Цилиндр фонографа - Phonograph cylinder - Wikipedia

Фонограф с восковым цилиндром Эдисона c. 1899 г.

Цилиндры фонографа являются самым ранним коммерческим средством для запись и воспроизведение звука. Эти пустотелые пластинки, обычно известные как «пластинки» в эпоху наибольшей популярности (1896–1915 гг.), цилиндрический на внешней поверхности объектов выгравирована аудиозапись, которую можно воспроизвести при воспроизведении на механическом цилиндре. фонограф.[1] В 1910-х годах конкурирующие запись диска Система победила на рынке и стала доминирующей коммерческой звуковой средой.[2]

Ранняя разработка

Две цилиндрические пластинки Эдисона (слева и справа) и их цилиндрические картонные коробки (в центре)
Коричневые восковые цилиндры различных оттенков (и повреждения плесенью)
Бланк протокола с цилиндра 1903 года
Оборотная сторона бланка записи 1903 года
Часть этикетки с внешней стороны цилиндрической коробки Columbia, до 1901 года. Обратите внимание, что название написано от руки.
Пластинка Эдисона Голд Формованная из относительно твердого черного воска, ок. 1904 г.
Обод Эдисона "Синий Амберол цилиндр из целлулоида с гипсовой сердцевиной
Синий Амберол крышка цилиндра

В декабре[3] 1877, Томас Эдисон и его команда изобрели фонограф используя тонкий лист фольга обернутый вручную изогнутым металлическим цилиндром с канавками.[4] Оловянная фольга не была практическим носителем записи ни для коммерческих, ни для художественных целей, а грубый фонограф с ручным заводом продавался только как новинка, с небольшой прибылью или без нее. Эдисон перешел к разработке практичных электрических ламп накаливания, и следующие улучшения в технологии звукозаписи были сделаны другими.[2]

После семи лет исследований и экспериментов на их Лаборатория Вольта, Чарльз Самнер Тейнтер, Александр Грэхем Белл, и Чичестер Белл ввел воск в качестве носителя для записи и гравировку, а не в качестве метода записи. В 1887 г. их "Графофон "система испытывалась на практике официальными репортерами Конгресса США, а коммерческие установки позже были произведены Корпорация Диктофон.[5] После того, как эта система была продемонстрирована представителям Эдисона, Эдисон быстро возобновил работу над фонографом. Он остановился на более толстом цилиндре из воска, поверхность которого можно было многократно сбрить для повторного использования. И Graphophone, и "Perfected Phonograph" Эдисона были коммерциализированы в 1888 году. В конце концов, было подписано соглашение о совместном использовании патента, и от картонных трубок с восковым покрытием отказались в пользу полностью восковых цилиндров Эдисона в качестве взаимозаменяемого стандартного формата.[6]

Начиная с 1885 года, на рынке появились восковые цилиндры с предварительной записью.[нужна цитата ] Они профессионально записывали песни, инструментальную музыку или юмористические монологи в своих ритмах. Сначала единственными покупателями для них были владельцы игровых автоматов с никелевым никелем - первые музыкальные автоматы - установлены в аркадах и тавернах, но в течение нескольких лет частные владельцы фонографов все чаще покупали их для домашнего использования. Каждый цилиндр можно легко надеть и снять с оправка машины, на которой они играли.[7] В отличие от более поздних высокоскоростных цилиндров с более коротким воспроизведением, ранние записи с цилиндров обычно обрезались со скоростью около 120 об / мин и могли воспроизводиться до 3 минут.[8] Они были изготовлены из относительно мягкого воска и изнашивались после нескольких десятков игр.[9] Затем покупатель мог использовать механизм, который оставлял их поверхности гладкими, чтобы на них можно было делать новые записи.[10]

Цилиндровые машины конца 1880-х и 1890-х годов обычно продавались с записывающими приспособлениями. Возможность записывать, а также воспроизводить звук была преимуществом цилиндрических фонографов перед конкурентами из более дешевых. запись диска фонографы, которые начали массово продаваться в конце 1890-х годов, поскольку машины с дисковой системой можно было использовать только для воспроизведения предварительно записанного звука.[10]

На самых ранних этапах производства фонографов были сделаны различные конкурирующие несовместимые типы цилиндрических записей. Стандартная система была выбрана Эдисон отчеты, Columbia Фонограф, и другие компании в конце 1880-х гг. Стандартные цилиндры имеют длину около 4 дюймов (10 см), 2 1⁄4 дюймов (5,7 см) в диаметре и воспроизводит около 2 минут (120 с) музыки или другого звука.[9]

С годами воск, используемый в цилиндрах, был улучшен и упрочнен, так что цилиндры можно было воспроизводить с хорошим качеством более 100 раз. В 1902 году компания Edison Records запустила линию улучшенных цилиндров из твердого воска, продаваемых как «Edison Gold Molded Records». Основное развитие этой линейки цилиндров заключается в том, что Эдисон разработал процесс, который позволил изготавливать пресс-форму из главного цилиндра, что затем позволило изготавливать несколько сотен цилиндров из пресс-формы.[11] Процесс был назван «Золотое литье» из-за паров золота, которые выделялись золотыми электродами, используемыми в процессе.[8]

Первоначально все проданные цилиндры должны были быть записаны вживую на более мягком коричневом воске, который изнашивался всего за двадцать прослушиваний. Позже цилиндры воспроизводились либо механически, либо путем соединения фонографов резиновыми трубками.[12] Хотя результат не был полностью удовлетворительным, его можно было продать.[нужна цитата ]

Коммерческая упаковка

Баллоны продавались в картонных тубах с картонными крышками на каждом конце, верхняя - съемная. Подобно цилиндрическим контейнерам для шляп, их называли просто «коробками» - это слово до сих пор используют опытные коллекционеры.[нужна цитата ] Внутри них были самые ранние цилиндры из мягкого воска, обернутые отдельным отрезком толстого хлопкового ватина. Позже формованные цилиндры из твердого воска продавались в коробках с хлопковой подкладкой. Цилиндры из целлулоида продавались в коробках без подкладки. Эти защитные коробки обычно сохранялись и использовались для размещения баллонов после покупки. Их общий вид позволил бэндлидеру Джон Филип Соуза высмеивать их содержание как "музыкальные консервы", эпитет, который он позаимствовал из Марк Твен,[13] но это не помешало группе Соузы зарабатывать на записи на цилиндрах.

Самые ранние цилиндрические коробки имели внешнюю поверхность из простой коричневой бумаги, иногда с резиновым штампом с названием компании. К концу 1890-х звукозаписывающие компании обычно наклеивали типичную печатную этикетку вокруг коробки, иногда с набранным карандашом каталожным номером, но без каких-либо других указаний на личность записи внутри. В коробку с цилиндром помещали листок бумаги с названием и исполнителем. Сначала эта информация была написана от руки или напечатана на каждой квитанции, но печатные версии стали более распространенными, когда цилиндры стали продаваться в достаточно больших количествах, чтобы оправдать затраты на установку печати. Сама запись обычно начиналась с устного объявления названия и исполнителя, а также названия звукозаписывающей компании. На типичном бланке записей Эдисона 1903 года покупателю предлагается отрезать купон с напечатанной информацией и наклеить его на крышку коробки. В качестве альтернативы, круглая область внутри купона может быть вырезана и наклеена на конец шпинделя для этого цилиндра в одном из специально построенных ящиков и шкафов, предназначенных для хранения записей цилиндров. Однако только меньшая часть заказчиков баллонных записей приобрела такие хранилища. Чуть позже номер записи был проштампован на крышке, а позже на крышку была наклеена этикетка с названием и информацией об исполнителе. Вскоре после начала 20 века сокращенная версия этой информации была отпечатана на одном крае самого цилиндра.

Жесткие пластиковые цилиндры

Смотрите также: Blue Amberol Records и Эдисон отчеты

В 1900 году Томас Б. Ламберт получил патент, в котором описывался процесс массового производства цилиндров из целлулоид, ранний твердый пластик (Анри Лиорет из Франции производила целлулоидные цилиндры еще в 1893 году, но они были индивидуально записаны, а не отформованы). В том же году Lambert Company из Чикаго начала продавать цилиндрические пластинки, сделанные из этого материала. Они не сломались бы, если бы их уронили, и их можно было воспроизводить тысячи раз, не изнашиваясь, хотя выбор ярко-розового цвета ранних цилиндров, возможно, был маркетинговой ошибкой. Цвет был изменен на черный в 1903 году, но также производились коричневые и синие цилиндры. Окрашивание якобы было выполнено, потому что краситель уменьшил поверхностный шум. В отличие от воска, жесткий негибкий материал нельзя было сбрить и переписать, но он имел то преимущество, что оставался почти постоянным.[14][15]

Такие «неразрушимые» цилиндры в стиле - одна из самых надежных форм звукозаписи, созданных во всю эру аналоговых аудио носителей; они могут выдержать большее количество воспроизведений до износа, чем более поздние носители, такие как виниловая пластинка или же аудиозапись. Их единственный серьезный недостаток заключается в том, что целлулоид с годами медленно сжимается, так что, если он находится на основе из гипса, металла или другого очень прочного материала, постоянно увеличивающееся напряжение может в конечном итоге привести к продольному расколу целлулоида. Типичный цилиндр Ламберта уменьшится примерно на 3 мм в длину за 100 лет или около того с момента его изготовления (фактическое количество очень зависит от условий хранения). Таким образом, размер канавок больше не будет составлять 100 на дюйм, и цилиндр будет пропускать, если его нажимать на типичном станке с подающим винтом. Диаметр также уменьшится, и многие такие цилиндры больше не будут соответствовать оправка если только очень тщательно не развернуть. На таких цилиндрах все еще можно неплохо играть на подходящем современном оборудовании. Компания Lambert была остановлена ​​в 1906 году из-за неоднократных действий Эдисона за нарушение патентных прав, которых Ламберт на самом деле не совершал - это были издержки защиты действий, которые в конечном итоге привели к потере Ламберта.[нужна цитата ]

Эта превосходная технология была лицензирована Indestructible Record Company в 1906 году. Колумбийская Фонографическая Компания в 1908 г. Эдисон Белл Компания в Европе получила отдельную лицензию на технологию и смогла продавать названия Эдисона как из воска (популярная серия), так и из целлулоида (неразрушимая серия).[16] Ламберт смог лицензировать процесс, потому что патент принадлежал не ныне несуществующей компании Lambert, а самому Ламберту.[нужна цитата ]

Эдисон представил восковые цилиндры, которые играли номинально 4 минуты (вместо обычных 2) в 1909 г. Амберол бренд. Они были сделаны из более твердого (и более легко бьющегося) воска, чтобы выдерживать иглу меньшего размера, используемую для игры на них. Более продолжительное время воспроизведения было достигнуто за счет уменьшения размера канавок и размещения их вдвое ближе друг к другу. В 1912 году компания Эдисона в конечном итоге приобрела патенты Ламберта на целлулоидную технологию и почти сразу же начала производство в соответствии с вариацией уже существующих. Амберол бренд как Эдисон Блю Амберол отчеты.[17] Эти новые записи целлулоида были сделаны из гипс. Сам целлулоид был синего цвета, но фиолетовый был введен в 1919 году, «… для более изысканного выбора». Использование камфоры в целлулоидной основе Эдисона сделало ее более устойчивой, а гипсовая сердцевина обеспечила дополнительную устойчивость к возможной усадке, но игровая поверхность все еще склонна к расколу при хранении в менее чем идеальных условиях; однако шаг канавки меняется редко. Сама штукатурка может испортиться в слишком влажных или слишком сухих условиях. Тем не менее, большинство цилиндров Blue Amberol сегодня вполне можно воспроизводить на старинных фонографах или на современном оборудовании (хотя гипсовый сердечник может нуждаться в некотором расширении).[нужна цитата ]

Эдисон сделал несколько конструкций фонографов как с внутренними, так и с внешними рогами для воспроизведения этих улучшенных цилиндрических пластинок. Модели внутреннего рупора получили название Амберола. Эдисон продавал свою модель фонографа Fireside с переключателем передач и репродуктор модели K с двумя щупами, которые позволяли ему воспроизводить как 2-минутные, так и 4-минутные цилиндры.[18] Для некоторых из более поздних моделей 2-минутных фонографов были изготовлены комплекты для переоборудования, в которые добавлялись переключение передач и второй репродуктор «модели H». Эти наборы поставлялись с набором из 12 (восковых) цилиндров Amberol в характерных оранжевых коробках. У покупателя не было выбора в отношении названий.[нужна цитата ]

Дисковые записи

В эпоху до Первая Мировая Война, цилиндры фонографа и записи на дисках соревновались друг с другом за благосклонность общества.

Улучшена точность воспроизведения звука в канавке.[требуется разъяснение ] если он выгравирован на цилиндре из-за лучшего линейного отслеживания.[требуется дальнейшее объяснение ] Это не было решено[сомнительный – обсуждать] до появления стандартов RIAA[необходимо определение ] в начале 1940-х - к тому времени, когда производство цилиндров было остановлено последними усилиями Эдисона в октябре 1929 года.

Преимущества баллонов

Цилиндровая система имела определенные преимущества. Как уже отмечалось, восковые цилиндры можно было использовать для домашних записей, а «неразрушимые» типы можно было проигрывать снова и снова намного чаще, чем диски. Цилиндры обычно вращались вдвое быстрее, чем современные диски, но линейная скорость была сопоставима с самыми внутренними канавками диска. В теории[требуется разъяснение ], было бы вообще[требуется разъяснение ] беднее верность звука. Кроме того, поскольку постоянная угловая скорость переводится в постоянная линейная скорость (радиус спиральный трек постоянный), цилиндры также не имели проблем с внутренними канавками, которые возникали при записи дисков. Примерно в 1900 году цилиндры в среднем действительно имели значительно более высокое качество звука, чем современные диски, но по мере того, как производители дисков улучшили свои технологии к 1910 году, различия в точности между лучшими дисками и цилиндрами стали минимальными.[нужна цитата ][сомнительный – обсуждать].

Цилиндрические фонографы обычно использовали червячный редуктор чтобы перемещать стилус синхронно с канавками записи, тогда как большинство дисковых машин полагалось на канавки, чтобы тянуть стилус. Это привело к тому, что цилиндрические пластинки, проигрываемые несколько раз, имели меньшую деградацию, чем диски, но этот дополнительный механизм сделал цилиндровые машины более дорогими.

Достоинства дисков

И дисковые пластинки, и устройства для их воспроизведения были дешевле в массовом производстве, чем продукты с цилиндрической системой. Дисковые пластинки также было проще и дешевле хранить оптом, так как их можно было складывать стопкой или в бумажных конвертах, складывать рядами на полках, как книги, - упаковывая вместе более плотно, чем записи на цилиндрах.

Многие цилиндрические фонографы использовали ремень для поворота оправки; Небольшое проскальзывание ремня может привести к неравномерному вращению оправки, что приведет к колебаниям шага. Дисковые фонографы, использующие прямую систему шестерен, поворачиваются более равномерно; Поворотный стол из тяжелого металла дисковых машин действует как маховик, помогая минимизировать колебания скорости.

Практически все записи дисков в США были односторонними до 1908 г., когда Columbia Records начато массовое производство дисков с записями прижат с обеих сторон. За исключением классических пластинок по премиальной цене, это быстро стало отраслевым стандартом. Благодаря тому, что их емкость увеличилась вдвое, преимущество дисков по эффективности хранения над цилиндрическим форматом стало еще более очевидным.

Компании по производству дисков имели лучшую рекламу и продвижение, особенно Виктор Говорящая Машина Компания в Соединенных Штатах и Граммофонная Компания /HMV в Содружестве. Великие певцы любят Энрико Карузо были наняты исключительно для записи, что помогло осознать, что продукт этой компании лучше всех. Эдисон пытался выйти на рынок дисков с холм и долина диски, Edison Disc Records.

Отклонить

Дисковые пластинки и цилиндры

Cylinder Records продолжали конкурировать с растущим рынком дисков до 1910-х годов, когда диски выиграли коммерческую битву. В 1912 г. Columbia Records, который продавал как диски, так и цилиндры, отказался от формата цилиндров, а Эдисон представил свой уникальный[требуется разъяснение ] Алмазный диск формат. Начиная с 1915 года, новые выпуски цилиндров Эдисона представляли собой просто дубликаты дисков Эдисона и, следовательно, имели более низкое качество звука, чем оригинальные диски.[требуется дальнейшее объяснение ] Хотя его цилиндры продолжали продаваться в неуклонно сокращающихся и в конечном итоге незначительных количествах, Эдисон продолжал поддерживать владельцев фонографов с цилиндрами, делая новые названия доступными в этом формате, пока компания не прекратила производство всех пластинок и фонографов в ноябре 1929 года.[8]

Более поздние приложения

Цилиндр на диктофоне (около 1922 г.). Записывающая головка перемещалась слева направо. Черные линии - это блестящие промежутки между дорожками. Каждый цилиндр мог записать 1200-1500 слов. Их можно было повторно использовать 100-120 раз, поместив их в машину, которая стирала их, сбривая поверхность.

Технология цилиндрического фонографа продолжала использоваться для Диктофон и записи Ediphone для офисного использования на протяжении десятилетий.[19]

В 1947 году диктофон заменил восковые цилиндры на их Диктофон технология, при которой механическая канавка вырезается в пластмассовой ленте, а не в цилиндре из воска. Позже это было заменено на магнитная лента запись. Тем не менее, цилиндры для диктофонов старого типа продолжали быть доступными в течение нескольких лет, и не было ничего необычного в том, чтобы встретить цилиндрические диктофоны в 1950-х годах.[20]

В конце 20-го - начале 21-го века были сделаны новые записи на цилиндрах для эффект новизны использования устаревших технологий. Наверное, самые известные из них принадлежат Они могут быть гигантами, который в 1996 году записал "I Can Hear You" и три другие песни, исполненные без электричества, на фонографе студии звукозаписи Эдисона 1898 года в Национальный исторический комплекс Эдисона в Вест-Ориндж, Нью-Джерси. Эта песня была выпущена Завод Выставочный зал в 1996 году и переиздан на сборнике 2002 года. Dial-A-Song: 20 лет они могут быть гигантами. Среди других записанных песен были «Джеймс К. Полк», «Может быть, я знаю» и «Музей Эдисона», последняя песня о месте записи. Эти записи были официально выпущены в Интернете в формате MP3 в 2001 году.[21]

Небольшое количество баллонов было произведено в 21 веке из современных долговечных материалов. В этом предприятии участвуют две компании: Vulcan Cylinder Record Company из г. Шеффилд, Англия[22] и компания Wizard Cylinder Records в Болдуин, Нью-Йорк.[23] Оба, похоже, начались в 2002 году.

В 2010 году британские стимпанк группа Мужчины, которых ни за что не обвинят выпустили трек "Sewer" из своего дебютного альбома, Вот что я называю стимпанком! Том 1 на восковом цилиндре ограниченным тиражом в 40 экземпляров, из которых в продажу поступило всего 30. В комплект поставки входила инструкция, как сделать свой собственный цилиндрический плеер менее чем за 20 фунтов стерлингов. В BBC освещал выпуск по телевидению на BBC Click, на BBC Online, и дальше Радио 5 Live.[24]

В августе 2010 г. Ash International и PARC выпустили первое коммерчески доступное свечение в темном цилиндре фонографа, работа автора Майкл Эспозито и Карл Михаэль фон Хауссвольф, озаглавленный Призраки Эффингема. Цилиндр был выпущен ограниченным тиражом в 150 экземпляров и производился на Vulcan Records в Шеффилде, Англия.[нужна цитата ]

В апреле 2019 года популярный подкаст Привет интернет выпустили 10 записей с восковых цилиндров ограниченным тиражом.[25]

Сохранение цилиндрических записей

Как правильно держать пластинку на баллоне: положить пальцы внутрь; не касайтесь внешней поверхности, на которой находится запись.

Из-за природы носителя записи воспроизведение множества цилиндров может вызвать ухудшение качества записи. Воспроизведение цилиндров снижает их точность и ухудшает записанные сигналы. Кроме того, при воздействии влажности плесень может проникнуть на поверхность цилиндра и вызвать шум на поверхности записи. В настоящее время единственной профессиональной машиной, производимой для воспроизведения цилиндрических записей, является Археофон плеер, разработанный Анри Шаму. Археофон используется Национальным историческим памятником Эдисона, Государственный университет Боулинг Грин (Боулинг-Грин, Огайо), Департамент специальных коллекций, Библиотека Дональда К. Дэвидсона в Калифорнийский университет в Санта-Барбаре, и многие другие библиотеки и архивы.

Время от времени производятся и другие современные съемные крепления, в каждом из которых используется магнитный картридж Stanton 500AL MK II. Информацию по каждому из них можно просмотреть по ссылке «Страницы производителей фонографов». Их можно использовать на цилиндрических плеерах Эдисона.

Также представляет интерес цилиндрический проигрыватель, построенный инженерами BBC, работавшими в «Engineering Operations - Radio» в 1987 году. Он был оборудован рычагом с линейным отслеживанием, заимствованным у современного проигрывателя Revox, и множеством картриджей Shure SC35 с перезарядкой.

В попытке сохранить историческое содержание записей, цилиндры можно читать с помощью конфокальный микроскоп и преобразован в цифровой звук формат. Полученный звуковой клип в большинстве случаев звучит лучше, чем воспроизведение стилуса с исходного цилиндра. Электронная версия оригинальных записей позволяет архивариусам открывать доступ к записям для более широкой аудитории. Этот метод также может позволить восстановить поврежденные или сломанные цилиндры.[26] Этот метод, разработанный физиком Карл Хабер, известен как IRENE.

Современные репродукции цилиндрических и дисковых записей обычно создают впечатление, что появление дисков было квантовым скачком в точности воспроизведения звука, но это делается на современном воспроизводящем оборудовании; Играли на оборудовании примерно 1900 года, цилиндры не имеют заметно большего грохота и худшего воспроизведения низких частот, чем диски. Другой фактор заключается в том, что многие цилиндры предназначены для любительских записей, а записывающее оборудование для дисков было слишком дорогим для всех, кроме профессиональных инженеров; многие очень бедные[несбалансированное мнение? ] записи производились на цилиндр, при этом подавляющее большинство записей на дисках было записано грамотно. Все цилиндрические записи были акустически записаны, как и ранние записи на дисках. С середины 1920-х годов диски начали записывать электрически, что обеспечило значительно расширенный частотный диапазон записи.

Также важно качество материала: самые ранние фольгированные записи быстро изнашивались. После того, как фольга была снята с цилиндра, было почти невозможно повторно выровнять в игровом состоянии.

Помимо бедных[несбалансированное мнение? ] состояния сохранности, плохое впечатление[несбалансированное мнение? ] современные слушатели могут получить восковые цилиндры с их раннего возраста, что может не сравниться[несбалансированное мнение? ] к записям, сделанным даже через десять лет. За исключением единственного воспроизводимого экземпляра 1878 года (из экспериментальных часов с фонографом), самые старые воспроизводимые сохранившиеся цилиндры датируются 1888 годом. К ним относятся сильно разрушенный[несбалансированное мнение? ] запись Иоганнес Брамс, Генделя Израиль в Египте и короткая речь сэра Артур Салливан в довольно удобном для прослушивания состоянии. Несколько позже появились любительские записи 1889 г. Нина Григ. Проблема с восковыми цилиндрами заключается в том, что они легко поддерживают рост плесени, которая проникает по всему цилиндру и, если это достаточно серьезно, делает запись невозможной для воспроизведения. Самыми ранними сохранившимися записями на резиновых дисках являются детские пластинки, содержащие звуки животных и детские стишки. Это означает, что самые ранние записи дисков, которые услышит большинство меломанов, - это диски из шеллака, сделанные после 1900 года, после более чем десяти лет разработки.

Галерея

  • Цилиндры фонографа из целлулоида, отображающие различные цвета

  • Восковые цилиндры для фонографов различного диаметра

  • Восковые цилиндры для фонографов различной длины

  • Звукорежиссер держит одну из Цилиндры Mapleson содержащий фрагмент живого выступления, записанного на Метрополитен-опера в 1901 г.

  • Крупный план механизма Эдисона Амберолы, изготовленного около 1915 года.

  • Томас Эдисон в 1888 году слушал фонограф с восковым цилиндром в лаборатории Эдисона, Оранж, штат Нью-Джерси.

  • Передача записей пропагандистских передач Ediphone с воскового цилиндра для анализа на пост прослушивания CBS (май 1941 г.)

  • Расшифровка пропагандистских передач из Европы, записанных на цилиндрах Ediphone на посту прослушивания CBS (май 1941 г.)

Демонстрация

Демонстрация воспроизведения

Аудио / видеозаписи демонстрации записи и воспроизведения на Национальный исторический парк Томаса Эдисона в Вест-Ориндж, Нью-Джерси. Исполнители - Эрл Карлсен на мандолине, Арни Райзман на банджо и Дрю Ульманн на скрипке, исполняющие "Иерусалимский хребет", классику мятлика, приписываемую Билл Монро; Оператор - Джерри Фабрис, куратор музея.

Запись демонстрации

Смотрите также

Рекомендации

Примечания
  1. ^ Аодхан Фиппс (8 ноября 2013 г.). «История музыкальной записи». Стенограмма истории музыкальной записи. Prezi. Получено 2018-01-12.
  2. ^ а б Калли Тэйнтор (27 мая 2004 г.). «Хронология: технологии и музыкальная индустрия». FRONTLINE, как умерла музыка. Служба общественного вещания. Получено 2018-01-12.
  3. ^ https://www.loc.gov/collections/edison-company-motion-pictures-and-sound-recordings/articles-and-essays/history-of-edison-sound-recordings/history-of-the-cylinder- фонограф /
  4. ^ "Регистратор цилиндров Томаса Эдисона 1877 года". Mix Magazine. 1 сентября 2006 г.. Получено 2016-07-11.
  5. ^ Шенхерр, Стив (6 июля 2005 г.). «История технологии записи». Университет Сан-Диего. Архивировано из оригинал 13 августа 2006 г.. Получено 2018-01-12.
  6. ^ Шенхерр, С. (1999) «Чарльз Самнер Тейнтер и графофон» (через Audio Engineering Society). Проверено 4 мая 2014.
  7. ^ Рейсс, Эрик Л. (1954). Механика. Совершенная говорящая машина: руководство по антикварным фонографам для коллекционера. Саноран Паблишинг, ООО. ISBN  9781886606227. Получено 2018-01-12.
  8. ^ а б c "История цилиндрового фонографа". Изобретая развлечения: ранние кино- и звукозаписи компаний Эдисона. Библиотека Конгресса. Получено 2018-01-12.
  9. ^ а б Оркатт, Расс (7 сентября 2017 г.). "13 Все о записях". 45 адаптеров записи. 45 адаптеров записи. Получено 2018-01-12.
  10. ^ а б Грацик, Тим (2006). "Цилиндры фонографа: Руководство для начинающих". Фонографы и старые пластинки Тима. Получено 2018-01-12.
  11. ^ "Архив цилиндров - Руководство по цилиндрам: цилиндры из черного воска".
  12. ^ "Коричневые восковые цилиндры".
  13. ^ Бирли, Пол Эдмунд, «Невероятная группа Джона Филипа Соузы». Университет Иллинойса Press, 2006. с. 82.
  14. ^ "Ламбертс_EN".
  15. ^ «Архивная копия». Архивировано из оригинал на 2012-03-24. Получено 2012-03-15.CS1 maint: заархивированная копия как заголовок (связь)
  16. ^ Прочтите, Оливер; Уэлч, Уолтер Л. (1976). От фольги к стерео (2-е изд.). Индианаполис, Индиана: Howard W. Sams & Co., Inc. стр. 146. ISBN  0-672-21206-4.
  17. ^ «Архив цилиндров - Руководство по цилиндрам: амберол и 4-минутные неразрушимые цилиндры».
  18. ^ Номер модели взят непосредственно с фактического репродуктора Fireside.
  19. ^ Тим Грацик (2018). «История диктофона». История звукозаписывающих устройств. История звукозаписи. Получено 2018-01-12.
  20. ^ Кертис, Джейсон. «История диктофона». Музей устаревших медиа. Музей устаревших медиа. Получено 2018-01-12.
  21. ^ «Выставочный зал Фабрики». Официальный сайт послов любви Бруклина. Они могут быть гигантами. 2017 г.. Получено 2018-01-12.
  22. ^ "Новые пластинки фонографического цилиндра". Рекордная компания Vulcan Cylinder. 2002 г.. Получено 2014-10-20.
  23. ^ Питер Н. Дилг (ноябрь – декабрь 2008 г.). "The Wizard Cylinder Record Company". Канадское общество антикварных фонографов. Получено 2014-10-20.
  24. ^ «Tech Know: путешествие в мир звука». Новости BBC. 2010-05-27.
  25. ^ [1] Привет, Интернет-эпизод с восковым цилиндром, Брэди Харан Блог, Апрель 2019
  26. ^ Фадеев и Хабер, 2003.
  27. ^ Очень ранние записи из Национального исторического центра Эдисона, Служба национальных парков [США].
Библиография
  • Прочтите, Оливер и Велч, Уолтер Л. (1976). От оловянной фольги к стерео: эволюция фонографа. Индианаполис, Индиана: Howard W. Sams & Co. Inc. ISBN  978-0672212062.
  • Фроу, Джордж Л. и Сефл, Альберт Ф. (1978). Цилиндровые фонографы Эдисона 1877–1929. Севеноукс, Кент: Джордж Ф. Фроу. ISBN  0-9505462-2-4.
  • Фадеев, В .; Haber, C .; Раддинг; Мол; Макбрайд; Золотой (2003). «Реконструкция механически записанного звука с помощью обработки изображения» (PDF). Аудио инженерное общество. 51 (Декабрь): 172. Bibcode:2001ASAJ..115.2494F.
  • Шюллер, Дитрих (2004). А. Сигер; С. Чаудхури (ред.). «Технологии будущего». В архиве будущего: глобальные перспективы аудиовизуальных архивов в 21 веке. Калькутта, Индия: Книги Чайки.
  • Мортон младший, Дэвид Л. (2004). Звукозапись - история жизни технологии. Балтимор, Мэриленд: Издательство Университета Джона Хопкинса.

внешняя ссылка