Литературный реализм - Literary realism

Литературный реализм это литературный жанр, часть более широкого реализм в искусстве, который пытается правдиво представить предмет, избегая спекулятивная фантастика и сверхъестественные элементы. Он возник с реалистическое искусство что началось с серединыфранцузская литература девятнадцатого века (Стендаль ), и Русская литература (Александр Пушкин ).[1] Литературный реализм пытается представить знакомые вещи такими, какие они есть. Реалист авторы предпочли изображать повседневные и банальные занятия и события.

Фон

В широком смысле определяется как «представление реальности»,[2] реализм в искусстве - это попытка правдиво представить предмет искусственность и избегая художественных условностей, а также невероятных, экзотических и сверхъестественных элементов. Реализм преобладал в искусстве во многие периоды и во многом зависит от техники и обучения, а также от избегания стилизации. В изобразительном искусстве иллюзионистический реализм - это точное изображение форм жизни, перспективы и деталей света и цвета. Реалистичные произведения искусства могут подчеркивать уродливое или грязное, например, произведения соцреализм, регионализм, или же кухонная мойка реализм.[3][4] В искусстве существовали различные направления реализма, такие как опера стиль веризм, литературный реализм, театральный реализм и Итальянское неореалистическое кино. В реализм художественное движение в живописи началась во Франции в 1850-х годах, после Революция 1848 г..[5] Художники-реалисты отвергли Романтизм, которые стали доминировать во французской литературе и искусстве, уходя корнями в конец 18 века.

Согласно его первому теоретику Жюлю-Франсу Шампфлери, реализм как движение в литературе возник после 1848 года. Его цель - воспроизвести "объективная реальность ", и сосредоточен на демонстрации повседневной повседневной деятельности и жизни, в первую очередь среди среднего или низшего класса общества, без романтической идеализации или драматизации.[6] Это можно рассматривать как общую попытку изобразить предметы, поскольку они считаются существующими от третьего лица. объективная реальность, без приукрашивания или толкования и "в соответствии со светскими, эмпирический правила."[7] Таким образом, данный подход по своей сути подразумевает веру в то, что такие реальность является онтологически независимо от человеческих концептуальных схем, языковых практик и верований и, следовательно, может быть известен (или познаваемым) художнику, который, в свою очередь, может достоверно представить эту «реальность». Как литературный критик Ян Ватт государства в Расцвет романасовременный реализм «начинается с позиции, что истина может быть открыта человеком через органы чувств» и как таковая «берет свое начало в Декарт и Локк, и получил свою первую полную формулировку Томас Рид в середине восемнадцатого века ".[8]

Во введении к Человеческая комедия (1842) Бальзак «утверждает, что поэтическое творчество и научное творчество являются тесно связанными видами деятельности, демонстрируя тенденцию реалистов к перениманию научных методов».[9] Художники реализма использовали достижения современной науки, строгость и точность научного метода, чтобы понять действительность. Позитивистский дух в науке предполагает презрение к метафизике, культ факта, эксперимента и доказательства, уверенность в науке и прогрессе, который она приносит, а также стремление придать научную форму изучению социальных и моральных явлений ».[10]

В конце 18 века Романтизм был восстанием против аристократических социальных и политических норм предыдущего Возраст разума и реакция против научного рационализация природы в доминирующей философии 18 века,[11] а также реакция на Индустриальная революция.[12] Наиболее сильно он нашел свое воплощение в изобразительном искусстве, музыке и литературе, но оказал большое влияние на историографию.[13] образование[14] и естественные науки.[15]

Реализм XIX века, в свою очередь, был реакцией на романтизм, и по этой причине его также часто пренебрежительно называют традиционным или «буржуазным реализмом».[16] Однако не все авторы Викторианская литература Произведены произведения реализма.[17] Жесткость, условности и другие ограничения Викторианский реализм, в свою очередь, вызвал восстание модернизм. Начиная примерно с 1900 года движущим мотивом модернистской литературы была критика буржуазного общественного строя и мировоззрения XIX века, которой противостояли антирационалистические, антиреалистические и антибуржуазные программы.[16][18][19]

Поджанр литературного реализма

Социальный Реализм

Смотрите также: Социальный роман

Социальный Реализм - это международное художественное движение, в которое входят художники, граверы, фотографы и кинематографисты, привлекающие внимание к повседневным условиям рабочего класса и бедноты и критикующие социальные структуры, поддерживающие эти условия. Хотя художественные стили движения различаются от нации к нации, оно почти всегда использует форму описательного или критического реализма.[20]

Реализм кухонной мойки (или драма с кухонной раковиной) - термин, придуманный для описания Британский культурное движение, развившееся в конце 1950-х - начале 1960-х годов в театр, Изобразительное искусство, романы, фильм и телевизионные спектакли, в котором использован стиль соцреализм. Его главных героев обычно можно описать как сердитых молодых людей, и он часто изображает домашние ситуации рабочий класс Британцы, живущие в тесноте съемного жилья и проводящие в нерабочее время выпивку в грязных пабы, чтобы исследовать социальные проблемы и политические разногласия.

Фильмы, пьесы и романы, в которых используется этот стиль, часто происходят в более бедных промышленных районах Север Англии, и используйте грубую речь акценты и сленг слышно в тех регионах. Фильм В воскресенье всегда идет дождь (1947) является предшественником жанра, и Джон Осборн играть в Оглянуться назад в гневе (1956) считается первым в жанре. Песчаный любовный треугольник из Оглянуться назад в гневе, например, происходит в тесной однокомнатной квартире в Английский Мидлендс. Условности этого жанра сохранились и в 2000-е годы, найдя выражение в таких телешоу, как Улица Коронации и EastEnders.[21]

В искусстве критики использовали термин "школа кухонных раковин". Дэвид Сильвестр описать художников, которые изображали соцреалист –Типные сцены из семейной жизни.[22]

Социалистический реализм

Смотрите также: Пролетарская литература

Социалистический реализм официальный Советский форма искусства, институционализированная Иосиф Сталин в 1934 году и позже был принят на вооружение союзных Коммунист вечеринки по всему миру.[20] Эта форма реализма считала, что успешное искусство изображает и прославляет пролетариат Россия борьба за социалистический прогресс. Статут Союз советских писателей в 1934 году заявил, что соцреализм

это основной метод советской литературы и литературной критики. Он требует от художника правдивого, исторически конкретного изображения действительности в ее революционном развитии. Более того, правдивость и историческая конкретность художественного изображения действительности должны быть связаны с задачей идейного преобразования и воспитания рабочих в духе социализма.[23]

Однако строгое следование вышеперечисленным принципам стало рушиться после смерти Сталина, когда писатели начали расширять границы возможного. Однако изменения были постепенными, поскольку традиция соцреализма настолько укоренилась в душе советских литераторов, что даже диссиденты следовали привычкам этого типа композиции, редко отклоняясь от его формальной и идеологической основы.[24] Советский социалистический реализм не появился точно в тот самый день, когда он был провозглашен в Советском Союзе в 1932 году указом об упразднении независимых писательских организаций. Это движение существует по крайней мере пятнадцать лет и впервые было замечено во время Большевистская революция. Декларация 1934 года лишь закрепила свою каноническую формулировку в выступлениях революционера Максима Горького и представителя ЦК партии Андреа Жданова.

Официальное определение соцреализма подверглось критике за его противоречивые рамки. Хотя сама концепция проста, проницательные ученые с трудом согласовывают ее элементы. По словам Питера Кенеза, «невозможно было согласовать телеологическое требование с реалистичным представлением», дополнительно подчеркнув, что «мир можно было бы изобразить таким, какой он есть, или таким, каким он должен быть в соответствии с теорией, но это явно не одно и то же. "[25]

Натурализм

Смотрите также: Натурализм во французской литературе XIX века

Натурализм было литературным движением или тенденцией с 1880-х по 1930-е годы, в котором реализм предположить, что социальные условия, наследственность, и окружающая среда имела неизбывную силу в формировании человеческого характера. Это был в основном неорганизованный литературное движение который пытался изобразить правдоподобный повседневная реальность, в отличие от таких движений, как Романтизм или же Сюрреализм, в котором предметы могут получить очень символическое, идеалистическое или даже сверхъестественное обращение.

Натурализм был порождением литературного реализма под влиянием Чарльз Дарвин Русская теория эволюции.[26] В то время как реализм стремится только описывать предметы такими, какие они есть на самом деле, натурализм также пытается «научно» определить основные силы (например, окружающая среда или наследственность), влияющие на действия его предметов.[нужна цитата ] Натуралистические произведения часто включают предполагаемые отвратительные темы, например, Эмиль Золя откровенное обращение с сексуальность, а также повсеместный пессимизм. Натуралистические работы, как правило, сосредоточены на более темных аспектах жизни, включая бедность, расизм, насилие, предрассудки, болезнь, коррупция, проституция, и грязь. В результате писателей-натуралистов часто критиковали за то, что они слишком много внимания уделяли человеческим порокам и несчастьям.[27]

Реализм в романе

Австралия

В начале девятнадцатого века нарастал стимул к созданию австралийской культуры, которая была отделена от ее английского колониального начала.[28] Общие художественные мотивы и персонажи, которые были представлены в австралийском реализме, были Австралийская глубинка, известный просто как "куст", в его суровой и изменчивой красоте, британские поселенцы, Коренные австралийцы, то скваттер и копатель –Хотя некоторые из них граничили с более мифический территория на большей части художественной сцены Австралии. Значительная часть раннего реализма Австралии была неприятием того, что Sydney Bulletin назвал 1881 "романтической идентичностью" страны.[29]

Большинство ранних работ в колонии были не литературой в самом современном международном смысле, а скорее журналами и документами об экспедициях и окружающей среде, хотя литературный стиль и предубеждения входили в состав журналов. Часто в ранней австралийской литературе романтизм и реализм сосуществовали.[29] как показано на примере Джозеф Ферфи с Такова жизнь (1897) - художественный рассказ о жизни сельских жителей, в том числе водители быков, скваттеров и странствующих путешественников на юге Новый Южный Уэльс и Виктория, в течение 1880-х гг. Кэтрин Хелен Спенс с Клара Морисон (1854 г.), в котором подробно описывается иммиграция шотландской женщины в Аделаида, Южная Австралия в то время, когда многие люди покидали свободно оседлый штат Южная Австралия, чтобы претендовать на состояния во время золотой лихорадки Виктории и Нового Южного Уэльса.

Растущее литературное представление о том, что Австралия является продолжением другой, более отдаленной страны, начало проникать в письменность: «[те], кто наконец понял значение австралийской истории как пересадки запасов и посадки корней в новая почва ». Генри Гендель Ричардсон, автор сообщения-Федерация романы, такие как Морис Гест (1908) и Получение мудрости (1910), как говорят, находился под сильным влиянием французского и скандинавского реализма. В двадцатом веке, когда рабочее сообщество Сидней При распространении, акцент был смещен с архетипа кустарника на более урбанистический, центральный город: Уильям Лейн с Рай для рабочих (1892), Кристина Стед с Семь бедняков Сиднея (1934) и Рут Парк с Арфа на юге (1948) все изобразили суровую, суровую реальность рабочего класса Сиднея.[30] Патрик Уайт романы Дерево Человека (1955) и Voss (1957) показали себя особенно хорошо, и в 1973 году Уайт был награжден Нобелевская премия по литературе.[31][32]

В конце двадцатого века возник новый вид литературного реализма во главе с Хелен Гарнер с Обезьяна хватка (1977), который произвел революцию в современной художественной литературе в Австралии, хотя с тех пор выяснилось, что роман был дневник и основан на собственном опыте Гарнера. Обезьяна хватка занимается с матерью-одиночкой, живущей последовательно Мельбурн общежития, поскольку она управляет своими все более навязчивыми отношениями с наркоманом, который то появляется, то исчезает из ее жизни. Подмножество реализма возникло в литературной среде Австралии, известное как «грязный реализм», обычно написанное «новыми, молодыми авторами».[33] кто исследовал "грубые, грязные, реальные существования",[33] молодых людей с низкими доходами, чьи жизни вращаются вокруг нигилистический погоня за случайными секс, рекреационное употребление наркотиков и алкоголь, которые используются для побега скука. Примеры грязного реализма: Эндрю МакГахан с Хвалить (1992), Христос Циолкас с Загружено (1995), Жюстин Эттлер с Река Офелия (1995) и Брендан Коуэлл с Как это чувствуется (2010), хотя многие из них, включая их предшественника Обезьяна хватка, теперь обозначены жанром, который появился в 1995 году как "гранж горит ".[34]

объединенное Королевство

Ян Ватт в Расцвет романа (1957) считал, что роман возник в начале 18 века, и утверждал, что «новизной» романа является его «формальный реализм»: идея, «что роман является полным и достоверным описанием человеческого опыта».[35] Его примеры романисты Дэниел Дефо, Сэмюэл Ричардсон и Генри Филдинг. Ватт утверждал, что интерес романа к реалистично описанным отношениям между обычными людьми идет параллельно с более общим развитием философского реализма, экономического индивидуализма среднего класса и пуританского индивидуализма. Он также утверждает, что форма отвечает интересам и возможностям новой читающей публики среднего класса и новой книжной торговле, развивающейся в ответ на них. Как сами торговцы, Дефо и Ричардсон должны были только «свериться со своими собственными стандартами», чтобы знать, что их работа понравится широкой аудитории.[36]

Позже в 19 веке Джордж Элиот (1819–1880) Миддлмарч: исследование провинциальной жизни (1871–72), описанный романисты Мартин Эмис и Джулиан Барнс как величайший роман на английском языке, это произведение реализма.[37][38] Благодаря голосам и мнениям разных персонажей читатель узнает о важных проблемах дня, включая Закон о реформе 1832 г., зарождение железных дорог и состояние современной медицины. Миддлмарч также демонстрирует глубоко реакционный образ мышления в устоявшемся сообществе, стоящем перед перспективой того, что для многих является нежелательными социальными, политическими и технологическими изменениями.

Пока Джордж Гиссинг (1857–1903), автор New Grub Street (1891), среди многих других работ, традиционно рассматривается как натуралист, в основном находящийся под влиянием Эмиль Золя,[39] Джейкоб Корг предположил, что Джордж Элиот было большее влияние.[40]

Другие романисты, такие как Арнольд Беннетт (1867–1931) и Англо-ирландец Джордж Мур (1852–1933), сознательно подражал французским реалистам.[41] Самые известные работы Беннета - это Clayhanger трилогия (1910–18) и Сказка старых жен (1908). Эти книги основаны на его опыте жизни в Стаффордширские гончарные изделия, промышленный район, охватывающий шесть городов, которые сейчас составляют Сток-он-Трент в Стаффордшир, Англия. Джордж Мур, самая известная работа которого Эстер Уотерс (1894), также находился под влиянием натурализм Золя.[42]

Соединенные Штаты

Уильям Дин Хауэллс (1837–1920) был первым американским автором, принесшим реалистическая эстетика к литературе США.[43] Его рассказы о жизни среднего и высшего класса, происходящие в 1880-х и 1890-х годах, высоко ценятся среди исследователей американской художественной литературы.[нужна цитата ] Его самый популярный роман, Восхождение Сайласа Лапама (1885), изображает человека, который, по иронии судьбы, попадает в материальную удачу из-за собственных ошибок. Среди других ранних американских реалистов Сэмюэл Клеменс (1835–1910), более известный под псевдонимом Марк Твен, автор Приключения Гекльберри Финна (1884),[44][45] Стивен Крейн (1871–1900) и Горацио Алджер-младший (1832–1899).

Стиль Твена, основанный на энергичной, реалистичной и разговорной американской речи, дал американским писателям новое понимание их национального голоса. Твен был первым крупным автором, приехавшим из внутренних районов страны, и он уловил ее характерный юмористический сленг и иконоборчество. Для Твена и других американских писателей конца XIX века реализм был не просто литературной техникой: это был способ говорить правду и взрывать устаревшие условности. Крейн был прежде всего журналистом, который также писал художественную литературу, эссе, стихи и пьесы. Крэйн видел жизнь в ее первозданном виде - в трущобах и на полях сражений. Его преследование гражданская война Роман, Красный знак отваги, был опубликован с большим успехом в 1895 году, но он едва успел насладиться вниманием, как умер в 28 лет, пренебрегая своим здоровьем. С тех пор он пользуется неизменным успехом - как защитник простого человека, реалист и символист. Крана Мэгги: Девушка с улицы (1893) - один из лучших, если не самый ранний, натуралистический американский роман. Это мучительная история бедной, чувствительной молодой девушки, чьи необразованные родители-алкоголики совершенно ее подводят. Влюбленная и желающая сбежать из своей жестокой семейной жизни, она позволяет соблазнить себя жить с молодым человеком, который вскоре бросает ее. Когда ее самоуверенная мать отвергает ее, Мэгги становится проституткой, чтобы выжить, но вскоре в отчаянии кончает жизнь самоубийством. Земная тема Крейна и его объективный научный стиль, лишенный морализаторства, выделяют Мэгги как естествоиспытателя.[46] Горацио Алджер младший был плодовитым американцем XIX века автор чей основной результат был шаблонным грязи в князи юношеские романы о приключениях чистильщиков сапог, газетчиков, разносчиков, уличных уличных уличных уличных уличных музыкантов и других бедных детей в их восхождении от скромного происхождения к жизни респектабельной безопасности и комфорта среднего класса. Его романы, из которых Рваный член типичный пример, были очень популярны в свое время.

Другие более поздние американские реалисты: Джон Стейнбек, Фрэнк Норрис, Теодор Драйзер, Аптон Синклер, Джек Лондон, Эдит Уортон и Генри Джеймс.

Европа

Бенито Перес Гальдос, Испанский писатель с Канарских островов

Оноре де Бальзак (1799–1850) является наиболее ярким представителем реализма 19 века в художественной литературе благодаря включению определенных деталей и повторяющихся персонажей.[47][48][49] Его La Comédie humaine, обширная коллекция из почти 100 романов, была самой амбициозной схемой, когда-либо придуманной писателем-беллетристом - не что иное, как полная современная история его соотечественников. Реализм также является важным аспектом работ Александр Дюма, филс (1824–1895).

Многие романы этого периода, в том числе роман Бальзака, были опубликованы в газетах в серийная форма, а чрезвычайно популярный реалистический «римский фельетон», как правило, специализировался на изображении скрытой стороны городской жизни (преступность, полицейские шпионы, криминальный жаргон), как в романах Эжен Сью. Подобные тенденции появились и в театральном мелодрамы эпохи и, в еще более мрачном и ужасном свете, в Гран Гиньоль в конце века.

Гюстав Флобер (1821–1880) известные романы Мадам Бовари (1857), в котором раскрываются трагические последствия романтизма для жены провинциального врача, и Сентиментальное образование (1869) представляют собой, пожалуй, высшие этапы развития французского реализма. Флобер писал и другие произведения в совершенно ином стиле, и его романтизм проявляется в фантастических произведениях. Искушение святого Антония (окончательная версия опубликована в 1874 г.) и барочные и экзотические сцены древних Карфаген в Саламбо (1862).

В Немецкая литература, Реализм 19-го века развивался под названием «Поэтический реализм» или «Буржуазный реализм». Теодор Фонтане, Густав Фрейтаг, Готфрид Келлер, Вильгельм Раабе, Адальберт Стифтер, и Теодор Сторм.[50]

В Итальянская литература Жанр реализма развил отстраненное описание социальных и экономических условий жизни людей в свое время и в их среде. Основные деятели итальянского Verismo включают Луиджи Капуана, Джованни Верга, Федерико Де Роберто, Матильда Серао, Сальваторе Ди Джакомо, и Грация Деледда, получившие в 1926 г. Нобелевская премия по литературе.

Среди более поздних писателей-реалистов Федор Достоевский, Лев Толстой, Бенито Перес Гальдос, Ги де Мопассан, Антон Чехов, Леопольдо Увы (Кларин), Хосе Мария де Эса де Кейруш, Мачадо де Ассис, Хенрик Сенкевич, Болеслав Прус и, в некотором смысле, Эмиль Золя, чей натурализм часто рассматривается как ответвление реализма.[нужна цитата ]

Реализм в театре

Театральный реализм был генералом движение в Театр 19 века периода 1870–1960 гг., сформировавшего ряд драматических и театральных условности с целью придать текстам и перформансам большую реалистичность. Часть более широкое художественное движение, он разделяет многие стилистические решения с натурализм, в том числе акцент на повседневной драме (среднего класса), обычной речи и скучной обстановке. Реализм и натурализм расходятся главным образом в зависимости от степени выбора персонажей: в то время как натурализм верит в общую силу внешних сил над внутренними решениями, реализм утверждает силу индивидуального выбора (см. Кукольный Дом ).

Первый в России профессиональный драматург, Алексей Писемский, Федор Достоевский и Лев Толстой (Сила тьмы (1886 г.)) положил начало традиции психологического реализма в России, кульминацией которой стало создание МХАТ к Константин Станиславский и Владимир Немирович-Данченко.[51] Их новаторские постановки пьес Антон Чехов в свою очередь повлиял Максим Горький и Михаил Булгаков. Станиславский продолжил развивать свой 'система', форма подготовки актеров, особенно подходящая для психологического реализма.

Реализм XIX века тесно связан с развитием современной драматургии, которая, как объясняет Мартин Харрисон, «обычно считается начавшейся в начале 1870-х годов» с работ норвежского драматурга «среднего периода». Хенрик Ибсен. Реалистическая драма Ибсена в прозе оказала «огромное влияние».[52]

В опера, веризм относится к пост-романтической итальянской традиции, которая стремилась включить натурализм Эмиля Золя и Хенрика Ибсена. Он включал реалистичные - иногда мерзкие или жестокие - изображения современной повседневной жизни, особенно жизни низших классов.

Во Франции помимо мелодрамы, популярный и буржуазный театр середины века обратился к реализму в «хорошо сделанных» буржуазных фарсах Эжен Марин Лабиш и моральные драмы Эмиль Ожье.

Критика

Критики реализма ссылаются на то, что изображение реальности не всегда реалистично, и некоторые наблюдатели называют это «воображаемым» или «проектом».[53] Этот аргумент основан на идее, что мы не часто получаем то, что реально, правильно. Чтобы представить реальность, мы опираемся на то, что «реально», в зависимости от того, как мы это помним, а также от того, как мы это переживаем. Однако запомненная или пережитая реальность не всегда соответствует истине. Вместо этого мы часто получаем его искаженную версию, которая связана только с тем, что есть или как обстоят дела на самом деле. Реализм критикуется за его предполагаемую неспособность решить эту проблему, и такая неудача рассматривается как соучастие в создании процесса, в котором «искусственная природа реальности упускается из виду или даже скрывается».[54] В соответствии с Кэтрин Галлахер Реалистическая художественная литература на практике неизменно подрывает идеологию, примером которой она является, потому что, если бы видимость была такой самодостаточной, в романах, вероятно, не было бы нужды.[53] Это может быть продемонстрировано в акцентировании внимания литературного натурализма в Америке конца девятнадцатого века на более крупных силах, определяющих жизнь его персонажа, изображенного в сельскохозяйственных машинах, изображенных в виде огромных и ужасных, без сожаления измельчающих «запутанные» человеческие тела.[55] Машины использовались как метафора но это способствовало восприятию того, что такие рассказы были больше похожи на миф, чем на реальность.[55]

Есть также критики, которые обвиняют реализм в том, как он якобы определяет себя как реакцию на излишества литературных жанров, таких как романтизм и готика, - тех, кто сосредотачивается на экзотических, сентиментальных и сенсационных повествованиях.[56] Некоторые ученые начали называть это побуждением к противоречию, так что, в конце концов, предел, который он налагает на себя, ведет к «либо представлению проверяемой и объективной истины, либо просто относительной, некоторой частичной, субъективной истины, следовательно, никакой истины. . "[57]

Есть также критики, которые ссылаются на отсутствие четкого определения. Аргумент состоит в том, что не существует чистой формы реализма, и в том, что практически невозможно найти литературу, которая на самом деле не реалистична, по крайней мере, до некоторой степени, и что всякий раз, когда кто-то ищет чистый реализм, он исчезает.[58] Дж. П. Стерн возражал против этой позиции, когда утверждал, что эта «распущенность» или «неопрятность» делает этот термин незаменимым как в общем, так и в литературном дискурсе.[53] Другие также отвергают это как очевидное и простодушное, отрицая реалистичную эстетику, брендинг как претенциозный, поскольку он считается простым репортаж,[59] не искусство, а основанное на наивном метафизика.[60]

Смотрите также

  • Шансон реалист (реалистическая песня), стиль музыки, на который оказало непосредственное влияние реалистическое литературное движение Франции.
  • История современной литературы
  • Verismo, приложение принципов реализма к опере (особенно поздней романтической итальянской).

Примечания

  1. ^ Шампфлери, Жюль-Франс (1857). Le Realisme. Париж: Мишель Леви. п. 2.
  2. ^ Донна М. Кэмпбелл. «Реализм в американской литературе». Wsu.edu. Получено 2014-07-15.
  3. ^ Ньюлин, Кейт (2019). Оксфордский справочник американского литературного реализма. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 507. ISBN  978-0-19-064289-1.
  4. ^ Коллинз, Питер (1998). Меняющиеся идеалы в современной архитектуре, 1750-1950, второе издание. Монреаль: McGill-Queen's Press. п. 244. ISBN  0-7735-1704-9.
  5. ^ «Метрополитен-музей». Metmuseum.org. 2014-06-02. Получено 2014-07-15.
  6. ^ «Реалистическое определение реализма в бесплатной онлайн-энциклопедии». Энциклопедия 2.thefreedictionary.com. Получено 2014-07-15.
  7. ^ поскольку такие предметы «объяснимы в терминах естественной причинности, не прибегая к сверхъестественному или божественному вмешательству» Моррис, 2003. п. 5
  8. ^ Ватт, 1957 год., стр.12
  9. ^ Квас, Корнелье (2019-11-19). Границы реализма в мировой литературе. Роуман и Литтлфилд. ISBN  978-1-7936-0911-3.
  10. ^ Квас, Корнелье (2019). Границы реализма в мировой литературе. Лэнхэм, Боулдер, Нью-Йорк, Лондон: Lexington Books. п. 8. ISBN  978-1-7936-0910-6.
  11. ^ Кейси, Кристофер (30 октября 2008 г.). ""Греческое величие и грубая растрата старых времен ": Британия, мраморы Элгина и послереволюционный эллинизм". Фонды. Том III, номер 1. Архивировано 13 мая 2009 года.. Получено 2014-05-14.CS1 maint: неподходящий URL (связь)
  12. ^ Encyclopdia Britannica. "Романтизм. Получено 30 января 2008 г. из Encyclopædia Britannica Online ". Britannica.com. Получено 2010-08-24.
  13. ^ Давид Левин, История как романтическое искусство: Бэнкрофт, Прескотт и Паркман (1967)
  14. ^ Джеральд Ли Гутек, История западного образовательного опыта (1987) гл. 12 в Иоганн Генрих Песталоцци
  15. ^ Эштон Николс, «Ревущие аллигаторы и пылающие тигры: поэзия и наука от Уильяма Бартрама до Чарльза Дарвина», Труды Американского философского общества 2005 149(3): 304–315
  16. ^ а б Джон Барт (1979) Литература пополнения, позже переизданный в Пятничная книга ' '(1984).
  17. ^ «Викторианская литература». Литературная сеть. Получено 7 октября 2013.
  18. ^ Джеральд Графф (1975) Бэббит в бездне: социальный контекст постмодерна. Американская фантастика, TriQuarterly, № 33 (весна 1975 г.), стр. 307-37; перепечатано в Putz and Freese, eds., Postmodernism and American Literature.
  19. ^ Джеральд Графф (1973) Миф о постмодернистском прорыве, TriQuarterly, 26 (Winter, 1973) 383-417; представитель Роман сегодня: современные писатели современной фантастики Малкольм Брэдбери, изд. (Лондон: Фонтана, 1977); перепечатано в Proza Nowa Amerykanska, ed., Szice Krytyczne (Варшава, Польша, 1984); перепечатано в Постмодернизм в американской литературе: критическая антология, Манфред Путц и Питер Фриз, ред. (Дармштадт: Thesen Verlag, 1984), 58-81.
  20. ^ а б Тодд, Джеймс Г. (2009). «Соцреализм». Художественные термины. музей современного искусства. Получено 6 февраля 2013.
  21. ^ Хайльперн, Джон. Джон Осборн: Множество жизней разгневанного молодого человека, Нью-Йорк: Кнопф, 2007.
  22. ^ Уокер, Джон. (1992) "Школа мойки". Глоссарий искусства, архитектуры и дизайна с 1945 года, 3-й. изд. Проверено 20 января 2012 года.
  23. ^ О социалистическом реализме »автора Андрей Синявский писать как Абрам Терц ISBN  0-520-04677-3, с.148.
  24. ^ Корнуэлл, Нил (2002). Товарищ Рутледж по русской литературе. Лондон: Рутледж. п. 174. ISBN  9781134569076.
  25. ^ Кенез, Питер (1992). Кино и советское общество, 1917-1953 гг.. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 157. ISBN  0521428637.
  26. ^ Уильямс, Раймонд. 1976. Ключевые слова: Словарь культуры и общества.. Лондон: Фонтана, 1988, стр. 217. ISBN  0-00-686150-4.
  27. ^ Павел, Томас (2015). Житие романа: история. Принстон: Издательство Принстонского университета. п. 217. ISBN  9780691165783.
  28. ^ Рикард, Джон (2017). Австралия: история культуры. Издательство Университета Монаша. п. 232. ISBN  978-1-921867-60-6.
  29. ^ а б «Культурная передача и австралийская литература: 1788–1998». Openjournals.library.sydney.edu.au: 45. 2014. Получено 2 апреля 2018.
  30. ^ Маундер, Патрисия (17 декабря 2010 г.). «Писательница пролила свет на трущобы». Sydney Morning Herald. Получено 6 марта 2018.
  31. ^ «Австралийские лауреаты Нобелевской премии». Whitehat.com.au. 2 декабря 2006 г. Архивировано с оригинал 2 сентября 2011 г.. Получено 1 сентября 2011.
  32. ^ «Австралийские авторы вошли в шорт-лист Букеровской премии потерянного человека». Sydney Morning Herald. 26 марта 2010 г.. Получено 7 апреля 2010.
  33. ^ а б Лейшман, Кирсти (1999). «Гранж-литература Австралии и конфликт литературных поколений». Журнал австралийских исследований. 23 (63): 94–102. Дои:10.1080/14443059909387538.
  34. ^ «Дело в литературе» (PDF). Австралийский совет искусств. Май 2010. с. 56. Получено 2 апреля 2018.
  35. ^ Ватт, И. (1963). Возникновение романа: исследования Дефо, Ричардсона и Филдинга, Хармондсворт: Пингвин, стр. 32.
  36. ^ Ватт, И. (1963). Возникновение романа: исследования Дефо, Ричардсона и Филдинга, Хармондсворт: Пингвин, стр. 61.
  37. ^ Долго, Камилла. Мартин Эмис и война полов, Времена, 24 января 2010 г., стр. 4: «Они [женщины] написали величайшего писателя английского языка, Джорджа Элиота, и, возможно, третьего величайшего писателя, Джейн Остин, и, конечно же, величайшего романа Миддлмарч».
  38. ^ Гуппи, Шуша. «Интервью: Джулиан Барнс, Искусство фантастики № 165». Парижский обзор (Зима 2000 г.). Получено 26 мая 2012.
  39. ^ Кири, К. Ф. (1904). "Джордж Гиссинг" Атенеум, Vol. XVI, стр. 82.
  40. ^ Бадер, А. Л. (1963). «Новый взгляд на Гиссинг». Рассмотрение. Обзор Антиохии. 23 (3): 392–400. Дои:10.2307/4610542. JSTOR  4610542.
  41. ^ Оксфордский компаньон по английской литературе, изд. Маргарет Дрэббл. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета, (1985) 1996, стр. 824
  42. ^ Моран, Морин, (2006), Викторианская литература и культура п. 145. ISBN  0-8264-8883-8
  43. ^ "Романтика - ЗАГОВОР С ОТКРЫТЫМИ ГЛАЗАМИ - Консорциум публичных библиотек Висконсина - OverDrive". Консорциум публичных библиотек штата Висконсин. Получено 2020-02-04.
  44. ^ «Защищенный блог› Войти ». matthewasprey.wordpress.com.
  45. ^ Хемингуэй, Эрнест (1935). Зеленые холмы Африки. Нью-Йорк: Скрибнеры. п. 22.
  46. ^ Холтон, Милн. Цилиндр фантастики. - Художественные и публицистические произведения Стивена Крейна. Батон-Руж: штат Луизиана, США, 1972 г. 37.
  47. ^ Роджерс, Сэмюэл (1953). Бальзак и роман. Нью-Йорк: Octagon Books. LCCN  75-76005.
  48. ^ Стоу, Уильям У. (983). Бальзак, Джеймс и реалистический роман. Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN  0-691-06567-5.
  49. ^ К. П. Сноу (1968). Реалисты: портреты восьми романистов. Макмиллан. ISBN  0-333-24438-9.
  50. ^ Беккер, Сабина (2003). Bürgerlicher Realismus; Literatur und Kultur im bürgerlichen Zeitalter 1848–1900 (на немецком). Тюбинген: Francke.; Макиннес, Эдвард; Пламп, Герхард, ред. (1996). Bürgerlicher Realismus und Gründerzeit 1848–1890 (на немецком). Мюнхен: Карл Хансер.
  51. ^ Брокетт и Хильди (2003, 370, 372) и Бенедетти (2005, 100) и (1999, 14-17).
  52. ^ Харрисон (1998, 160).
  53. ^ а б c Новак, Даниэль (2008). Реализм, фотография и художественная литература девятнадцатого века. Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. п. 154. ISBN  9780521885256.
  54. ^ Таллис, Раймонд (1988). В защиту реализма. Линкольн: Университет Небраски Press. п. 44. ISBN  0803294352.
  55. ^ а б Барриш, Филлип (2011). Кембриджское введение в американский литературный реализм. Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. п. 118. ISBN  9780521897693.
  56. ^ Кернс, Кэтрин (1996). Литературный реализм XIX века: в Зазеркалье. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 43. ISBN  0521496063.
  57. ^ Байерли, Элисон (1997). Реализм, репрезентация и искусство в литературе девятнадцатого века. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. п. 4. ISBN  0521581168.
  58. ^ Да, Дженнифер (2016). Колониальная комедия: империализм во французском реалистическом романе. Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. п. 212. ISBN  9780198722632.
  59. ^ Кэрролл, Ноэль (2010). Искусство в трех измерениях. Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. п. 469. ISBN  9780199559312.
  60. ^ Беккер, Джордж (1967). Документы современного литературного реализма. Принстон, Нью-Джерси: Издательство Принстонского университета. п. 3. ISBN  9781400874644.

внешняя ссылка