Архитектура Югославии - Architecture of Yugoslavia

Каменный Цветок (1966) автор Богдан Богданович в Ясеновац

В архитектура Югославия характеризовался появлением уникальных и часто отличающихся национальных и региональных нарративов.[1] Поскольку социалистическое государство остается свободным от Железный занавес Югославия приняла гибридную идентичность, которая объединила архитектурные, культурные и политические склонности как западных либеральная демократия и советский коммунизм.[2][3][4]

Межвоенный модернизм

Югославская архитектура возникла в первые десятилетия ХХ века до создание государства; в этот период ряд южнославянских креативщиков, воодушевленных возможностью государственности, организовали серию художественных выставок в Сербия во имя общей славянской идентичности. После правительственной централизации после создания в 1918 г. Королевство Югославия этот первоначальный восходящий энтузиазм начал угасать. Югославская архитектура все больше и больше зависела от все более концентрированной национальной власти, которая стремилась установить единую государственную идентичность.[5]

Начиная с 1920-х годов югославские архитекторы начали выступать за архитектурный модернизм, рассматривая стиль как логическое продолжение прогрессивных национальных повествований. Группа архитекторов современного движения, организация, основанная в 1928 году архитекторами Бранислав Đ Койич, Милан Злокович, Ян Дубовый, а Душан Бабич настаивал на повсеместном принятии современной архитектуры как «национального» стиля Югославии, чтобы преодолеть региональные различия. Несмотря на эти сдвиги, различия в отношениях с Западом сделали несостоятельным принятие модернизма во время Второй мировой войны в Югославии; в то время как самые западные республики Хорватия и Словения были знакомы с западным влиянием и стремились принять модернизм, длинно-османский Босния оставались более стойкими к этому. Из всех югославских городов, Белград имеет самую высокую концентрацию модернистских структур.[6][7]

Межвоенный модернизм в Югославии

Социалистический реализм (1945–48)

Обложка 1948 года архитектурного журнала из Загреба Архитектура; Социалистический реализм был доминирующим стилем, представленным в публикации до 1949 г.

Сразу после Вторая мировая война, Кратковременное сотрудничество Югославии с Восточный блок открыли короткий период социалистический реализм. Централизация в рамках коммунистической модели привела к отмене частной архитектурной практики и государственному контролю над профессией. В этот период правящие Коммунистическая партия осудил модернизм как «буржуазный формализм», шаг, который вызвал трения среди довоенной модернистской архитектурной элиты страны.[8]

Социалистическая архитектура в Югославии

Модернизм (1948–92)

Дворец Федерации (1950) Поточняком и Янкович, Белград

Социалистическая реалистическая архитектура в Югославии внезапно подошла к концу с Иосип Броз Тито 1948 год раскол со Сталиным. В последующие годы страна все больше обращалась на Запад, возвращаясь к модернизму, который характеризовал довоенную югославскую архитектуру.[7] В эту эпоху модернистская архитектура стала символом разрыва нации с СССР (понятие, которое позже уменьшилось с растущей приемлемостью модернизма в Восточном блоке).[8][9] Послевоенное возвращение страны к модернизму, пожалуй, лучше всего иллюстрируется Венсеслав Рихтер широко известный павильон Югославии 1958 г. Экспо 58, открытый и легкий характер которой контрастировал с гораздо более тяжелой архитектурой Советского Союза.[10]

Споменикс

В этот период югославский разрыв с советским социалистическим реализмом в сочетании с усилиями по ознаменованию Второй мировой войны привел к созданию огромного количества абстрактных скульптурных военных мемориалов, известных сегодня как sпоменик [11]

Брутализм

В конце 1950-х - начале 1960-х гг. Брутализм начал собирать последователей в Югославии, особенно среди молодых архитекторов, на эту тенденцию, возможно, повлияло расформирование 1959 г. Congrès Internationaux d'Architecture Moderne.[12] Растущее влияние брутализма в стране наиболее ярко проявилось в усилиях по восстановлению Скопье после разрушительного 1963 землетрясение.[13] Японский архитектор Кензо Танге сыграли ключевую роль в продвижении брутализма в городе, зайдя так далеко, что предложили полную переработку стиля Скопье.[14][15]

Брутализм в Югославии

Децентрализация

Сейчас заброшен Халудово Палас Отель (1971) по Борис Магаш на Крк

Политика децентрализации и либерализации 1950-х гг. СФР Югославия архитектура становилась все более раздробленной по этническому признаку. Архитекторы все больше сосредотачивались на строительстве с учетом архитектурного наследия своих социалистических республик в виде критический регионализм.[16] Ярким примером этого сдвига является Юрай Нейдхардт и Душан Грабриян основополагающая публикация 1957 года Архитектура Боснии и путь в современность (хорватский: Архитектура Босне и Путь У Сувремено), которые стремились понять модернизм через призму османского наследия Боснии.[17][18]

Растущее различие индивидуальных этнических архитектурных идентичностей в Югославии усугубилось децентрализацией в 1972 году ранее централизованного органа по сохранению исторического наследия, предоставив отдельным регионам дополнительную возможность критически анализировать свои собственные культурные нарративы.[5]

В популярной культуре

Видеоинсталляция в экспозиции «К бетонной утопии» на музей современного искусства

Югославская архитектура, особенно памятники, в последние годы привлекает повышенное внимание общественности.[4] В конце 1990-х - начале 2000-х годов бельгийский фотограф Ян Кемпенаерс выпустила серию фотографий, на которых запечатлены ветхие Памятники и мемориалы Второй мировой войны в Югославии. В июле 2018 г. МоМА открыл 6-месячную выставку под названием «К бетонной утопии», которая представила посетителям большую коллекцию изображений, архитектурных моделей и рисунков югославской архитектуры с 1948 по 1980 год.[2] Между тем, американский исследователь и писатель Дональд Нибил с 2016 года работает над созданием образовательного онлайн-ресурса для изучения и каталогизации истории югославских памятников и архитектуры под названием «База данных Споменика».[19]

Галерея

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ «К конкретной утопии: архитектура в Югославии, 1948–1980». Музей современного искусства. Получено 2019-01-31.
  2. ^ а б Фараго, Джейсон (19.07.2018). "Цементный смеситель в роли музы". Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 2019-01-31.
  3. ^ Гланси, Джонатан (17.07.2018). «Забытая бруталистская архитектура Югославии». CNN Стиль. Получено 2019-02-01.
  4. ^ а б МакГирк, Джастин (2018-08-07). Бетонная утопия "Неповторимый архитектурный момент Югославии""". ISSN  0028-792X. Получено 2019-01-31.
  5. ^ а б Дин, Даррен (2016). Национализм и архитектура. Тейлор и Фрэнсис. ISBN  9781351915793.
  6. ^ Чордевич, Зорана (2016). «Самобытность архитектуры ХХ века в Югославии: вклад Милана Злоковича». Култура / Культура. 6.
  7. ^ а б Бабич, Майя (2013). «Модернизм и политика в архитектуре социалистической Югославии 1945-1965 гг.» (PDF). Вашингтонский университет.
  8. ^ а б Владимир., Кулич (2012). Промежуточный модернизм: посреднические архитектуры социалистической Югославии. Йовис Верлаг. ISBN  9783868591477. OCLC  814446048.
  9. ^ Альфиревич, Джордже; Симонович Альфиревич, Саня (2015). «Городские жилищные эксперименты в Югославии 1948-1970 гг.» (PDF). Spatium (34): 1–9.
  10. ^ Кулич, Владимир (2012). "Авангардная архитектура для авангардного социализма: Югославия на ЭКСПО '58". Журнал современной истории. 47 (1): 161–184. Дои:10.1177/0022009411422367. ISSN  0022-0094. JSTOR  23248986.
  11. ^ Кулич, Владмир. "Жидкий модернизм Эдварда Равникара: архитектурная идентичность в сети меняющихся ссылок" (PDF). Новые созвездия Новые экологии.
  12. ^ ди Радмила Симонович, Ricerca (2014). «Новый Белград, между утопией и прагматизмом» (PDF). Sapienza Università di Roma.
  13. ^ Лозановская, Мирьяна (2015). «Брутализм, метаболизм и его американская параллель». Изготовления. 25 (2): 152–175. Дои:10.1080/10331867.2015.1032482.
  14. ^ "Воспитание югославской идентичности: реконструкция Скопье | пост". post.at.moma.org. Получено 2019-02-01.
  15. ^ «План реконструкции Скопье». archuul.com. Получено 2019-02-01.
  16. ^ Развлечения, единственный журнал по архитектуре, выходящий дважды в год. "ЮГОТОПИЯ: Дни славы югославской архитектуры на выставке". pinupmagazine.org. Получено 2019-02-05.
  17. ^ Алич, Дияна; Гушех, Марьям (1999). «Согласование национальных рассказов в социалистической Боснии и Герцеговине: проект Башчаршия, 1948-1953 годы». Журнал Общества историков архитектуры. 58 (1): 6–25. Дои:10.2307/991434. ISSN  0037-9808. JSTOR  991434.
  18. ^ Развлечения, единственный журнал по архитектуре, выходящий дважды в год. "ЮГОТОПИЯ: Дни славы югославской архитектуры на выставке". pinupmagazine.org. Получено 2019-09-13.
  19. ^ Дональд, Нибил. "Что такое споменики?". База данных Споменик.
  20. ^ Герольд, Стефани (2010). Читая город: городское пространство и память в Скопье. Univerlagtuberlin. ISBN  9783798321298.

внешняя ссылка