Кино Нигерии - Cinema of Nigeria

Кино Нигерии
Nigeriafilm.png
Нет. из экраны218 (2019)[1]
• На душу населения0,1 на 100 000 (2011)[2]
Основные дистрибьюторыFilmOne Распределения 45,0%
Распространение фильмов Silverbird 20.0%
Голубые картинки 5.0%[3]
Продюсировал художественные фильмы (2011).[4]
Общий997
Количество приемов (2019 г.)[5]
Общий5,432,537
• На душу населения0.03
Брутто кассовые сборы (2013)[7]
ОбщийNG ₦ 126 миллиардов (АМЕРИКАНСКИЙ ДОЛЛАР$ 800 миллионов)[6]
Часть серия на
Культура Нигерии
Флаг Нигерии.svg
История
Люди
Языки
Кухня
Религия
Изобразительное искусство
Спорт
  • Флаг Нигерии.svg Портал Нигерии

В кинотеатр из Нигерия, часто называемый неофициально Нолливуд, состоит из фильмов, произведенных в Нигерии; его история восходит к концу 19 века и в колониальная эпоха в начале 20 века. Историю и развитие нигерийской киноиндустрии иногда делят на четыре основные эпохи: Колониальная эпоха, Золотой век, Эпоха видео фильмов и возникающие Новое нигерийское кино.[8]

Кино как средство массовой информации впервые появилось в Нигерии в конце 19 века в виде глазок киноаппаратуры.[9] Вскоре они были заменены в начале 20-го века на улучшенные устройства для демонстрации кинофильмов, и первый набор фильмов был показан в Мемориальном зале Гловера в Лагос с 12 по 22 августа 1903 г.[8][10] Самый ранний художественный фильм, сделанный в Нигерии, относится к 1926 году. Palaver произведено Джеффри Баркас; Этот фильм также стал первым фильмом, в котором нигерийские актеры выступали в роли говорящего.[11][12] По состоянию на 1954 год мобильные кинотеатры показывали по меньшей мере 3,5 миллиона человек в Нигерии, а фильмы, созданные Нигерийским отделом кинематографии, бесплатно демонстрировались в 44 доступных кинотеатрах. Первым фильмом, полностью защищенным авторским правом Nigerian Film, является Финчо (1957) Сэма Зеббы; который также является первым нигерийским фильмом, который будет выстрел в цвете.[13]

После обретения Нигерией независимости в 1960 году кинобизнес быстро расширился, появились новые кинотеатры.[14] В результате нигерийский контент в театрах увеличился в конце 1960-х - 1970-х годах, особенно в постановках Западная Нигерия из-за бывшего театр практикующие, такие как Юбер Огунде и Моисей Олайя переход на большой экран.[15][16] В 1972 г. Указ о коренизации был выпущен Якубу Говон, который требует передачи права собственности на около 300 кинотеатров от их иностранных владельцев к нигерийцам, в результате чего больше нигерийцев играют активные роли в кино и кино.[17] Нефтяной бум 1973-1978 годов также внес огромный вклад в спонтанный подъем кинокультуры в Нигерии, поскольку возросшая покупательная способность в Нигерии заставила широкий круг граждан иметь располагаемый доход, который они могли тратить на посещение кинотеатра и домашние телевизоры.[15] После нескольких фильмов с умеренным исполнением, Папа Аяско (1984) автор: Wale Adenuga стал первым блокбастером, собрав примерно 61 000 фунтов стерлингов (примерно 21 552 673 фунта стерлингов в 2015 году) за три дня. Год спустя, Mosebolatan (1985) автор Моисей Олайя также выросла до 107 000 фунтов стерлингов (приблизительно 44 180 499 фунтов стерлингов в 2015 году) за пять дней.[18]

После упадка Золотой эры нигерийская киноиндустрия пережила второй крупный бум в 1990-х годах, предположительно отмеченный выпуском фильма. прямо на видео фильм Жизнь в рабстве (1992); Пик индустрии пришелся на середину 2000-х, став второй по величине киноиндустрией в мире по количеству ежегодно производимых фильмов, опередив Соединенные Штаты и только позади Индия.[19] Он начал доминировать на экранах африканского континента, и, соответственно, Карибские острова и диаспора,[20] с фильмами, значительно влияющими на культуру[21] а имена киноактеров становятся нарицательными по всему континенту. Бум также вызвал негативную реакцию против нигерийских фильмов в нескольких странах, граничащих с теориями, такими как «нигериализация Африки».[22][23]

С середины 2000-х годов, в период упадка эры видеофильмов, нигерийское кино претерпело некоторую реструктуризацию, чтобы повысить качество продукции и профессионализм в отрасли. Фигурка (2009) считается поворотным моментом в современном нигерийском кино. С тех пор в кинотеатрах наблюдается возрождение, и возвращение кинокультуры в Нигерии.[8][24] По состоянию на 2013 год нигерийский кинематограф занимает третье место в мировой киноиндустрии по стоимости и доходам.[25]

История

История кинематографа в Нигерии восходит к история кино сам; особенно в конце 19 века, с использованием глазок киноаппаратуры.[9] Вскоре в начале 20 века они были заменены улучшенными устройствами для демонстрации кинофильмов; первая серия фильмов, показанных в нигерийских кинотеатрах, была Западный фильмов, первый фильм был показан в Мемориальном зале Гловера в Лагос с 12 по 22 августа 1903 г.[8][26] В том году Герберт Маколей пригласил в Нигерию, Бальбоа и компания, Испания организовать экскурсию по немое кино в Нигерии.[26][27]

Хотя позже г-н Бальбоа закрыл свою выставку в Лагосе, в то время как он продолжал показывать фильмы в других Западноафриканский Страны, успех его выставки привел к тому, что европейский торговец Стэнли Джонс начал демонстрировать фильмы в том же Мемориальном зале Гловера, начиная с ноября 1903 года. Это вызвало приток большего количества европейских кинопоказателей в Нигерию.[26][27] Первый хит этого раннего периода пришелся на 3 августа 1904 г., когда был снят документальный фильм о визите Озеро из Абеокута в Англию.[нужна цитата ]

Колониальная эпоха (конец 19 века - начало 1960-х годов)

Основная статья: Кинопроизводство в колониальной Нигерии

Колониальные кинематографисты начали снимать фильмы для местной аудитории в Нигерии с 1920-х годов, в основном используя мобильный кинотеатр как средство выставки;[28] Самый ранний художественный фильм, сделанный в Нигерии, относится к 1926 году. Palaver произведено Джеффри Баркас. Этот фильм также стал первым фильмом, в котором нигерийские актеры выступали в роли говорящего.[11][12] Актеры нигерийского кино представлены в Palaver включают Давия и Йилкуба. Фильм был снят среди жителей суры и ангаса наших дней. Баучи и Государства плато в Северная Нигерия, и повествует о соперничестве между британским окружным офицером и добытчиком олова, которое приводит к войне.[11][12] Также в эту эпоху было снято несколько фильмов, действие которых происходит в Нигерии, один из самых известных - 1935 год. Сандерс реки к Золтан Корда, с участием нигерийского актера Орландо Мартинс. Мартинс также снялся в других известных фильмах, включая Мужчина из Марокко (1945), Люди двух миров (1946) и так далее, и это сделало Мартинса одним из признанных нигерийских актеров своего времени.[8][29]По состоянию на 1921 год в четырех других залах дважды в неделю показывали фильмы. Материк Лагоса и по одному залу в каждом Эбуте Метта и Ошоди. К этому времени в Лагосе стало популярным кино: толпы молодых и старых людей обычно ждут у дверей театральных залов. Религия также способствовала распространению кинокультуры, поскольку христианские миссионеры использовали кинотеатры для религиозной пропаганды.[26]

Поскольку кинотеатры стали обычным явлением общественной жизни в зарождающемся тогда городе Лагос, конец 1930-х - 1940-е годы ознаменовал начало создания крупных коммерческих кинотеатров с филиалами в стратегических частях страны. Одним из первых операторов кинотеатров в Лагосе была компания «West African Pictures Company», принадлежащая г-ну С. Халилу, члену сирийской общины в Лагосе. Он основал Rex Cinema в Ebute Metta, Regal Cinema и Royal Cinema. Другие популярные сети кинотеатров включают: Capitol Cinema, Casino Cinema, Kings Cinema, Central Cinema, Rialto Cinema, Corona Cinema, Odeon Cinema, Road House Cinema, Ikeja Arms Cinema и Glover Hall. В 1937 году колониальное правительство создало Совет по цензуре для решения вопросов, связанных с созданием и работой кинотеатров в колонии.[26] Однако нигерийский контент в фильмах, снятых и показанных в нигерийских кинотеатрах в этот период, практически отсутствовал, поскольку производство и распространение контролировалось иностранцами. В результате развлечения в кино были дополнены Йоруба коллективы туристических театров, возникшие в 1930–1940-е годы; Одними из самых известных были театральные группы Agbegijo и Alarinjo, в которых участвовали такие театральные актеры, как Дуро Ладипо, Ишола Огунмола, Лере Паймо, Ойин Адеджоби и другие.[15][17]

С 1949 по 1950 год положение дел немного изменилось, и в кинотеатрах стали показывать больше нигерийского контента;[15] с якобы стремлением к "африканизации" кинопроизводства,[28] нигерийское подразделение кинематографии было создано с целью децентрализации колониального кинопроизводства. В Колониальный фильм на протяжении всего десятилетия демонстрировал местным зрителям фильмы о здоровье и образовании в своих передвижных кинотеатрах. Он также выпустил кинохронику и короткие документальные фильмы, рассказывающие о празднованиях и колониальных достижениях для отечественной и зарубежной аудитории.[28]

Золотой век (конец 1950-х - конец 1980-х)

Основная статья: Золотой век нигерийского кино

После обретения Нигерией независимости в 1960 году кинобизнес быстро расширился, появились новые кинотеатры.[30] Однако последовал значительный приток американских, индийских, китайских и японских фильмов; афиши фильмов из этих стран были повсюду в театральных залах, и актеры из этих индустрий стали очень популярны в Нигерии. К концу 1960-х и в 1970-е годы производство фильмов в нигерийских кинотеатрах постепенно увеличивалось, особенно в Западной Нигерии. театр практикующие, такие как Юбер Огунде, Ола Балогун, Моисей Олайя, Джаб Аду, Изола Огунсола, Лади Ладебо, Санья Досуму и Садик Балева, среди прочих, переходят на большой экран.[15][16] Первые полностью коммерческие нигерийские фильмы, снятые на целлулоид, также были сняты этими кинематографистами в 1960-х годах.[31]

В 1972 году, обеспокоенные притоком иностранной культуры в Нигерию, Указ о коренизации был выдан тогдашним главой государства Якубу Говон; который требует передачи права собственности примерно на 300 кинотеатров в стране от их иностранных владельцев нигерийцам. Кроме того, в результате этой политики все больше нигерийцев начали играть активную роль в истеблишменте кино. Эта передача также привела к появлению нигерийских драматургов, сценаристов и кинопродюсеров; популярная литература и театральные произведения были адаптированы в кино.[17] Нефтяной бум 1973-1978 годов внес огромный вклад в спонтанный подъем кинокультуры в Нигерии. Наличие иностранных инвестиций привело к возведению нескольких кинокомплексов. В 1976 г. Национальный Художественный Театр Иганму был построен в Лагосе. В состав театра входили два кинотеатра, каждый вместимостью более 700 человек.[32] В то время кинобизнес стал заметным работодателем для многих людей, а также выполнял важную социальную функцию, поскольку нигерийцы посещали кинотеатры для отдыха и развлечений.[33] Повышенная покупательная способность в Нигерии также заставила широкий круг граждан чистый доход потратить на походы в кино и на домашние телевизоры.[15]

Телевещание в Нигерии началось в 1960-х годах и в первые годы получило большую государственную поддержку. К середине 80-х в каждом штате была своя радиостанция. Закон ограничил иностранный контент на телевидении, поэтому продюсеры в Лагосе начали транслировать местные популярные театральные постановки. Многие из них также распространялись на видео, и развивалась небольшая неформальная торговля видеофильмами.[15] К концу 1980-х годов кинокультура начала сильно падать, и большинство нигерийских кинопродюсеров перешли на телевизионное производство. Постепенный упадок золотой эры нигерийского кино объясняется несколькими факторами, включая снижение стоимости Наира, отсутствие финансовой и маркетинговой поддержки, отсутствие стандартных киностудий и производственного оборудования, частые государственные структурная перестройка программы из-за военной диктатуры, а также из-за неопытности со стороны практикующих. Резкий упадок кинокультуры привел к тому, что некоторые из существующих кинотеатров были приобретены религиозными организациями и превращены в церкви; другие были просто закрыты. В начале 1990-х только несколько из когда-то оживленных кинотеатров все еще работали, и все рухнули до 1999 года.[33][34]

Бум домашнего видео (конец 1980-х - середина 2010-х)

Основная статья: Эпоха видео фильмов

Возникновение рынка видеопленок в Нигерии восходит к 1980-м годам, когда телевидение производство процветало. Джими Одумосу Злая встреча, 1980 г. ужастик выпущенный непосредственно на телевидении, был первым продуктом, который показал, насколько прибыльным может быть создание фильма непосредственно на видео. Фильм широко рекламировался до того, как был показан по телевидению, и в результате на следующее утро улицы были затоплены видеокопиями записанной трансляции. Сообщалось, что фильм сразу стал хитом Рынок алаба, коммерческий район, который позже стал центром распространения видео в этот период, а также в конечном итоге стал центром пиратство в Нигерии. С Злая встречастало обычным явлением, особенно в городах южной части Нигерии, видеть видеокопии записанных телевизионных программ, продаваемых на улицах.[15]

Этот метод был принят продюсерами и дистрибьюторами Alaba Market, чтобы заново изобрести киноиндустрию, поскольку нигерийская кинокультура переживала серьезный упадок. Первый фильм, снятый на видео в Нигерии, был в 1988 году. Сосо Меджи, продюсер Аде Аджибойе. Фильм также был показан в немногих доступных в то время кинотеатрах. Впоследствии Alade Aromire произвел Экун (1989) на видео, которое было показано в Национальном театре Иганму.[8][35] Однако обычно считается, что бум, переживаемый в эту эпоху, был инициирован Кеннетом Ннебу. Жизнь в рабстве (1992). У Ннебу было избыточное количество импортированных видеокассет, которые он затем использовал для съемки своего первого фильма на видеокамеру.[36] Несмотря на то что Жизнь в рабстве часто рекламируется в средствах массовой информации как «первый коммерческий видеофильм», некоторые историки утверждают, что индустрия видеофильмов уже переживала бум и раньше Жизнь в рабстве.[37]

По состоянию на 2004 год в Нигерии ежедневно производилось не менее четырех-пяти фильмов. Нигерийские фильмы теперь уже доминируют на телеэкранах африканского континента и, соответственно, диаспоры.[20] Актеры фильма также стали нарицательными по всему континенту, и фильмы значительно повлияли на культуры многих африканских стран; от способа одежды до речи и использования нигерийских сленгов.[21] Это было связано с тем, что в нигерийских фильмах рассказывались «связанные» истории, из-за которых иностранные фильмы «собирали пыль» на полках видеомагазинов, хотя они и стоили намного дешевле.[38]

Согласно Кооператив кинематографистов Нигериикаждый фильм в Нигерии имел потенциальную аудиторию в 15 миллионов человек в Нигерии и около 5 миллионов за пределами Нигерии. В кратчайшие сроки эта отрасль стала третьим по величине производителем фильмов в мире.[39] Однако это не привело к явно коммерческой киноиндустрии по сравнению с другими крупными киностудиями по всему миру; Стоимость индустрии была приблизительно 250 миллионов долларов США, поскольку большинство произведенных фильмов было дешевым. Несмотря на это, киноиндустрия стала крупным работодателем в Нигерии. По состоянию на 2007 год, при общем количестве зарегистрированных видеосалонов 6841 и около 500 000 незарегистрированных, предполагаемый доход от продажи и проката фильмов в Лагос Стэйт только по оценкам, она составляла 804 миллиона фунтов стерлингов (5 миллионов долларов США) в неделю, что составляет примерно 33,5 миллиарда фунтов стерлингов (209 миллионов долларов США) в год для штата Лагос. Примерно 700 000 дисков было продано в Рынок алаба в день, при этом общий доход от продаж киноиндустрии в Нигерии оценивается в 522 миллиарда вон (3 миллиарда долларов США) в год, причем транслируемый контент оценена в 250 миллиардов фунтов стерлингов (1,6 миллиарда долларов США).[8][17][20][40]

На пике эры видео примерно в 2008 году отрасль стала вторым по величине производителем фильмов,[41] выпуск около 200 видеофильмов в месяц. Однако к этому моменту нигерийская киноиндустрия практически выродилась в индустрию «без видения» с вторжением нескольких людей, которые ничего не знают о кинопроизводстве, и пиратство был на пике.[42][43] Борьба с угрозой пиратства, среди других проблем, стала крепким орешком; в результате этого большинство инвесторов "Картель алаба", которые контролируют почти 90% акций видеоиндустрии, вместо этого начали направлять свои деньги в другие коммерческие предприятия. Закат эры домашнего видео объясняется несколькими факторами, такими как отказ правительства предоставить поддержку и финансирование. , отсутствие формальной и эффективной местной инфраструктуры кинопроката и рост стоимости производства в Нигерии.[44]

Новое нигерийское кино (середина 2000-х - настоящее время)

Основная статья: Новое нигерийское кино

Это новая фаза в нигерийском кинематографе, когда произошел серьезный сдвиг в методе кинопроизводства от видеоформата к кинематографическому методу, который составлял фильмы, снятые в Золотую эру. Через несколько лет после начала 21-го века в Нигерии начался рост кинотеатров, которые изначально были ориентированы на средний и высший класс. Группа Silverbird является первой компанией, запустившей серию современных кинотеатров в крупных городах Нигерии, в основном расположенных в богатых районах и районах.[15][34] Он запустил свои сети кинотеатров в 2004 году, начиная с Silverbird Galleria в Остров Виктория, Лагос. Silverbird Galleria - это большой торговый центр с высококлассным кинотеатром и различными торговыми центрами. Это дает больше причин для посещения этого места, помимо просмотра фильмов, но больше для социальной активности и модифицированного вида развлечений, помимо просмотра фильмов. Эта тенденция дала еще одно вероятное объяснение кончине нигерийской кинокультуры в 1980-х годах, которая могла быть результатом немодного внешнего вида большинства кинотеатров Золотой эры.[34]

Кинотеатры Silverbird с момента основания начали показывать нигерийские фильмы с высоким качеством производства, что препятствовало плохому производству фильмов. Первым фильмом Новой волны, который был показан в кинотеатре, был фильм на языке йоруба. Ирапада (2006) автор: Кунле Афолаян, который был показан на Silverbird Galleria в Лагосе. Эксперимент Silverbird оказался очень успешным, и в результате группа открыла еще несколько кинотеатров в Лагосе и других городах страны. Вскоре после создания кинотеатров Silverbird были запущены также кинотеатры Genesis Deluxe и Ozone Cinemas, которые создали конкуренцию в кинобизнесе. Намного позже, в 2010-х, на сцену вышли кинотеатры Filmhouse Cinemas, что привело к появлению большего количества кинотеатров в стране, особенно за пределами богатых районов.[45]

Правительство Нигерии предоставило несколько грантов для поддержки качественного контента в нигерийских фильмах. В 2006 году правительство Нигерии запустило «Проект Нолливуд» совместно с Экобанк. В рамках проекта нигерийским кинематографистам было предоставлено 100 миллионов фунтов стерлингов (781 000 долларов США) на производство высококачественных фильмов и финансирование многомиллионной сети распространения найр по всей стране в течение этого периода.[40] В 2010 году администрация президента Гудлак Джонатан учредил интервенционный фонд «Индустрия творчества и развлечений» на сумму 30 миллиардов фунтов стерлингов (200 миллионов долларов США), финансируемый Промышленным банком (BOI), совместно с Нигерийский экспортно-импортный банк (NEXIM). Этот грант, хотя и был назван побочным продуктом «Проекта Нолливуд», был предназначен для всего нигерийского сектора творческих искусств и развлечений. Однако видение гранта для киноиндустрии состоит в том, чтобы помочь большему количеству нигерийских кинематографистов в обучении, финансировании, а также помочь в создании необходимой инфраструктуры для индустрии.[46][47] В 2013 году новый грант меньшего размера в размере 3 млрд драм (20 млн долларов США) был снова предоставлен исключительно для Нолливуда и специально для производства высококачественных фильмов, а также для спонсирования кинематографистов для формального обучения в киношколах.[48][49] Также в 2015 году Банк промышленности запустил еще одну программу «NollyFund» с целью оказания финансовой поддержки в виде кредитов продюсерам фильмов.[50][51]

Популярный триллер 2009 года Фигурка обычно считается решающим фактором, который привлек внимание СМИ к "Новое нигерийское кино«революция». Фильм имел успех у критиков и коммерческий успех в Нигерии, а также был показан на международных кинофестивалях.[42] Фильм 2010 года Иже Чинезе Аняэне, обогнала Фигурка стать самый кассовый нигерийский фильм; рекорд, который он удерживал в течение четырех лет, пока в 2014 году его не побили Половина желтого солнца (2013).[24][52] К 2016 году этот рекорд установили Свадьба, фильм Кеми Адетиба.

По сообщениям, к концу 2013 года киноиндустрия достигла рекордной выручки в 1,72 триллиона фунтов стерлингов (11 миллиардов долларов США). По состоянию на 2014 год отрасль стоила 853,9 миллиарда ₦ (АМЕРИКАНСКИЙ ДОЛЛАР$ 5,1 миллиарда), что делает ее третьей по величине киноиндустрии в мире после Соединенные Штаты и Индия. На его долю приходилось около 1,4% экономики Нигерии; это было связано с увеличением количества производимых качественных фильмов и более формальными методами распространения.[53][54]

В отличие от эпохи домашнего видео, фильмы новой волны, как правило, имеют гораздо более высокое качество и имеют значительно больший бюджет;[55] в среднем от 40 миллионов вон (250 000 долларов США) до 120 миллионов вон (750 000 долларов США). Сроки производства этих фильмов занимают месяцы и даже годы, в отличие от фильмов в видеоформате, которые обычно снимаются за несколько дней или недель. Другие заметные улучшения в Новом Нолливуде включают: более тонкую игру актеров; отличается от открытой мелодрамы, составлявшей эпоху видео, более практичными, более логичными и в целом лучшими историями.[56][57] Темы, исследуемые в этих фильмах, часто характеризуются сознательно космополитическими темами, поскольку большинство создателей фильмов относительно молоды.[58] Надлежащая система авторского права и распространения по-прежнему остается одной из основных проблем нового нигерийского кино.[43][59][60]

Наплыв ганских актеров

Примерно с 2006 по 2007 год нигерийский режиссер Фрэнк Раджа Арасе подписал контракт с производственной компанией из Ганы, Фильмы Венеры, который включал в себя помощь ганским актерам в мейнстриме Нолливуда. Это сотрудничество в конечном итоге привело к чрезвычайной популярности некоторых ганских актеров, таких как Ван Викер, Джеки Аппиа, Маджид Мишель, Ивонн Нельсон, Джон Думело, Надя Буари и Ивонн Окоро, возможно, столько же, сколько и их нигерийские коллеги. Кроме того, с годами; из-за высокой стоимости производства фильмов в Нигерии, нигерийские кинематографисты были вынуждены снимать фильмы за пределами Лагоса, чтобы сократить расходы, что отражает массовый отток кинопроизводства в Голливуд из Лос-Анджелес в такие города, как Торонто и Альбукерке, процесс, известный как «Безудержное производство ». В результате несколько других продюсеров начали сниматься в таких городах, как Аккра, Гана, направляя сэкономленные средства на приобретение более качественного оборудования, многие из которых пытаются вывести свои фильмы на большой экран.[20]

В 2013, Нигерийские развлечения сегодня показал, что на ганских актеров приходилось 60 процентов от общей доли рынка в течение года. Опрос, проведенный газетой, показал, что из 184 фильмов, представленных на Nollytuned.comВ период с апреля по август 2013 года на нигерийском веб-сайте потокового вещания ганские актеры сыграли главные роли как минимум в 93 из них. Сообщалось также, что в видеомагазинах к выступлениям в Гане предъявляются высокие требования.[61] В первом издании Награда Africa Magic Viewers ’Choice Awards (AMVCA) в 2013 г., Гана Джеки Аппиа был награжден Лучшая женская роль в главной роли. В том же году Аппиа снова была удостоена звания «Лучшая актриса» Награды Нолливуда и африканских кинокритиков (НАФКА).[61] Ганские актеры любят Маджид Мишель также были награждены на нескольких церемониях награждения Нолливуда.

Сэм Онануга, нигерийский сценарист, обвиняет эту тенденцию в нежелании авторитетных нигерийских актеров участвовать в большем количестве фильмов на видео.[61] С появлением Новое нигерийское кино, больше нигерийских артистов хотели ролей на большом экране, чтобы повысить свое резюме, отказываясь сниматься в видеофильмах; В результате этим воспользовались ганские актеры, которые стали более заметными в нигерийских видеофильмах, которые в то время уже пошли на убыль, но все еще были очень популярны.[44][61]

Это событие вызвало внимание средств массовой информации; в основном обеспокоены тем, что ганцы занимают рабочие места, предназначенные для нигерийцев.[62] Хотя некоторые заинтересованные стороны отрасли, такие как Боб Мануэль не приветствовали развитие, другие любят Мерси Эгбе, Белинда Эффа, и Ивонн Джегед увидела в этом долгожданное событие; отмечая, что индустрия достаточно велика для всех, и что в других крупных кинотеатрах по всему миру также присутствуют представители других национальностей. Тереза ​​Эдем прокомментировала: «Объединенная Африка продает товары в любой день и в любое время. До сих пор это было отличное партнерство. Они добавили красок Нолливуду и создали здоровую конкуренцию.[62] Эмем Исонг, комментирует нигерийский продюсер: «Это способствует единству и интеграции, и это неплохо».[61]

С другой стороны, некоторые ганские СМИ описали эту тенденцию как «Утечка мозгов »Из Ганы.[63] Тем не менее, ганский режиссер Франк Фифи Гарбин выразил удовлетворение развитием событий, сказав: «Не должно быть много шума по поводу ганских актеров в Нолливуде. Для нас это хорошее развитие. Это показывает, что наши актеры становятся все более популярными и принимаются во всем мире ».[61]

Влияние

Расширение сотрудничества между Нигерией и Ганой с середины 2000-х привело к возрождению киноиндустрии Ганы. Тем не менее, многие ганские производства защищены авторским правом Нолливуда и распространяются нигерийскими маркетологами из-за более крупного рынка Нигерии. Нигерийские режиссеры обычно показывают Ганский актеры в нигерийских фильмах, и это привело к популярности ганских актеров почти как их нигерийские коллеги. Нигерийские актеры также снимались в некоторых ганских постановках, чтобы фильм охватил более широкую аудиторию.[64][65][66] Ван Викер, популярный ганский актер, снялся во многих нигерийских фильмах. В результате этого сотрудничества западные зрители часто путают ганские фильмы с нигерийскими и считают их продажи за один; однако это две независимые отрасли, которые иногда разделяют разговорный "Нолливуд ".

Популярность и привлекательность

В 2009, ЮНЕСКО оценил Нолливуд как вторую по величине киноиндустрию в мире после Индийское кино с точки зрения выпуска.[67]

Африка

С 2000-х годов нигерийские фильмы начали доминировать на телеэкранах африканского континента и, соответственно, диаспоры.[68][69] Актеры фильма также стали известны на всем континенте,[68] и фильмы значительно влияют на культуры многих африканских стран; от способов одеваться до речи и использования нигерийского сленга.[70] Это объясняется тем, что в нигерийских фильмах рассказываются «интересные» истории, из-за которых иностранные фильмы пылятся на полках видеомагазинов, хотя они и стоят намного дешевле.[71]

Эта ошеломляющая популярность также вызвала негативную реакцию против нигерийских фильмов в нескольких странах; Например, сообщалось о случаях, когда в магазины, торгующие нигерийскими фильмами, полиция совершала рейды в г. Гана; по их словам, «они изо всех сил стараются не быть колонизированными нигерийскими фильмами».[70][72] Некоторые другие правительства также ввели протекционистские меры, некоторые из которых включают введение фиктивных налогов для продюсерских компаний, которые хотят снимать фильмы в своих странах. В июле 2010 года Гана начала требовать 1000 долларов США от приезжих нигерийских актеров и 5000 долларов США от продюсеров и режиссеров.[69][73] В Демократическая Республика Конго также пытался запретить нигерийские фильмы. Жан Руш, поборник местного искусства в Нигер, сравнил Нолливуд со СПИДом. Он заявил, что, похоже, происходит «нигерианизация» Африки, беспокоясь о том, что весь континент «щелкнул пальцами по нигерийскому пути».[69]

Европа

У нигерийской киноиндустрии есть сильные сторонники в сообществе африканской диаспоры в Европа, особенно в объединенное Королевство.[74][75]

Организации и мероприятия

Организации

События

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Ежегодник кассовых сборов Нигерии, 2019". books.filmhouseng.com. Получено 2020-06-27.
  2. ^ «Таблица 8: Инфраструктура кинотеатра - Вместимость». Статистический институт ЮНЕСКО. Получено 5 ноября 2013.
  3. ^ «Таблица 6: Доля трех крупнейших дистрибьюторов (Excel)». Статистический институт ЮНЕСКО. Получено 13 февраля 2015.
  4. ^ «Художественные фильмы - Общее количество произведенных национальных художественных фильмов». Статистический институт ЮНЕСКО. Получено 17 апреля 2017.
  5. ^ "Ежегодник кассовых сборов Нигерии, 2019". books.filmhouseng.com. Получено 2020-06-27.
  6. ^ «Кинопродюсеры выпрашивают деньги у банков, пока Нолливуд становится глобальным». Лагос, Нигерия: рабочий день. 13 августа 2013 г.. Получено 21 февраля 2014.
  7. ^ Окедара, Соломон (12 сентября 2013 г.). «До окончания" нефтяного фестиваля "». Лагос, Нигерия: Национальное зеркало. Архивировано из оригинал 4 января 2014 г.. Получено 2 января 2014.
  8. ^ а б c d е ж грамм Эмеагвали, Глория (весна 2004 г.). "Редакция: Нигерийская киноиндустрия". Центральный университет штата Коннектикут. Africa Update Vol. XI, выпуск 2. Получено 16 июля 2014.
  9. ^ а б "Рентген индустрии развлечений Нигерии в 49 лет". Современная Гана. 30 сентября 2009 г.. Получено 13 апреля 2015.
  10. ^ Олубомехин, Оладипо О. (2012). "КИНО-БИЗНЕС В ЛАГОСЕ, НИГЕРИЯ С 1903 г.". Письмо об историческом исследовании. 3. ISSN  2224-3178.
  11. ^ а б c Экеньеренгози, Майкл Чима (21 мая 2014 г.). «Признание самых первых кинозвезд Нигерии - Давия, короля суры, и Йилкуба, знахаря». IndieWire. Тень и действие. Архивировано из оригинал 29 мая 2014 г.. Получено 13 апреля 2015.
  12. ^ а б c «ПАЛАВЕР: РОМАНТ СЕВЕРНОЙ НИГЕРИИ». Колониальный фильм. Получено 13 апреля 2015.
  13. ^ «Свет, камера, Африка !!!». Институт Гете. Получено 24 августа 2015.
  14. ^ Олубомехин, Оладипо О. (2012). "КИНО-БИЗНЕС В ЛАГОСЕ, НИГЕРИЯ С 1903 г.". Письмо об историческом исследовании. 3. ISSN  2225-0964.
  15. ^ а б c d е ж грамм час я «История Нолливуда». Нификон. Архивировано из оригинал 6 сентября 2013 г.. Получено 15 октября 2014.
  16. ^ а б Адегбола, Тунде (2011). «Достижение совершеннолетия в нигерийском кинематографе». African Film Festival Inc., Нью-Йорк. Получено 7 апреля 2015.
  17. ^ а б c d Обиая, Икечукву. «Расцвет нигерийской видеоиндустрии». Академия. Получено 7 апреля 2015.
  18. ^ Олубомехин, Оладипо О. (2012). "КИНО-БИЗНЕС В ЛАГОСЕ, НИГЕРИЯ С 1903 г.". Письмо об историческом исследовании. 3. ISSN  2224-3178.
  19. ^ «Нигерия превосходит Голливуд и занимает второе место в мире по производству фильмов - ООН». Объединенные Нации. 2009-05-05. Получено 2013-03-26.
  20. ^ а б c d «Нолливуд: свет, камера, Африка». Экономист. 16 декабря 2010 г.. Получено 20 февраля 2015.
  21. ^ а б Оникеку, Кудус. «Нолливуд: влияние нигерийской киноиндустрии на африканскую культуру». Академия. Получено 12 февраля 2015.
  22. ^ Онузулике, Ученна (2007). «Нолливуд: влияние нигерийской киноиндустрии на африканскую культуру». Нолливудский журнал. Архивировано из оригинал на 2014-01-31. Получено 12 февраля 2014.
  23. ^ ""Нолливуд ": Что в имени?". Деревенская площадь Нигерии. 3 июля 2005 г.. Получено 20 февраля 2015.[постоянная мертвая ссылка ]
  24. ^ а б «Нигерийские фильмы пытаются продвинуться на более высокий уровень: новое табло Нолливуда». Экономист. Экономист. 17 июля 2014 г.. Получено 20 марта 2015.
  25. ^ Браун, Функе Осаэ (24 декабря 2013 г.). «Нолливуд повышает качество, выручка в 2013 году выросла до 1,72 трлн». Газета рабочий день. Рабочий день онлайн. Архивировано из оригинал 31 декабря 2013 г.. Получено 1 ноября 2014.
  26. ^ а б c d е Олубомехин, Оладипо О. (2012). "КИНО-БИЗНЕС В ЛАГОСЕ, НИГЕРИЯ С 1903 г.". Письмо об историческом исследовании. 3. ISSN  2224-3178.
  27. ^ а б Nnabuko, J.O .; Анацуи, Тина С. (июнь 2012 г.). «НОЛЛИВУД ФИЛЬМЫ И НИГЕРИЙСКАЯ МОЛОДЕЖЬ - ОЦЕНКА» (PDF). Йоринд 10. 10 (2). ISSN  1596-8308. Получено 18 февраля 2015.
  28. ^ а б c «Нигерийский кинематограф». Колониальный фильм. Получено 29 марта 2015.
  29. ^ Сойингбе, Антония (30 сентября 2009 г.). "Нигерия: рентгеновское обследование индустрии развлечений страны в 49 лет". allAfrica.com. Получено 29 марта 2015.
  30. ^ Олубомехин, Оладипо О. (2012). "КИНО-БИЗНЕС В ЛАГОСЕ, НИГЕРИЯ С 1903 г.". Письмо об историческом исследовании. 3. ISSN  2225-0964.
  31. ^ Новое нигерийское кино: интервью с Акин Адесокан (2006). Получено с www.Indiana.edu 27 мая 2008 г. В архиве 16 сентября 2006 г. Wayback Machine
  32. ^ Олубомехин, Оладипо О. (2012). "КИНО-БИЗНЕС В ЛАГОСЕ, НИГЕРИЯ С 1903 г.". Письмо об историческом исследовании. 3. ISSN  2225-0964.
  33. ^ а б Абдулкадир, Шуайб (27 февраля 2014 г.). «Исчезновение кинотеатров». Национальная пилотная газета. Национальный пилот. Получено 20 февраля 2015.[постоянная мертвая ссылка ]
  34. ^ а б c Аделакун, Абимбола (19 февраля 2009 г.). «Постепенно кинотеатры возвращаются в Нигерию». Современная Гана. Получено 17 февраля 2015.
  35. ^ Аенгхо, Алекс (23 июня 2012 г.). «ВНУТРИ НОЛЛИВУДА: Что такое Нолливуд?». Журнал E24-7. НовоМаг. Получено 18 февраля 2015.[постоянная мертвая ссылка ]
  36. ^ "Киноиндустрия Нигерии, The Economist". Economist.com. 2006-07-27. Получено 2009-09-29.
  37. ^ Nnabuko, J.O .; Анацуи, Тина С. (июнь 2012 г.). «НОЛЛИВУД ФИЛЬМЫ И НИГЕРИЙСКАЯ МОЛОДЕЖЬ - ОЦЕНКА» (PDF). Йоринд 10. 10 (2). ISSN  1596-8308. Получено 18 февраля 2015.
  38. ^ Ониши, Норимицу (16 сентября 2002). "Шаг в сторону, Лос-Анджелес и Бомбей, для Нолливуда". Нью-Йорк Таймс. Получено 2009-09-29.
  39. ^ «О Нолливуде». ThisIsNollywood.com. Архивировано из оригинал 16 февраля 2015 г.. Получено 12 февраля 2015.
  40. ^ а б Оконкво, Каси (27 октября 2013 г.). «Экобанк: позиционирование бренда через финансирование Нолливуда». Этот день в прямом эфире. Архивировано из оригинал 31 октября 2013 г.. Получено 14 февраля 2015.
  41. ^ Вурлиас, Кристофер (14 декабря 2014 г.). «Ура Нолливуду: нигерийская киноиндустрия поднимает художественную планку». Аль-Джазира. Альджазира Америка. Получено 17 февраля 2015.
  42. ^ а б Торберн, Джейн. "НОЛЛИВУД 2 Делаем правильно". Получено 18 февраля 2015.
  43. ^ а б Райс, Эндрю (26 февраля 2012 г.). "Скорсезе в Лагосе: становление киноиндустрии Нигерии". Нью-Йорк Таймс. Получено 24 марта 2015.
  44. ^ а б Экеаньянву, Ннамди Тобечукву. «Нолливуд, новые коммуникационные технологии и культуры коренных народов в глобализованном мире: нигерийская дилемма». Ковенантский университет. Департамент массовых коммуникаций, Колледж человеческого развития. Архивировано из оригинал 14 мая 2013 г.. Получено 20 февраля 2015.
  45. ^ Лей, Бич (14 января 2011 г.). «Нолливуд использует новые модели, чтобы обуздать пиратство». Газета Гардиан. В поисках Нолливуда. Архивировано из оригинал 2 апреля 2015 г.. Получено 11 марта 2015.
  46. ^ «О проекте Нолливуд». Этот день в прямом эфире. 10 марта 2013 г. Архивировано с оригинал 12 марта 2013 г.. Получено 14 февраля 2015.
  47. ^ «От редакции: о проекте« Нолливуд ». Huhu Online. 12 сентября 2013. Архивировано с оригинал 3 сентября 2014 г.. Получено 14 февраля 2015.
  48. ^ "Половина желтого солнца". Производство сегодня. 18 сентября 2013 г. Архивировано с оригинал 22 июля 2014 г.. Получено 19 марта 2015.
  49. ^ Экеньеренгози, Майкл Чима (7 января 2015 г.). «Администраторы проекта« Нолливуд »должны вкладывать средства в удержание нигерийских кинематографистов в Нигерии, вместо того, чтобы отправлять их за границу». IndieWire. Тень и действие. Архивировано из оригинал 28 июня 2015 г.. Получено 7 апреля 2015.
  50. ^ Шовемимо, Дайо (28 апреля 2015 г.). «Bank of Industry вводит« Ноллифонд »для кинематографистов». Нигерийские развлечения сегодня. NET NG. Архивировано из оригинал 29 апреля 2015 г.. Получено 6 мая 2015.
  51. ^ Абимбойе, Мичил (24 апреля 2015 г.). «Нигерия запускает специальный фонд в 1 миллиард для Нолливуда». allAfrica.com. Получено 6 мая 2015.
  52. ^ Аканде, Виктор (14 сентября 2014 г.). «Торонто: нигерийцы не согласны по поводу нового Нолливуда». The Nation Newspaper. Нация онлайн. Получено 24 марта 2015.
  53. ^ Листон, Энджоли (10 апреля 2014 г.). «Привет, Нолливуд: как Нигерия в одночасье стала крупнейшей экономикой Африки». Газета Гардиан. Хранитель. Получено 12 апреля 2014.
  54. ^ Хэзлвуд, Фил (7 апреля 2014 г.). «Нолливуд помогает Нигерии надрать экономическую задницу Южной Африки». Sowetan Live. Архивировано из оригинал 27 октября 2014 г.. Получено 12 апреля 2014.
  55. ^ "Фильм с бюджетом в 2 миллиона долларов: Афолаян попадает в локацию". Нация НГ. 10 августа 2013 г.. Получено 16 марта 2015.
  56. ^ Джанси, Лейла (11 августа 2012 г.). "Лейла Джанси: Всплеск мыслей о" Новом Нолливуде "'". Получено 20 марта 2015.[постоянная мертвая ссылка ]
  57. ^ Левин, Сидней (12 января 2011 г.). «Миф о Нолливуде и рост нигерийского кино». Инди-провод. Архивировано из оригинал 14 сентября 2014 г.. Получено 24 марта 2015.
  58. ^ Коннор, Райан (май 2013 г.). «Возвращение в кинотеатры: перспективы и ограничения Нового Нолливуда». Исследовательские ворота. Получено 19 марта 2015.
  59. ^ Хусейни, Шайбу. «ГОД СМЕШАННЫХ УДАЧ ДЛЯ НОЛЛИВУДА». Ehizoya Films. Ehizoya Golden Entertainment. Получено 9 июля 2014.[постоянная мертвая ссылка ]
  60. ^ Аканде, Виктор (14 ноября 2014 г.). «AFRIFF 2014: участники выражают озабоченность на киностудии». Нация. Получено 7 апреля 2015.
  61. ^ а б c d е ж Эненгеди, Виктор (23 сентября 2013 г.). «ЧИСТАЯ ОСОБЕННОСТЬ: Ганские актрисы захватывают Нолливуд». Нигерийские развлечения сегодня. NET NG. Архивировано из оригинал на 2015-03-12. Получено 16 февраля 2015.
  62. ^ а б Эбирим, Джульетта (22 марта 2014 г.). «Неужели ганские актеры захватят Нолливуд?». Газета Авангард. Авангард. Получено 15 октября 2014.
  63. ^ "Утечка мозгов в киноиндустрии Ганы?". Шпионская Гана. 27 марта 2014 г. Архивировано с оригинал 30 марта 2014 г.. Получено 15 октября 2014.
  64. ^ Новости Ганы (27 марта 2014 г.). "Утечка мозгов в киноиндустрии Ганы?". Шпионская Гана. Архивировано из оригинал 30 марта 2014 г.. Получено 29 марта 2014.
  65. ^ Анджело, Майк. «Ганский актер, Маджид Мишель приветствует Нолливуд, Бератс Голливуд». Получено 29 марта 2014.
  66. ^ Коркус, Стелла (29 июля 2013 г.). «Ганские актеры стали фамилиями в Нолливуде». Получено 29 марта 2014.
  67. ^ Клейтон, Джонатан (3 апреля 2010 г.). «Успех Нолливуда привлекает внимание к киноиндустрии Нигерии». Времена. Получено 3 апреля 2010.
  68. ^ а б Эмеагвали, Глория (весна 2004 г.). "Редакция: Нигерийская киноиндустрия". Центральный университет штата Коннектикут. Africa Update Vol. XI, выпуск 2. Получено 16 июля 2014.
  69. ^ а б c «Нолливуд: свет, камера, Африка». Экономист. 16 декабря 2010 г.. Получено 20 февраля 2015.
  70. ^ а б Оникеку, Кудус. «Нолливуд: влияние нигерийской киноиндустрии на африканскую культуру». Академия. Получено 12 февраля 2015.
  71. ^ Винклер, Матис (11 февраля 2004 г.). "Осторожно, Голливуд, здесь идет Нолливуд". DW. Получено 28 марта 2015.
  72. ^ Онузулике, Ученна (2007). «Нолливуд: влияние нигерийской киноиндустрии на африканскую культуру». Нолливудский журнал. Архивировано из оригинал на 2014-01-31. Получено 12 февраля 2014.
  73. ^ ""Нолливуд ": Что в имени?". Деревенская площадь Нигерии. 3 июля 2005 г.. Получено 20 февраля 2015.[постоянная мертвая ссылка ]
  74. ^ «Киноиндустрия Нолливуда и африканская диаспора в Великобритании». Открытый университет. Получено 7 апреля 2015.
  75. ^ Озолуа, Ухахеме (1 августа 2007 г.). «Нигерийская киноиндустрия не нуждается в признании - Они». Открытый университет. ФИЛЬМНАЯ ИНДУСТРИЯ НОЛЛИВУДА И АФРИКАНСКАЯ ДИАСПОРА В Великобритании. Получено 7 апреля 2015.
  76. ^ а б «Факты о нигерийских фильмах и истории». Всего фактов о Нигерии. Получено 22 октября 2014.

внешняя ссылка