Серийный (литература) - Serial (literature)

Не путать с Серийный (издательский).
Реклама для Чарльз Диккенс ’ Большие Надежды, еженедельно выходит в литературный журнал Круглый год с декабря 1860 г. по август 1861 г.

В литература, а серийный формат печати, с помощью которого работай, часто работа повествовательная фантастика, публикуется более мелкими последовательными рассрочка. Рассрочка также известна как числа, части или же пучки, и может быть выпущен как отдельный публикации или в последовательных выпусках периодическое издание, например журнал или газета.[1]

Сериализация также может начинаться с одного рассказа, который впоследствии превращается в серию. Исторически такие серии публиковались в периодических изданиях. Популярные серии рассказов часто публикуются вместе в виде сборников.

Ранняя история

Рост подвижного шрифта в 17 веке вызвал появление эпизодических и часто несвязанных повествований, таких как L'Astrée и Le Grand Cyrus. В то время книги оставались предметом премиум-класса, поэтому, чтобы снизить цену и расширить рынок, издатели выпускали большие произведения в виде недорогих выпусков, называемых брошюрами.[2] Они имели дополнительную привлекательность, позволяя издателю оценить популярность произведения, не тратя денег на существенный тираж переплетенных томов: если работа не увенчалась успехом, не нужно было готовить переплетенные тома. С другой стороны, если сериализованная книга будет хорошо продаваться, можно было бы поспорить, что переплетенные тома тоже будут хорошо продаваться.

19 и начало 20 века

Популярность сериализованной художественной литературы резко возросла во время британской Викторианская эпоха благодаря сочетанию роста грамотности, технического прогресса в полиграфии и улучшения экономики распределения.[3]:34 Наиболее Викторианские романы впервые появились в ежемесячных или еженедельных изданиях в рассрочку.[3]:13 Бешеный успех Чарльз Диккенс с Документы Пиквика, впервые опубликованный в 1836 году, широко считается доказавшим жизнеспособность и привлекательность сериализованного формата в периодической литературе. В то время грань между «качественной» и «коммерческой» литературой не была четкой.[3]:31 Другими известными писателями, писавшими сериальную литературу для популярных журналов, были Уилки Коллинз, изобретатель детективный роман с Лунный камень и сэр Артур Конан Дойл, создавший Шерлок Холмс рассказы изначально для сериализации в Strand журнал.

В то время как американские периодические издания сначала синдицировали британских писателей, со временем они черпали из растущей базы отечественных авторов. Подъем периодических изданий, таких как Харпера и Atlantic Monthly вырос в симбиотическом тандеме с американским литературным талантом. Журналы питали и обеспечивали экономическую устойчивость писателей, в то время как писатели способствовали увеличению тиража периодических изданий. В конце 19 века те, кто считался лучшими американскими писателями, сначала публиковали свои работы в серийной форме, а затем только позже в формате законченного тома.[4]:51

Как кусок в Ежемесячный журнал Скрибнера объяснил в 1878 году: «Теперь именно романист второго или третьего класса не может получить публикацию в журнале и обязан публиковать его в томе, и именно в журнале лучший романист всегда появляется первым».[4]:52 Среди американских писателей, писавших в серийной форме, были Генри Джеймс и Герман Мелвилл. Большая часть привлекательности для писателей в то время заключалась в том, что сериализация могла охватить широкую аудиторию, которая затем увеличивала число своих поклонников опубликованных работ. Одним из первых значительных американских произведений, выпущенных в серийном формате, является Хижина дяди Тома, к Гарриет Бичер-Стоу, который был опубликован за 40-недельный период Национальная эра, аболиционистское периодическое издание, начиная с номера от 5 июня 1851 года.

Сериализация была настолько стандартной в американской литературе, что авторы той эпохи часто встраивали поэтапную структуру в свой творческий процесс. Джеймс, например, часто разделял свои работы на составные части одинаковой длины.[4]:30 Потребление художественной литературы в то время было другим, чем в 20 веке. Вместо того, чтобы читать в одном томе, роман часто читается читателями по частям в течение периода до года, причем авторы и периодические издания часто реагируют на реакцию аудитории.[4]

Во Франции, Александр Дюма и Эжен Сью были мастерами сериализованного жанра. Три мушкетера и Граф Монте Кристо каждый появился как фельетон. Граф Монте Кристо был растянут до 139 взносов. Серийный роман Эжена Сью Le Juif странствующий увеличение тиража Ле Конститунель с 3600 до 25000. Вскоре последовало издание книг в форме книг, и сериализация была одной из главных причин того, что романы XIX века были такими длинными. Авторы и издатели продолжали рассказывать историю, если она была успешной, поскольку авторам платили построчно и за выпуск. Гюстав Флобер с Мадам Бовари был сериализован в La Revue de Paris в 1856 г.

Некоторые писатели были плодовитыми. Александр Дюма писал с невероятной скоростью, часто работая со своим партнером по двенадцать-четырнадцать часов в день, работая сразу над несколькими романами для публикации в сериале. Однако далеко не каждый писатель мог поспевать за темпами написания сериала. Уилки Коллинз, например, до публикации не оставалось больше недели. Разница в скорости написания и объема выпуска во многом определила успех автора, поскольку аппетит аудитории создавал спрос на дальнейшие работы.[5]

в Немецкоязычные страны, сериализованный роман широко популяризировал еженедельный семейный журнал Die Gartenlaube, который к 1875 году достиг 382000 экземпляров.[6] В России, Русский Вестник сериализованный Лев Толстой с Анна Каренина с 1873 по 1877 год и Федор Достоевский с Братья Карамазовы с 1879 по 1880 год. В Польше, Болеслав Прус написал несколько сериализованных романов: Аванпост (1885–86), Кукла (1887–89), Новая женщина (1890–93), и его единственная исторический роман, фараон (последний, в исключительных случаях, был написан целиком в течение года в 1894–95 и сериализован только после завершения, в 1895–96).

Кроме того, работает в конце Династия Цин Китай был сериализован. Девятихвостая черепаха выпускался с 1906 по 1910 год.[7] Причудливые события, свидетелями которых были два десятилетия был сериализован в Синь Сяошуо (T: 新 小說, S: 新 小说, P: Xīn Xioshu; W: Синь Сяо-шо; «Новая фантастика»), журнал Лян Цичао.[8] Первая половина Чиновник без маски появились в рассрочку Шанхай Шицзе Фаньхуа Бао,[9] выпускался там с апреля 1903 по июнь 1905 года.[10]

Конец 20-го - начало 21-го веков

С ростом вещания - как радио, так и телесериал - в первой половине 20 века печатная периодика начала медленно сокращаться, поскольку газеты и журналы сместили акцент с развлечений на информацию и новости. Однако некоторая сериализация романов в периодических изданиях продолжалась с переменным успехом.

Первые несколько книг в Сказки города серия по Армистед Мопен Выходил с 1978 года как регулярные выпуски в газетах Сан-Франциско. Подобные сериальные романы публиковались и в других городских газетах, таких как Серийный[11] (1976; Округ Марин ), Запутанная жизнь (Бостон), Bagtime (Чикаго) и Федеральный треугольник (Вашингтон, округ Колумбия.).[12] Начиная с 1984 г. Том Вулф с Костер тщеславия, о современном Нью-Йорке, вышла в 27 частях в Катящийся камень, частично вдохновленный моделью Диккенса. Журнал заплатил 200000 долларов за его работу, но Вулф сильно пересмотрел работу перед публикацией в качестве самостоятельного романа.[13] Александр МакКолл Смит, автор Женское детективное агентство №1 сериал, экспериментировал в 2004 г. с публикацией его романа 44 Scotland Street в рассрочку каждый будний день в Шотландец. Майкл Чабон сериализованный Господа дороги в Журнал The New York Times в 2007.

Появление Всемирная паутина побудили некоторых авторов пересмотреть формат сериала. Стивен Кинг экспериментировал с Завод (2000), и Мишель Фабер допустимый Хранитель сериализировать свой роман Багровый лепесток и белый. В 2005 году, Орсон Скотт Кард сериал его романа, вышедшего из печати Горячий сон в первом выпуске своего интернет-журнала, Выставка межгалактической медицины. В 2008 году Макколл Смит написал сериализованный онлайн-роман. Вельветовые Особняки, с аудио-изданием, прочитанным Эндрю Сакс выпускается в том же темпе, что и ежедневная публикация. В 2011, псевдоним автор Wildbow опубликовал Червь, который остается одним из самых популярных веб-сериалов всех времен.[14][15][16]

Подъем фанфик в Интернете также следует стилю публикации серийной художественной литературы, как это видно на таких веб-сайтах, как FanFiction.Net и Наш собственный архив (AO3).

Многие начинающие авторы также использовали Интернет для независимой публикации свободно читаемых произведений в сериализованном формате, а также для сетевых сообществ, таких как LiveJournal, Fictionpress.com,[17] fictionhub[18] и Wattpad.[19] Многие из этих книг получают столько же читателей, сколько успешные романы; некоторые получили столько же читателей, сколько Нью-Йорк Таймс бестселлеры.[20][21]

Кроме того, преобладание мобильных устройств сделало последовательный формат еще более популярным среди таких сериалов, как JukePop Serials,[22] и серийный блок,[23][24] с iOS[25] и Android[26] приложения, которые полностью сосредоточены на курировании и продвижении сериализованных романов.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Закон, Грэм (2009). "Сериалы и издательское дело девятнадцатого века". В Тормозе, Лорел; Демур, Мариса (ред.). Словарь журналистики девятнадцатого века. Лондон: Academia Press. п. 567. ISBN  9789038213408.
  2. ^ Хагедорн, Роджер (1988). «Технология и экономическая эксплуатация: сериал как форма повествовательной презентации». Wide Angle: Ежеквартальный фильм о теории, критике и практике. 10 (4): 4–12.
  3. ^ а б c Закон, Грэм (2000). Сериализация художественной литературы в викторианской прессе. Нью-Йорк и Хэмпшир, Великобритания: Palgrave Macmillan. п.3. ISBN  978-0-312-23574-1. Получено 23 октября, 2011.
  4. ^ а б c d Лунд, Майкл (1993). Продолжающаяся история Америки: введение в сериальную фантастику, 1850-1900 гг.. Детройт: Издательство государственного университета Уэйна. ISBN  0-8143-2401-0. Получено 23 октября, 2011.
  5. ^ Лион, Мартин (2011). Книги: живая история. Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти. С. 153–155. ISBN  9781606060834.
  6. ^ Кирстен Белгум: «Приручение читателя: женщины и Die Gartenlaube» в: Женщины в немецком ежегоднике 9 (Линкольн: Университет Небраски, 1993) ISBN  0-8032-9754-8 С. 92-93
  7. ^ Ван, Дэвид Дер-вей (1997). Великолепие Fin-de-siècle: репрессированные современности поздней художественной литературы Цин, 1849-1911 гг.. Stanford University Press. п. 81. ISBN  978-0804728454.
  8. ^ У, Цзянь-жэнь; Ву, Во-яо; Ву, Цзяньжэнь (1 января 1975 г.). 二 十年 目睹 之 怪 现状 [Причудливые события, свидетелями которых были два десятилетия]. Перевод Лю Шишун. Издательство Китайского университета. п. 4. ISBN  978-0-8047-2845-4.
  9. ^ Холох, Дональд (1 января 1980 г.). "Роман о сеттинге: Бюрократы". В Долежелова-Велингерова, Милена (ред.). Китайский роман на рубеже веков. Университет Торонто Пресс. п. 76. ISBN  978-0802054739.
  10. ^ Долежелова-Велингерова, Милена (13 августа 2013 г.). «Глава 38: Художественная литература от конца Империи до начала республики (1897-1916)». В Mair, Виктор Х. (ред.). Колумбийская история китайской литературы. Издательство Колумбийского университета. п. 724. ISBN  978-0-231-52851-1.
  11. ^ "Эта книга 70-х". Pacific Sun. Архивировано из оригинал на 2013-04-11. Получено 2017-10-03.
  12. ^ "Пресса: мыльные оперы приходят в печать". Время. 8 августа 1977 г.. Получено 27 февраля, 2010.
  13. ^ Раген, Брайан Абель (2002). Том Вулф: верный товарищ. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. ISBN  0-313-31383-0.
  14. ^ Коллингс, Джесси. «Адам Шерман из Мейнарда издает веб-сериал». Злой местный.
  15. ^ «Дисциплина и решимость окупаются за автора веб-сериалов». Звезда. 20 февраля 2014 г.
  16. ^ «Wildbow создает веб-сериалы». Патреон.
  17. ^ "ФикшнПресс". www.fictionpress.com. Получено 10 мая, 2020.
  18. ^ "fictionhub". fictionhub.
  19. ^ «Wattpad - Где живут сказки». www.wattpad.com. Получено 20 июня, 2020.
  20. ^ «Сколько книг нужно продать, чтобы стать бестселлером?». www.bookpromotionhub.com. центр продвижения книг. Получено 24 февраля 2015.
  21. ^ «Мысли: размышления о росте за два года». wildbow.wordpress.com. 26 июня 2013 г.. Получено 24 февраля 2015.
  22. ^ JukePop Сериалы
  23. ^ «Встречайте новый вид книги, созданный для эпохи Peak TV». Vox. Получено 2018-09-05.
  24. ^ «Serial Box - новейшее средство для создания драматических сериалов». www.serialbox.com. Получено 2018-09-05.
  25. ^ JukePop Сериалы (iOS)
  26. ^ JukePop Сериалы (Android)

внешняя ссылка