Фотопленка - Photographic film

Эта статья про фотосъемку на пленку. О кинофильмах см. кинопленка.

Неразвитая 35 мм, ISO 125/22 °, черно-белая негативная пленка

Фотопленка полоса или лист прозрачного основа фильма покрытый с одной стороны желатин эмульсия содержащие микроскопически маленькие светочувствительные галогенид серебра кристаллы. Размеры и другие характеристики кристаллов определяют чувствительность, контраст и разрешающая способность фильма.^[1]

Эмульсия будет постепенно темнеть, если оставить на свету, но этот процесс слишком медленный и неполный, чтобы иметь какое-либо практическое применение. Вместо этого очень короткий воздействие к образу, сформированному камера Линза используется для получения лишь очень незначительного химического изменения, пропорционального количеству света, поглощаемого каждым кристаллом. Это создает невидимый скрытое изображение в эмульсии, которая может быть химически развитый в видимый фотография. Помимо видимого света все пленки чувствительны к ультрафиолетовый свет, Рентгеновские лучи и гамма лучи, и частицы высоких энергий. Немодифицированные кристаллы галогенида серебра чувствительны только к синей части видимого спектра, создавая неестественно выглядящие изображения некоторых цветных объектов. Эта проблема была решена с открытием, что некоторые красители, называемые сенсибилизирующими красителями, когда адсорбированный на кристаллы галогенида серебра заставляли их реагировать и на другие цвета. Первый ортохроматический (чувствителен к синему и зеленому) и, наконец, панхроматический (чувствительные ко всем видимым цветам) пленки были проявлены. Панхроматическая пленка передает все цвета в оттенках серого, приблизительно соответствующих их субъективной яркости. Подобными методами можно сделать специальные пленки чувствительными к инфракрасный (ИК) область спектр.^[2]

В черно-белой фотопленке обычно бывает один слой кристаллов галогенида серебра. Когда экспонированные зерна галогенида серебра проявляются, кристаллы галогенида серебра превращаются в металлическое серебро, которое блокирует свет и выглядит как черная часть пленки. отрицательный. Цветная пленка имеет как минимум три чувствительных слоя, содержащих различные комбинации сенсибилизирующих красителей. Обычно слой, чувствительный к синему, находится сверху, за ним следует слой желтого фильтра, чтобы любой оставшийся синий свет не влиял на слои ниже. Далее идет слой, чувствительный к зеленому и синему, и слой, чувствительный к красному и синему, которые записывают соответственно зеленые и красные изображения. Во время проявления открытые кристаллы галогенида серебра превращаются в металлическое серебро, как и в случае с черно-белой пленкой. Но в цветной пленке побочные продукты реакции проявления одновременно объединяются с химическими веществами, известными как цветовые связующие, которые включены либо в саму пленку, либо в раствор проявителя, с образованием цветных красителей. Поскольку побочные продукты образуются прямо пропорционально степени воздействия и проявления, образующиеся облака красителя также пропорциональны экспозиции и проявлению. После разработки серебро превращается обратно в кристаллы галогенида серебра в шаг отбеливания. Снимается с пленки в процессе фиксация изображение на пленке раствором тиосульфата аммония или тиосульфата натрия (гипо или закрепитель).^[3] После фиксации остаются только образовавшиеся цветные красители, которые вместе составляют видимое цветное изображение. Более поздние цветные фильмы, например Kodacolor II, иметь до 12 слоев эмульсии,^[4] с более чем 20 различными химическими веществами в каждом слое. Фотопленка и кинопленка обычно похожи по составу и скорости, но часто не по другим параметрам, таким как размер кадра и длина. Галогенид серебра фотобумага также похож на фотопленку.

Характеристики пленки

Основы кино

Слои 35 мм цветной пленки: 1. Пленочная основа; 2. Подкладочный слой; 3. Красный светочувствительный слой; 4. Слой, чувствительный к зеленому свету; 5. Желтый фильтр; 6. Слой, чувствительный к синему свету; 7. УФ-фильтр; 8. Защитный слой; 9. (Пленка экспонирования видимого света).

Есть несколько типов фотопленок, в том числе:

• Распечатать пленка при проявлении дает прозрачную негативы при этом светлые и темные области и цвета (если используется цветная пленка) инвертированы в их соответствующие дополнительные цвета. Этот тип пленки предназначен для печати на фотобумага, обычно с помощью увеличитель но в некоторых случаях контактная печать. Затем бумага проявляется сама. Вторая инверсия восстанавливает нормальный вид света, тени и цвета. Цветные негативы содержат оранжевую маску коррекции цвета, которая компенсирует нежелательное поглощение красителя и улучшает точность цветопередачи на отпечатках. Хотя обработка цвета является более сложной и чувствительной к температуре, чем обработка черно-белого изображения, широкая доступность коммерческой обработки цвета и недостаток услуг для черно-белой печати побудили разработать некоторые черно-белые пленки, которые обрабатываются в точно так же, как стандартная цветная пленка.
• цвет обратная пленка производит положительный прозрачные пленки, также известен как диапозитивы. Прозрачные пленки можно просматривать с помощью увеличительного стекла. лупа и лайтбокс. При установке в небольшие металлические, пластиковые или картонные рамы для использования в слайд проектор или средство просмотра слайдов их обычно называют слайды. Обратную пленку часто называют «слайд-пленкой». Широкоформатный изменение цвета листовая пленка используется некоторыми профессиональными фотографами, как правило, для создания изображений с очень высоким разрешением для цифровое сканирование в цветоделение для массы фотомеханическое воспроизведение. Фотографические оттиски можно производить с обратных пленочных пленок, но материалы для печати позитивных и позитивных изображений позволяют делать это напрямую (например, бумага Ektachrome, Цибахром / Ильфохром ) были сняты с производства, поэтому теперь требуется использование промежуточного негатива для преобразования изображения с позитивной прозрачностью в негативную прозрачную пленку, которая затем печатается как позитивная печать.^[5]
• Черно-белая обратная пленка существует, но очень редко. Обычная черно-белая негативная пленка может быть обработана в обратном направлении для получения черно-белых слайдов, например dr5 хром.^[6] Хотя наборы химикатов для обработки обратного черно-белого изображения могут больше не быть доступны для любителей фотолаборатории, кислотный отбеливающий раствор, единственный необычный компонент, который имеет важное значение, легко приготовить с нуля. Черно-белые прозрачные пленки также могут быть получены путем печати негативов на специальной пленке для позитивной печати, которую все еще можно приобрести у некоторых дилеров, специализирующихся на фототехнике.^[7]

Чтобы получить пригодное для использования изображение, пленка должна быть правильно экспонирована. Степень вариации экспозиции, которую может выдержать данная пленка при сохранении приемлемого уровня качества, называется ее широта экспозиции. Пленка для цветной печати обычно имеет большую широту экспозиции, чем пленки других типов. Кроме того, поскольку пленка для печати должна быть напечатана для просмотра, в процессе печати возможны постфактум корректировки несовершенного экспонирования.

График зависимости плотности изображения (D) от логарифма экспозиции (H) дает характеристическую S-кривую (кривая H&D) для каждого типа пленки для определения ее чувствительности. Изменение свойств эмульсии или параметров обработки приведет к смещению кривой влево или вправо. Изменение экспозиции будет перемещаться по кривой, помогая определить, какая экспозиция необходима для данной пленки. Обратите внимание на нелинейный отклик в крайнем левом («пальце ноги») и правом («плечо») кривой.^[8]

Концентрация красителей или кристаллов галогенида серебра, остающихся на пленке после проявления, называется оптическая плотность, или просто плотность; оптическая плотность пропорциональна логарифм оптического коэффициент передачи проявленной пленки. Темное изображение на негативе имеет более высокую плотность, чем более прозрачное изображение.

На большинство пленок влияют физика активации зерна серебра (которая устанавливает минимальное количество света, необходимое для экспонирования одного зерна) и статистика случайной активации зерна фотонами. Пленке требуется минимальное количество света, прежде чем она начнет экспонироваться, а затем откликнется постепенным затемнением в широком динамическом диапазоне экспонирования, пока не будут экспонированы все зерна, и пленка не достигнет (после проявления) максимальной оптической плотности.

За активный динамический диапазон Для большинства пленок плотность проявленной пленки пропорциональна логарифму общего количества света, которому подвергалась пленка, поэтому коэффициент пропускания проявленной пленки пропорционален мощность из взаимный яркости исходной экспозиции. График зависимости плотности изображения пленки от журнала экспозиции известен как кривая H&D.^[9] Этот эффект обусловлен статистикой активации зерна: по мере того, как пленка становится более экспонированной, каждый инцидент фотон с меньшей вероятностью ударит по еще неэкспонированному зерну, что приводит к логарифмическому поведению. Простая идеализированная статистическая модель дает уравнение плотность = 1 – ( 1 – k) ^свет, где свет пропорциональна количеству фотонов, попадающих на единицу площади пленки, k - вероятность столкновения одного фотона с зерном (в зависимости от размера зерен и того, насколько близко они расположены), и плотность - доля зерен, в которые попал хотя бы один фотон. Соотношение между плотностью и логарифмической экспозицией для фотопленок линейно, за исключением крайних диапазонов максимальной экспозиции (D-max) и минимальной экспозиции (D-min) на кривой H&D, поэтому кривая имеет характерную S-образную форму (в отличие от сенсоры цифровых камер, которые имеют линейный отклик в пределах эффективного диапазона экспозиции).^[10] На чувствительность (т. Е. Число ISO) пленки можно повлиять, изменив длину или температуру проявления, что приведет к смещению кривой H&D влево или вправо (см. рисунок).^[11][12]

Если части изображения экспонируются достаточно сильно, чтобы приблизиться к максимальной плотности, возможной для пленки для печати, они начнут терять способность отображать тональные вариации на окончательном отпечатке. Обычно эти области считаются переэкспонированными и на отпечатке выглядят как невыразительные белые. Некоторые объекты допускают очень сильное воздействие. Например, источники яркого света, такие как лампочка или солнце, обычно лучше всего выглядят на отпечатке как невыразительный белый цвет.

Аналогичным образом, если часть изображения получает уровень экспозиции ниже начального порогового значения, который зависит от чувствительности пленки к свету или скорости, пленка не будет иметь заметной плотности изображения и будет отображаться на отпечатке как безликий черный. Некоторые фотографы используют свои знания об этих пределах, чтобы определить оптимальную экспозицию для фотографии; например, см. Система зон. Большинство автоматических камер вместо этого пытаются достичь определенной средней плотности.

Цветные пленки могут быть многослойными. Пленочная основа может иметь нанесенный на нее антигалогенный слой или быть окрашенной. Этот слой предотвращает отражение света от пленки, повышая качество изображения. При нанесении на обратную сторону пленки он также служит для предотвращения царапин, в качестве антистатической меры из-за содержания в нем проводящего углерода и в качестве смазки, помогающей транспортировать пленку через механизмы. Антистатические свойства необходимы для предотвращения запотевания пленки при низкой влажности, а механизмы предотвращения статического электричества присутствуют в большинстве, если не во всех пленках. Если нанесен на оборотную сторону, он удаляется во время обработки пленки. При нанесении он может находиться на обратной стороне основы пленки в основах из триацетатной пленки или спереди на основе пленки из ПЭТ, ниже стопки эмульсии.^[13] В тонких пленках с высоким разрешением могут присутствовать противозакручивающий слой и отдельный антистатический слой, которые имеют слой, препятствующий ореолению, под эмульсией. Основы из ПЭТ-пленки часто окрашиваются, особенно потому, что ПЭТ может служить световой трубой; Черно-белые пленочные основы, как правило, имеют более высокий уровень окраски. Основа пленки должна быть прозрачной, но с определенной плотностью, идеально ровной, нечувствительной к свету, химически стабильной, устойчивой к разрыву и достаточно прочной, чтобы с ней можно было работать вручную, с помощью механизмов камеры и оборудования для обработки пленки, при этом она должна быть химически стойкой к влаге и химическим веществам. используется во время обработки без потери прочности, гибкости и изменения размера.

Подкладочный слой представляет собой клей, который позволяет последующим слоям приклеиваться к основе пленки. Основа пленки изначально была сделана из легковоспламеняющейся нитрата целлюлозы, которую заменили на пленки из ацетата целлюлозы, часто пленка из триацетата целлюлозы (защитная пленка), которая, в свою очередь, была заменена во многих пленках (таких как все пленки для печати, большинство пленок для дублирования и некоторые другие специальные пленки) на основу из полиэтилентерефталата (полиэтилентерефталата). Пленки на основе триацетата могут страдать от уксусного синдрома - процесса разложения, при котором в теплых и влажных условиях выделяется уксусная кислота.^[14] который является характерным компонентом уксуса, придает пленке сильный запах уксуса и, возможно, даже повреждает окружающий металл и пленки. Пленки обычно сращиваются с помощью специальной липкой ленты; те, у которых есть слои из ПЭТ, могут быть сращены ультразвуком или их концы расплавлены, а затем сращены.

Эмульсионные слои пленок получают путем растворения чистого серебра в азотной кислоте с образованием кристаллов нитрата серебра, которые смешиваются с другими химическими веществами с образованием зерен галогенида серебра, которые затем суспендируются в желатине и наносятся на основу пленки. Размер и, следовательно, светочувствительность этих зерен определяет скорость пленки; поскольку пленки содержат настоящее серебро (например, галогенид серебра), более быстрые пленки с более крупными кристаллами более дороги и потенциально могут зависеть от цен на металлическое серебро. Кроме того, поскольку зерна больше, у более быстрых пленок больше зерна. Размер каждого кристалла часто составляет от 0,2 до 2 микрон; в цветных пленках облака красителя, окружающие кристаллы галогенида серебра, часто имеют диаметр 25 микрон.^[15] Кристаллы могут иметь форму кубов, прямоугольников, тетрадекадронов, шестиугольников.^[16] или быть плоским и напоминать треугольник с обрезанными краями или без них; этот тип кристалла известен как кристалл с Т-образным зерном. Пленки, в которых используются Т-зерна, более чувствительны к свету без использования большего количества галогенида серебра, поскольку они увеличивают площадь поверхности, подвергающуюся воздействию света, делая кристаллы более плоскими и крупными по площади, а не просто увеличивая их размер.^[17]

Используемый галогенид серебра: бромид серебра или бромхлоройодид серебра, или комбинация бромида, хлорида и йодида серебра.^{[18][19][20][21]}

В цветных пленках каждый слой эмульсии имеет связующее, образующее краситель разного цвета: в синем чувствительном слое связующее образует желтый краситель; в зеленом чувствительном слое связующее образует пурпурный краситель, а в красном чувствительном слое связующее образует голубой краситель. Цветные пленки часто имеют слой, блокирующий УФ-излучение. Каждый слой эмульсии в цветной пленке может состоять из трех слоев: медленного, среднего и быстрого слоя, чтобы пленка могла захватывать изображения с более высоким контрастом. Цвет красители находятся внутри капель масла, диспергированных в эмульсии вокруг кристаллов галогенида серебра, образуя зерно галогенида серебра. Здесь капли масла действуют как поверхностно-активное вещество, также защищая соединители от химических реакций с галогенидом серебра и окружающим желатином. Во время проявления окисленный проявитель диффундирует в капли масла и соединяется с компонентами красителя, образуя облака красителя; облака красителя образуются только вокруг неэкспонированных кристаллов галогенида серебра. Затем закрепитель удаляет кристаллы галогенида серебра, оставляя только облака красителя: это означает, что проявленные цветные пленки могут не содержать серебра, тогда как не проявленные пленки содержат серебро; это также означает, что фиксатор может начать содержать серебро, которое затем можно удалить электролизом.^[22] Цветные пленки также содержат светофильтры для фильтрации определенных цветов при прохождении света через пленку: часто имеется фильтр синего света между чувствительными к синему и зеленому слоям, а желтый фильтр перед чувствительным к красному слоем; Таким образом, каждый слой становится чувствительным только к определенному цвету света.

Цветные соединители могут быть бесцветными и быть хромогенный или быть цветным. Цветные переходники используются для улучшения цветопередачи пленки. Первый элемент связи, который используется в синем слое, остается бесцветным, чтобы пропускать весь свет, но элемент связи, используемый в зеленом слое, окрашен в желтый цвет, а элемент связи, используемый в красном слое, имеет светло-розовый цвет. Желтый был выбран, чтобы блокировать любой оставшийся синий свет от обнажения нижележащих зеленых и красных слоев (поскольку желтый можно сделать из зеленого и красного). Каждый слой должен быть чувствителен только к одному цвету света и пропускать все остальные. Из-за этих цветных соединителей проявленная пленка выглядит оранжевой. Цветные соединители означают, что перед печатью к изображению необходимо применить корректировки с помощью цветных фильтров.^[17] Печать может выполняться с помощью оптического увеличителя или путем сканирования изображения, исправления его с помощью программного обеспечения и печати с помощью цифрового принтера.

Пленки Kodachrome не имеют соединителей; вместо этого красители формируются в результате длинной последовательности этапов, что ограничивает их распространение среди небольших компаний по обработке пленки.

По сравнению с ними черно-белые пленки очень просты: они состоят только из кристаллов галогенида серебра, взвешенных в желатиновой эмульсии, которая находится на пленочной основе с противоаляционной спиной.^[23]

Многие пленки содержат верхний слой верхнего покрытия для защиты эмульсионных слоев от повреждений.^[24] Некоторые производители производят свои пленки с учетом дневного света, вольфрама (названного в честь вольфрамовой нити накаливания и галогенных ламп) или флуоресцентного освещения, рекомендуя в некоторых ситуациях использовать линзовые фильтры, экспонометры и пробные снимки для поддержания цветового баланса, или рекомендуя деление значения ISO пленки на расстояние от объекта до камеры для получения соответствующего значения f-числа, устанавливаемого в объективе.^[25][26]

Примеры цветных пленок: Kodachrome, часто обрабатываемые с использованием К-14 процесс, Kodacolor, Ektachrome, который часто обрабатывают с помощью E-6 процесс и Fujifilm Superia, который обрабатывается с помощью C-41 процесс. Химические вещества и компоненты цветного красителя на пленке могут различаться в зависимости от процесса, используемого для проявления пленки.

Скорость пленки

Основная статья: Скорость пленки

Бросок на 400 скоростей Кодак 35 мм фильм.

Скорость пленки описывает пороговую чувствительность пленки к свету. Международным стандартом оценки светочувствительности пленки является ISO № ISO шкала, сочетающая в себе КАК скорость и DIN скорость в формате ASA / DIN. При использовании пленки по соглашению ISO со скоростью 400 по ASA будет нанесена маркировка 400/27 °.^[27] Четвертый стандарт именования ГОСТ, разработанный российским органом стандартизации. Увидеть скорость пленки статья с таблицей преобразования скоростей пленки ASA, DIN и ГОСТ.

Обычные значения чувствительности пленки включают ISO 25, 50, 64, 100, 160, 200, 400, 800, 1600, 3200 и 6400. Пленки для потребительской печати обычно находятся в диапазоне от ISO 100 до ISO 800. Некоторые фильмы, такие как Kodak's Технический поддон,^[28] не имеют рейтинга ISO, поэтому фотограф должен тщательно изучить свойства пленки перед экспонированием и проявкой. Пленка ISO 25 очень "медленная", так как для получения приемлемого изображения требуется гораздо большая выдержка, чем "быстрая" пленка ISO 800. Таким образом, пленки с ISO 800 и выше лучше подходят для ситуаций с низким освещением и съемок боевых действий (где короткое время экспозиции ограничивает общий получаемый свет). Преимущество более медленной пленки в том, что она обычно лучше зерно и лучшая цветопередача, чем у быстрой пленки. Профессиональные фотографы статичных объектов, таких как портреты или пейзажи, обычно стремятся к этим качествам, и поэтому им требуется штатив чтобы стабилизировать камеру для более длительной выдержки. Профессиональный фотограф, снимающий быстро движущиеся спортивные объекты или в условиях низкой освещенности, неизбежно выберет более светосильный фильм.

Пленку с определенным рейтингом ISO можно push-обработанный, или «толкнул», чтобы вести себя как пленка с более высоким ISO, проявляя в течение более длительного периода времени или при более высокой температуре, чем обычно.^[29]:160 Реже фильм можно «вытянуть», чтобы он вел себя как «более медленный» фильм. Нажатие обычно делает зернистость крупнее и увеличивает контраст, уменьшая динамический диапазон в ущерб общему качеству. Тем не менее, это может быть полезным компромиссом в сложных условиях съемки, если альтернативой будет вообще непригодный снимок.

Специальные фильмы

Мгновенная фотография, популяризированная Polaroid, использует специальный тип камеры и пленки, которые автоматизируют и объединяют проявку без необходимости в дополнительном оборудовании или химикатах. Этот процесс выполняется сразу после экспонирования, в отличие от обычной пленки, которая проявляется впоследствии и требует дополнительных химикатов. Увидеть мгновенный фильм.

Фильмы могут быть сняты для записи не-видимый ультрафиолетовое (УФ) и инфракрасное (ИК) излучение. Эти фильмы обычно требуют специального оборудования; например, большинство фотографические линзы сделаны из стекло и поэтому отфильтровывает большую часть ультрафиолетового света. Вместо этого дорогие линзы из кварц должны быть использованы. Инфракрасные пленки можно снимать на стандартные камеры с использованием инфракрасного диапазона или длинного прохода фильтры, хотя инфракрасная точка фокусировки должна быть компенсирована.

Экспозиция и фокусировка затруднены при использовании УФ- или ИК-пленки с камерой и объективом, рассчитанным на видимый свет. Стандарт ISO для светочувствительности пленки применяется только к видимому свету, поэтому люксметры визуального спектра практически бесполезны. Производители пленки могут предоставить предложенную эквивалентную скорость пленки для различных условий и рекомендовать плотную пленку. брекетинг (например., с определенным фильтром примите ISO 25 при дневном свете и ISO 64 при освещении лампами накаливания). Это позволяет использовать экспонометр для оценки экспозиции. Точка фокусировки для ИК-излучения находится немного дальше от камеры, чем видимый свет, а для УФ-диапазона - немного ближе; это необходимо компенсировать при фокусировке. Апохроматический Иногда рекомендуются линзы из-за их улучшенной фокусировки по всему спектру.

Пленка оптимизирована для обнаружение Рентгеновское излучение обычно используется для медицинская рентгенография и промышленная радиография помещая объект между пленкой и источником рентгеновских или гамма-лучей без линзы, как если бы полупрозрачный объект был помещен между источником света и стандартной пленкой. В отличие от других типов пленок, рентгеновская пленка имеет чувствительную эмульсию с обеих сторон материала-носителя. Это снижает экспозицию рентгеновских лучей для получения приемлемого изображения - желательной особенности в медицинской рентгенографии. Пленка обычно находится в тесном контакте с люминофор экран (ы) и / или тонкий экран (ы) из свинцовой фольги, комбинация которых имеет более высокую чувствительность к рентгеновским лучам.

Пленка, оптимизированная для обнаружения рентгеновских лучей и гамма-лучей, иногда используется для излучения дозиметрия.

Как научный детектор пленка имеет ряд недостатков: ее сложно калибровать для фотометрия, она не подлежит повторному использованию, требует осторожного обращения (включая контроль температуры и влажности) для лучшей калибровки, а пленку необходимо физически вернуть в лабораторию и обработать. В отличие от этого, фотопленка может быть изготовлена ​​с более высоким пространственным разрешением, чем любой другой тип детектора изображения, и из-за ее логарифмической реакции на свет имеет более широкий динамический диапазон, чем большинство цифровых детекторов. Например, Agfa Голографическая пленка 10E56 имеет разрешение более 4000 линий / мм, что эквивалентно размеру пикселя 0,125 микрометра, и активный динамический диапазон яркости более пяти порядков по сравнению с типичным научным ПЗС-матрицы который может иметь пиксели размером около 10 микрометров и динамический диапазон 3–4 порядка.^{[30][неудачная проверка ]}

Специальные пленки используются для длинных выдержек, необходимых для астрофотографии.^[31]

Кодирование метаданных

Некоторые пленочные фотоаппараты умеют читать метаданные из канистры пленки или закодируйте метаданные на негативе пленки.

Отрицательный отпечаток

Отрицательная печать - это особенность некоторых пленочных фотоаппаратов, в которых дата, Скорость затвора и отверстие настройки записываются на негатив непосредственно по мере экспонирования пленки. Первая известная версия этого процесса была запатентована в США в 1975 году с использованием полусеребренные зеркала для управления показаниями цифровых часов и смешивания их со световыми лучами, проходящими через объектив основной камеры.^[32] Современные зеркальные камеры используют импринтер, прикрепленный к задней части камеры на пленку опорной пластины. Он использует небольшой СВЕТОДИОД дисплей для освещения и оптика для фокусировки света на определенной части пленки. Светодиодный дисплей экспонируется на негативе одновременно с фотографией.^[33] Цифровые фотоаппараты часто может закодировать всю информацию в самом файле изображения. В Exif формат - наиболее часто используемый формат.

DX коды

135 пленочный картридж с Штрих-код DX (вверху) и DX CAS код на черно-белой сетке под штрих-кодом. Код CAS показывает ISO, количество экспозиций, широту экспозиции (+ 3 / -1 для пленки для печати).

Штрих-код края пленки DX

В 1980-х годах компания Kodak разработала кодирование DX (от Digital indeX) или DX кодирование, функция, которую в конечном итоге адаптировали все производители фотоаппаратов и пленок.^[34] Кодирование DX предоставляет информацию как о кассете с пленкой, так и о пленке относительно типа пленки, количества кадров, скорости (рейтинг ISO / ASA) пленки. Он состоит из трех типов идентификации. Во-первых, это штрих-код рядом с отверстием для пленки кассеты с указанием производителя, типа пленки и метода обработки (см. изображение внизу слева). Это используется оборудованием для фотообработки во время обработки пленки. Вторая часть - штрих-код на краю пленки (см. изображение внизу справа), используемый также во время обработки, который указывает тип фотопленки, производителя, номер кадра и синхронизирует положение кадра. Третья часть DX-кодирования, известная как Автоопределение камеры DX (CAS) код состоит из 12 металлических контактов на кассете с пленкой, которые, начиная с камер, произведенных после 1985 года, могут определять тип пленки, количество экспозиций и ISO пленки и использовать эту информацию для автоматической настройки камеры. настройки скорости пленки.^[34][35][36]

Общие размеры пленки

Смотрите также: Формат фильма

Источник:^[37]

Обозначение фильма	Ширина пленки (мм)	Размер изображения (мм)	Количество изображений	Причины
110	16	13 × 17	12/20	Одиночная перфорация, картридж загружен
APS / IX240	24	17 × 30	15/25/40	например, Kodak "Advantix", возможны различные форматы изображения, данные записаны на магнитной полосе, обработанная пленка остается в картридже
126	35	26 × 26	12/20/24	Одиночные перфорации, картридж загружен, например, Kodak Instamatic камера
135	35	24 × 36 (1,0 x 1,5 дюйма)	12–36	Двойная перфорация, кассетная загрузка, "пленка 35 мм"
127	46	40 x 40 (также 40 x 30 или 60)	8-16	Без перфорации, завернутый в бумажную подложку.
120	62	45 × 60	16 или 15	Без перфорации, завернутый в бумажную подложку. Для средний формат фотография
		60 × 60	12
		60 × 70	10
		60 × 90	8
220	62	45 × 60	32 или 31	То же, что и 120, но без бумажной подложки, что позволяет вдвое увеличить количество изображений. Пленка без перфорации с поводком и прицепом.
		60 × 60	24
		60 × 70	20
		60 × 90	16
Листовая пленка	От 2 x 3 до 20 x 24 дюйма		1	Отдельные листы пленки с надрезом в углу для идентификации, для широкоформатной фотографии
Диск фильм		10 × 8 мм	15
Кинофильмы		8 мм, 16 мм, 35 мм и 70 мм		Двойная перфорация, кассета загружена

История кино

Смотрите также: История фотографии

Самый ранний практический фотографический процесс был дагерротип; он был представлен в 1839 году и не использовал пленку. Светочувствительные химические вещества формировались на поверхности посеребренного медного листа.^[38] В калотип процесс производства бумажных негативов.^[39] Начиная с 1850-х годов, тонкие стеклянные пластины, покрытые фотоэмульсией, стали стандартным материалом для использования в фотоаппарате. Хотя стекло хрупкое и относительно тяжелое, оно используется для фотопластинки имел лучшее оптическое качество, чем ранние прозрачные пластмассы, и поначалу был дешевле. Стеклянные пластины продолжали использоваться еще долгое время после появления пленки и использовались для астрофотография^[40] и электронная микрография до начала 2000-х годов, когда их вытеснили методы цифровой записи. Илфорд продолжает производить стеклянные пластины для специальных научных целей.^[41]

Первая гибкая рулонная фотопленка была продана Джордж Истман в 1885 г.,^[42] но эта оригинальная «пленка» на самом деле была покрытием на бумажной основе. В ходе обработки несущий изображение слой был снят с бумаги и прикреплен к листу затвердевшего прозрачного желатина. Первая прозрачная пластиковая рулонная пленка появилась в 1889 году.^[43] Он был сделан из легковоспламеняющихся материалов. пленка из нитрата целлюлозы.

Несмотря на то что ацетат целлюлозы или "защитная пленка "был представлен Kodak в 1908 году,^[44] сначала он нашел лишь несколько специальных применений в качестве альтернативы опасной нитратной пленке, которая имела преимущества значительно более жесткой, немного более прозрачной и дешевой. Переход на рентгеновские пленки был завершен в 1933 году, но, хотя защитная пленка всегда использовалась для домашних фильмов 16 мм и 8 мм, нитратная пленка оставалась стандартной для театральных 35 мм пленок, пока ее окончательно не сняли с производства в 1951 году.^[45]

Хертер и Дриффилд начал новаторскую работу над светочувствительность фотографических эмульсий в 1876 году. Их работа позволила разработать первую количественную меру светочувствительности пленки.^[46] Они разработали кривые H&D, индивидуальные для каждой пленки и бумаги. Эти кривые сопоставляют фотографическую плотность с логарифмом экспозиции, чтобы определить чувствительность или скорость эмульсии и обеспечить правильную экспозицию.^[9]

Спектральная чувствительность

Ранние фотопластинки и пленки были чувствительны только к синему, фиолетовому и ультрафиолетовому излучению. свет. В результате относительные тональные значения в сцене регистрируются примерно так, как если бы они выглядели через кусок темно-синего стекла. Голубое небо с интересными облачными образованиями, снятое как белое пустое пространство. Любая деталь, видимая в массах зеленой листвы, в основном объяснялась бесцветным блеском поверхности. Ярко-желтый и красный казались почти черными. Большинство оттенков кожи получились неестественно темными, а неровный или веснушчатый цвет лица был преувеличен. Фотографы иногда компенсировали это, добавляя небеса с отдельных негативов, которые были экспонированы и обработаны для оптимизации видимости облаков вручную. ретушь их негативы, чтобы скорректировать проблемные тональные значения, и сильно припудрить лица портретистов.

В 1873 г. Герман Вильгельм Фогель обнаружил, что спектральная чувствительность может быть расширен до зеленого и желтого света путем добавления в эмульсию очень небольшого количества определенных красителей. Нестабильность ранних сенсибилизирующих красителей и их склонность быстро вызывать запотевание первоначально использовались только в лаборатории, но в 1883 году на рынке появились первые сенсибилизированные красителем планшеты. Эти ранние продукты, описанные как изохроматический или ортохроматический в зависимости от производителя, сделало возможным более точное преобразование цветного объекта в черно-белое изображение. Поскольку они все еще были непропорционально чувствительны к синему, требовалось использование желтого фильтра и, следовательно, более длительное время экспозиции, чтобы в полной мере использовать их расширенную чувствительность.

В 1894 г. Братья Люмьер представили пластину Lumière Panchromatic, которая была сделана чувствительной, хотя и очень неравномерно, ко всем цветам, включая красный. Были разработаны новые улучшенные сенсибилизирующие красители, и в 1902 году немецкий производитель начал продавать панхроматические пластины Perchromo с гораздо более равномерной цветопередачей. Perutz. Коммерческая доступность высокопанхроматических черно-белых эмульсий также ускорила прогресс практической цветной фотографии, которая требует хорошей чувствительности ко всем цветам изображения. спектр для красного, зеленого и синего каналов цветовой информации, чтобы все они были захвачены с разумной выдержкой.

Однако все это были изделия из листового стекла. Панхроматические эмульсии на пленочной основе не были коммерчески доступны до 1910-х годов и стали широко использоваться гораздо позже. Многие фотографы, которые работали в темной комнате самостоятельно, предпочли отказаться от кажущейся роскоши чувствительности к красному - цвету, редкому в природе и необычному даже для искусственных объектов - вместо того, чтобы быть вынужденным отказаться от традиционного красного. темная комната безопасный и обрабатывают их экспонированные пленки в полной темноте. Популярная черно-белая пленка для моментальных снимков Verichrome от Kodak, представленная в 1931 году, оставалась нечувствительной к красному цвету ортохроматическим продуктом до 1956 года, когда ее заменила Verichrome Pan. Тогда энтузиастам фотолаборатории приходилось обрабатывать непроявленную пленку только на ощупь.

Введение в цвет

Эксперименты с цветная фотография начался почти уже в самой фотографии, но принцип трехцветного, лежащий в основе всех практические процессов не был указан до 1855 года, пока не продемонстрировал до 1861 года, а не в целом воспринимается как «реальная» цветная фотография, пока она не станет неоспоримой коммерческой реальностью в начало 20 века. Хотя к 1890-м годам делались цветные фотографии хорошего качества, они требовали специального оборудования, длительной выдержки, сложных процедур печати или отображения и узкоспециализированных навыков, поэтому в то время они были чрезвычайно редки.

Первой практичной и коммерчески успешной цветной «пленкой» стала Люмьер. Автохром, продукт из стеклянных пластин, представленный в 1907 году. Он был дорогим и недостаточно чувствительным для ручного использования "моментальных снимков". Кинопленочные версии были представлены в начале 1930-х годов, и позже их чувствительность была улучшена. Это были «мозаичные ширмы» аддитивный цвет продукты, в которых использовался простой слой черно-белой эмульсии в сочетании со слоем микроскопически маленьких цветных фильтрующих элементов. Полученные прозрачные пленки или «слайды» были очень темными, потому что мозаичный слой цветного фильтра поглощал большую часть проходящего света. Последние фильмы этого типа были сняты с производства в 1950-х годах, но Полахром «Мгновенная» слайд-пленка, представленная в 1983 году, временно возродила технологию.

«Цветная пленка» в современном понимании субтрактивный цвет продукт с многослойной эмульсией появился на свет с появлением Кодахром для домашних фильмов в 1935 году и как 35-миллиметровые пленки для фотоаппаратов в 1936 году; однако для этого требовался сложный процесс разработки с несколькими этапами окрашивания, поскольку каждый цветной слой обрабатывался отдельно.^[47] В 1936 году также была выпущена Agfa Color Neu, первая субтрактивная трехцветная переворачивающая пленка для кино и фотоаппаратов, в которой использовались элементы сопряжения цветных красителей, которые могли одновременно обрабатываться одним цветным проявителем. На фильм было зарегистрировано 278 патентов.^[48] Внедрение цветных соединителей легло в основу последующего дизайна цветной пленки, причем процесс Agfa первоначально был принят Ferrania, Fuji и Konica и продолжался до конца 70-х - начала 80-х годов на Западе и 90-х годов в Восточной Европе. В процессе использовались химические вещества, образующие краситель, которые заканчивались группами сульфоновой кислоты и должны были быть покрыты одним слоем за раз. Это была дальнейшая инновация Kodak, в которой использовались красители, которые заканчивались «жирными» хвостами, что позволяло наносить несколько слоев одновременно за один проход, сокращая время производства и стоимость, что позже стало повсеместно принятым вместе с Kodak C. -41 процесс.

Несмотря на большую доступность цветной пленки после Второй мировой войны в течение следующих нескольких десятилетий, она оставалась намного более дорогой, чем черно-белая, и требовала гораздо большего количества света, факторы, которые в сочетании с более высокой стоимостью обработки и печати задержали ее широкое распространение. Снижение стоимости, повышение чувствительности и стандартизация обработки данных постепенно преодолели эти препятствия. К 1970-м годам на потребительском рынке преобладала цветная пленка, а использование черно-белой пленки все больше ограничивалось фотожурналистика и Изобразительное искусство фотография.

Влияние на объектив и конструкцию оборудования

Фотографические линзы и оборудование предназначены для использования с пленкой. Хотя самые ранние фотоматериалы были чувствительны только к сине-фиолетовому концу спектра, с частичной цветокоррекцией ахроматические линзы обычно использовались, так что, когда фотограф фокусировал самые яркие желтые лучи в резком фокусе, самые тусклые, но фотографически наиболее активные фиолетовые лучи также были правильно сфокусированы. Введение ортохроматических эмульсий потребовало адекватной фокусировки всего диапазона цветов от желтого до синего. Большинство пластинок и пленок, описываемых как ортохроматические или изохроматические, были практически нечувствительны к красному цвету, поэтому правильная фокусировка красного света не имела значения; можно использовать красное окно для просмотра номеров кадров на бумажной основе рулонной пленки, так как любой красный свет, просачивающийся вокруг основы, не будет запотевать пленку; в темных комнатах можно использовать красное освещение. С появлением панхроматической пленки весь видимый спектр должен был быть достаточно резким. Во всех случаях цветовой оттенок в стекле линзы или слабые цветные отражения на изображении не имели никакого значения, поскольку они лишь немного меняли контраст. Это было неприемлемо при использовании цветной пленки. Линзы с более высокой степенью коррекции для новых эмульсий можно было использовать со старыми типами эмульсий, но обратное было неверным.

Развитие дизайна линз для более поздних эмульсий имеет практическое значение при рассмотрении вопроса об использовании старых линз, которые все еще часто используются на широкоформатном оборудовании; линза, предназначенная для ортохроматической пленки, может иметь видимые дефекты цветной эмульсии; объектив для панхроматической пленки будет лучше, но не так хорош, как более поздние модели.

В фильтры использовались разные для разных типов пленки.

Отказаться

Кино оставалось доминирующей формой фотографии до начала 21 века, когда достижения цифровой фотографии привлекли потребителей к цифровым форматам. Первая бытовая электронная камера, Sony Mavica был выпущен в 1981 году, первая цифровая камера, Fuji DS-X выпущен в 1989 г.,^[49] в сочетании с достижениями в области программного обеспечения, таких как Adobe Photoshop который был выпущен в 1989 году, усовершенствования цифровых цветных принтеров потребительского уровня и все более широкое распространение компьютеров в домашних хозяйствах в конце 20-го века способствовали распространению цифровой фотографии потребителями.^[10] Хотя в современной фотографии преобладают пользователи цифровых технологий, энтузиасты продолжают использовать пленку. Пленка остается предпочтением некоторых фотографов из-за ее отличительного внешнего вида.^[а]

Возобновление интереса в последние годы

Несмотря на то, что цифровые фотоаппараты являются наиболее часто используемым фотографическим инструментом и что выбор доступных фотопленок намного меньше, чем когда-то, продажи фотопленки имеют устойчивую тенденцию к росту. Kodak (которая находилась под защитой от банкротства с января 2012 года по сентябрь 2013 года) и другие компании заметили эту тенденцию к росту: Деннис Ольбрих, президент подразделения Imaging Paper, Photo Chemicals and Film компании Kodak Alaris, заявил, что продажи их фотопленок росли последние 3-4 года. Британская компания Ilford подтвердила эту тенденцию и провела обширное исследование по этому вопросу, их исследование показало, что 60% нынешних пользователей фильмов начали использовать пленку только за последние пять лет, а 30% нынешних пользователей фильмов были моложе 35 лет. .^[52]

В 2013 Феррания, производитель пленки из Италии, который прекратил производство фотопленок в период с 2009 по 2010 год, был приобретен новой компанией Film Ferrania SRL, взяв на себя управление производственными мощностями старой компании, и повторно нанял некоторых работников, уволенных 3 года назад. Когда компания прекратила производство пленки. В ноябре того же года компания начала краудфандинговую кампанию с целью собрать 250 000 долларов для покупки инструментов и машин на старом заводе с намерением поставить некоторые из фильмов, производство которых было прекращено. вернувшись в производство, кампания увенчалась успехом, и в октябре 2014 года было собрано более 320 000 долларов.

В феврале 2017 года Film Ferrania представила свою панхроматическую черно-белую пленку "P30" 80 ASA в формате 35 мм.

Kodak объявила 5 января 2017 г., что Эктахром, одна из самых известных прозрачных пленок Kodak, производство которой было прекращено в период с 2012 по 2013 год, будет переработано и произведено снова в форматах 35-миллиметровых неподвижных пленок и кинофильмов Super 8.^[53] После успеха выпуска Kodak расширила доступность формата Ektachrome, выпустив также пленку в форматах 120 и 4x5.^[54]

Японские фотоаппараты и бумага Instax для моментальной печати пленки Fujifilm также оказались очень успешными и заменили традиционные фотопленки в качестве основных пленочных продуктов Fujifilm, в то время как они продолжают предлагать традиционные фотопленки различных форматов и типов.^[55]

Компании

В производстве

Сделать	Штаб-квартира	Покрытие завода	Ч / Б	B&WR	CN	CR	Комментарий
ADOX	Германия	Марли, Швейцария	♦	♦	-	-	Заказывает производство пленок и конвертирует микро- и аэрофотоснимки Agfa-Gevaert для использования в фотоаппаратах. Пробное покрытие в Марли (бывшая установка для нанесения покрытий Ilford Imaging).
Агфа-Геваерт	Бельгия	Mortsel	♦	-	-	-	Бизнес для бизнеса производитель аэрофотоснимков и микропленок
Берггер	Франция	Аутсорсинг	♦	-	-	-	Еще фильм марки.
Cinestill	Соединенные Штаты Америки	Аутсорсинг	♦	-	♦	-	Преобразует кинопленку Kodak для использования в фотокамере.
ФИЛЬМ Феррания	Италия	Феррания, Лигурия	♦	-	-	-	Еще снимайте с использованием бывшего исследовательского устройства для нанесения покрытия Ferrania
Фома Богемия	Чешская республика.	Градец Кралове	♦	♦	-	-	Тем не менее, кинофильм, рентгеновские и промышленные фильмы
Fujifilm	Япония	Асигара, Токио	♦	-	♦	♦	Еще и мгновенные фильмы.
Илфорд	Великобритания	Мобберли, Чешир	♦	-	-	-	Крупнейший бренд черно-белых фотопленок, принадлежащий Harman Technology
Иновискоат	Германия	Monheim am Rhein	-	-	-	-	Бизнес для бизнеса. Еще и индустриальные фильмы. Создано с бывшим предприятием по нанесению покрытий Agfa (Леверкузен). Поставщик Polaroid.
Кодак	Соединенные Штаты Америки	Рочестер, штат Нью-Йорк	♦	-	♦	♦	Кадры и фильмы, кинопрокат компании Kodak Alaris (Великобритания)
Ломография	Австрия	Аутсорсинг	♦	-	♦	♦	Бренд. Фильмы производства Kodak и Foma Bohemia
Счастливчик	Китай	Баодин, провинция Хэбэй	♦	-	-	-	Черно-белый неподвижный фильм
Микрон	Россия	??	♦	-	-	-	Производство научных фильмов Business-to-Business, принадлежащее ТД Славич.
ORWO	Германия	Аутсорсинг	♦	-	-	-	Бренд Filmotec, специализирующийся на кинофильмах
Polaroid	Нидерланды	Enschede	♦*	-	♦*	-	* Мгновенный фильм
Rollei	Германия	Аутсорсинг	♦	-	-	♦	Бренд. Фильм производства Agfa-Gevaert и Harman Technology
Шанхай	Китай	Аутсорсинг	♦	-	-	-	Еще фильм и 135 фильмов от ORWO.
Сильберра	Россия	Аутсорсинг	♦	-	-	-	Бренд. Кадр из фильмов Agfa-Gevaert, ORWO и Micron
Тасма	Россия	Казань	♦	-	-	-	Бизнес-производитель авиационных и промышленных фильмов

Обозначения: B&W - черно-белый негатив, B & WR - черно-белый переворот, CN - цветной отрицательный, CR - переворот цвета.

Снято с производства

Сделать	Штаб-квартира	Покрытие завода	Ч / Б	цвет	Стандартное восточное время.	Закрыто	Комментарий
Agfaphoto GmbH	Германия	Леверкузен	♦	♦	2004	2005	Подразделение Agfa Consumer Imaging и его заводы в Леверкузене были проданы материнской компанией Agfa-Gevaert и в течение года оказались неплатежеспособными. Agfaphoto holdings GmbH продолжает оставаться владельцем бренда.
Анско	Соединенные Штаты Америки	Нью-Йорк	♦	♦	1850-е годы	1980-е	Часть Agfa с 1928 по 1941 год. В последующие годы известна как GAF
Azumures	Румыния	Тыргу-Муреш	♦	♦	1989	2003	Бренд Азопан / Азоколор.
Efke	Хорватия	Самобор	♦	-	1974	2012	Торговая марка Фотокемики[56]
ЭРА	Китай	Шаньтоу	♦	♦	1950	2008	Приобретена компанией Kodak China в 1998 году.
Феррания	Италия	Феррания	♦	♦	1923	2009	Как Феррания-3 млн с 1964–1996 - крупный производитель цветной пленки «white label».
Фуда	Китай	Шанхай	♦	♦	19??	200?	Приобретена компанией Kodak China в 1998 году.
Форте	Венгрия	Vac	♦	♦*	1922	2007	* Цветная пленка передана на аутсорсинг
FOTON	Польша	Варшава	♦	-	1949	2007
Инду	Индия	Удхагамандалам	♦	-	19??	2013
Konica	Япония	??	♦	♦	1873	2006	Первоначально торговая марка «Сакура». Крупный производитель цветной пленки «white label». После слияния с Minolta в 2003 году она вышла из фотографического бизнеса в 2006 году.
Негра	Испания	Барселона	♦	♦*	1928	1984	* Цветная пленка передана на аутсорсинг
ORWO	Восточная Германия	Wolfen	♦	♦	1945	1994	Бывший завод Agfa Wolfen, после войны он стал VEB Film und Chemiefaserwerk и принял название ORWO в 1964 году. Компания-преемник Filmotec по-прежнему производит кинопленки под торговой маркой ORWO.
Perutz	Германия	Мюнхен	♦	♦	1880	1964	Приобретен Agfa в 1964 году. Более поздние фильмы были переименованы в материал Agfa.
Корпорация Polaroid	Соединенные Штаты Америки	Кембридж, Массачусетс	♦	♦	1937	2008	Мгновенный фильм. Производство также в Мексике, Шотландии и Нидерландах.
Свема	Украина	Шостка	♦	♦	1931	2000	Бренд по-прежнему принадлежит Astrum Holdings.
Valca	Испания	Сопеньано	♦	-	1920	1993

Галерея

• 

  Пленка 9,5 мм

• 

  Пленка Mycro 17,5 мм

• 

  Пленка Kodak Agfa 16 мм

• 

  120 фильм

• 

  35-мм пленка

Смотрите также

• Список производителей фототехники
• Список фотопленок
• Photrio (ранее APUG)
• Датчик двоичного изображения с передискретизацией

Заметки

1. Отличительный «вид» пленочных фотографий по сравнению с цифровыми изображениями, вероятно, объясняется сочетанием факторов, включая (1) различия в спектральной и тональной чувствительности (S-образная плотность при экспонировании с пленкой и линейная кривая отклика для цифровых изображений). Датчики CCD c.f.^[50]) (2) разрешение (3) непрерывность тона^[51]

использованная литература

1. Karlheinz Keller et al. «Фотография» в Энциклопедии промышленной химии Ульмана, 2005, Wiley-VCH, Weinheim. Дои:10.1002 / 14356007.a20_001
2. Роджерс, Дэвид (2007). Химия фотографии: от классики к цифровым технологиям. Кембридж, Великобритания: Королевское химическое общество. ISBN  978-0-85404-273-9.
3. Анчелл, Стив (2008). Поваренная книга Темной комнаты с.103-105. Эльзевир, Оксфорд OX2 8DP, Великобритания. ISBN  978-0-240-81055-3
4. Швальберг Боб (июнь 1984 г.). «Популярная фотография». Популярные фотографии. 91 (6): 55.
5. Лэнгфорд, Майкл (2010). Основная фотография Лэнгфорда: руководство для серьезных фотографов, 9-е изд.. Оксфорд, Великобритания: Focal Press. ISBN  978-0-240-52168-8.
6. "dr5CHROME B&W информация о процессе разворота". В архиве из оригинала от 08.08.2010.
7. Хейст, Грант (1979). Современная фотообработка. Нью-Йорк: Вили. ISBN  978-0-471-02228-2.
8. Якобсон 2000 С. 232–234.
9. Перес, Майкл (2007). Фокальная энциклопедия фотографии: цифровые изображения, теория и приложения, история и наука (4-е изд.). Берлингтон, Массачусетс: Focal Press. ISBN  978-0-240-80740-9.
10. Перес, Майкл Р. (2008). Краткая энциклопедия фотографии Focal: от первой фотографии на бумаге до цифровой революции. Берлингтон, Массачусетс: Focal Press / Elsevier. п. 75. ISBN  978-0-240-80998-4.
11. Якобсон 2000 С. 306–309.
12. «Базовая сенситометрия и характеристики пленки» (PDF). Kodak Cinema and Television: техническая информация. Kodak. В архиве (PDF) из оригинала 5 марта 2016 г.. Получено 11 августа 2015.
13. https://www.fujifilm.com/products/motion_picture/pdf/eterna_rdi.pdf
14. Ахмад, Ида Р. «Исторические фильмы из-за« уксусного синдрома »могут портиться намного быстрее, чем мы думали.'". Разговор.
15. http://www.tmax100.com/photo/pdf/film.pdf
16. «Фотографическая эмульсия на основе галогенида серебра и фотографический материал, содержащий ее».
17. https://www.kodak.com/uploadedfiles/motion/US_plugins_acrobat_en_motion_education_kodak_color_films.pdf
18. https://www.chem.uwec.edu/Chem115_F00/johnstim/Chemandphoto.htm
19. «Фотографическая эмульсия на основе галогенида серебра и фотографический светочувствительный материал на основе галогенида серебра».
20. «Капча». www.osapublishing.org.
21. «Как бромид серебра используется в фотографии? _Chemicalbook». www.chemicalbook.com.
22. https://www.fujifilm.eu/fileadmin/countries/europe/United_Kingdom/Photofinishing_data_files/Technical_bulletins/TB_C41_E13_09-10.pdf
23. «Структура фильма». www2.optics.rochester.edu.
24. https://www.kodak.com/uploadedfiles/motion/US_plugins_acrobat_en_motion_newsletters_filmEss_04_How-film-makes-image.pdf
25. https://www.fujifilm.com/products/motion_picture/lineup/pdf/fujifilm_motion_picture_film_manual.pdf
26. https://www.fujifilm.com/products/consumer_film/pdf/superia_200_datasheet.pdf
27. Якобсон 2000, п. 306.
28. "Технический паспорт панельной пленки KODAK PROFESSIONAL" (PDF). Компания Eastman Kodak. В архиве (PDF) с оригинала 17 августа 2000 г.. Получено 13 августа 2015.
29. Лондон, Барбара; Аптон, Джон (1998). Фотография (6-е изд.). Нью-Йорк: Лонгман. ISBN  0-321-01108-2.
30. Ленер, Маркус; Мьюз, Дитер (6 декабря 2012 г.). Прикладные оптические измерения. ISBN  9783642584961. В архиве из оригинала на 2017-12-07. Получено 2016-08-18.
31. Малин, Дэвид; Мурдин, Пол (1984-08-30). Цвета звезд. КУБОК Архив. ISBN  978-0-521-25714-5.
32. США 3882512, Лоуренс, Франклин Б. и Роберт Э. Льюис, "Система камеры со средствами цифровой записи в кадре", опубликовано 6 мая 1975 г. 
33. США 8400466, Ямамото, Синобу, «Устройство поиска изображений, метод поиска изображений и носитель данных для выполнения метода поиска изображений в устройстве поиска изображений», опубликовано 19 марта 2013 г. 
34. Франсуа (30 января 2008 г.). «История DX - или как работает кодирование». filmwasters.com. В архиве из оригинала 3 октября 2015 г.. Получено 8 августа 2015.
35. Грундберг, Энди (12 октября 1986 г.). «КАМЕРА: как читать код на картриджах с пленкой DX». The New York Times: раздел искусств. В архиве из оригинала 11 октября 2015 г.. Получено 8 августа 2015.
36. Якобсон 2000, п. 138.
37. Якобсон 2000 С. 200–201.
38. Остерман, Марк (2007). «Техническая эволюция фотографии». В Пересе, Михаил (ред.). Фокальная энциклопедия фотографии (4-е изд.). Оксфорд, Великобритания: Focal Press. стр. 28 и др. след. ISBN  978-0-240-80740-9.
39. Линн, Уоррен (2006). Энциклопедия фотографии ХХ века. Рутледж. С. 515–520. ISBN  978-1-57958-393-4.
40. "Стопки астрономических пластин обсерватории Гарвардского колледжа". СМИТСОНОВСКАЯ АСТРОФИЗИЧЕСКАЯ ОБСЕРВАТОРИЯ. В архиве из оригинала 22 декабря 2015 г.. Получено 16 декабря 2015.
41. «Научные продукты». Фото Илфорда. Архивировано из оригинал 5 декабря 2015 г.. Получено 16 декабря 2015.
42. "1878-1929". Eastman Kodak. 2015. Архивировано с оригинал 23 августа 2015 г.. Получено 8 августа 2015.
43. Ханнави Джон (2013). Энциклопедия фотографии девятнадцатого века. Рутледж. п. 251.
44. "1878-1929". Eastman Kodak. Архивировано из оригинал на 2012-02-10. Получено 2016-01-01.
45. "www.loc.gov". loc.gov. 2014. В архиве из оригинала 19 сентября 2015 г.. Получено 8 августа 2015.
46. Дэй Лэнс Макнил Ян (2002). Биографический словарь истории техники. Рутледж. п. 631. ISBN  1-134-65020-5.
47. Якобсон 2000, п. 266.
48. "История".
49. «История цифровых фотоаппаратов и цифровых изображений». Музей цифровых фотоаппаратов. Получено 10 августа 2015.(раздел «1988/1989 - Первые бытовые цифровые фотоаппараты»)
50. "Кривая H&D пленки против цифрового". В архиве из оригинала от 23 сентября 2015 г.. Получено 11 августа, 2015.
51. Клэр Элиз Кэмптон (17 августа 2016 г.). «Пленочная фотография». Фотофолио. В архиве из оригинала 19 сентября 2016 г.. Получено 17 августа 2016.
52. "Вот почему кино-фотография возвращается". В архиве из оригинала на 19.05.2017. Получено 2017-10-28.
53. «Архивная копия». В архиве из оригинала на 2017-07-08. Получено 2017-10-28.
54. «Пленка Kodak Ektachrome E100 теперь доступна в форматах 120 и 4x5». petapixel.com. Получено 2020-06-03.
55. «Архивная копия». В архиве с оригинала от 29.10.2017. Получено 2017-10-28.
56. «Фотокемика прекращает производство, влияет на Efke / ADOX». La Vida Leica !. В архиве из оригинала от 04.03.2016. Получено 2016-01-01.

Список используемой литературы

• Якобсон, Ральф Э. (2000). Руководство по фотографии: фотографические и цифровые изображения (9-е изд.). Бостон, Массачусетс: Focal Press. ISBN  978-0-240-51574-8.

внешние ссылки

• Статья Kosmo Foto о будущем кино