Иммерсионная журналистика - Immersion journalism

Журналистика
Области
Жанры
Общественное влияние
СМИ
Роли
  • Газета nicu buculei 01.svg Портал журналистики
  • Категория: Журналистика

Иммерсионная журналистика или же иммерсионизм это стиль журналистика похожий на гонзо-журналистика. В этом стиле журналисты погружаются в ситуацию и с вовлеченными людьми. Конечный продукт имеет тенденцию фокусироваться на опыте, а не на писателе.

Обзор

Как и Гонзо, иммерсионизм детализирует переживания человека с глубоко личной точки зрения. Человек выберет ситуацию и погрузится в происходящее и вовлеченных людей. Однако, в отличие от Гонзо, он меньше сосредоточен на жизни писателя, а больше на его конкретном опыте. Сторонники иммерсионной журналистики заявляют, что эта исследовательская стратегия позволяет авторам описывать внутренний опыт внешних событий и оторваться от ограничивающей псевдообъективности традиционной журналистики.

Примеры

Распечатать

Примеры иммерсионной журналистики длиной в книгу включают: Герберт Биссинджер с Огни ночной пятницы; Джон Ховард Гриффин с Черный как я; Тед Коновер с Катится в никуда, Койоты и Ньюджек: Охрана Синг-Синг; Барбара Эренрайх с Никель и Димед: о (не) проживании в Америке (2001), Наживка и переключатель: (тщетное) преследование американской мечты; (2005), А.Дж. Джейкобс Год жизни по Библии (2007) и Мэтью Томпсон Бег с Кровавым Богом (2013) и Моя колумбийская смерть (2008). VICE Films отстаивает иммерсионистский стиль репортажей и Vice Magazine опубликовал несколько выпусков по теме.[нужна цитата ]

Фильм

Примеры иммерсионистского кино включают документальный фильм Супер размер меня и Хэви-метал в Багдаде и Толстый, больной и почти мертвый.

Телевидение и радио

Примеры иммерсионистского программирования включают различные предложения медиа-компаний. Порок и сегменты сериалов общественного вещания США, например Линия фронта, Планета Деньги, и Эта американская жизнь.

Известные цифры

Элизабет Джейн Кокрейн

Элизабет Джейн Кокрейн, известная под псевдонимом Нелли Блай, считается «пионером» иммерсионной журналистики.[1] Кокрейн сделала себя центром истории, когда ее поместили в психиатрическую лечебницу под прикрытием, чтобы разоблачить жестокое обращение с женщинами-заключенными в женском сумасшедшем доме на острове Блэквелл. Сериал «Десять дней в сумасшедшем доме» был опубликован в New York World в 1887 году. Легитимность ее тактики как формы заслуживающей доверия журналистики была поставлена ​​под сомнение, поскольку она была помещена в «10 лучших литературных трюков» журнала Time.[2] в котором описываются журналисты, которые «усовершенствовали литературный трюк», погружаясь в нетипичные сценарии.

Джон Франклин

Джон Франклин заработал Пулитцеровская премия за статью, которую он написал для Вечернее солнце в 1979 г.[3] Франклин сопровождал женщину через операцию на мозге. Неожиданно женщина умерла, и вместо этого он сосредоточил свое внимание на хирурге, докторе Дакере.[4] Статья включает подробности эмоционально истощающей карьеры доктора и ожидания операции миссис Келли.

Критика

Иммерсионную журналистику критикуют за то, что она слишком субъективна и пристрастна к мнению журналиста. Если погрузиться в предмет на длительное время, доверие к нейтралитету писателя ослабнет. А Вашингтон Пост статья из семи частей, которая следовала Вице-президент Куэйл подверглась критике за отсутствие нейтралитета. Вашингтонская газета Редактор Джек Шафтер сказал, что репортеры «подошли слишком близко. С такой иммерсионной журналистикой вы теряете перспективу, теряете из виду цель и становитесь настоящим авторитетным биографом».[5]

Книга Робина Хемли Полевое руководство по написанию с погружением: мемуары, журналистика и путешествия описывает книгу Дэвида Шилда Черная планета которые наблюдали "увлечение" белых болельщиков черными баскетболистами.[1] Шилд «преувеличивал и смешивал несколько вещей», но не был неправдой. Хемли говорит, что получил резкие отзывы, что было скрытым успехом, поскольку доказывало, что Шилдс «задевал нервы».

Практичность также становится центральной проблемой, препятствующей иммерсионной журналистике. Полноценные работы иммерсивной журналистики имеют гибкие сроки, которые не все источники новостей могут себе позволить. В Нью-Йорк Таймс писатель Джесси МакКинли провел месяц, работая вместе с актерами, чтобы «разоблачить ежедневные мучения, характерные для жизни на Бродвее».[6] Энн Халл из Санкт-Петербург Таймс проработала шесть месяцев, следя за жизнью полицейского Тампы и напавшего на нее подростка.[4] Однако многие источники новостей оценивают быстрые новости в быстром темпе, чтобы увеличить прибыль, согласно Columbia Journalism Review.[4]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ а б Хемли, Р. (2012). Полевое руководство по написанию с погружением: мемуары, журналистика и путешествия. Афины: Издательство Университета Джорджии.
  2. ^ Персонал, TIME (12 апреля 2009 г.). «10 лучших литературных трюков» - через content.time.com.
  3. ^ Франклин, Джон (12 декабря 1978 г.). «Ужасающее путешествие по туннелям мозга: сказки с серых рубежей». Вечернее солнце. PDF Статья также известна как Монстр миссис Келли.
  4. ^ а б c Вайнберг, С. (1998). «Скажи, что долго, не торопись, иди в глубину». Columbia Journalism Review. 36 (5). С. 56–61.
  5. ^ Курц, Х. (15 января 1992 г.). «Говядина над набережной». Вашингтон Пост. ProQuest  140642080.
  6. ^ МакКинли, Дж. (15 августа 2003 г.). «Актерская жизнь для меня, бахрома». Нью-Йорк Таймс. ProQuest  92624159.