурализма: избранные очерки и обзоры, Southern Illinois University Press, стр. 120–122..
  7. ^ "Le Sou du mutilé. Belgique". lib.ugent.be. Получено 2020-08-31.
  8. ^ Квас, Корнелье (2019). Границы реализма в мировой литературе. Лэнхэм, Боулдер, Нью-Йорк, Лондон: Lexington Books. п. 7. ISBN  978-1-7936-0910-6.
  9. ^ Ссылка, Эрик Карл (2004), «Предисловие», Обширная и ужасная драма: американский литературный натурализм в конце девятнадцатого века, Издательство Университета Алабамы, стр. iv.
  10. ^ Золя, Эмиль, Тереза ​​Ракен (PDF), La Bibliotheque electronicique du Quebec, p. 14
  11. ^ Кондер, Джон (1984). Натурализм в американской художественной литературе: классический этап. Лексингтон: Издательство Университета Кентукки. п. 22. ISBN  9780813151762.
  12. ^ Уильямс, Тони (2015). Кино Джорджа А. Ромеро: Рыцарь живых мертвецов. Лондон: Wallflower Press. п. 92. ISBN  9780231173544.
  13. ^ Хьюз, Уильям; Пантер, Дэвид; Смит, Эндрю (2015). Энциклопедия готики, 2 тома. Молден, Массачусетс: John Wiley & Sons. п. 19. ISBN  9781405182904.
  14. ^ Скиннер, Джон Л. (1985). ""Роза для Эмили ": Против интерпретации". Журнал повествовательной техники. 15 (1): 42–51. JSTOR  30225110.