Кинетоскоп - Kinetoscope

Не путать с Кинескоп.

Внутренний вид кинетоскопа с глазком наверху корпуса

В Кинетоскоп является раннее кино выставочное устройство. Кинетоскоп был разработан для просмотра фильмов одним человеком за раз через дверной глазок окно просмотра в верхней части устройства. Кинетоскоп не был кинопроектор, но представил базовый подход, который стал стандартом для всей кинематографической проекции до появления видео, создавая иллюзию движения, передавая полоску перфорированная пленка перенос последовательных изображений над источником света с помощью высокоскоростного затвора. Процесс с использованием рулонной пленки был впервые описан в заявке на патент, поданной во Франции и США французским изобретателем. Луи Ле Принс. Эту концепцию также использовал изобретатель из США. Томас Эдисон в 1889 г., а впоследствии разработал его сотрудник Уильям Кеннеди Лори Диксон между 1889 и 1892 гг.[1] Диксон и его команда в лаборатории Эдисона также разработали Кинетограф, инновационный кинокамера с быстрым прерывистое или прерывистое движение фильма, чтобы снимать фильмы для собственных экспериментов и, в конечном итоге, для коммерческих презентаций кинетоскопов.

Прототип кинетоскопа был показан на съезде Национальной федерации женских клубов 20 мая 1891 года.[2] Первая публичная демонстрация кинетоскопа состоялась в Бруклинский институт искусств и наук 9 мая 1893 г.[2] Кинетоскоп сыграл важную роль в зарождении американской кинокультуры, а также оказал большое влияние на Европу; его влияние за рубежом было усилено решением Эдисона не искать международных патенты на устройстве, облегчая многочисленные имитации и улучшения технологии. В 1895 году Эдисон представил Кинетофон, который соединил кинетоскоп с цилиндр фонограф. Кинопроекция, которую Эдисон изначально считал финансово нежизнеспособной, вскоре вытеснила индивидуальную выставочную модель кинетоскопа. Многие из проекционных систем, разработанных фирмой Эдисона в последующие годы, будут использовать название Kinetoscope.

Разработка

Лист изображений одного из трех Обезьяны пленки (около 1889–1890 гг.), созданные в качестве испытаний ранней версии кинетоскопа.

Встреча с творчеством и идеями пионера фотографии. Эдверд Мейбридж похоже, подтолкнул Эдисона к разработке системы кино. 25 февраля 1888 г. в г. Кауст, Кентукки, Мейбридж прочитал лекцию, которая, возможно, включала демонстрацию его зоопраксископ, устройство, которое проецировало последовательные изображения, нарисованные по краю стеклянного диска, создавая иллюзию движения. Объект Эдисона был совсем рядом, и на лекции, возможно, присутствовали и Эдисон, и официальный фотограф его компании Уильям Диксон. Два дня спустя Мейбридж и Эдисон встретились в лаборатории Эдисона в West Orange; Позже Мейбридж описал, как он предложил совместную работу по объединению своего устройства с фонографом Эдисона - комбинированной системой, которая будет воспроизводить звук и изображения одновременно.[3] Такого сотрудничества не было, но в октябре 1888 года Эдисон подал предварительную претензию, известную как оговорка, в Патентное ведомство США объявляет о своих планах создать устройство, которое будет делать "для глаза то же, что фонограф делает для уха". Ясно, что он был задуман как часть законченной аудиовизуальной системы: «мы можем видеть и слышать всю оперу так же идеально, как если бы она действительно присутствовала».[4] В марте 1889 года было внесено второе предупреждение, в котором предлагаемому кинетоскопу было дано название кинетоскоп, происходящее от греческих корней. кинето- ("движение") и scopos ("смотреть").[5]

Эдисон поручил Диксону, одному из своих самых талантливых сотрудников, сделать кинетоскоп реальностью. Эдисон взял бы на себя полную ответственность за изобретение, но историографический консенсус таков, что титул создателя вряд ли может принадлежать одному человеку:

В то время как Эдисон, кажется, задумал идею и инициировал эксперименты, Диксон, по-видимому, выполнил основную часть экспериментов, что привело к тому, что большинство современных ученых приписали Диксону главную заслугу в превращении этой концепции в практическую реальность. Однако лаборатория Эдисона работала как совместная организация. Лаборанты были назначены для работы над многими проектами, в то время как Эдисон контролировал и вовлекал себя и участвовал в той или иной степени.[6]

Диксон и его тогдашний главный помощник Чарльз Браун поначалу преуспевали. Первоначальная идея Эдисона заключалась в записи точечных фотографий шириной 1/32 дюйма непосредственно на цилиндр (также называемый «барабаном»); цилиндр, сделанный из непрозрачного материала для позитивных изображений или стекла для негативов, был покрыт коллодий предоставить фотографическую базу.[7] Звуковой цилиндр обеспечивал синхронизированный звук, в то время как вращающиеся изображения, едва заметные по масштабу, просматривались через трубку, похожую на микроскоп. Когда тесты проводились с изображениями, расширенными до 1/8 дюйма в ширину, грубость изображения бромид серебра эмульсия использованный на цилиндре стал неприемлемо очевидным. Примерно в июне 1889 года лаборатория начала работать с сенсибилизированными целлулоид листы, предоставленные Джоном Карбуттом, которые можно было обернуть вокруг цилиндра, обеспечивая гораздо лучшую основу для записи фотографий.[8] Первый фильм, сделанный для Кинетоскопа, и, по-видимому, первый фильм, когда-либо снятый на фотопленке в Соединенных Штатах, возможно, был снят в это время (до сих пор не решены споры о том, был ли он снят в июне 1889 г. или в ноябре 1890 г.); известный как Обезьяньи сияния, № 1, он показывает сотрудника лаборатории, явно иронично демонстрируя физическую ловкость.[9] Попытки синхронизировать звук вскоре остались позади, а Диксон также экспериментировал с выставочным дизайном на основе дисков.[10]

Акр размером, выставка Эдисона на Выставка Universelle включала целую электростанцию. (Смитсоновский институт / Коллекция Уильяма Дж. Хаммера)

Вскоре проект развернется в более продуктивных направлениях, во многом благодаря поездке Эдисона в Европу и Выставка Universelle в Париже, куда он отправился 2 или 3 августа 1889 года.[11] За два месяца за границей Эдисон побывал с ученым-фотографом. Этьен-Жюль Марей, который разработал "хронофотографический пистолет "- первый переносной фильм камера - в котором использовалась полоса гибкой пленки, предназначенная для последовательной съемки изображений со скоростью двенадцать кадров в секунду.[12] По возвращении в Соединенные Штаты 2 ноября Эдисон подал еще одну патентную оговорку, в которой описывался кинетоскоп, основанный не только на гибкой диафильме, но и на кинетоскопе, в котором пленка была перфорирована, чтобы обеспечить возможность ее задействования. звездочки, что делает его механическую транспортировку более плавной и надежной.[13] Первой киносистемой, в которой использовалась перфорированная лента для изображения, был, по-видимому, Театр Оптик, запатентованный французским изобретателем. Шарль-Эмиль Рейно в 1888 году. В системе Рейно не использовалась фотопленка, а использовались изображения, нарисованные на желатиновых рамках.[14] На Вселенской выставке Эдисон увидел бы и Оптический театр, и электрический тахоскоп немецкого изобретателя Оттамара Аншютца.[15] Это дисковое проекционное устройство часто называют важным концептуальным источником для разработки кинетоскопа. Ключевым нововведением было использование преимуществ постоянство зрения теория с использованием прерывистого источника света, чтобы на мгновение «заморозить» проекцию каждого изображения; цель заключалась в том, чтобы облегчить удержание зрителем множества мельчайших различных этапов фотографируемой деятельности, создавая таким образом высокоэффективную иллюзию постоянного движения. К концу 1890 года прерывистая видимость стала неотъемлемой частью конструкции кинетоскопа.[16]

Вопрос о том, когда лаборатория Эдисона начала работать над устройством для создания кинопленки, является предметом исторических дискуссий. По словам Диксона, летом 1889 года он начал резать жесткие целлулоидные листы, поставляемые Карбутом, на полосы для использования в таком прототипе машины; в августе, по его описанию, он посетил демонстрацию Джордж Истман Новая гибкая пленка была предоставлена ​​представителем Eastman в рулоне, который сразу же был использован для экспериментов с прототипом.[17] По описанию историка Марты Браун, продукт Eastman

был достаточно прочным, тонким и гибким, чтобы разрешить прерывистое движение пленки за объективом [камеры] со значительной скоростью и под большим натяжением без разрывов ... стимулировало почти немедленное решение основных проблем кинематографического изобретения .[18]

Чарльз Кайзер из лаборатории Эдисона сидит за кинетографом. Портативность не входила в число достоинств камеры.

Некоторые ученые, в частности, Гордон Хендрикс, в Миф об Эдисоне (1961) - утверждали, что лаборатория начала работать над кинолентой намного позже и что Диксон и Эдисон исказили дату установления приоритета по причинам как патентной защиты, так и интеллектуального статуса. В любом случае, хотя историк кино Дэвид Робинсон утверждает, что «эксперименты с цилиндром, похоже, были продолжены до победного конца» (имеется в виду последние месяцы 1890 года) еще в сентябре 1889 года, когда Эдисон был еще в Европе, но регулярно переписывалась с Диксоном - лаборатория определенно разместила свой первый заказ у компании Eastman на рулонную пленку. Еще три заказа на рулонную пленку были размещены в течение следующих пяти месяцев.[19]

В течение большей части 1890 года над кинетоскопом проводились только спорадические работы, поскольку Диксон сосредоточился на неудачном предприятии Эдисона по измельчению руды - с мая по ноябрь на счет кинетоскопа лаборатории не производилось никаких расходов.[20] Однако к началу 1891 года Диксон, его новый главный помощник, Уильям Хейз, и другому сотруднику лаборатории, Чарльзу Кайзеру, удалось разработать функциональную систему просмотра фильмов на основе полос. В новой конструкции, механика которой размещалась в деревянном корпусе, петля из пленки шириной 19 мм (3/4 дюйма) с горизонтальной ориентацией проходила вокруг ряда шпинделей. Пленка с единственным рядом перфорационных отверстий, задействованных звездочкой с электрическим приводом, непрерывно протягивалась под увеличительной линзой.[21] Из-под пленки сияла электрическая лампа, отбрасывая изображения круглого формата на линзу, а затем через глазок наверху корпуса. По описанию Робинсона, быстро вращающийся затвор «позволял вспышку света настолько короткую, что [каждый] кадр казался замороженным. Эта быстрая серия явно неподвижных кадров появлялась благодаря постоянному явлению зрения как движущееся изображение».[22] Лаборатория также разработала мотор - фотокамера Kinetograph, способная снимать с новой звездообразной пленкой. Чтобы управлять прерывистым движением пленки в камере, позволяя полосе останавливаться на достаточно долгое время, чтобы можно было полностью экспонировать каждый кадр, а затем быстро (примерно за 1/460 секунды) продвигать ее к следующему кадру, звездочка, которая задействованная полоса велась спусковой механизм дисковый механизм - первая практическая система для высокоскоростного остановочного движения пленки, которая станет основой для следующего столетия кинематография.[23]

35 мм диафильм производства Эдисона Бабочка танец (ок. 1894–95), в котором Аннабель Уитфорд Мур, в формате, который станет стандартом для фото- и киносъемки во всем мире.[24]

20 мая 1891 года первая публичная демонстрация прототипа кинетоскопа была проведена в лаборатории для примерно 150 членов Национальной федерации женских клубов. В Нью-Йорк солнце описали то, что женщины клуба увидели в «маленькой сосновой коробке», с которой они столкнулись:

В верхней части ящика была дыра диаметром около дюйма. Когда они посмотрели в отверстие, они увидели изображение человека. Это была чудесная картина. Он поклонился, улыбнулся, замахал руками и снял шляпу с самой совершенной естественностью и грацией. Каждое движение было идеальным ...[25]

Этим человеком был Диксон; небольшой фильм, длится примерно три секунды, теперь называется Диксон Приветствие. 24 августа были поданы три подробные патентные заявки: первая на «Кинетографическую камеру»,[26] второй - для камеры, а третий - для «Аппарата для выставки фотографий движущихся объектов».[27][28] В первом приложении «Кинетограф» Эдисон заявил: «Я смог сделать с помощью одной камеры и пленки на пленку до сорока шести фотографий в секунду ... но я не хочу ограничивать объем своего изобретения эта высокая скорость ... поскольку для некоторых объектов достаточно скорости 30 кадров в секунду или даже ниже ".[29] Действительно, согласно архиву Библиотеки Конгресса США, на основе данных исследования историка Чарльз Мюссер, Диксон Приветствие и по крайней мере два других фильма, снятых на Кинетограф в 1891 году, были сняты со скоростью 30 кадров в секунду или даже медленнее.[30] Приложение «Кинетоскоп» также включало план стереоскопический кинопроекционная система, которая явно была заброшена.[31]

Весной следующего года ступеньки начали делать работу с монетами через никелевый паз частью механизма системы обзора.[32] К осени 1892 года конструкция кинетоскопа была практически завершена. Диафильм, основанный на материалах, изготовленных сначала Eastman, а затем, с апреля 1893 года, нью-йоркской Blair Camera Co. 35 мм (1 3/8 дюйма) шириной; на каждом кадре с вертикальной последовательностью было прямоугольное изображение и четыре перфорации с каждой стороны.[33] Через несколько лет этот базовый формат будет принят во всем мире в качестве стандарта для кинофильмов, которым он остается по сей день. Публикация в октябре 1892 г. Фонограмма из кинематографический Кадры, снятые в этом формате, демонстрируют, что кинетограф уже был перенастроен для производства фильмов с новым фильмом.[34]

Что касается самого кинетоскопа, существуют значительные разногласия по поводу расположения заслонки, обеспечивающей решающий эффект прерывистой видимости. Согласно отчету изобретателя Герман Каслер Хендрикс назвал «авторитетным», который лично исследовал пять из шести до сих пор сохранившихся устройств первого поколения: «Прямо над пленкой ... колесо затвора с пятью спицами и очень маленьким прямоугольным отверстием в ободе [вращается] непосредственно над пленкой. Лампа накаливания ... помещается под пленку ... и свет проходит вверх через пленку, отверстие затвора и увеличительную линзу ... к глазу наблюдателя, помещенному в отверстие в верхней части дела ".[35] Робинсон, с другой стороны, говорит, что ставень, в которой, по его мнению, есть только одна щель, расположен ниже, «между лампой и пленкой».[22] Описание Каслера – Хендрикса подтверждается схемами кинетоскопа, которые прилагаются к заявке на патент 1891 года, в частности диаграммой 2. Вид сбоку, он не иллюстрирует заслонку, но показывает невозможность ее установки между лампой и пленка без значительного изменения дизайна и указывает подходящее для нее пространство между пленкой и объективом.[36] Однако описание Робинсона подтверждается фотографией интерьера кинетоскопа, которая появляется в собственной книге Хендрикса.[37]

21 февраля 1893 года был выдан патент на систему, которая управляла прерывистым движением пленки в кинетографе. Однако Робинсон (1997) ошибочно заявил, что «патенты на камеру кинетографа и средство просмотра кинетоскопа были наконец выданы» в начале 1893 года (стр. 38). Как объяснил Браун (1992), «за исключением устройства, используемого для остановки и запуска движущейся пленки, на которое в 1893 году был выдан патент, все части приложения, описывающие камеру, были в конечном итоге запрещены из-за требований предыдущих изобретателей» ( с. 191). Кроме того, Хендрикс (1961) описал результат патента на камеру аналогично Брауну (стр. 136–137). Подводя итог, можно сказать, что: (а) в феврале 1893 г. был выдан патент только на устройство прерывистого движения; (b) все другие элементы оригинальных патентных заявок на кинетограф были успешно оспорены; и (c) патент № 589168,[26] для полной камеры кинетографа, существенно отличающейся от описанной в исходных заявках, была выпущена 31 августа 1897 г.[38]

Спусковой механизм будет заменен в течение нескольких лет конкурирующими системами, в частности, на основе так называемого Женева драйв или «мальтийский крест», который стал бы нормой как для кинокамер, так и для проекторов.[39] Само выставочное устройство, которое, несмотря на ошибочные утверждения об обратном, никогда не использовало прерывистое движение пленки, только прерывистое освещение или просмотр, наконец, было награждено патентом № 493 426 14 марта.[40] Кинетоскоп был готов к открытию.

Выход на публику

Строительство внушительного Черная Мария началась в декабре 1892 года. Чтобы в полной мере использовать солнечный свет, студия, облицованная гудроновой бумагой, была оборудована откидной откидной крышей, и вся конструкция могла вращаться на рельсах. «Он не подчиняется никаким архитектурным правилам», - заявил Диксон, который счел его «производящим самые удачные эффекты в фильмах».[41]

Премьера готового кинетоскопа состоялась не в Всемирная выставка в Чикаго, как первоначально планировалось, но в Бруклинском институте искусств и наук 9 мая 1893 года. Первый фильм, публично показанный в системе, был Кузнец сцена (он же Кузнецы); режиссер Диксон и выстрелил by Heise, он был произведен на новой киностудии Эдисона, известной как Черная Мария.[42] Несмотря на широкое продвижение, крупная демонстрация кинетоскопа с участием 25 машин на выставке в Чикаго так и не состоялась. Производство кинетоскопов было отложено отчасти из-за отсутствия Диксона более чем на одиннадцать недель в начале года из-за нервного срыва.[43] Робинсон утверждает, что «предположение о том, что единственный кинетоскоп прибыл на ярмарку, по-видимому, окончательно опровергается листовкой 1894 года, выпущенной для запуска изобретения в Лондоне», в которой говорится, что «кинетоскоп не был усовершенствован вовремя для великой ярмарки. . "[44] Хендрикс, напротив, ссылается на счета в Scientific American от 22 июля и 21 октября 1893 г., что является не менее «убедительным» доказательством того, что один кинетоскоп действительно попал на выставку.[45][46] Масса свидетельств поддерживает Хендрикса; как справедливый историк Стэнли Аппельбаум заявляет: «Отчеты о фактическом присутствии [кинетоскопа] на ярмарке подверглись сомнению, но эти отчеты многочисленны и косвенны» (Аппельбаум ошибается, утверждая, что устройство «впервые было показано на выставке» ").[47] Аншютца Электротахоскопы были выставлены в электрическом здании выставки как «величайшее чудо света» и иногда ошибочно принимались за долгожданные машины Эдисона.[48]

Первое авторское право в США на идентифицируемое кино было передано Эдисону за Чихание Фреда Отта.

Работа над проектом «Кинетоскоп» продолжалась, хотя и медленно. 6 октября США Авторские права был выпущен для «публикации», полученной Библиотека Конгресса состоящий из "Edison Kinetoscopic Records". Остается неясным, какой фильм получил это первое авторское право на кино в Северной Америке.[49] К концу года проект Kinetoscope будет реанимирован. В течение первой недели января 1894 года в «Черной Марии» снимался пятисекундный фильм с участием техника Эдисона; Чихание Фреда Отта, как теперь широко известно, было сделано специально для создания последовательности изображений для статьи в Харпера журнал. Никогда не предназначавшийся для выставки, он стал одним из самых известных фильмов Эдисона и первым узнаваемым кинофильмом, получившим авторские права США. Три месяца спустя настал эпохальный момент для кинетоскопа.[50]

14 апреля 1894 года в Нью-Йорке на Бродвее, 1155, на углу 27-й улицы, холл кинетоскопа был открыт холдингом Holland Bros. - первым коммерческим кинотеатром. На площадке было десять автоматов, установленных в параллельные ряды по пять штук, каждая из которых показывала свой фильм. За 25 центов зритель мог посмотреть все фильмы в любом ряду; полдоллара давали доступ ко всему счету.[51] Машины были куплены у новой компании Kinetoscope Company, которая заключила контракт с Edison на их производство; фирма, возглавляемая Норманом С. Раффом и Фрэнком Р. Гаммоном, включала в число инвесторов Эндрю М. Холланда, одного из братьев и сестер-предпринимателей, и бывшего руководителя бизнеса Эдисона Альфреда О. Тейта. Десять фильмов, из которых состоит первая коммерческая кинопрограмма, снятых в «Черной Марии», были названы описательно: Парикмахерская, Бертольди (поддержка рта) (Эна Бертольди, акробатистка из британского водевиля), Бертольди (искажение стола), Кузнецы, Петухи (какой-то петушиный бой), Хайленд танец, Подковка лошадей, Sandow (Евгений Сандов, немецкий силач, управляемый Флоренц Зигфельд ), Трапеция, и Борьба.[52] Как описывает историк Чарльз Массер, началась «глубокая трансформация американской жизни и культуры исполнения».[50]

Салон кинетоскопов в Сан-Франциско, ок. 1894–95.

Двадцать пять центов не более чем за несколько минут развлечения вряд ли можно назвать дешевым развлечением. За ту же сумму можно было купить билет на крупный водевиль театр; когда Америка впервые парк развлечений открыт в Кони-Айленд В следующем году плата за вход в размере 25 центов покрывала входные билеты на три аттракциона, шоу морских львов и танцевальный зал.[53] Однако кинетоскоп сразу же имел успех, и к 1 июня Hollands также действовали в Чикаго и Сан-Франциско. Предприниматели (включая Раффа и Гаммона с их собственной компанией International Novelty Co.) вскоре открыли салоны кинетоскопов и временные выставочные площадки по всей территории Соединенных Штатов. Новые фирмы присоединились к компании Kinetoscope для ввода в эксплуатацию и продажи машин. Выставочные площади Kinetoscope были в значительной степени, хотя и не всегда, прибыльными. После пятидесяти недель работы доильный зал отеля Hollands в Нью-Йорке приносил около 1400 долларов ежемесячных доходов против примерно 515 долларов ежемесячных операционных расходов; поступления от места проведения мероприятия в Чикаго (расположенного в масонском храме) были значительно ниже, около 700 долларов в месяц, хотя, по-видимому, операционные расходы также были ниже.[54] За каждую машину бизнес Эдисона сначала обычно взимал 250 долларов с компании Kinetoscope и других дистрибьюторов, которые использовали их в своих собственных выставочных залах или перепродавали их независимым экспонентам; отдельные фильмы изначально оценивались Эдисоном в 10 долларов.[55] В течение первых одиннадцати месяцев коммерциализации кинетоскопа продажа аппаратов для просмотра, фильмов и вспомогательных устройств принесла компании Эдисона прибыль в размере более 85 000 долларов.[56]

Одной из новых фирм, вышедших на рынок, была Выставочная компания Kinetoscope; партнеры фирмы, братья Отуэй и Грей Лэтэм, друг Отуэя Енох Ректор, и их работодатель, Сэмюэл Дж. Тилден-младший, стремился объединить популярность кинетоскопа с популярностью борьба за приз. Это привело к ряду значительных достижений в области кинематографа: Кинетограф тогда был способен снимать только негатив длиной 50 футов (данные свидетельствуют о том, что 48 футов (15 м) футов были самой длинной реально использованной длиной).[57] При 16 кадрах на фут это означало максимальное время работы 20 секунд при 40 кадрах в секунду (fps) - скорости, наиболее часто используемой с камерой. При скорости 30 кадров в секунду, которая использовалась еще в 1891 году, фильм мог длиться почти 27 секунд. Хендрикс определяет Sandow как снятый со скоростью 16 кадров в секунду, как и Библиотека Конгресса в своем онлайн-каталоге, где его продолжительность указана как 40 секунд.[58] Даже при самом низком из этих темпов времени работы не хватило бы для удовлетворительного обмена кулачными боями; Кроме того, можно было подумать, что 16 кадров в секунду дают слишком резкий визуальный эффект для получения удовольствия от спорта. Кинетограф и кинетоскоп были модифицированы, возможно, с помощью ректора, так что они могли работать с пленками в три раза дольше, чем использовались ранее.[59]

Поединок Леонарда и Кушинга в июне 1894 года. Каждый из шести минутных раундов, записанных кинетографом, был предоставлен экспонентам за 22,50 доллара.[60] Посетители, которые смотрели финальный раунд, увидели, как Леонард нокдаун.

14 июня на «Черной Марии» прошел матч с сокращенными раундами между боксерами Майклом Леонардом и Джеком Кушингом. Изображения на семьсот пятьдесят футов или даже больше были сняты со скоростью 30 кадров в секунду - это, пожалуй, самый продолжительный фильм на сегодняшний день.[61] В августе 1894 года премьера фильма состоялась в салоне Kinetoscope Exhibition Company на улице Нассау, 83 в Нью-Йорке. Полдюжины расширенных машин Kinetoscope показывали разные раунды боя за десять центов, то есть шестьдесят центов за просмотр всего боя.[62] Для запланированной серии последующих боев (из которых исход, по крайней мере, был зафиксирован), Латэмы подписали знаменитого супертяжеловеса. Джеймс Дж. Корбетт с оговоркой, что его изображение не может быть записано какой-либо другой компанией Kinetoscope - первый контракт кинозвезды.[63]

Всего через три месяца после коммерческого дебюта фильма появился первый записанный экземпляр фильма. цензура. В данном фильме было показано выступление испанской танцовщицы. Карменсита, звезда мюзик-холла Нью-Йорка с начала десятилетия. Согласно одному описанию ее живого выступления, она «демонстрировала интенсивную сексуальность в свете рампы, что заставляло мужчин-репортеров писать длинные, яркие колонки о ее выступлении» - статьи, которые позже будут воспроизведены в каталоге фильмов Эдисона.[64] Фильм Кинетоскоп о ее танце, снятый в Черной Марии в середине марта 1894 года, шел в курортном городе Нью-Джерси. Asbury Park к лету. Основатель города Джеймс А. Брэдли, застройщик и ведущий член методист сообщества, недавно был избран сенатором штата:[65] "The Вечерние новости Ньюарка от 17 июля 1894 г. сообщал, что [сенатор] Брэдли ... был настолько шокирован, увидев лодыжки и кружева Карменситы, что пожаловался мэру Тен Брок. После этого шоумену было приказано снять оскорбительный фильм, который он заменил на Боксерские кошки."[66] В следующем месяце экспонент из Сан-Франциско был арестован за операцию с кинетоскопом, которая «якобы была неприличной».[67] Группой, недовольство которой стало причиной ареста, было Тихоокеанское общество по подавлению порока, чьи цели включали «запрещенную литературу, непристойные картинки и книги, продажу морфина, кокаина, опиума, табака и спиртных напитков несовершеннолетним, лотерейные билеты и т. Д.». "и который с гордостью признал, что" вызвал 70 арестов и получил 48 обвинительных приговоров "за последние два месяца.[68]

Объявление о первой выставке кинетоскопов в Лондоне, состоявшейся 17 октября 1894 года.

Кинетоскоп также привлекал внимание по другую сторону Атлантики. Летом 1894 года он был продемонстрирован на бульваре Пуассоньер, 20 в Париже; это было одним из основных источников вдохновения для Люмьер братья, которые впоследствии разработали первую коммерчески успешную систему проецирования фильмов.[69] 17 октября 1894 года в Лондоне открылся первый салон кинетоскопов за пределами США.[70] Распространение системы в Европе шло быстро, поскольку Эдисон оставил свои патенты незащищенными за границей. Наиболее вероятной причиной была зависимость технологии от различных зарубежных инноваций и, как следствие, убежденность в том, что патентные заявки будут иметь мало шансов на успех. Однако раньше была популярна альтернативная точка зрения: издание 1971 г. Британская энциклопедия, например, утверждает, что Эдисон «очевидно так мало думал о своем изобретении, что не заплатил 150 долларов, которые дали бы ему международное авторское право [sic ]."[71] Не далее как в 2004 году Эндрю Рауш заявил, что Эдисон «отказался от платы в размере 150 долларов за зарубежные патенты» и «не видел коммерческой ценности кинетоскопа».[72] Учитывая, что Эдисон, как бизнесмен, так и изобретатель, потратил около 24000 долларов на разработку системы и зашел так далеко, что построил объект специально для кинопроизводства до того, как был выдан патент в США, интерпретация Рауша не получила широкого распространения среди современных ученых.[73] Как бы то ни было, открытием воспользовались два греческих предпринимателя, Джордж Георгиадес и Джордж Трагидес. Уже успешно управляя парой лондонских кинотеатров с кинетоскопами Эдисона, они наняли английского изобретателя и производителя. Роберт В. Пол делать копии с них. После выполнения контракта Георгиадес-Трагидес Пол решил сам заняться кинобизнесом, приступив к созданию десятков дополнительных репродукций на кинетоскопах. Результатом работы Пола станет ряд важных инноваций как в фотоаппарате, так и в выставочной технике.[74] Тем временем в Black Maria продвигались планы реализовать цель Эдисона - создать киносистему, объединяющую изображение со звуком.

Кинетофон

Используемая версия кинетофона 1895 года, демонстрирующая наушники, ведущие к цилиндрическому фонографу внутри корпуса.
Тестовый фильм, сделанный для системы Kinetephone в 1894/5, для проверки синхронизации фильма и звука. Фильм был сохранен в Библиотеке Конгресса без звука; Запись на восковом цилиндре позже была обнаружена в Национальном историческом центре Эдисона, и обе были объединены с использованием цифровых методов для воссоздания оригинального фильма.[75]

Кинетофон (он же Фонокинетоскоп) был ранней попыткой Эдисона и Диксона создать звуковой фильм система. Сообщается, что в июле 1893 года кинетоскоп в сопровождении цилиндрического фонографа был представлен на Всемирной выставке в Чикаго.[45] Первый известный фильм, снятый как испытание кинетофона, был снят на студии Эдисона в Нью-Джерси в конце 1894 или начале 1895 года, которая сейчас называется Экспериментальный звуковой фильм Диксона; этот фильм вместе с восемью фильмами, снятыми в период с 1912 по 1913 год, являются единственными сохранившимися фильмами со звуком, записанными вживую, сделанными для кинетофона. В марте 1895 года Эдисон выставил устройство на продажу; без технологических инноваций, это был кинетоскоп, модифицированный корпус которого включал сопровождающий цилиндрический фонограф. Владельцам кинетоскопов также были предложены комплекты для модернизации их оборудования. Первые выставки кинетофона, похоже, состоялись в апреле.[76] Хотя на образовательном веб-сайте Библиотеки Конгресса говорится: «Изображение и звук были несколько синхронизированы, если соединить их ремнем»,[77] это неверно. Как описывает историк Дэвид Робинсон, «Кинетофон ... не делал попытки синхронизации. Зритель слушал через трубки фонограф, спрятанный в шкафу и исполняющий примерно соответствующую музыку или другой звук». Историк Дуглас Гомери соглашается: «[Эдисон] не пытался синхронизировать звук и изображение». Ведущий звукооператор Марк Улано пишет: «Всего было изготовлено 45 кинетофонов. Они НЕ воспроизводили синхронно, за исключением фонографа, который включался при просмотре и выключался при остановке».[78] Хотя сохранившийся тест Диксона включает в себя записанный вживую звук, безусловно, большинство, а возможно, и все фильмы, продаваемые для Кинетофона, были сняты как молчание, преимущественно маршевые или танцевальные; Затем экспоненты могли выбирать из множества музыкальных цилиндров, обеспечивающих ритмичное соответствие.[79] Например, три разных цилиндра с оркестровым исполнением были предложены в качестве аккомпанемента для Карменсита: «Вальс Сантьяго», «Ла Палома» и «Альма-Данца Спаньола».[80]

Даже когда Эдисон следовал своей мечте о том, чтобы обеспечить популярность кинетоскопа, добавив к его привлекательности звук, многие в этой области начали подозревать, что кинопроекция - это следующий шаг, который следует сделать. Когда Норман Рафф сообщил Эдисону об интересе своих клиентов к такой системе, великий изобретатель вкратце отверг это мнение:

Нет, если мы сделаем эту экранную машину, о которой вы просите, она все испортит. Мы делаем эти машины для пип-шоу и продаем многие из них с хорошей прибылью. Если мы выпустим экранную машину, то во всех Соединенных Штатах они найдут применение примерно десяти из них. С таким количеством экранных машин вы можете показывать картинки всем в стране - и тогда это будет сделано. Не будем убивать курицу, несущую золотые яйца.[81]

Под постоянным давлением Раффа Эдисон в конце концов согласился исследовать возможность разработки проекционной системы. Он направил одного из своих лаборантов в компанию «Кинетоскоп», чтобы тот начал работу, не проинформировав Диксона. Окончательное открытие Диксоном этого шага, по-видимому, стало одним из центральных факторов, приведших к его разрыву с Эдисоном, произошедшему весной 1895 года.[82]

Проектирование кинетоскопов

В первое десятилетие 1900-х годов, за много лет до разработки компактного кинетоскопа для проектирования дома, Эдисон выпустил на рынок практически театральный кинетоскоп 35 мм для домашнего использования.

В течение 1895 года стало ясно, что кинетоскоп проиграет, с одной стороны, проецируемым кинофильмам, а с другой - новому устройству «пип-шоу», дешевому, книжка-книжка -основан Мутоскоп. За второй год коммерциализации прибыль кинетоскопа упала более чем на 95 процентов и составила чуть более 4000 долларов.[83] Братья Латам и их отец, Woodville, воспользовался услугами бывшего сотрудника Эдисона Эжен Лауст а затем, в апреле 1895 года, сам Диксон разработал кинопроекционную систему. 20 мая в Нью-Йорке новый Эйдолоскоп был использован для первого коммерческого показа кинофильма: боксерский матч между Молодой гриффо и Чарльз Барнетт, четыре или восемь минут.[84] Европейские изобретатели, в первую очередь Люмьер и немецкие изобретатели. Складановский братья, продвигались вперед с аналогичными системами.

К началу 1896 года Эдисон обратил свое внимание на продвижение технологии проектора Photoscope, разработанной молодыми изобретателями. Чарльз Дженкинс . Права на систему были приобретены Чарльзом и Гаммоном, которые переименовали ее в Витаскоп и договорился с Эдисоном представить себя его создателем.[85] После того, как Диксон оставил свою работу, Кинетофон был вскоре законсервирован, и Эдисон приостановил работу над звуковым кино на длительный период. Завершив работу с Vitascope чуть более чем через год, Эдисон поручил разработать свои собственные проекционные системы, Projectoscope, а затем несколько итераций Projecting Kinetoscope. В 1912 году он представил амбициозный и дорогой кинетоскоп для проектирования дома, в котором использовался уникальный формат трех параллельных столбцов последовательных кадров на одной полосе пленки - средний столбец проходил через машину в обратном направлении от своих соседей. Это был коммерческий провал.[86] Четыре года спустя компания Эдисона представила свою последнюю существенную новую технологию для кинопоказов - недолговечную театральную систему под названием Супер Кинетоскоп. Большая часть наиболее творческой работы компании Эдисона в области кино с 1897 года связана с использованием патентов, связанных с кинетоскопом, в угрожаемых или реальных судебных процессах с целью оказания финансового давления или блокировки коммерческих конкурентов.[87]

Изображение проецирующего кинетоскопа, опубликованное в 1914 г.

Еще во времена Vitascope некоторые экспоненты демонстрировали фильмы, сопровождаемые фонографами, играющими соответствующие, хотя и очень приблизительные по времени, звуковые эффекты; В стиле Кинетофона, описанном выше, для участников марша и танцев также были доступны ритмично соответствующие записи.[88] В то время как Эдисон наблюдал за небольшими экспериментами со звуковым кино после успеха Великое ограбление поезда (1903) и других производствах Edison Manufacturing Company, только в 1908 году он всерьез вернулся к комбинированной аудиовизуальной концепции, которая впервые привела его к работе в области кино. Эдисон запатентовал систему синхронизации, соединяющую проектор и фонограф, расположенный за экраном, через сборку из трех жестких валов - вертикальный, спускающийся от каждого устройства, соединенный с третьим, проходящим горизонтально по всей длине кинотеатра под полом.[89] Два года спустя он руководил пресс-демонстрацией в лаборатории звуко-киносистемы того или иного дизайна.[90]

Продвижение кинетофонной системы, январь 1913 г.

В 1913 году Эдисон, наконец, представил новый кинетофон - как и все его системы для демонстрации звуковых фильмов с середины 1890-х годов, в нем использовался цилиндрический фонограф, теперь подключенный к проекционному кинетоскопу через ремень типа лески и серию металлических шкивов.[91] Несмотря на то, что он получил большое признание в краткосрочной перспективе, плохо обученным операторам было трудно поддерживать синхронизацию изображения со звуком, и, как и другие системы звукозаписи того времени, кинетофон не решил проблемы недостаточного усиления и неприятного качества звука. Его сила притяжения как новинки вскоре сошла на нет, и когда пожар в комплексе Эдисона Вест-Орандж в декабре 1914 года уничтожил все образные и звуковые мастера кинетофонов компании, система была заброшена.[92]

Смотрите также

Рекомендации

Примечания

  1. ^ Беллис, Мэри. «Кинетоскоп». ThoughtCo.
  2. ^ а б «Изобретая развлечения: ранние кино- и звукозаписи компаний Эдисона». Memory.loc.gov. Библиотека Конгресса.
  3. ^ См. Hendricks (1961), pp. 11–12, чтобы подтвердить описание Мейбриджа, в частности ссылку на утверждения Эдисона, которые появились в Нью-Йорк Уорлд, 3 июня 1888 г.
  4. ^ Цитируется у Робинсона (1997), который указывает дату подачи заявки 17 октября (стр. 23). Браун (1992) сообщает, что это было 8 октября (стр. 188).
  5. ^ Musser (2004), стр. 63.
  6. ^ История компании Edison Motion Pictures: кинетоскоп часть Библиотеки Конгресса США /Изобретая развлечения образовательный сайт. Проверено 22.10.06.
  7. ^ Браун (1992), стр. 188, 404 н. 44.
  8. ^ Росселл (1998), стр. 63–64; Браун (1992), стр. 189, 404 н. 47. Робинсон (1997) говорит, что лаборатория заказала листы Carbutt 25 июня 1889 года и что они «продавались в размере 20 x 50 дюймов». (стр.27). Spehr (2000) говорит: (а) лаборатория получила их в этот день, (б) они были размером «11 на 14 дюймов» (цифра, с которой соглашается Браун, цит. Соч.), (В) листы из другого источника. Поставщик, Allen & Rowell, прибыл в тот же день, и (d) отчеты из еще одного источника были получены в мае. Согласно отчету Шпера о воспоминаниях Диксона, именно листы Карбутта использовались в экспериментах с цилиндром (стр. 23, п. 22).
  9. ^ Также возникает вопрос о том, какой сотрудник Эдисона появляется в фильме. Если более ранняя дата верна, это Джон Отт; если последнее, то Дж. Сакко Альбанезе. Видеть Эдисон: изобретение фильмов В архиве 14 мая 2011 г. Wayback Machine Введение в Обезьяньи сияния, № 1 для выпуска DVD «Кино Видео».
  10. ^ Диксон (1907), часть 2.
  11. ^ Робинсон (1997) дает 2 августа (стр. 27). Хендрикс (1961) дает 3 августа (стр. 48).
  12. ^ Болдуин (2001), стр. 208–209. Болдуин описывает встречу как происходящую в середине сентября (стр. 209); Бернс (1998) говорит, что это был август (стр. 73). См. Также Браун (1992), стр. 189.
  13. ^ Musser (1994), стр. 66; Spehr (2000), стр. 8.
  14. ^ Росселл (1998), стр. 21; Шарль-Эмиль Рейно биографический очерк Стивена Герберта, часть Кто есть кто в викторианском кино интернет сайт. Проверено 23.10.06.
  15. ^ Браун (1992), стр. 189.
  16. ^ Бернс (1998) утверждает, что «в патенте от 20 мая 1889 года Эдисон и Диксон использовали ту же общую схему [как Anschütz] непрерывного движения и кратковременных световых вспышек в своем устройстве наблюдения, кинетоскопе» (стр. 73). Ясно, что датировка Бернса совершенно неверна и что он, вероятно, узнал дату 20 мая после первой публичной демонстрации кинетоскопа в 1891 году.
  17. ^ Spehr (2000), с. 7, 23, с. 21–22.
  18. ^ Браун (1992), стр. 155.
  19. ^ Робинсон (1997), стр. 29; Spehr (2000), стр. 7–8, 23 n. 24.
  20. ^ Робинсон (1997), стр. 28.
  21. ^ Для обсуждения и фотографических свидетельств единственного ряда перфораций: Робинсон (1997), стр. 31.
  22. ^ а б Робинсон (1997), стр. 34.
  23. ^ Госсер (1977), стр. 206–207; Диксон (1907), часть 3.
  24. ^ Обратите внимание, что в некоторых источниках, похоже, термин Аннабель Мур взаимозаменяемо называется змеиный танец и танец бабочек. Фактически, заказ 1894 года из салона лондонского кинетоскопа показывает, что Мур уже исполнил по крайней мере три разных танца для Эдисона; списки заказов Анна Белль Танец Солнца, Змеиный танец Анны Белль, и Анна Белль Танец бабочек. Некоторые авторы, по-видимому, ошибочно принимают танец бабочек за змеиный и наоборот; кроме того, может быть несколько версий одного или нескольких танцевальных предметов, снятых в разное время. См. Hendricks (1966), стр. 112, 135–136, иллюстрации 13, 15. Идентификация нынешнего изображения от Бабочка танец основан на его источнике, Генри Форд В архиве 10 марта 2007 г. Wayback Machine, который дает идентификационный номер изображения. Датировка изображения в этом источнике 1895 годом менее достоверна; Мур выступал с Эдисоном в том году, но оригинал Бабочка танец выпущен в 1894 году.
  25. ^ Цитируется по Робертсону (2001), стр. 5.
  26. ^ а б Письма о патенте № 589168, выдана 31 августа 1897 г. Заявка подана 24 августа 1891 г. (серийный номер 403 534). Подписано и засвидетельствовано 31 июля 1891 г.. Управление США по патентам и товарным знакам (USPTO). Проверено 25 ноября 2013 года.
  27. ^ Письма о патенте № 493 426 выдана 14 марта 1893 г. Заявка подана 24 августа 1891 г. (серийный номер 403 536). Подписано и засвидетельствовано 31 июля 1891 г.. Управление США по патентам и товарным знакам (USPTO). Проверено 25 ноября 2013 года.
  28. ^ Эдисон (1891a), стр. 1 [стр. 333 дюйм Свет и движение]; Эдисон (1891b), стр. 1 [стр. 339 дюйм Свет и движение]; Хендрикс (1961), стр. 130.
  29. ^ Эдисон (1891a), стр. 1 [стр. 333 дюйм Свет и движение].
  30. ^ Диксон Приветствие; Спортсмен из Ньюарка. Фрагмент 1; Спортсмен из Ньюарка. Фрагмент 2; Мужской бокс. Часть Библиотеки Конгресса США /Изобретая развлечения интернет сайт. Проверено 14.12.06. Упомянутая работа Чарльза Мюссера: Edison Motion Pictures, 1890–1900: аннотированная фильмография (Вашингтон, округ Колумбия: Smithsonian Institution Press, 1998).
  31. ^ Эдисон (1891b), стр. 2–3, диаграмма 4 [стр. 340–341, 345 дюймов Свет и движение].
  32. ^ Spehr (2000), стр. 13.
  33. ^ Spehr (2000), стр. 11–14. Пленка, отправленная производителями, была шириной 1 9/16 дюйма; он был обрезан и перфорирован в лаборатории. Сообщения о том, что Истман или Блэр предоставили 70-миллиметровую заготовку, разрезанную пополам и сращенную в лаборатории, неверны. Одна из недавних книг, которая делает это ошибочное утверждение (наряду с другими описаниями разработки кинетоскопа с плохими источниками), - это книга Майкла Нолла. Принципы современных коммуникационных технологий (Бостон и Лондон: Artech House, 2001; с. 88). Браун (1992) допускает ту же ошибку (стр. 190). См. Spehr (2000), стр. 7–8, 12, для получения подробной информации о ширине пленки, предоставленной Истманом Эдисону.
  34. ^ Musser (1994), стр. 72.
  35. ^ Цитируется по Hendricks (1966), стр. 14. См. Стр. 11 для описания прямых исследований Хендрикса.
  36. ^ Эдисон (1891b), диаграммы 1, 2 [стр. 342, 343 дюйма Свет и движение]. Диаграмма 1, вид сверху устройства, смотрящего вниз на горизонтально движущуюся диафильм, также показывает, что затвор проходит над пленкой - прямо над ней или над линзой неясно. Четвертая диаграмма [стр. 345 дюйм Свет и движение] показывает предложенную Эдисоном стереоскопическую кинопроекционную систему: здесь затвор окончательно помещается между проекционным объективом и экраном; в альтернативной конфигурации, изображенной на схеме вставки, затвор может проходить через «прорезь в теле объектива» (стр. 2 [стр. 340 в Свет и движение]). Доступна упрощенная версия Эдисона (1891b), диаграмма 1, в которой отсутствуют как ключевые номера диаграммы, так и данные патентной заявки. онлайн как часть Кто есть кто в викторианском кино интернет сайт. Большой пунктирный кружок представляет собой ставень.
  37. ^ Хендрикс (1966), иллюстрация 2. Патентный историк Стивен ван Дулкен (2004) дважды ошибается, описывая затвор с «прорезями», который расположен между линзой и глазком (стр. 64).
  38. ^ Также Spehr (2000), стр. 18; Ван Дулкен (2004), стр. 64; Musser (1994) стр. 239; Хендрикс (1961), стр. 133–134; Патентная схема кинетографа часть Кто есть кто в викторианском кино интернет сайт. Проверено 29.10.06. (Обратите внимание, что ван Дулкен совершил полную неудачу при описании истории патентов на кинетоскоп и кинетограф в своих более ранних Изобретения XIX века: 100 изобретений, сформировавших викторианскую эпоху от аспирина до дирижабля [Нью-Йорк: издательство Нью-Йоркского университета, 2001; п. 126].)
  39. ^ Соль (1992), стр. 32. Как описывает Солт, последующие посткинетоскопические модели камеры Эдисона включали мальтийский крест.
  40. ^ Эдисон (1891b), стр. 1 [стр. 339 дюйм Свет и движение]; Мюнстерберг (2004), стр. 7; Робинсон (1997), стр. 38–39, 54–55; Musser (1994), стр. 93; Хендрикс (1961), стр. 127–133. Обратите внимание, что в какой-то момент Робинсон ошибочно указывает дату выдачи патента как 4 марта (стр. 38), хотя он правильно указывает это на следующей странице (стр. 39). Как ни странно, Хендрикс делает почти то же самое - дает правильное 14 марта (стр. 127), а затем неправильное 4 марта (стр. 133). Правильная дата 14 марта может быть подтверждена ссылкой на патентный документ; см. также Фрэнка Льюиса Дайера и Томаса Коммерфорда Мартина, Эдисон, его жизнь и изобретения (Бостон и Лондон: Кессинджер, 2004 [1910]), стр. 370.
  41. ^ Цитируется у Болдуина (2001), стр. 232, 233.
  42. ^ Непреходящая загадка касается продолжительности фильма. В запись в IMDb.com явно неверно определяет это как 1 минуту. Болдуин (2001) говорит «тридцать секунд» (стр. 238), цифра также сообщается Scientific American в то время (см. Хендрикс [1966], стр. 38). Musser (2004) говорит «пятнадцать секунд» (стр. 16). В копия фильма предоставлено Национальным историческим памятником Эдисона около 34 секунд, все снимки с одной позиции камеры, без видимых стыков. Как описано ниже в основном тексте данной статьи, на данном этапе разработки кинетографа и кинетоскопа, согласно большинству источников, максимальная длина любой пленки, созданной с помощью системы, составляла 50 футов, что означает максимальное время работы около 50 секунд при самой низкой записанной скорости камеры, но всего около 20 секунд при наиболее распространенной скорости камеры 40 кадров в секунду (см. Хендрикс [1966], стр. 6–8). Как сообщает Хендрикс, диафильм, вероятно, был не длиной 50 футов или 800 кадров; Эдисон описал его как содержащее «около 700» изображений (стр. 36). Еще больше усложняя дело, Браун (1992), который, очевидно, считает, что использовалась более высокая скорость, говорит, что ранние фильмы «Кинетоскоп» могли длиться 40 секунд, а не 20, потому что пленка была сконфигурирована как петля (стр. 191). Вопросы относительно продолжительности Кузнец сцена со времен Хендрикса, очевидно, никогда не обращались напрямую к ним со стороны каких-либо авторитетов в этой области.
  43. ^ Хендрикс (1966), стр. 28–33. Учитывая даты отъезда и возвращения Диксона, которые предоставляет Хендрикс, Диксон отсутствовал как минимум на 80 дней. Хендрикс описывает его как «десять недель отдыха» (стр. 28) или «около десяти с половиной недель на юге» (стр. 33), правдоподобная интерпретация, учитывая время в пути из Нью-Джерси во Флориду, где Диксон во главе. Также, очевидно, были проблемы - якобы из-за заправки спиртом - с сотрудником лаборатории Джеймсом Иганом, с которым был заключен контракт на изготовление кинетоскопов. См. Hendricks (1966), стр. 34–35, 49–50.
  44. ^ Робинсон (стр. 40).
  45. ^ а б Хендрикс (1966), стр. 41.
  46. ^ Scientific American, Vol. 69, № 17 (21 октября 1893 г.), стр. 262. «В южном конце галереи выставлены фонографы Эдисона и его последнее изобретение -« кинетограф »».
  47. ^ Аппельбаум (1980), стр. 47. См. Другие сообщения в Hendricks (1966), стр. 40–45.
  48. ^ Росселл, Дик (2006). «Выставка кинофильмов до 1896 года». KINtop: Jahrbuch zur Erforschung des frühen Films.
  49. ^ Хендрикс (1966), стр. 47, 71.
  50. ^ а б Musser (2002), стр. 21.
  51. ^ Машины были модифицированы так, что они не работали никелевым пазом. По словам Хендрикса (1966), в каждом ряду «обслуживающий персонал включал и выключал инструменты для клиентов, которые заплатили свои двадцать пять центов» (стр. 13). Подробнее о Голландии см. Питер Моррис, Боевые тени: история канадского кино, 1895–1939 (Монреаль и Кингстон, Канада; Лондон; и Буффало, Нью-Йорк: McGill-Queen's University Press, 1978), стр. 6–7. Моррис утверждает, что Эдисон продавал кинетоскоп оптом по цене 200 долларов за устройство; фактически, как описано ниже, поначалу казалось, что 250 долларов были наиболее распространенной цифрой.
  52. ^ Хендрикс (1966), стр. 56, 60; Musser (1994), стр. 81; Эна Бертольди (Беатрис Мэри Клэкстон) биографический очерк Барри Энтони / Люка МакКернана, часть Кто есть кто в викторианском кино интернет сайт; Ойген Сандов (Фредерик Мюллер) биографический очерк Ричарда Брауна, входящий в Кто есть кто в викторианском кино интернет сайт. Оба получены 24.10.06.
  53. ^ Гривесон и Кремер (2004), стр. 34; Кросс и Уолтон (2005), стр. 39.
  54. ^ Финансовый анализ на основе Musser (1994), стр. 81.
  55. ^ Хендрикс (1966), стр 13, 56, 59.
  56. ^ О прибылях с 1 апреля 1894 г. по 28 февраля 1895 г. см. Musser (1994), стр. 84.
  57. ^ Хендрикс (1966), стр. 15.
  58. ^ Хендрикс (1966), стр. 6–8; Musser (1994), стр. 78. Хендрикс, который протестировал восемнадцать пленок кинетоскопа из своей личной коллекции, продемонстрировал, что «ни в одном случае камера Maria не работала со скоростью 46–48 кадров в секунду», как предполагают некоторые (стр. 6); он определяет «среднюю ставку» (Режим, нет иметь в виду ) как «38–40 кадров в секунду» (стр. 7). Могут быть указаны несколько источников, неверно заявляющих о стандартной практической скорости 46 кадров в секунду; Burns (1998), например, описывает «скорость изображения 46 кадров в секунду, [что] ограничивало время просмотра примерно до 15 секунд» (стр. 74). Сам Диксон позже по-разному оценивал скорость камеры - в одном случае он сказал, что она была «примерно 40 в секунду»; с другой стороны, это было между 25 и 46 кадрами в секунду. Согласно его отчету 1907 года, скорость составляла 46 кадров в секунду, хотя в какой-то момент дела еще больше запутываются из-за того, что кажется непреднамеренным предложением функциональной скорости 42 кадра в секунду (часть 3). Библиотека Конгресса /Изобретая развлечения веб-сайт предоставляет доступ к онлайн-видеокопиям многих фильмов, снятых кинетоскопом, в том числе четырех, снятых с помощью 35-мм кинетографа в период с января по март 1894 года. В библиотеке представлены описания фильмов, в том числе время воспроизведения и частота кадров, снова основанные на фильме Массера 1998 года. Edison Motion Pictures (все получено 29.10.06):

    Кинетоскопическая запись чихания Эдисона (также известная как Чихание Фреда Отта): снято ок. 2–7 января 1894 г .; 5 секунд при 16 кадрах в секунду
    Спортсмен с палочкой: снято в феврале 1894 г .; 37 секунд при 16 кадрах в секунду
    Sandow (один из этих четырех фильмов, которые будут показаны на коммерческой премьере 14 апреля): снят 6 марта 1894 г .; 40 секунд при 16 кадрах в секунду
    Карменсита: снято ок. 10–16 марта 1894 г .; 21 секунда при 30 кадрах в секунду

    Как уже отмечалось, Хендрикс (1966) дает такую ​​же скорость для Sandow. Однако он перечисляет оба Чихание Фреда Отта и Карменсита при 40 кадрах в секунду (он не обсуждает «Атлет с палочкой») (стр. 7). Каталог Библиотеки Конгресса подтверждает утверждение Хендрикса о том, что кинетоскоп не снимал со скоростью 46 кадров в секунду.

  59. ^ Рамсай (1986) сообщает, что Ректор играл центральную роль в процессе модификации (глава 8), но никакой другой источник этого не подтверждает. См. Также Хендрикс (1966), стр. 90, 99–100.
  60. ^ Леонард-Кушинг бой Часть Библиотеки Конгресса США /Изобретая развлечения образовательный сайт. Проверено 14.12.06.
  61. ^ Скорость камеры по Хендриксу (1966), стр. 7; Musser (1994), стр. 82; Леонард-Кушинг бой часть Библиотеки Конгресса США /Изобретая развлечения интернет сайт. Проверено 14.12.06. Хендрикс цитирует два современных газетных сообщения, описывающих скорость 46 кадров в секунду (стр. 92, 95); это кажется явно неверным, исходя из механического потенциала камеры, а не из ее практического применения. Что сбивает с толку, сам Хендрикс в своем описании фильма упоминает «кадры, пролетающие мимо ворот камеры со скоростью 40 кадров в секунду» (стр. 96). В газетных отчетах говорится, что на каждый раунд снималось 150 футов пленки, в общей сложности 900 футов. Хендрикс подробно описывает, что каждый выстрел, а не 150 футов, скорее всего, был записан на экспонированной пленке длиной 126 футов (стр. 96). Каталог фильмов Эдисона, однако, требует 150 футов на каждый раунд. Видеть Леонард-Кушинг бой часть Библиотеки Конгресса США /Изобретая развлечения образовательный сайт. Проверено 14.12.06.
  62. ^ Есть серьезные разногласия по поводу успеха фильма. По рассказу Рамзи (1986), «толпы заполнили [зал кинетоскопа Латама], и на второй день длинные очереди ожидающих посетителей потянулись обратно на улицу. Полиция пришла следить за порядком» (гл. 8). По словам Хендрикса (1966), салон Latham «по-видимому, никогда не процветал. Полицейский отряд ректора,« следящий за порядком », был либо преувеличением Ректора, либо Рамзи ... Нет никаких сомнений ... что сравнительная безвестность бойцов ... . способствовали неуспеху »(стр. 98–99). Ни один из авторов не ссылается на современные источники в поддержку своей версии.
  63. ^ Рамзи (1986), гл. 8–9; Musser (1994), стр. 82–84; Леонард-Кушинг бой. Проверено 27.10.06.
  64. ^ Musser (2004), стр. 22.
  65. ^ Karcher (1998), стр. 39, 82, 92–93.
  66. ^ Робинсон (1996), стр. 349. Расширенный отрывок из статьи см. В Hendricks (1966), стр. 77–78.
  67. ^ Цитируется по Hendricks (1966), стр. 78.
  68. ^ Musser (1994), стр. 78; Дженнесс (1894), стр. 47. Хендрикс (1966) заявляет, что секретарь организации произвел арест (стр. 78).
  69. ^ Шварц (1999), стр. 183. Бернс (1998) говорит, что выставка проходила в августе (стр. 73); Гривсон и Кремер (2004) говорят, что это был сентябрь (стр. 12).
  70. ^ Musser (1994), стр. 82.
  71. ^ Гриффит и Рид (1971), стр. 900.
  72. ^ Рауш (2004), стр. 8.
  73. ^ Стоимость разработки кинетоскопа: Millard (1990), стр. 148; Spehr (2000), стр. 7. Обсуждение решения Эдисона не добиваться европейских патентов см., Например, в Braun (1992), pp. 190–191.
  74. ^ Росселл (1998), стр. 91–94.
  75. ^ http://commons.wikimedia.org/wiki/File:DicksonFilm_High.ogv
  76. ^ Робинсон (1997), стр. 51; Musser (1994), стр. 87.
  77. ^ Эдисон: брак зрения и звука часть Библиотеки Конгресса США /Изобретая развлечения образовательный сайт. Проверено 22.10.06.
  78. ^ Робинсон (1997), стр. 51; Гомеры (1985), с. 54; «Фильмы рождаются дитем фонографа» Марка Улано, C.A.S., часть FilmSound.org интернет сайт. Проверено 22.10.06. См. Также Хендрикс (1966), стр. 48–50, 118–125; Миллард (1990), стр. 169.
  79. ^ Альтман (2004), стр. 81–83; Хендрикс (1966), стр. 124–125.
  80. ^ Guida Practica (1895–96), стр. 126 [стр. 348 дюйм Свет и движение].
  81. ^ Цитируется по Ramsaye (1986), гл. 9.
  82. ^ Рамзи (1986), гл. 9.
  83. ^ Musser (1994), стр. 84.
  84. ^ Рамзи (1986), гл. 9–10: четыре минуты; Musser (1994), стр.92–93: восемь минут. Есть старые утверждения, что некий Жан Акме Лерой демонстрировал фильмы в Нью-Йорке для приглашенной аудитории в феврале 1894 года и для платящих клиентов в Нью-Джерси в феврале 1895 года. См. Gosser (1977), где обсуждается сомнительный характер этих утверждений (стр. 228–229).
  85. ^ Musser (2002), стр. 13–14.
  86. ^ Стросс (2007), стр. 228–229; Зелински (1999), стр. 190; Musser (1991), стр. 473–474; Генри Форд: картинка месяца - ноябрь 1999 г. В архиве 10 марта 2007 г. Wayback Machine. В описании Мюссера «полоса шириной 21 мм содержала три изображения шириной 5,7 мм». Генри Форд описывает полосу как «ширину 22 мм».
  87. ^ См., Например, Gunning (1994), стр. 61–65, 143–144; Musser (1994), стр. 239, 240, 254, 272, 290, 292 и т. Д.
  88. ^ Musser (1994), стр. 178; Альтман (2004), стр. 89–90.
  89. ^ Хендрикс (1966), стр. 123.
  90. ^ Миллард (1990), стр. 226. Рауш (2004) утверждает, что особое изобретение было жизненно важным в этом процессе: «В 1908 году Эдисон вернулся с устройством, известным как Синемафон. Это устройство отрегулировало скорость движущегося изображения, чтобы оно соответствовало скорости фонографа. Это привело к Кинетофон .... »(с. 78). Ни в одной из стандартных биографий Эдисона, ни в каких ведущих историях о раннем звуковом кино не упоминается этот «Синемафон». Гомери (2005) действительно заявляет: «Для исправления сбоев синхронизации Эдисон вставил регулировочную ручку» в версию Кинетофона 1913 года (стр. 28). Гомери не называет это устройство и никоим образом не предполагает, что он был создан в 1908 году.
  91. ^ Гомеры (2005), с. 27–28.
  92. ^ Альтман (2004), стр. 175–178; Гомеры (1985), с. 54–55; Гомеры (2005), с. 28–29.

Библиография

  • Альтман, Рик (2004). Бесшумный звук фильма. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN  0-231-11662-4
  • Аппельбаум, Стэнли (1980). Чикагская всемирная выставка 1893 года: фотографический рекорд. Нью-Йорк: Дувр. ISBN  0-486-23990-X
  • Болдуин, Нил (2001 [1995]). Эдисон: изобретение века. Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  0-226-03571-9
  • Браун, Марта (1992). Изображая время: работы Этьена-Жюля Маре (1830–1904). Чикаго: Издательство Чикагского университета. ISBN  0-226-07173-1
  • Бернс, Ричард В. (1998). Телевидение: международная история первых лет. Лондон: Институт инженеров-электриков. ISBN  0-85296-914-7
  • Кросс, Гэри С. и Джон К. Уолтон (2005). Веселая толпа: места удовольствий в двадцатом веке. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета. ISBN  0-231-12724-3
  • Диксон В.К.Л. (1907). «Эксперименты Эдисона с кинематографом», в История раннего кино, т. 1 (2000), изд. Стивен Герберт. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  0-415-21152-2
  • Эдисон, Томас А. (1891a). «Кинетографическая камера» в Mannoni et al., Свет и движение, н.п.
  • Эдисон, Томас А. (1891b). «Аппарат для показа фотографий движущихся объектов» в Mannoni et al., Свет и движение, н.п.
  • Гомери, Дуглас (1985). "Появление звука: технологические изменения в американской киноиндустрии", в Технологии и культура - читатель фильмов (2005), изд. Эндрю Аттерсон, стр. 53–67. Оксфорд и Нью-Йорк: Рутледж / Тейлор и Фрэнсис. ISBN  0-415-31984-6
  • Гомери, Дуглас (2005). Появление звука: история. Нью-Йорк и Оксон, Великобритания: Рутледж. ISBN  0-415-96900-X
  • Госсер, Х. Марк (1977). Избранные попытки стереоскопических движущихся изображений и их связь с развитием кинотехнологии, 1852–1903 гг.. Нью-Йорк: Арно Пресс. ISBN  0-405-09890-1
  • Гривсон, Ли и Питер Кремер, ред. (2004). Читатель немого кино. Лондон и Нью-Йорк: Рутледж. ISBN  0-415-25283-0
  • Гриффит, Ричард и Стэнли Уильям Рид (1971). "Кинофильмы" в Британская энциклопедия, 15 изд, т. 15. С. 898–918. Чикаго и др.: Encyclopædia Britannica. ISBN  0-85229-151-5
  • Практическое руководство по искусству ... кинетоскопа Эдисона (нет данных; 1895–96). Милан: Edita dall 'Elettricità. Избранные страницы в Mannoni et al., Свет и движение, н.п.
  • Ганнинг, Том (1994 [1991]). Д. В. Гриффит и истоки американского повествовательного кино: первые годы работы в биографии. Урбана и Чикаго: Иллинойсский университет Press. ISBN  0-252-06366-X
  • Хендрикс, Гордон (1961). Миф об Эдисоне. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. Перепечатано в Hendricks, Gordon (1972). Истоки американского кино. Нью-Йорк: Арно Пресс / Нью-Йорк Таймс. ISBN  0-405-03919-0
  • Хендрикс, Гордон (1966). Кинетоскоп: первый в Америке коммерчески успешный экспонент кинематографа. Нью-Йорк: Сыновья Теодора Гауса. Перепечатано в Хендриксе, Истоки американского кино.
  • Дженнесс, Чарльз Келли (1894). Благотворительные организации Сан-Франциско: справочник благотворительных и исправительных учреждений. Сан-Франциско: Печать книжной комнаты / Стэнфордский университет.
  • Керхер, Алан Дж. (1998). Множественное безумие муниципалитетов Нью-Джерси. Нью-Брансуик, Нью-Джерси и Лондон: Rutgers University Press. ISBN  0-8135-2565-9
  • Маннони, Лоран, Доната Песенти Кампанони и Дэвид Робинсон (1996). Свет и движение: инкунабулы кино, 1420–1896 / Luce e movimento: Incunaboli dell'immagine animata, 1420–1896. Лондон: BFI Publishing / Le Giornate Del CInema Muto, Cinémathèque française – Musée du Cinéma, Museo Nazionale del Cinema. ISBN  88-86155-05-0
  • Миллард, Андре (1990). Эдисон и бизнес инноваций. Балтимор: Издательство Университета Джона Хопкинса. ISBN  0-8018-3306-X
  • Мюнстерберг, Хьюго (2004 [1916]). Фильм: Психологическое исследование. Минеола, Нью-Йорк: Дувр. ISBN  0-486-43386-2
  • Мюссер, Чарльз (1991). До Nickelodeon: Эдвин С. Портер и Edison Manufacturing Company. Беркли, Лос-Анджелес и Оксфорд: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-06986-2
  • Мюссер, Чарльз (1994 [1990]). Возникновение кино: американский экран до 1907 года. Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-08533-7
  • Мюссер, Чарльз (2002). «Представление кино американской публике: Vitascope в Соединенных Штатах, 1896–187» в Посещение кино в Америке: справочник по истории кино выставки, изд. Грегори Уоллер, стр. 13–26. Девы, Массачусетс и Оксфорд: Блэквелл (доступно онлайн ). ISBN  0-631-22591-9
  • Мюссер, Чарльз (2004). «В начале: производство фильмов, репрезентация и идеология в компаниях Edison и Lumière», в Grieveson and Krämer, Читатель немого киноС. 15–28.
  • Рамзи, Терри (1986 [1926]). Миллион и одна ночь: история кино до 1925 года. Нью-Йорк: Пробный камень (доступны главы 8–10 онлайн; часть Приключения в CyberSound интернет сайт). ISBN  0-671-62404-0
  • Рауш, Эндрю Дж. (2004). Поворотные моменты в истории кино. Нью-Йорк: Citadel Press. ISBN  0-8065-2592-4
  • Робертсон, Патрик (2001). Факты о фильмах. Нью-Йорк: Billboard Books. ISBN  0-8230-7943-0
  • Робинсон, Дэвид (1996). "[Карменсита описание], "в Mannoni et al., Свет и движение, н.п.
  • Робинсон, Дэвид (1997). От кинотеатра до дворца: рождение американского кино. Нью-Йорк и Чичестер, Западный Сассекс: издательство Колумбийского университета. ISBN  0-231-10338-7
  • Росселл, Дик (1998). Живые картинки: истоки кино. Олбани: Государственный университет Нью-Йорка. ISBN  0-7914-3767-1
  • Солт, Барри (1992). Киностиль и технология: история и анализ. Лондон: Звездное слово. ISBN  0-9509066-0-3
  • Шварц, Ванесса Р. (1999 [1998]). Впечатляющие реалии: ранняя массовая культура в Париже Fin-de-siècle. Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-22168-0
  • Spehr, Пол К. (2000). "Без изменений: Проявление 35-мм пленки" в Движение изображений: от Эдисона до веб-камеры, изд. Джон Фуллертон и Астрид Содерберг Виддинг, стр. 3–28. Сидней: John Libbey & Co. ISBN  1-86462-054-4
  • Стросс, Рэндалл Э. (2007). Волшебник Менло-Парка: как Томас Альва Эдисон изобрел современный мир. Нью-Йорк: Корона. ISBN  1-4000-4763-3
  • Ван Дулкен, Стивен (2004). Американские изобретения: история любопытных, экстраординарных и просто полезных патентов. Нью-Йорк: Издательство Нью-Йоркского университета. ISBN  0-8147-8813-0
  • Зелински, Зигфрид (1999 [1989]). Аудиовизуальные средства: кино и телевидение как вступления в историю, пер. Глория Кастанс. Амстердам: Издательство Амстердамского университета. ISBN  90-5356-303-2

внешняя ссылка

Пленки для кинетоскопов