Архитектура Хорватии - Architecture of Croatia - Wikipedia

Собор Святого Иакова, Шибеник

В архитектура Хорватии имеет корни в долгая история: the Хорваты населяли этот район в течение четырнадцати веков, но в стране все еще сохранились важные остатки более ранних периодов.

Древнее наследие

Медный век находки из Вучедол культура (названный в честь Вучедол возле Вуковар ). В Вучедоле люди жили на вершинах холмов с частокол стены. Дома были наполовину погребенными, в основном квадратными или круглыми (они также были объединены в форме грибов), с полами из обожженной глины и круглыми очагами.

Бронзовая культура Иллирийцы, этническая группа с особой культурой и искусством, начала организовываться на территории нынешней Хорватии. Сохранились многочисленные монументальные скульптуры, а также стены монастыря. цитадель Незакций возле Пула, один из многочисленных истрийских городов из Железный век.

Греческий моряки и купцы достигли почти всех частей Средиземного моря, включая берега сегодняшней Хорватии; там они основали города-государства в котором они жили совершенно изолированно. Торговые города на Адриатика берега, такие как Tragurion (сегодня Трогир ), Salona (Солин возле Расколоть ), Epetion (сегодня Пореч ), Исса (Вис), имели геометрическую форму и виллы, гавани, общественные здания, храмы и театры. В то время как Греческие колонии процветали на острове, на континенте иллирийцы организовывали свои центры. На их искусство сильно повлияло греческое искусство, и они даже скопировали некоторые из них. в Дельта Неретвы, было важное влияние Эллинистический Иллирийское племя Даоры.

Апсида Евфразиева базилика в Порече

Римляне[1] покорил греческие колониальные города в 3 веке до нашей эры. Они навязали организацию, основанную на военно-экономической системе. Кроме того, римляне покорили иллирийцев в первом веке до нашей эры и организовали всю прибрежную территорию, превратив цитадели в городские города. После этого история этих мест - это история иллирийских провинций Римская империя. Многочисленные деревенские виллы и новые городские поселения (самые впечатляющие - Verige в Бриони, Пула и Трогир - бывший Трагурион) демонстрируют высокий уровень римского урбанизация. В городе было не менее тридцати городских городов. Истрия, Либурния и Далмация с римским гражданством (civitas ). Лучше всего сохранились сети римских улиц (decumanus / cardo) в Epetion (Пореч) и Jader (Задар Наиболее хорошо сохранившиеся римские памятники находятся в Пола (Пула ); основан в первом веке и посвящен Юлий Цезарь. Он полон классики Римское искусство такие как: каменные стены, два городских ворот, два храма на Форум, и остатки двух театров, а также Арка с 30 года нашей эры, и храм Августа, построенный во 2-14 годах нашей эры, и, наконец, флювианский Амфитеатр (так называемый - Арена ) со II в. В III в. н.э. г. Salona стал самым крупным (40 000 жителей) и важнейшим городом Далмации. Рядом с городом император Диоклетиан, родился в Салоне, построил Дворец Диоклетиана около 300 г. н.э.,[2] который является крупнейшим и важнейшим памятником позднеантичной архитектуры в мире. На своем пути, погреба, купола, мавзолеи, аркады и двориков мы можем проследить множество различных художественных влияний со всей Империи. В 4 веке Салона стала центром христианство для всего западного Балканы. В нем было множество базилики и некрополи, и даже два святых: Domnius (Duje ) и Анастасий (Сташ).

Одна из немногих сохранившихся базилик в Западной Европе (помимо базилики в Равенна ) со времен раннего Византия является Евфразиева базилика в Пореч с VI века. Раннее средневековье принесло великое переселение славян и этот период, возможно, был Темные времена в культурном смысле до успешного образования славянских государств, сосуществовавших с италийскими городами, остававшимися на побережье, каждый из которых был смоделирован после Венеция.

Раннее средневековье

Церковь Святого Креста в Нин, 9 век

В 7 веке Хорваты, с другим славяне и Аварцы, пришли из Северной Европы в регион, где они живут сегодня. Они находились на уровне кочевой культуры железного века, поэтому не знали, как пользоваться преимуществами городских городов. Вот почему они сначала заселили городские черты вблизи рек (например, Jadro рядом с римлянами Salona ).[3]

В Хорваты были открыты для Римское искусство и культура, и прежде всего христианство. Первые церкви были построены как королевские святилища, и влияние римского искусства было самым сильным в Далмации, где урбанизация была самой густой и здесь было наибольшее количество памятников.[4] Постепенно этим влиянием пренебрегли и появились определенные упрощения, переделка унаследованных форм и даже создание оригинальных построек. Все они (десяток больших и сотни маленьких) построены на грубо ограненный камень (изначально называется - Lomljenac) оклеен толстым слоем раствора снаружи. Большие церкви продольные с одной или тремя нефы словно Святой Спаситель у истока реки Цетина, построенный в 9 веке. Церковь имеет прочный полукруглый контрфорсы которые дают ощущение фортификация, подчеркнутый могущественными колокольня расположен перед входом.

Дороманский Церковь Святого Доната в Задар, с 9 века

В небольших церквях часто бывает несколько апсиды. Самая большая и самая сложная центральная церковь IX века - это церковь Святого Доната в Задар. Вокруг его круглого центра - с купол выше - это неф в виде кольца с тремя апсидами, обращенными на восток; эта форма повторяется на втором этаже, образуя галерея. По тем временам по своим размерам и красоте Святой Донат сравним только с часовней Карл Великий в Аахен.

В алтарь заборы и окна этих церквей были украшены прозрачными неглубокими нитями. орнамент это называется плетером (что означает плетение), потому что струны были продеты и продеты через себя. Мотивы этих рельефов были взяты из римского искусства (волны, трехструнное переплетение, пентаграммы, сетка ромбов и т. Д.), Но если в римском искусстве они составляли только каркас скульптуры, то в темные века он заполнял всю поверхность. Иногда рядом с этим украшением появлялись фигурки из Библии, например Рельеф в Святой Неделице в Задаре, а затем преобладали их образцы. То же самое случилось с гравюрами раннего хорватского письма - Глаголица. Вскоре на смену глаголице пришли латинский на алтарных ограждениях и архитравы старохорватских церквей. В этих надписях обычно упоминается, кому была посвящена церковь, кто ее построил и когда был построен, а также кто произвел это здание. Так было "пришельцы-варвары" мог поместиться среди романизированных туземцев.

Присоединившись к Венгерское государство в двенадцатом веке Хорватия потеряла свою независимость, но не потеряла связей с югом и западом, а вместо этого обеспечила начало новой эры Центральноевропейская культурное влияние.

Романский

Смотрите также: Хорватское дороманское искусство и архитектура

В XI веке монументальные города были построены на всем протяжении Далматинец морской берег. Дома строились из камня. На первом этаже были магазины или таверны (изначально - Коноба), которые сегодня можно увидеть в таких городах, как Пореч, Раб, Задар, Трогир и Расколоть В этих городах важнейшими строениями были церкви. Обычно это были каменные базилики с тремя нефами, тремя апсидами, колоннами, арками, аркадами и деревянными крышами, которые возводились недалеко от монастыри из Бенедиктинский монахи, приехавшие из Италии. Святой Петр в Супетарска Драга на острове Раб (11 век) - это самая хорошо сохранившаяся церковь такого типа в Хорватии. На этом же острове находится Собор Раба (12 век), который имеет высокий романский колокольня, самый большой в Далмации. Он отличается своими отверстиями, которые умножаются с каждым уровнем пола (латинское: mono-fore, bi-fore, tri-fore, quadro-fore). Это типично для романской архитектуры, но также является новаторским с точки зрения архитектуры, поскольку каждый этаж немного светлее, чем нижний.

В Собор Святой Анастасии, Задар (исконно - Св. Стошия) в Задаре (13 век) отмечен снаружи цепочкой слепых арок.ниши с обеих сторон и на передней стороне, где также есть два розовые окна с радиальными колоннами и тремя порталами. Он напоминает собор в Пиза. Внутри у него три нефа, тонкие колонны, поддерживающие галерея, плоские фигурные рельефы.

В хорватской романской скульптуре мы видим преобразование декоративного переплетения рельефа (исконно - pleter) в фигуративный, который встречается на каменных потолках. В конце романского периода в Истрии существовали мастерские монументальных фигур. Они имели геометрические и натуралистические черты, напоминающие готику. Лучшими образцами романской скульптуры являются деревянные двери Сплитский собор сделано ремесленником Андрия Бувина (около 1220 г.) и каменный портал Трогирский собор сделано ремесленником Радован (ок. 1240 г.).

  • Романская архитектура в Хорватии

  • Знаменитая колокольня Расколоть Собор.

  • Собор Святой Стошии в Задаре, 13 век

  • Церковь Святой Марии в Задар, середина 11 века

  • Базилика Святого Петра в Супетарской Драге, Раб

Готика

Трогирский собор

В Готика искусство в 14 веке поддерживалось культурой городских советов, проповедническими орденами (например, Францисканцы ), и рыцарский культура. Это был золотой век свободных далматинских городов, которые вели торговлю с хорватской феодальной знатью на континенте. Городскую организацию и эволюцию далматинских городов можно проследить через развитие и расширение Раб и Трогир, регулирование улиц в Дубровник, и интеграция Расколоть. Это было также время мощения улиц камнем, сточные воды каналы и общины.

Самым крупным градостроительным проектом этого периода было завершение строительства двух новых городов - Мали Стон и Стон, а о километр стены со сторожевыми вышками между ними (14 век). После Стена адриана, это была и остается самая длинная стена в Европе. Благодаря стене все Пелешац полуостров был окружен и защищен от берега с целью защиты наиболее ценных владений Республика Рагуза - соль от Ston.

Мы можем узнать готику укрепления с высокими башнями в виде квадратной призмы от простых романских или круглой ренессансной. Наиболее хорошо сохранившиеся в Хорватии находятся в Истрии (Гул, Bale, Мотовун, Лабин и т. д.) и северные (Медведград над Загреб с 1260 г.) или на юге Соколач в Лика (14 век).

В Францисканская церковь в Пуле (1285 г.) - наиболее представительный образец ранней готики. Это простое однонефное здание с деревянным сводчатым потолком, квадратной апсидой и высокими витражами было построено с 13 по 15 века.

Монголы разрушили романский собор в Загребе во время их бедствий в 1242 году, но сразу после их отъезда Загреб получил титул вольного города от Венгерский король Бела IV. Вскоре епископ Тимотей начал перестраивать собор в новом готическом стиле. Это было здание с тремя нефами, многоугольными апсидами и ребристым сводом, с круглыми романскими башнями. Нефы были построены в 14 веке, а свод завершен в 15 веке. С приходом Турки в 16 веке его окружали высокие стены и башни. В 17 веке достроили только одну башню, а в 18 веке крыша в стиле барокко стала визитной карточкой всего города. Землетрясение 1880 года сильно повредило собор. После реставрации в 19 веке в стиле неоготики он утратил былую гармонию.

В 14 веке Сплитский собор Святого Дуэ и монастырь францисканцев монастырь в Дубровник также были построены.

В Дубровнике после пожара 1435 года два самых важных здания - Ректорский дворец и в Sponza Palace, были отреставрированы в стиле Венецианская готика ремесленником из Неаполь, Онофрио делла Кава.

эпоха Возрождения

Основная статья: Ренессанс в Хорватии
Крепость Нехай построен Иван Ленкович в 1558 г.

В 15 веке Хорватия была разделена между тремя государствами - северная Хорватия была частью Австрийская Империя, Далмация находилась под властью Венецианская Республика (за исключением Дубровник ), а Славония находилась под Османский оккупация Далмация находилась на периферии нескольких влияний, равноудаленных от Италии, Османской Боснии и Австрии, поэтому она привлекала влияние всех. В тех условиях в Далмации процветала религиозная и общественная архитектура с явным влиянием Итальянский ренессанс, но все же оригинал.

Только в такой среде, свободной от догм и самоуправлении, вдали от крупных управляющих центров, ремесленник, известный как Джорджио да Себенико (Юрай Далматинац) построить церковь полностью по собственному проекту - Собор Святого Иакова в Шибеник, построенный в 1441 году. Помимо смешения стилей готики и ренессанса, он был оригинален в единстве каменного строительства и монтаж конструкции (большие каменные блоки, пилястры и ребра были связаны с суставы и щели на них - без бетона) обычным для деревянных конструкций способом. Это было первое в Европе уникальное здание с так называемыми трехстворчатыми фронтальными и полубочковыми сводами. Собор и его оригинальный камень купол был закончен Никола Фирентинац следуя первоначальным планам Джурая.

На всей территории Республика Рагуза было много виллы благородства, уникального по своей функциональности и пространственной организации, сочетание виллы эпохи Возрождения и правительственного здания. Вилла Соркочевича в «Лападе» около Дубровника в 1521 году оригинален по порядку частей его здания в асимметричном, динамическом балансе.

На северо-западе Хорватии начало войн с Османская империя вызвали много проблем, но в долгосрочной перспективе они усилили влияние Севера, установив Австрийцы как правители большей части Хорватии. Учитывая постоянную опасность со стороны османов на востоке, влияние эпохи Возрождения было незначительным, в то время как укрепления процветал. План города-крепости Карловац в 1579 году был первым полностью новым городским городом в Европе, построенным по планам эпохи Возрождения (так называемый план «идеального города»). Он был построен в радиальном плане, позже распространен в Барокко городской дизайн. Ренессансный форт семьи Раткаев в Велики Табор с 16 века имеет смешанные черты готической архитектуры (высокие крыши) и ренессанса (кластерные и круглые башни), что делает его примером маньеризма.

  • Собор Святого Иакова в Шибенике с 1555 года, всемирное наследие ЮНЕСКО

  • Ренессансная звездная крепость в Карловац (разработан в 1579 г.)

  • Ренессансные стены Вараждин

Барокко и рококо

В 17-18 веках Хорватия воссоединилась с частями страны, которые были оккупированы Венецианская Республика и Османская империя. Это единство объясняется внезапным расцветом искусства в каждом сегменте. В северной Хорватии и Славонии возникли многочисленные и достойные произведения искусства барокко, от городских планов и больших фортов до церквей, дворцов, общественных зданий и памятников.

Большие укрепления радиального плана, канавы, и многочисленные башни были построены из-за постоянной османской угрозы. Два самых крупных были Осиек и Славонски Брод. Позже они становятся большими городами. Они были укреплены водой и землей - земляные насыпи с пушками и каналы, наполненные водой, которая должна была замедлить приближающихся врагов.Форт Славонски Брод был самым большим во всей Хорватии и одним из крупнейших во всей Европе, потому что это был изобилие Европы перед Османской империей.

Городское планирование в стиле барокко ощущается во многих новых городах, таких как Карловац, Бьеловар, Копривница, Вировитица и т. д. с большими прямыми улицами, прямоугольными квадраты посередине окружен зданиями как правительственными и военными, так и представительной церковью.

Церковь Святого Влахо (Святой Власий ) в Дубровнике ночью

В городах Далмации также были башни в стиле барокко и бастионы встроены в их старые стены, как и в Пула, Шибеник, и Хвар. Но самое крупное предприятие в стиле барокко произошло в Дубровник в 17 веке после катастрофического землетрясения 1667 года, когда был разрушен почти весь город. В стиле барокко были перестроены церковь Святого Влахо на главной площади (1715 г.), Главный собор и Дом иезуитов с церковь Святой Игнатий. Паоло Пассалакуа объединил несколько шедевров барокко со своим Иезуитская лестница. Эта красивая широкая каменная лестница с серией выпуклостей и вогнутостей и сильной балюстрада (напоминает знаменитый Испанская лестница в Риме) фактически соединил две отдельные части города в стиле барокко - церковь иезуитов наверху и Иван Гундулич Квадрат ниже.

В период барокко по всей Хорватии было построено множество церквей очаровательных размеров и форм, которые стали короной в каждом городе. Церкви монастыря часто имели ограждающую стену с внутренним подъезды щедро украшен, как в Францисканский монастырь в Славонски Брод где колонны толщиной с барочное изобилие. Самый красивый, наверное, церковь в Селиме возле Сисак. Имеет овальную форму с эллиптический купол и вогнутая и выпуклая передняя часть с двумя соответствующими башнями.

Настенная живопись процветала во всех частях Хорватии, от иллюзионистских фресок в церкви Святой Марии в Самобор, Святая Екатерина в Загреб в иезуитскую церковь в Дубровнике. Лучше всего сохранились фрески в стиле рококо в Особняк Мильяна где аллегорические времена года и природные стихии изображались через человеческую природу и ее отражение в искусстве.

19 век

Мирогой Вход

В австрийских странах в начале 19 века (к которым тогда принадлежала Хорватия) преобладало строительство в стиле классицизма. В Хорватии самым выдающимся архитектором был Бартол Фелбингер кто также строит Ратуша в Самобор (1826) и Замок Янушевац возле Загреб.

В Романтичный Движение в Хорватии было сентиментальным, нежным и утонченным отражением скромных и скромных добродетелей буржуазии. В архитектуре использовались простые украшения из неглубоких арочных ниш вокруг окон.

Историзм отмечен строительством трех больших церквей: неороманский собор в Akovo (К. Рознер и Ф. Шмидт, 1882 г.), монументальная приходская церковь Святых Петра и Павла в г. Осиек (1898) и неоготическая перестройка Загребский собор с глазурованной черепицей и башнями высотой 105 м (Герман Болле, 1880–1902). В конце 19 века Герман Болле реализовал один из крупнейших проектов европейского историзма - полукилометровую аркаду в стиле неоренессанса с двадцатью куполами на загребском кладбище. Мирогой В то же время города Хорватии претерпели значительные изменения в урбанизации: Карловац превратили бастионы эпохи Возрождения в бульвар, окружающий весь старый город (как и Венский Ringstraẞe ), а прибрежные города (Трогир, Задар, Пула, Pag и Шибеник ) снесли их стены и открылись к морю. Размер и значение городского регулирования Центр города Загреб (в основном работа Милан Ленуццио, 1860–1880) был революционным. Между самой длинной улицей Загреба - Илица, и новая железная дорога, новый геометрический город был построен с большими общественными и социальными зданиями, такими как здание в стиле неоренессанс Хорватская академия наук и искусств (HAZU, Ф. Скмидт, 1884), необарокко Хорватский национальный театр (HNK, H. Helmer и F. Fellner, 1895), и на тот момент очень современные Художественный павильон (1898 г.) с монтажной конструкцией из стали и стекла - Хорватия »Хрустальный дворец », и, наконец, шедевр модерна - Национальная библиотека (Любинский, закончен в 1912 году). Этот городской план ограничен рядом парки и бульвары украшен многочисленными фонтанами, скульптурами, проспектами и садами (известными как "Зеленая подкова "), благодаря чему Загреб стал одним из первых городов, построенных в соответствии с новой европейской художественной теорией" город как произведение искусства ".

Псевдо-здание, которое подчеркивает все три изобразительных искусства, - это бывшее здание Служение молитвы и просвещения в Загребе (Х. Болле, 1895). Наряду с комнатами в стиле Помпеи и кабинетом в стиле ренессанс, большой необарокко «Золотой зал» расписан историческими композициями. «Золотой зал» стал единым памятником своего времени, одним из немногих в Европе.

20 век

Венский Сецессион

До конца Первая Мировая Война в Хорватии сосуществовали несколько художественных течений и стилей, но все авангард движения отсутствовали. Именно поэтому величайшие произведения искусства того периода были выполнены в духе искусства XIX века, в том числе самые важные образцы искусства. Венский Сецессион стиль: Этнографический музей, Загреб в 1901 г., Каллина Хаус в 1903 г. Национальная библиотека в 1912 г. были построены в Загреб, пока Серная ванна в 1903 г., а Хорватский национальный театр в 1908 г. были построены в Расколоть.

Межвоенный модернизм и «загребская школа»

Снимок сделан в начале 1930-х годов на площади Бурзе (Виктор Ковачич ) в Загребе

Югославская архитектура возникла в первые десятилетия ХХ века до создание государства; в этот период ряд южнославянских творцов, воодушевленных возможностью государственности, организовали серию художественных выставок в Сербия во имя общей славянской идентичности. После правительственной централизации после создания в 1918 г. Королевство Югославия этот первоначальный восходящий энтузиазм начал угасать. Югославская архитектура все больше и больше диктовалась все более концентрированной национальной властью, которая стремилась установить единую государственную идентичность.[5]Начиная с 1920-х годов югославские архитекторы начали выступать за архитектурный модернизм, рассматривая стиль как логическое продолжение прогрессивных национальных повествований. Несмотря на эти сдвиги, различия в отношениях с Западом сделали принятие модернизма непоследовательным во время Второй мировой войны в Югославии; Хорватия и Словения были знакомы с западным влиянием и наиболее стремились принять модернизм.[6][7]

Современная хорватская архитектура появилась в Хорватии с Виктор Ковачич, кто первым выступил против историзм и представлял идею о том, что архитектура должна быть индивидуальной и современной, но в то же время практичной и удобной. Его проекты отмечены тонкой чистотой редуцированных элементов историзма, как в монументальном Дворец Бурзе в Загребе, 1924 г.

Драго Иблер опубликовал манифест группы «Земля», в котором написал: «Мы должны жить в духе нашего времени и творить соответственно;… Современная жизнь полна социальных идей и вопросов, учитывая всех, и художник не может стоять вне этого. коллектив, потому что искусство и жизнь - одно целое ". В период с 1925 по 1935 год он вместе с другими архитекторами основал так называемую «Загребскую архитектурную школу». Драго Галич, Младен Каузларич, Степан Планич и другие. С 30-х годов произведения «Загребской школы архитектуры» могут стоять в одном ряду с лучшей мировой архитектурой.[нужна цитата ] В архитектуре того времени часто сливаются два противоположных направления - функционалистическое и органическое.

Степан Планич, также член группы "Земля", с его многочисленными постройками преобразил Загреб и заработал место в Антология современной архитектуры. Каждый его проект отмечен новой идеей: Вилла на улице Козарчева с 1931 г. постепенно переносится на склон холма, "Томислав Хоум" в Sljeme с 1935 года изготовлен из дерева и камня, имеет уникальную плоскость в форме буквы Y, а круглую вилла на Прекриже, также с 1935 г., имеет радиальные внутренние стенки. Он боролся за архитектурную свободу планировать здания в соответствии с климатическими условиями, солнцем, ветром и видами, а также за утверждение новых социальных и человеческих идей в культуре среды обитания.

Социалистический реализм

Сразу после Вторая мировая война, Кратковременное сотрудничество Югославии с Восточный блок открыли короткий период социалистический реализм. Централизация в рамках коммунистической модели привела к отмене частной архитектурной практики и государственному контролю над профессией. В этот период правящие Коммунистическая партия осудил модернизм как «буржуазный формализм», шаг, который вызвал трения среди довоенной модернистской архитектурной элиты страны.[8]

Социалистический модернизм

Социалистическая реалистическая архитектура в Югославии внезапно подошла к концу с Иосип Броз Тито 1948 год раскол со Сталиным. В последующие годы страна все больше обращалась на Запад, возвращаясь к модернизму, который характеризовал довоенную югославскую архитектуру.[7] В эту эпоху модернистская архитектура стала символом разрыва нации с СССР (понятие, которое позже уменьшилось с растущей приемлемостью модернизма в Восточном блоке).[8][9] Послевоенное возвращение страны к модернизму, пожалуй, лучше всего иллюстрируется Венсеслав Рихтер широко известный павильон Югославии 1958 г. Экспо 58, открытый и легкий характер которой контрастировал с гораздо более тяжелой архитектурой Советского Союза.[10]

Споменикс

Ясеновац Каменный Цветок к Богдан Богданович, 1966

В этот период югославский разрыв с советским социалистическим реализмом в сочетании с усилиями по увековечиванию памяти Второй мировой войны привел к созданию огромного количества абстрактных скульптурных военных мемориалов, известных сегодня как споменик [11]

Брутализм

В конце 1950-х - начале 1960-х гг. Брутализм начал собирать последователей в Югославии, особенно среди молодых архитекторов, на эту тенденцию, возможно, повлияло расформирование 1959 г. Congrès Internationaux d'Architecture Moderne.[12]

Децентрализация

Политика децентрализации и либерализации 1950-х гг. СФР Югославия архитектура становилась все более раздробленной по этническому признаку. Архитекторы все больше сосредотачивались на строительстве с учетом архитектурного наследия своих социалистических республик в виде критический регионализм.[13]

Постюгославская архитектура

...

Смотрите также

Источники

  1. ^ «Римское искусство». Artchive.com. Получено 2012-07-26.
  2. ^ Мегалитический портал и карта мегалита. "К. Майкл Хоган," Дворец Диоклетиана ", Мегалитический портал, изд. А. Бернем, 6 октября 2007 г.". Megalithic.co.uk. Получено 2012-07-26.
  3. ^ "Варвары и римляне | Тематическое эссе | Хейлбрунн Хронология истории искусств | Музей Метрополитен". Metmuseum.org. Получено 2012-07-26.
  4. ^ «Первое хорватское государство». culturenet.hr. Получено 2 декабря 2012.
  5. ^ Дин, Даррен (2016). Национализм и архитектура. Тейлор и Фрэнсис. ISBN  9781351915793.
  6. ^ Чордевич, Зорана (2016). «Самобытность архитектуры ХХ века в Югославии: вклад Милана Злоковича». Култура / Культура. 6.
  7. ^ а б Бабич, Майя (2013). «Модернизм и политика в архитектуре социалистической Югославии 1945-1965 гг.» (PDF). Вашингтонский университет.
  8. ^ а б Владимир., Кулич (2012). Промежуточный модернизм: посреднические архитектуры социалистической Югославии. Йовис Верлаг. ISBN  9783868591477. OCLC  814446048.
  9. ^ Альфиревич, Джордже; Симонович Альфиревич, Саня (2015). "Городские жилищные эксперименты в Югославии 1948-1970 гг." (PDF). Spatium (34): 1–9.
  10. ^ Кулич, Владимир (2012). «Авангардная архитектура для авангардного социализма: Югославия на ЭКСПО '58». Журнал современной истории. 47 (1): 161–184. Дои:10.1177/0022009411422367. ISSN  0022-0094. JSTOR  23248986.
  11. ^ Кулич, Владмир. "Жидкий модернизм Эдварда Равникара: архитектурная идентичность в сети меняющихся ссылок" (PDF). Новые созвездия Новые экологии.
  12. ^ ди Радмила Симонович, Ricerca (2014). «Новый Белград, между утопией и прагматизмом» (PDF). Sapienza Università di Roma.
  13. ^ Развлечения, единственный журнал по архитектуре, выходящий дважды в год. "ЮГОТОПИЯ: Дни славы югославской архитектуры на выставке". pinupmagazine.org. Получено 2019-02-05.