Реализм (театр) - Realism (theatre)
Реализм в театр был генералом движение это началось в Театр 19 века, примерно в 1870-х годах и оставался на протяжении большей части 20 век. Он разработал серию драматических и театральных постановок. условности с целью придать текстам и перформансам большую реалистичность. Эти условности встречаются в тексте, дизайне (декорации, костюма, звука и освещения), стиле исполнения и структуре повествования. Они включают воссоздание на сцене факсимиле реальной жизни, за исключением отсутствия четвертой стены (на арках авансцены). Персонажи говорят в естественном, аутентичном диалоге без стихов и поэтических стилей, а игра призвана подражать человеческому поведению в реальной жизни. Повествования обычно основаны на психологическом влиянии и включают повседневные, обычные сценарии. Повествовательное действие движется вперед во времени, и сверхъестественные присутствия (боги, призраки, фантастические явления) не возникают. Звук и музыка только диагностические. Часть более широкое художественное движение, это включает в себя Натурализм и Социалистический реализм.
Первый в России профессиональный драматург, Алексей Писемский, вместе с Лев Толстой (в его Сила тьмы 1886 г.) положил начало традиции психологического реализма в России. Требовался новый тип действия, чтобы заменить декламационные условности хорошо сделанная игра с техникой, способной передать речь и движения, которые встречаются в домашних ситуациях повседневная жизнь. Эта потребность была удовлетворена нововведениями МХАТ, основан Константин Станиславский и Владимир Немирович-Данченко.[1] В то время как тонкое выражение эмоций в Антон Чехов с Чайка из-за повседневной светской беседы, которая в более традиционно традиционной постановке в Санкт-Петербурге поначалу не была оценена, новая постановка МХАТ принесла пьесе и ее автору, а также компании немедленный успех.[2] Логическим развитием было продвинуть восстание против театрального искусства на шаг вперед в направлении натурализма, и Станиславский, особенно в его постановке Максим Горький с Нижние глубины, помогли этому движению добиться международного признания.[1] Новаторские постановки Московского художественного театра по пьесам Чехова, такие как Дядя Ваня и Вишневый сад, в свою очередь, повлияли Максим Горький и Михаил Булгаков. Станиславский продолжал развивать свою «систему», форму обучение актеров это особенно хорошо подходит для психологического реализма.
Реализм XIX века тесно связан с развитием современной драматургии, которая, как объясняет Мартин Харрисон, «обычно считается начавшейся в начале 1870-х годов» с работ норвежского драматурга «среднего периода». Хенрик Ибсен. Реалистическая драма Ибсена в прозе оказала «огромное влияние».[3]
В опера, веризм относится к пост-романтической итальянской традиции, которая стремилась включить натурализм Эмиль Золя и Хенрик Ибсен. Он включал реалистичные - иногда мерзкие или жестокие - изображения современной повседневной жизни, особенно жизни низших классов.
Добавлено в реализм
К 1800 году были добавлены трехмерные детали. К 1850 году костюмы и детали стали исторически точными и имели больше логики в пьесах.
Отличие Станиславского
В рамках стратегической аргументации в свое время Станиславский использовал термин «психологический реализм», чтобы различать свои 'система' действовать от своего собственного Натуралистический ранние постановки пьес Антон Чехов, Максим Горький, и другие. Жан Бенедетти утверждает, что:
Натурализм для него подразумевал неизбирательное воспроизведение поверхности жизни. С другой стороны, реализм, беря материал из реального мира и непосредственного наблюдения, отбирал только те элементы, которые выявляли взаимосвязи и тенденции, лежащие под поверхностью. Остальное было выброшено.[4]
Однако, используемый сегодня в критической литературе, термин «натурализм» имеет более широкую сферу применения, чем та, к которой относятся все работы Станиславского. В этом более широком смысле натурализм или «психологический реализм» отличается как от Социалистический реализм и критический реализм, развитый эпический театр из Бертольд Брехт.
Смотрите также
Рекомендации
- ^ а б Хартнолл, Филлис; Найдено, Питер, ред. (2003). Краткий оксфордский компаньон театра. Издательство Оксфордского университета. стр.341, 409. ISBN 0-19-282574-7.
- ^ Эсслин (2003), стр. 353-356.
- ^ Харрисон (1998), стр. 160.
- ^ Бенедетти (2005), стр. 17
«Введение в театр - реализм». Женское освободительное движение, https://novaonline.nvcc.edu/eli/spd130et/realism.htm
Источники
- Бенедетти, Жан (2005). "Реализм". Станиславский: Введение. Рутледж. С. 16–19. ISBN 978-1-135-47020-3.
- Бенедетти, Жан (1999). Станиславский: его жизнь и искусство. Исправленное издание. Первоначальное издание вышло в 1988 году. Лондон: Methuen. ISBN 0-413-52520-1.
- Бенедетти, Жан (2012). "Реализм". Искусство актера: история актерского мастерства с классических времен до наших дней. Рутледж. С. 99–108. ISBN 978-1-136-55619-7.
- Эсслин, Мартин (2001). «Современный театр 1890–1920». В Брауне, Джон Рассел (ред.). Оксфордская иллюстрированная история театра. Издательство Оксфордского университета. ISBN 978-0-19-285442-1.
- Харрисон, Мартин (1998). Язык театра. Нью-Йорк: Рутледж. ISBN 0-87830-087-2.