Фотожурналистика - Photojournalism

Журналистика
Области
Жанры
Общественное влияние
СМИ
Роли
  • Газета nicu buculei 01.svg Портал журналистики
  • Категория: Журналистика

Фотожурналистика это особая форма журналистика (сбор, редактирование и представление новостных материалов для публикации или трансляции), использующие изображения для того, чтобы рассказать новость. В настоящее время обычно понимается, что это относится только к неподвижным изображениям, но в некоторых случаях этот термин также относится к видео, используемому в тележурналистике. Фотожурналистика отличается от других близких отраслей фотография (например., документальная фотография, социальная документальная фотография, уличная фотография или фотография знаменитостей ), соблюдая жесткие этические рамки, которые требуют, чтобы работа была честной и беспристрастной, при этом история рассказывалась в строго журналистских терминах. Фотожурналисты создают фотографии, которые используются в средствах массовой информации и помогают сообществам общаться друг с другом. Фотожурналисты должны быть хорошо информированы и хорошо осведомлены о событиях, происходящих прямо у их дверей. Они доставляют Новости в креативном формате не только познавательном, но и развлекательном.

Как писатель, фотожурналист - это репортер, но они часто должны принимать решения мгновенно и нести фотооборудование, часто при наличии значительных препятствий (например, физической опасности, погоды, скопления людей, физического доступа).

История

Истоки военной фотографии

«Баррикады на улице Сен-Мор» (1848 г.), первая фотография, использованная для иллюстрации газетной статьи.

Практика иллюстрирования новостей фотографиями стала возможной благодаря нововведениям в области печати и фотографии, появившимся в середине 19 века. Хотя в газетах появлялись ранние иллюстрации, например, похороны Господа Горацио Нельсон в Времена (1806 г.), первой еженедельной иллюстрированной газетой была Иллюстрированные лондонские новости, впервые напечатано в 1842 году.[1] Иллюстрации напечатаны с использованием гравюры.

Первой фотографией, использованной для иллюстрации газетной статьи, было изображение баррикад в Париже во времена Восстание июньских дней принято 25 июня 1848 г .; фотография опубликована в виде гравюры в L'Illustration 1–8 июля 1848 г.[2]

Версии Роджера Фентона Долина тени смерти, с пушечными ядрами и без них на дороге

В течение Крымская война, то ILN положил начало ранней фотожурналистике, напечатав фотографии войны, сделанные Роджер Фентон.[3] Фентон был первым чиновником военный фотограф и его работа включала документирование последствий войны для войск, панорамы ландшафтов, на которых происходили сражения, макеты боевых действий и портреты командиров, положившие начало современной фотожурналистике.[4][5] Другие фотографы войны включены Уильям Симпсон и Кэрол Сатмари. Точно так же американская гражданская война фотографии Мэтью Брэди были выгравированы перед публикацией в Еженедельник Харпера. Технология еще не достигла точки, позволяющей печатать фотографии в газетах, что сильно ограничивало аудиторию фотографий Брейди. Тем не менее, фотографии все еще были обычным явлением, когда их гравировали и впоследствии печатали в газетах или периодических изданиях на протяжении всей войны. Катастрофы, включая крушения поездов и городские пожары, также были популярной темой для иллюстрированных газет в первые дни.[6]

Расширение

Ползунки, Лондон, 1876–1877 гг., Фотография из Джон Томсон с Уличная жизнь в Лондоне фотодокументальный

Печать изображений в газетах оставалась в этот период единичным явлением. Фотографии использовались для улучшения текста, а не как самостоятельное средство информации. Это начало меняться с работами одного из пионеров фотожурналистики, Джон Томсон, в конце 1870-х гг.[7] В сотрудничестве с радикальным журналистом Адольфом Смитом он начал издавать ежемесячный журнал Уличная жизнь в Лондоне, с 1876 по 1877 год. Проект задокументировал в фотографиях и тексте жизнь уличных жителей г. Лондон и установил социальная документальная фотография как форма фотожурналистики.[8] Вместо изображений, служащих дополнением к тексту, он впервые использовал печатные фотографии в качестве преобладающих среда для передачи информации, удачно совмещая фотографию с печатное слово.[9]

4 марта 1880 г. Ежедневная графика (Нью-Йорк)[10] опубликовал первый полутон (а не гравированная) репродукция новостной фотографии.

«Лагерь Джеронимо перед капитуляцией генерала Крука, 27 марта 1886 г .: Джеронимо и Натчес взяли верхом; сын Джеронимо (Перико) стоит рядом с ним с младенцем». От К. С. Флай.

В марте 1886 г., когда генерал Джордж Крук получил известие, что лидер Apache Джеронимо договорится об условиях капитуляции, фотограф К. С. Флай взял свое снаряжение и присоединился к военной колонне. За три дня переговоров Флай сделал около 15 снимков на стеклянных негативах размером 8 на 10 дюймов (200 на 250 мм).[11] Его фотографии Джеронимо и других свободных апачей, сделанные 25 и 26 марта, - единственные известные фотографии американских индейцев, которые все еще находились в состоянии войны с Соединенными Штатами.[12] Флай хладнокровно позировал своих испытуемых, прося их двигаться, поворачивать головы и лица, чтобы улучшить его композицию. Популярное издание Еженедельник Харпера опубликовал шесть своих изображений в номере от 24 апреля 1886 года.[11]

В 1887 г. флэш-порошок был изобретен, позволив таким журналистам, как Джейкоб Риис фотографировать неформальные предметы в помещении, что привело к знаковой работе Как живет другая половина.[13] К 1897 году стало возможным воспроизводить полутоновые фотографии на печатных машинах, работающих на полной скорости.[14][15]

Во Франции такие агентства, как Rol, Branger и Chusseau-Flaviens (ок. 1880–1910) синдицированные фотографии со всего мира, чтобы удовлетворить потребность в своевременных новых иллюстрациях.[16] Несмотря на эти нововведения, ограничения остались, и многие сенсационные газета и журнал рассказы в период с 1897 по 1927 год иллюстрированы гравюрами. В 1921 г. Wirephoto сделал возможным передавать изображения почти так же быстро, как сами новости.

Золотой век

«Золотым веком фотожурналистики» часто считают период с 1930-х по 1950-е годы.[17] Это стало возможным благодаря созданию компактного рекламного ролика. 35 мм Камера Leica в 1925 г. и первые лампы-вспышки между 1927 и 1930 годами, что позволило журналисту по-настоящему гибко фотографировать.

В Berliner Illustrirte Zeitung был пионером современной фотожурналистики и широко копировался. На фото обложка номера от 26 августа 1936 года: встреча между Франсиско Франко и Эмилио Мола.

Появился новый стиль журналов и газет, в которых фотография использовалась больше, чем текст. В Berliner Illustrirte Zeitung был первым, кто ввел формат иллюстрированного новостного журнала. Начиная с 1901 года, компания начала печатать фотографии внутри журнала, что стало революционным нововведением. В последующие десятилетия он превратился в прототип современного новостного журнала.[18]

Это первое фото-эссе,[18][19] имел специализированный персонал и производственное подразделение для фотографий и содержал фотобиблиотеку.[20] Он также ввел использование откровенных фотографий, сделанных новыми меньшими камерами.[21]

Журнал искал репортеров, которые могли бы рассказать историю с помощью фотографий, особенно первого спортивного фотографа. Мартин Мункачи, первый штатный фотограф,[22][23] и Эрих Саломон, один из основоположников фотожурналистики.[24]

Другие журналы включены, Arbeiter-Illustrierte-Zeitung (Берлин), Ву (Франция), Жизнь (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ), Смотреть (СОЕДИНЕННЫЕ ШТАТЫ АМЕРИКИ), Пост с картинкой (Лондон)); и газеты, Daily Mirror (Лондон) и Нью-Йорк Дейли Ньюс. Известные фотографы той эпохи Роберт Капа, Романо Каньони, Альфред Эйзенштадт, Маргарет Бурк-Уайт и В. Юджин Смит.[нужна цитата ]

Анри Картье-Брессон некоторые считают, что это отец современной фотожурналистики,[25] хотя это название применялось к другим фотографам, таким как Эрих Саломон, чьи откровенные изображения политических деятелей были новинкой 1930-х годов.[26]

Фотожурналистика, например, Agustí Centelles сыграли важную роль в пропагандистских усилиях республиканской стороны в гражданская война в Испании в конце 1930-х гг.[27]

В Мать-мигрантка Доротея Ланж создал оригинальный образ Великая депрессия. Агентство FSA также наняло нескольких других фотожурналистов, чтобы задокументировать депрессию.

Американский журналист Жюльен Брайан сфотографировал и снял начало Второй мировой войны под сильными немецкими бомбардировками в сентябре 1939 года в Польше.[28] Он был пионером в цветной фотографии, Кодахром.

Уильям Вандиверт сфотографировал в цвете немецкую бомбардировку Лондона под названием блиц в 1940 г.[нужна цитата ]

Солдат Тони Ваккаро также признан одним из выдающихся фотографов Вторая Мировая Война. Его снимки сделаны скромно. Аргус C3 запечатлели ужасающие моменты войны, похожие на расстрелянного испанского солдата Капы. Сам Капа был на Омаха Бич на День Д и запечатлели ключевые кадры конфликта по этому поводу. Ваккаро также известен тем, что создал свои собственные изображения в солдатских шлемах и использовал химические вещества, найденные в руинах магазина фотоаппаратов в 1944 году.[29]

До 80-х годов прошлого века большинство больших газет печатались с использованием технологии высокой печати, которая использовалась на рубеже веков, с использованием легко размазываемых масляных чернил, не совсем белой, некачественной газетной бумаги и грубых гравировальных экранов. В то время как печатные машины давали разборчивый текст, точки фотогравюры, образующие изображения, часто кровоточили или размазывались и становились нечеткими и нечеткими. Таким образом, даже когда газеты использовали фотографии хорошо - хорошего урожая, приличного размера - нечеткое воспроизведение часто заставляло читателей перечитывать подпись, чтобы увидеть, о чем фотография. В Wall Street Journal принял пунктирный живые изгороди в 1979 году для публикации портретов и избежания ограничений высокой печати. Лишь в 1980-х годах большинство газет перешло на офсетные печатные машины, которые воспроизводили фотографии с точностью на более качественной и белой бумаге.[нужна цитата ]

Мальчик разрушает пианино в Пант-и-Ваэн, Южный Уэльс, автор Филип Джонс Гриффитс, 1961

Напротив Жизнь, один из самых популярных еженедельных журналов Америки с 1936 по начало 1970-х годов, был заполнен фотографиями, прекрасно воспроизведенными на больших страницах размером 11 × 14 дюймов с использованием тонких экранов для гравировки, высококачественных чернил и глянцевой бумаги. Жизнь часто публиковал United Press International (UPI) или Ассошиэйтед Пресс (AP) фотография, которая впервые была опубликована в газетах, но качественная журнальная версия оказалась совсем другой фотографией. Во многом благодаря тому, что их фотографии были достаточно четкими, чтобы их можно было оценить, и потому, что их имена всегда появлялись вместе с их работами, фотографы из журналов достигли статуса почти знаменитостей. Жизнь стала стандартом, по которому публика оценивает фотографию, и многие современные фотокниги воспевают «фотожурналистику», как если бы она была исключительной прерогативой фотографов из журналов, близких к знаменитостям.[нужна цитата ]

В 1947 году несколько известных фотографов основали международный фотографический кооператив. Фотографии Magnum. В 1989 г. Corbis Corporation и в 1995 г. Getty Images были основаны. Эти мощные библиотеки изображений продают права на фотографии и другие неподвижные изображения.[нужна цитата ]

Отказаться

Спортивные фотожурналисты на Автодром Индианаполиса

Золотой век фотожурналистики закончился в 1970-х, когда перестали публиковаться многие фотожурналы. Они обнаружили, что не могут конкурировать с другими СМИ за доход от рекламы, чтобы поддерживать свои большие тиражи и высокие затраты. Тем не менее, эти журналы много рассказывали журналистам о фотоэссе и силе неподвижных изображений.[30]

Однако с конца 1970-х годов фотожурналистика и документальная фотография все чаще находят место в художественных галереях рядом с художественная фотография. Люк Делахайе, Мануэль Ривера-Ортис и члены VII Фотоагентство среди многих, кто регулярно выставляется в галереях и музеях.[31]

Профессиональные организации

В Датский союз фотографов прессы (Pressefotografforbundet) была первой национальной организацией газетных фотографов в мире. Основан в 1912 г. в г. Копенгаген, Дания шесть фоторепортеров.[32] Сегодня он насчитывает более 800 членов.

В Национальная ассоциация фотографов прессы (NPPA) была основана в 1946 году в США и насчитывает около 10 000 членов. Другие организации по всему миру включают Британскую ассоциацию фотографов прессы.[33] (BPPA) основана в 1984 году, затем возобновила свою деятельность в 2003 году, и сейчас насчитывает около 450 членов. Гонконгская ассоциация фотографов прессы (1989 г.), Ассоциация фотографов прессы Северной Ирландии (2000 г.), Pressfotografernas Klubb (Швеция, 1930 г.) и PK - Pressefotografenes Klubb (Норвегия).[34]

Фотографии Magnum была основана в 1947 году Роберт Капа, Дэвид "Чим" Сеймур, Анри Картье-Брессон, Джордж Роджер, Уильям Вандиверт, Рита Вандиверт и Мария Эйснер, являясь одним из первых фотографических кооперативов, полностью принадлежащих и управляемых его членами по всему миру.

VII Фотоагентство была основана в сентябре 2001 года и получила свое название от семи первоначальных основателей, Александра Була, Рон Хэвив, Гэри Найт, Антонин Краточвиль, Кристофер Моррис, Джеймс Нахтвей и Джон Стэнмейер. Сегодня в нем 30 членов, а также есть программа наставников.

Новостные организации и школы журналистики проводят множество различных наград для фотожурналистов. С 1968 г. Пулитцеровские премии были награждены в следующих категориях фотожурналистики: «Художественная фотография», «Фотография из новостей». Другие награды - это World Press Photo, Best of Photojournalism и Pictures of the Year, а также Год пресс-фотографа, проводимый в Великобритании.[35]

Этические, юридические и социальные соображения

Фотожурналисты на 2016 Конференция лейбористской партии в Ливерпуле

Фотожурналистика работает в рамках тех же этических подходов к объективности, которые применяют другие журналисты. Что снимать, как кадрировать и как редактировать - всегда важно учитывать. Фотосъемка новостей для работы - одна из самых этических проблем, с которыми сталкиваются фотографы. Фотожурналисты несут моральную ответственность решать, какие снимки делать, какие снимки ставить на сцену и какие снимки показывать публике. Например, фотографии насилия и трагедии широко распространены в американской журналистике, потому что это заниженное эмпирическое правило: «если кровоточит, значит, ведет». Публику привлекают ужасающие фотографии и драматические истории. При принятии решения о том, какие фотографии слишком жестокие, чтобы показывать публике, возникает множество споров.[нужна цитата ]

Фотографии погибших или раненых вызывают споры, потому что чаще всего имя человека, изображенного на фотографии, не указывается в подписи. Семья человека часто не информируется о фотографии, пока не увидит ее опубликованной. Фотография уличной казни предполагаемого солдата Вьетконга во время войны во Вьетнаме вызвала большой интерес, поскольку на ней запечатлен точный момент смерти. Семья погибшего также не была проинформирована о том, что картина будет размещена в открытом доступе.[нужна цитата ] Подверженность такому насилию может иметь физиологические и психологические последствия для тех, кто его документирует, и является лишь одной из многих форм эмоционального труда, который, по сообщениям фотожурналистов, испытывают.[36]

Другие проблемы, связанные с фотожурналистикой, включают право на неприкосновенность частной жизни, обсуждая, как объект хочет быть изображен,[37] и вопросы о том, оправдана ли компенсация. Особенно в отношении фотографий насилия фотожурналисты сталкиваются с этической дилеммой: публиковать или не публиковать изображения жертв. Право жертвы на неприкосновенность частной жизни иногда не рассматривается, или фотография печатается без ее ведома или согласия. Другой вопрос - компенсация субъекта. Субъекты часто хотят, чтобы за публикацию фотографии заплатили, особенно если фотография вызывает споры.[нужна цитата ]

Еще одна важная проблема фотожурналистики: фотоманипуляция - какая степень приемлема? Некоторыми изображениями просто манипулируют для улучшения цвета, тогда как другими манипулируют до такой степени, что люди редактируются в изображении или вне его. Военная фотография всегда был жанром фотожурналистики, который часто ставится. Из-за громоздкости и типов фотоаппаратов, использовавшихся во время прошлых войн в истории, фотография редко могла запечатлеть спонтанное новостное событие. Объекты были тщательно скомпонованы и поставлены для получения лучших изображений. Еще одна этическая проблема - это ложные или вводящие в заблуждение субтитры. В Споры по фотографиям войны в Ливане 2006 года является ярким примером некоторых из этих проблем, и см. фотоманипуляции: использование в журналистике для других примеров.[нужна цитата ]

Появление цифровая фотография предлагает совершенно новые возможности для обработки, воспроизведения и передачи изображений. Это неизбежно усложнило многие связанные с этим этические вопросы.[нужна цитата ]

Часто этические конфликты могут быть смягчены или усилены действиями вспомогательного редактора или редактора изображений, который берет на себя управление изображениями после их доставки в новостную организацию. Фотожурналист часто не может контролировать, как в конечном итоге используются изображения.[нужна цитата ]

В Национальная ассоциация фотографов прессы (NPPA) - американское профессиональное общество, делающее упор на фотожурналистику. Члены NPPA принимают следующий этический кодекс

  1. Фотожурналистика, как наука, так и искусство, достойна самых лучших мыслей и усилий тех, кто занимается ею как профессией.
  2. Фотожурналистика дает возможность служить обществу, равную немногим другим профессиям, и все представители этой профессии должны своим примером и влиянием стремиться поддерживать высокие стандарты этического поведения, свободные от корыстных соображений любого рода.
  3. Каждый фотожурналист обязан всегда стремиться к созданию правдивых, честных и объективных фотографий.
  4. Поощрение бизнеса во многих формах имеет важное значение, но ложные заявления любого характера недостойны профессионального фотожурналиста, и мы категорически осуждаем любую подобную практику.
  5. Наш долг - поощрять и помогать всем представителям нашей профессии, индивидуально и коллективно, чтобы качество фотожурналистики постоянно повышалось до более высоких стандартов.
  6. Долг каждого фотожурналиста - работать над сохранением всех прав на свободу прессы, признанных законом, и работать над защитой и расширением свободы доступа ко всем источникам новостей и визуальной информации.
  7. Наши стандарты ведения бизнеса, амбиции и отношения должны содержать нотку сочувствия к нашему общему человечеству и всегда требовать от нас учета наших высших обязанностей как членов общества. В любой ситуации в нашей деловой жизни, при каждой ответственности, которая встает перед нами, наша главная мысль должна заключаться в том, чтобы выполнить эту ответственность и выполнить этот долг так, чтобы, когда каждый из нас закончит, мы постараемся поднять уровень человеческих идеалов и достижений. выше, чем мы нашли.
  8. Никакой этический кодекс не может предрешать каждую ситуацию, поэтому для применения этических принципов необходимы здравый смысл и здравый смысл.[38]

Неэтичные действия

Большинство фотожурналистов считают представленные кадры сценической постановки откровенными и неэтичными.[39] В истории фотожурналистики есть примеры, когда фотографы намеренно обманывали свою аудиторию.

Майк Медоуз, ветеран фотографа Лос-Анджелес Таймс, освещал крупный лесной пожар, охвативший южную Калифорнию 27 октября 1993 года. Его фотография Округ Лос-Анджелес пожарный Майк Алвес охлаждается водой в бассейне в Альтадена Публикуется как в Times, так и в национальном масштабе. Перед отправкой фотографии на Пулитцеровская премия, Редактор заданий Медоуза, Фред Свитс, связался с пожарным, который, как сообщается, сказал, что Медоуз попросил его пойти в бассейн и плеснуть ему на голову водой. Медоуз отверг обвинение, заявив: «Возможно, я был виновен в том, что сказал, что это будет хороший снимок, но, насколько я помню, я прямо не просил его сделать это ... Я делал последние новости. годами, и я никогда в жизни не создавал картину ". Мидоуз был отстранен от работы без оплаты на неделю, а картина была снята с любых призовых конкурсов - Times назвала это «выдумкой», а директор по фотографиям Ларри Армстронг сказал, что «манипулируя ситуацией, вы манипулируете новостями».[39][40]

Эдвард Китинг, Пулитцеровская премия победитель из Нью-Йорк Таймс, сфотографировал маленького мальчика, указывающего на игрушечный пистолет у ближневосточного продуктового магазина, недалеко от города, где ФБР совершил набег на предполагаемый Аль-Каида ячейка. Другие фотографы на месте происшествия утверждали, что Китинг указал рукой, чтобы показать мальчику, в какую сторону смотреть, и прицелился. После того, как Columbia Journalism Review сообщил об инциденте, Китинг был вынужден покинуть газету.[41]

Влияние новых технологий

Фотографический фургон Роджера Фентона, 1855 г., бывший фургон виноторговца; его помощник изображен впереди.

Еще в Крымская война в середине 19 века фотографы использовали новую технологию стеклянная пластина камеры для записи изображений британских солдат в полевых условиях. В результате им приходилось иметь дело не только с условиями войны, но и их изображения часто требовали долгого времени. выдержка, и они должны были подготовить каждую пластину перед съемкой и проявить ее сразу после этого. Это привело, например, к Роджер Фентон путешествовать по переносной темной комнате, что временами делало его целью врага. Эти технологические барьеры являются причиной того, что ему не удалось получить никаких прямых изображений действия.[5]

Использование фотографии как способа сообщения новостей не получило широкого распространения до появления более компактных и портативных фотоаппаратов, в которых использовались увеличиваемые фильм негатив для записи изображений. Введение калибра 35 мм. Камера Leica в 1925 году позволил фотографам двигаться в движении, делать несколько снимков событий по мере их развития, а также иметь больше возможностей создавать повествование только с помощью своих фотографий.[42]

С 1960-х годов моторные приводы, электронная вспышка, автофокус, улучшенные линзы и другие усовершенствования камеры упростили фотосъемку. Новый цифровые фотоаппараты бесплатные фотожурналисты от ограничения длины рулона пленки. Хотя это число зависит от количества мегапикселей, содержащихся в камере, выбран ли режим съемки. JPEG или сырой, и какой размер карты памяти вы используете, можно хранить тысячи изображений на одном карта памяти.[43]

Введение Leica 1 (1925) положило начало современной фотожурналистике.

Социальные сети играют большую роль в освещении мировых событий широкой аудитории. Всякий раз, когда в мире происходит крупное событие, обычно есть люди с телефонами с камерами, готовые делать фотографии и размещать их в различных социальных сетях. Такое удобство позволяет Associated Press и другим компаниям связаться с гражданским журналистом, владеющим фотографиями, и получить разрешение на использование этих фотографий в новостных агентствах.[44]

Когда речь идет о новостях, содержание фотографий имеет тенденцию перевешивать их качество. 18 февраля 2004 года The New York Times опубликовала на своей первой странице фотографию генерального директора AT&T Джона Зеглиса, сделанную на камеру телефона.[45] Контент остается наиболее важным элементом фотожурналистики, но возможность продления сроков с быстрым сбором и редактированием изображений принесла значительные изменения. Еще 15 лет назад требовалось почти 30 минут для сканирования и передачи одной цветной фотографии из удаленного места в редакцию новостей для печати. Теперь, оснащенный цифровой камерой, мобильный телефон и ноутбук На компьютере фотожурналист может отправить высококачественное изображение за считанные минуты, даже секунды после того, как событие произошло. Телефоны с камерой и портативный спутниковое Ссылки все больше и больше позволяют передавать изображения практически из любой точки земного шара.[нужна цитата ]

Фотографы новостей обеспокоены тем, что профессия фотожурналистов, как она известна сегодня, может измениться до такой степени, что станет неузнаваемой по мере естественного развития технологий захвата изображений.[46] Количество рабочих мест в фотожурналистике в 2010-х годах продолжает сокращаться, и некоторые из крупнейших новостных агентств США теперь полагаются на фрилансеров для удовлетворения большинства своих потребностей.[47] Например, в 2016 году New York Times наняла 52 фоторедактора и полагалась на фрилансеров, которые создавали 50 или более процентов своих визуальных материалов; В Wall Street Journal работало 24 фоторедактора, а 66 процентов репортажей и 33 процентов новостных изображений - внештатные сотрудники; The Washington Post наняла 19 фоторедакторов и полагалась на внештатных сотрудников для 80 процентов своих изображений международных новостей, 50 процентов своих изображений политических новостей и от 60 до 80 процентов своих изображений национальных новостей.

Возраст гражданского журналиста и предоставление новостных фотографий сторонними наблюдателями внесли свой вклад в искусство фотожурналистики. Пол Левинсон связывает этот сдвиг с Кодак камера, одна из первых дешевых и доступных фототехнологий, которая «дает возможность каждому человеку получить частичку визуальной реальности».[48] Расширение возможностей новостной аудитории с появлением Интернета спровоцировало создание блоги, подкасты и онлайн-новости, независимые от традиционных СМИ, и «впервые в нашей истории новости все чаще создаются компаниями, не связанными с журналистикой».[49][50] Дэн Чанг, бывший фотожурналист Хранитель и Рейтер, считает, что профессиональным фотожурналистам придется адаптироваться к видео, чтобы зарабатывать на жизнь.[51] Наиболее цифровой однообъективный рефлекс тела оснащаются возможностями видео.[нужна цитата ]

Телефонная журналистика

Телефонная журналистика - это относительно новый и даже вызывающий споры способ фотожурналистики, который включает использование фотографий, сделанных и отредактированных на телефонах профессиональными или непрофессиональными фотографами.

В последние годы, когда социальные сети стали основной платформой, на которой люди получают новости и делятся событиями, фотография с телефона становится все более популярной в качестве основного инструмента для визуального общения в Интернете. Телефон легко носить с собой, он всегда доступен в кармане, а мгновенная съемка позволяет свести к минимуму вмешательство сцены и объектов. С помощью множества приложений фотографы могут создавать очень эстетичный способ передачи сообщений. После того, как фотографии загружены в социальные сети, фотографы могут сразу же представить свои работы широкому кругу аудитории и получать от них обратную связь в режиме реального времени. Благодаря большому количеству активных участников в сети, изображения можно было распространить за короткий период времени, тем самым оказав глубокое влияние на общество.

Заметив преимущества сочетания социальных сетей и Фонография, некоторые известные газеты, новостные журналы и профессиональные фотожурналисты решили использовать телефонную журналистику в качестве нового подхода. Когда Лондонские бомбежки произошло в июле 2005 г., впервые как Газета "Нью-Йорк Таймс и Вашингтон Пост размещали на своих первых полосах фотографии, сделанные гражданскими журналистами с помощью камерофонов.[52] Как работа свидетелей и выживших, изображения были не столько результатом документального замысла, сколько реакцией на травматический шок.[52] Эти фотографии представляют собой «яркие фактические свидетельства истории, которая взрывается вокруг нас»,[52] как описано Вашингтон Пост журналист Роберт Макмиллан. В другом случае, когда супер-ураган Сэнди обрушился на Восточное побережье, причинив огромный ущерб и жертвы, Time отправил пять фотографов с iPhone, чтобы запечатлеть разрушения. Фотографы глубоко погрузились в это место и сделали снимки в непосредственной близости от бури и человеческих страданий. Один из кадров, бушующие океанские волны обрушиваются на Кони-Айленд в Бруклине, снятая Бенджамином Лоуи, попала на обложку выпуска Time от 12 ноября. Затем в 2013 г. Чикаго Сан-Таймс избавился от всего штата из 28 фотографов, в том числе Джон Х. Уайт, а Лауреат Пулитцеровской премии в области фотографии. В качестве причины газета назвала стремление зрителей к большему количеству видео. Затем они наняли фотографов-фрилансеров и попросили их научить пользоваться iPhone для фотографии, чтобы восполнить пробел. Некоторые онлайн-зрители сразу отметили временное снижение качества по сравнению с предыдущими штатными профессионалами газеты.[53][54][55]

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Лавровый тормоз; Мариса Демур; Маргарет Битэм (2009). Словарь журналистики XIX века в Великобритании и Ирландии. Academia Press. п. 495. ISBN  9789038213408.
  2. ^ "Баррикады на улице Сен-Мор-Попинкур, 25 июня 1848 г.". PBS LearningMedia. Получено 9 декабря 2017.
  3. ^ Хадсон, Беркли (2009). Стерлинг, Кристофер Х. (ред.). Энциклопедия журналистики. Таузенд-Оукс, Калифорния: SAGE. стр.1060 –67. ISBN  978-0-7619-2957-4.
  4. ^ Кейт Хейворд; Майк Презди (2010). Обрамление преступности: культурная криминология и имидж. Рутледж. п. 38. ISBN  9780203880753.
  5. ^ а б Хардинг, Колин (11 ноября 2012 г.). «Фотографирование конфликта: Роджер Фентон и Крымская война». Блог Национального музея науки и СМИ. Национальный музей науки и СМИ. Получено 1 мая 2020.
  6. ^ Карлебах, Майкл Л. (1992). Истоки фотожурналистики в Америке. Пресса Смитсоновского института. ISBN  978-1-56098-159-6.
  7. ^ Эллиот С. Паркер (1977). Джон Томсон, азиатский фотожурналист, 1862–1872 гг..
  8. ^ "Фотографии Джона Томсона". Национальная библиотека Шотландии.
  9. ^ Овенден, Ричард (1997). Джон Томсон (1837–1921) Фотограф. Эдинбург: Национальная библиотека Шотландии. п. 42. ISBN  978-0114958336.
  10. ^ "Добро пожаловать в ... / Bienvenue r". Collections.ic.gc.ca. 2001-05-01. Архивировано из оригинал на 2011-11-03. Получено 2011-12-10.
  11. ^ а б Воан, Томас (1989). "Фотожурналист C.S. Fly Pioneer". Журнал истории Аризоны (Осень, изд. 1989 г.). 30 (3): 303–318. JSTOR  41695766.
  12. ^ "Мэри" Молли "Э. Флай (1847–1925)". Архивировано из оригинал 23 октября 2014 г.. Получено 22 октября 2014.
  13. ^ Как живет другая половина полный текст и фото онлайн
  14. ^ Роберт Тафт, Фотография и американская сцена: социальная история, 1839–1889 гг. (Нью-Йорк: Довер, 1964), 446
  15. ^ Кэмпбелл, У. Джозеф (2004). «1897 год - исключительный год американской журналистики». История журналистики. Зима. ISSN  0094-7679. Получено 17 апреля 2013.
  16. ^ Жерве, Тьерри (май 2005 г.). "Фотография де пресс". Études Photographiques (на французском языке) (16): 166–181. Получено 13 июн 2012.
  17. ^ Моран, Теренс П. Введение в историю коммуникации: эволюции и революции. Издательство Питера Ланга, 2010. стр. 181.
  18. ^ а б Мила Ганева, Женщины в веймарской моде: дискурсы и демонстрации в немецкой культуре, 1918–1933 гг., Экранные культуры, Рочестер, Нью-Йорк: Камден Хаус, 2008, ISBN  9781571132055, п. 53.
  19. ^ Мэри Уорнер Мариен, Фотография: история культуры, Река Аппер Сэдл, Нью-Джерси: Прентис-Холл, 2002 г., ISBN  9780810905597, п. 235.
  20. ^ Кори Росс (2008). СМИ и становление современной Германии: массовые коммуникации, общество и политика от Империи до Третьего рейха. Оксфорд / Нью-Йорк: Оксфордский университет. п. 30. ISBN  9780191557293.
  21. ^ Бретт Эбботт (2010), Приглашенные наблюдатели: документальная фотография с шестидесятых годов Каталог выставки, Лос-Анджелес: Музей Дж. Пола Гетти, стр. 6, ISBN  9781606060223
  22. ^ Тим Гидаль, «Современная фотожурналистика: первые годы», Творческая камера, Июль / август 1982 г., респ. в: Дэвид Бриттен, изд., Creative Camera: 30 лет писательской деятельности, Критический образ, Манчестер: Манчестерский университет, 1999, ISBN  9780719058042, стр. 73–80, п. 75.
  23. ^ Мария Моррис Хамбург, «Фотография между войнами: выдержки из коллекции Ford Motor Company», Вестник Метрополитен-музея Н.С. 45.4, Весна 1988 г., стр. 5–56, п. 17.
  24. ^ Шер Линн Пэрис, «Повышение качества фотографии в прессе до визуальной коммуникации в американских школах журналистики, с вниманием к университетам Миссури и Техаса, 1880–1990-е годы», Диссертация, Техасский университет, 2007, OCLC  311853822, п. 116.
  25. ^ «Отец фотожурналистики Картье-Брессон умер в возрасте 96 лет». Хранитель.
  26. ^ «Эрих Саломон, фотограф». Эдуардо Комесанья.
  27. ^ Симпозиум "Фотовыставка искры". Архив бригады Авраама Линкольна (ALBA).
  28. ^ https://www.ushmm.org/collections/the-museums-collections/collections-highlights/julien-bryan
  29. ^ "Underfire: The Untold Story of Pfc. Тони Ваккаро" раскрывает интимные отношения между военным фотографом и самой войной ". LA Times.
  30. ^ Стовалл, Джим (2005). «Золотой век журналов и фотожурналистики». Jprof.com. Архивировано из оригинал на 2013-03-09. Получено 2012-09-16.
  31. ^ Мало, Алехандро. «Документальное искусство». ZoneZero. Получено 2010-12-05.
  32. ^ "Историю" (на датском). presssefotografforbundet.dk. Архивировано из оригинал на 2002-06-09.
  33. ^ thebppa.com
  34. ^ Британская ассоциация фотографов прессы; Гонконгская ассоциация фотографов прессы; Ассоциация фотографов прессы Северной Ирландии В архиве 2008-10-19 на Wayback Machine; (на шведском языке) Pressfotografernas Klubb; (на норвежском языке) Фотожурналист.
  35. ^ Фото World Press; Лучшее из фотожурналистики В архиве 2012-07-22 в Wayback Machine; Картинки года; Год пресс-фотографа
  36. ^ Томсон, Т.Дж. (07.09.2018). «Картирование эмоционального труда и работы визуальной журналистики» (PDF). Журналистика: 146488491879922. Дои:10.1177/1464884918799227. ISSN  1464-8849.
  37. ^ Томсон, Т. Дж. (2019). «Журналы SAGE: ваш путь к журнальным исследованиям мирового уровня» (PDF). Монографии по журналистике и коммуникации. 21: 4–65. Дои:10.1177/1522637918823261.
  38. ^ Кодекс этики USNPPA
  39. ^ а б Форман, Джин (2015). Этический журналист: принятие ответственных решений в эпоху цифровых технологий. США: John Wiley & Sons. п. 354. ISBN  9781119031734.
  40. ^ Курц, Ховард (2 февраля 1994 г.). "Лос-Анджелес Таймс сгорает от фотографий катастрофы". Вашингтон Пост. Получено 11 марта 2017.
  41. ^ Кеннет Кобре. 2008. Фотожурналистика: подход профессионалов.
  42. ^ Андерсон, Фэй (2014). «В погоне за картинками: пресса и журнальная фотография». Media International Australia, объединяющая культуру и политику. 150: 47. Дои:10.1177 / 1329878X1415000112.
  43. ^ «Сандиск».
  44. ^ Келлер, Джаред. «Фотожурналистика в эпоху новых медиа». theatlantic.com. theatlantic.com.
  45. ^ Куинн, Стивен (2005). Конвергентная журналистика: основы мультимедийного репортажа. Нью-Йорк: Питер Лэнг. п. 35. ISBN  978-0820474526.
  46. ^ "Плач по умирающему полю: фотожурналистика", New York Times, 10 августа 2009 г.
  47. ^ Томсон, Т. Дж. (12 августа 2016 г.). "Внештатные фотожурналисты и фоторедакторы" (PDF). Журналистские исследования. 0 (6): 803–823. Дои:10.1080 / 1461670X.2016.1215851. ISSN  1461-670X.
  48. ^ Пол Левинсон. 1997. Soft Edge: естественная история и будущее информационной революции, Routledge, Лондон и Нью-Йорк, с. 39
  49. ^ Ковач, Б .; Розенштиль, Т. (2006). «Элементы журналистики: что следует знать журналистам и ожидать публике». journalism.org. Архивировано из оригинал 2013-10-02.
  50. ^ «Банкротство« Гаммы »свидетельствует о сдвиге в фотожурналистике». Газета "Нью-Йорк Таймс. 10 августа 2009 г.
  51. ^ dpreview.com Интервью "У фотожурналистики нет будущего": Дэн Чанг Барни Бриттон 10 февраля 2012 г.
  52. ^ а б c Лавуа, Винсент (24 мая 2012 г.). «Война и iPhone». Études Photographiques (29). ISSN  1270-9050.
  53. ^ Ченник, Роберт (30 мая 2013 г.). "Чикаго Трибьюн".
  54. ^ Божон, Эндрю (31 мая 2013 г.). "Пойнтер".
  55. ^ Шиллер, Якоб (16 июля 2013 г.). "Проводной".

дальнейшее чтение

  • Кеннет Кобре, Фотожурналистика: подход профессионалов 6-е издание Focal Press, 2008 г.

внешние ссылки