Натурализм (театр) - Naturalism (theatre)

Фотография первого производства в Стокгольме Августа Стриндберга Натуралистическая пьеса 1888 года Мисс Джули в ноябре 1906 г. в Народном театре[1]

Натурализм это движение в Европейский драма и театр который развился в конец 19-го и начало 20-го веков. Это относится к театру, который пытается создать иллюзию реальности с помощью ряда драматических и театральных стратегий. Интерес к натурализму особенно процветал у французских драматургов того времени, но наиболее удачным примером является пьеса Стриндберга. Мисс Джули[нужна цитата ], который был написан с намерением придерживаться как его собственной версии натурализма, так и версии, описанной французским романистом и теоретиком литературы, Эмиль Золя.[2]

Термин натурализма Золя новая формула. Три основных принципа натурализма (ярмарка врай, ярмарка гранд и справедливо просто) заключаются в том, что пьеса должна быть реалистичной и являться результатом внимательного изучения человеческого поведения и психологии. Персонажи должны быть из плоти и крови; их мотивы и действия должны быть основаны на их наследственности и окружающей среде. Представление натуралистической пьесы с точки зрения постановки и постановки должно быть реалистичным, а не ярким или театральным. Единая установка Мисс Джули, например, кухня. Во-вторых, конфликты в пьесе должны быть проблемами значимого, изменяющего жизнь значения, а не мелкими или мелкими. И, в-третьих, пьеса должна быть простой - не загроможденной сложными сюжетами или длинными экспозициями.[3]

Дарвиновский понимания пронизывают натуралистические игры, особенно в определяющей роли окружающей среды в характере и в качестве мотивации поведения. Натурализм делает упор на повседневные речевые формы, правдоподобность письма (отсутствие призраков, духов или богов, вмешивающихся в человеческую деятельность), выбор современных и разумных предметов (никаких экзотических, потусторонних или фантастических мест, а также исторических или мифических периодов времени. ); расширение социального диапазона изображаемых персонажей (не только аристократы классической драмы, включая буржуазный и рабочий класс главные герои) и социальные конфликты; и стиль игры, который пытается воссоздать впечатление реальности.

Натурализм был впервые открыто защищен Эмиль Золя в его эссе 1880 г., озаглавленном Натурализм на сцене.

Влияния

На писателей-натуралистов оказали влияние теория эволюции из Чарльз Дарвин.[4] Они считали, что наследственность и социальная среда определить свой характер. В то время как реализм стремится только описывать субъекты такими, какие они есть на самом деле, натурализм также пытается «научно» определить основные силы (т. е. окружение или наследственность), влияющие на действия его субъектов. Натуралистические произведения противопоставляются романтизм, в котором субъекты могут получить очень символическое, идеалистическое или даже сверхъестественное обращение. Они часто включают грубые или грязные темы; Например, Эмиль Золя В его работах присутствовала откровенность в отношении сексуальности и повсеместный пессимизм. Натуралистические работы обнажили темную суровость жизни, включая бедность, расизм, секс, предрассудки, болезни, проституцию и грязь. В результате писателей-натуралистов часто критиковали за излишнюю резкость.[5]

Пьесы о натурализме

Смотрите также

Примечания

  1. ^ Саша Шёстрём (слева) в роли Кристин, Манда Бьёрлинг в роли мисс Джули и Август Фальк в роли Джин.
  2. ^ Мадсен, Борге Гедсо. Натуралистический театр Стриндберга. Рассел и Рассел, 1962. ISBN  0-8462-1729-5
  3. ^ Мадсен, Борге Гедсо. Натуралистический театр Стриндберга. Рассел и Рассел, 1962. ISBN  0-8462-1729-5
  4. ^ Уильямс (1976, 217).
  5. ^ . Апрель 2015 г. http://www.theatrecrafts.com/pages/home/topics/stage-management/theatric-style/. Отсутствует или пусто | название = (помощь)

дальнейшее чтение

  • Банхэм, Мартин, изд. 1998 г. Кембриджский гид по театру. Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  0-521-43437-8.
  • Советник, Колин. 1996 г. Признаки исполнения: Введение в театр двадцатого века. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  0-415-10643-5.
  • Хаген, Ута. 1973. Уважение к действию. Нью-Йорк: Макмиллан. ISBN  0-02-547390-5.
  • Холл, Питер. 2004. Совет Шекспира игрокам. Лондон: Оберон. ISBN  1-84002-411-9.
  • Колокотрони, Василики, Джейн Гольдман и Ольга Таксиду, ред. 1998 г. Модернизм: антология источников и документов. Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета. ISBN  0-7486-0973-3.
  • Роденберг, Пэтси. 2002 г. Говорящий Шекспир. Лондон: Метуэн. ISBN  0-413-70040-2.
  • Станиславский, Константин. 1936. Актер готовится. Лондон: Метуэн, 1988. ISBN  0-413-46190-4.
  • Вейманн, Роберт. 1978 г. Шекспир и популярная традиция в театре: исследования в социальном измерении драматической формы и функции. Балтимор и Лондон: Издательство Университета Джона Хопкинса. ISBN  0-8018-3506-2.
  • Уильямс, Раймонд. 1976. Ключевые слова: Словарь культуры и общества.. Лондон: Фонтана, 1988. ISBN  0-00-686150-4.
  • ---. 1989. Политика модернизма: против новых конформистов. Эд. Тони Пинкни. Лондон и Нью-Йорк: Verso. ISBN  0-86091-955-2.
  • ---. 1993. Драма от Ибсена до Брехта. Лондон: Хогарт. ISBN  0-7012-0793-0.