Зограф - Zograscope

Большой настольный просмотрщик принтов vue d'optique. Конец 18 века
Пример изображения, предназначенного для просмотра под зографом, оснащенным зеркалом, его текст написано справа налево.

А зограф это оптическое устройство для увеличения плоских изображений, которое также имеет свойство усиливать ощущение глубина показано на картинке. Он состоит из большого увеличительное стекло через которую просматривается изображение. Устройства, содержащие только объектив, иногда называют графоскопы. В других моделях объектив установлен на подставке перед наклонным зеркало. Это позволяет кому-то сидеть за столом и смотреть через объектив на картинку, лежащую на столе. Изображения, просматриваемые таким образом, необходимо переворачивать влево-вправо; это очевидно в случае письма. Печать, сделанная для этой цели, обычно с обширным графическая проекция перспективы, называется vue d'optique или "вид в перспективе",

Зограскопы были популярны во второй половине 18 века в качестве домашних развлечений.[1] Большинство из них того времени - прекрасная мебель с точеными подставками, лепными украшениями, латунной фурнитурой и прекрасной отделкой.

Согласно с Майкл Куинион, происхождение термина потеряно, но он также известен как диагональное зеркало, как оптическая колонна машина, или как оптическая диагональная машина.[2]

В Японии зограф стал известен как 和 蘭 眼鏡 (Oranda megane, «голландские очки») или 覗 き 眼鏡 (nozoki megane «подглядывающие очки»), а изображения были известны как 眼鏡 絵 (Megane-E, 'оптическая картинка') 繰 絵 (каракури-э 'хитрая картинка').

История

  • В 1570 г. Джон Ди написал Очень плодотворное предисловие ... с указанием основных математических элементов и т. Д. в котором он определил зографию как математическое искусство представления визуальных образов.[3][4]
  • В 1677 году немецкий писатель Иоганн Кристоф Кольханс описал эффект выпуклой линзы в камера-обскура как если бы объект появился «обнаженным перед глазами в ширину, ширину, знакомый и даль».[5]
  • В 1692 г. Уильям Молинье написал в своем Диоптрика Нова как «Части перспективы кажутся естественными и сильными через правильно нанесенные выпуклые очки».[5]
  • Рари шоу коробки стали очень популярными в 17 веке в Нидерландах.[6] Некоторые художники 17 века Голландская живопись золотого века, любить Питер Янссенс Элинга и Самуэль Диркс ван Хугстратен создали своего рода пип-шоу с иллюзией восприятия глубины, манипулируя перспективой вида, наблюдаемого внутри, обычно внутри комнаты. Примерно с 1700 года многие из таких «перспективных коробок» или «оптики» имели двояковыпуклые линзы с большим диаметром и малой диоптрией для преувеличенной перспективы, создавая более сильную иллюзию глубины. На большинстве снимков представлены архитектурные и топографические объекты в линейной перспективе.[7][8]
  • В 1730 году в Париже были разработаны первые зограскопы, которые тогда назывались «optiques».[3] Было опубликовано много перспективных изображений, в основном сцен из Франции и Германии, но некоторые из Англии.[9] В Optiques было зеркало, но не было каких-либо простых средств для изменения расстояния линзы от изображения.[3]
  • В 1745 году начали появляться первые английские версии устройств, и вскоре для них было напечатано много перспективных изображений, в основном видов городской архитектуры.[5] Самая старая известная ссылка на английское устройство находится в рекламе в английской газете от апреля 1746 года.[10] Период, термин оптическая диагональная машина датируется еще 1750 годом.[3]

Опыт просмотра зографа

Zograscopes создали беспрецедентно реалистичный опыт изображенных сцен, настолько, что Блейк (2003) описал это как "виртуальная реальность ".[5] Зограф позволял зрителям перемещать взгляд по очень большим сценам, создавая эффект присутствия.

Koenderink et al. (2013) показали, что просмотр фотографий с помощью зографа позволяет наблюдателям видеть изображенные объекты, такие как Роден с Данаид (Роден), на объективно измеренной глубине.[11]

Объяснение

Увеличение Количество изображений было хорошо изучено ко времени создания первых устройств в начале 18 века. Обычно изображение помещается в координационный центр из двояковыпуклая или плосковыпуклая линза (а увеличительное стекло ), позволяя кому-либо просматривать увеличенное изображение с разного расстояния с другой стороны объектива.[11] Корт и фон Рор (1935) предположили, что популярность ранних французских моделей объяснялась тем, что они позволяли пресбиопия покупатели должны четко видеть изображения, несмотря на французскую моду против ношения очков.[9] Но Чалдекотт (1953) сомневался, что это могло быть единственной причиной непреходящей популярности устройств, оставив главным фактором реалистичность изображаемых изображений.[3]

Зограф создает реалистичный опыт для человека, просматривающего его, улучшая восприятие глубины. Один из способов - свести к минимуму другие признаки глубины которые определяют плоскостность и живописный характер изображения. Изображение увеличено, возможно, придавая ему вид угол обзора похоже на реальную сцену, изображенную на картинке. Края изображения перекрываются рамкой объектива. Свет, идущий от объектива к глаз является коллимированный, предотвращая проживание. На ранних репродукциях внутренних сцен некоторые предметы вручную тонировали насыщенный цвета, тогда как фон был тонирован «бледным оттенком»[5] эксплуатирующий цветовой контраст как сигнал глубины.[12]

Второй способ улучшить восприятие глубины с помощью зографа - создать бинокулярный стереопсис. Поскольку каждый глаз смотрит на изображение с разных позиций, поверхность изображения может иметь бинокулярное неравенство из-за разного увеличения для двух глаз или из-за различий в повороте изображений, получаемых глазами, так называемая циклодиспарность.[11] Такие несоответствия создают общий наклон поверхности изображения относительно вертикали. меридиан[13] или горизонтальный меридиан[14] соответственно. Кроме того, цветные части изображения будут по-разному преломляться для каждого глаза, создавая версию хромостереопсис. Даже если бинокулярная диспаратность была неправильной для поверхности изображения или любых его цветных частей, стереоскопическая информация имеет тенденцию к искажению. интегрировать с другой информацией о глубине изображения.

Строительство современной вариации

Простой зограф можно собрать из рамы (вырезав прямоугольное отверстие в дне картонной коробки) и поместив в раму большой увеличительный линза френеля доступны в магазинах канцелярских товаров. Когда это помещается над компьютерный монитор при отображении фотографии естественной сцены изображенная глубина будет увеличена.

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Пермутт, Кирилл (1976). Сбор старых фотоаппаратов. Нью-Йорк: DaCapo Press. С. 23, 27. ISBN  978-0-306-70855-8.
  2. ^ Worldwidewords.org
  3. ^ а б c d е Chaldecott, J.A. (1953). «Зограф или оптический диагональный станок». Анналы науки. 9 (4): 315–322. Дои:10.1080/00033795300200243.
  4. ^ Ди, Дж. (1570). [Очень плодотворный текст, сделанный М. И. Ди, в котором указываются основные математические науки ...] В Г. Биллингсли, «Элементы геометрии» самого древнего философа Евклида из Меграры. Лондон: Джон Дэй. Получено с www.gutenberg.org
  5. ^ а б c d е Блейк, Э. С. (2003). Зограскопы, виртуальная реальность и карта приличного общества в Англии восемнадцатого века. В Л. Гительман и Г. Б. Пингри (ред.), New Media, 1740-1915 (стр. 1-30). Кембридж, Массачусетс и Лондон: MIT Press. Полученное из https://mitpress-request.mit.edu/sites/default/files/titles/content/9780262572286_sch_0001.pdf
  6. ^ «Пип-шоу бокс - Оксфордский справочник». oxfordreference.com.
  7. ^ "Кинетоскоп". visual-media.eu.
  8. ^ Вагенаар; Дуллер; Вагенаар-Фишер. Голландские перспективы.
  9. ^ а б Корт, Т. Х., и фон Рор, М. (1935). На старых инструментах как для точного рисования, так и для правильного просмотра перспективы. Фотографический журнал, 75 (февраль), 54-66. Полученное из https://archive.rps.org/archive/volume-75/734093?q=rohr%201935 >
  10. ^ Клейтон, Тим (1997). Английский эстамп 1688-1802 гг.. С. 140–141.
  11. ^ а б c Кендеринк, Ян; Wijntjes, Maarten; Ван Дорн, Андреа (2013). «Зографический просмотр». i-восприятие. 4 (3): 192–206. Дои:10.1068 / i0585. ЧВК  3690410. PMID  23799196.
  12. ^ Трошенко, Том; Монтаньон, Рэйчел; Клерк, Жак Ле; Мальбер, Эммануэль; Шанто, Пьер-Луи (1991). «Роль цвета как монокулярного индикатора глубины». Исследование зрения. 31 (11): 1923–1929. Дои:10.1016 / 0042-6989 (91) 90187-А. PMID  1771776.
  13. ^ Огл, К. Н. (1950). Исследователи бинокулярного зрения. Нью-Йорк: издательство Hafner Publishing Company.
  14. ^ Блейкмор, Колин; Фиорентини, Адриана; Маффеи, Ламберто (1972). «Второй нейронный механизм бинокулярного распознавания глубины». Журнал физиологии. 226 (3): 725–749. Дои:10.1113 / jphysiol.1972.sp010006. ЧВК  1331173. PMID  4564896.

внешние ссылки