Творческая документальная литература - Creative nonfiction

Эта статья о жанре. О журнале см. Creative Nonfiction (журнал).
Литература
Liji2 no bg.png
Основные формы
Жанры
Средства массовой информации
Методы
История и списки
Обсуждение
Книги-aj.svg aj ashton 01.svg Литературный портал

Творческая документальная литература (также известен как литературная документальная литература или же повествовательная документальная литература или же верфабула[1]) это жанр из письмо который использует литературные стили и приемы для создания фактически точных повествований. Творческая документальная литература контрастирует с другими документальная литература, Такие как академический или же техническое письмо или же журналистика, который также основан на точных фактах, но написан не для развлечения, основанного на стиле прозы.

Характеристики и определение

Чтобы текст считался творческой научной фантастикой, он должен быть достоверным и написанным с вниманием к литературный стиль и техника. «В конечном счете, основная цель творческого писателя научной литературы - передать информацию, как репортер, но сформировать ее так, чтобы она читалась как художественная литература».[2] Формы этого жанра включают биография, автобиография, мемуары, дневник, путевые заметки, пищевое письмо, литературная журналистика, хроника, личные эссе, и другие гибридные эссе. По словам Вивиан Горник, «Мемуары - это рассказ, взятый из жизни, то есть из реальных, а не воображаемых событий, - рассказанный рассказчиком от первого лица, который, несомненно, является писателем. Помимо этих простых требований, он несет такую ​​же ответственность, как и рассказчик. роман или рассказ: сформировать фрагмент опыта так, чтобы он превратился из рассказа, представляющего частный интерес, в рассказ, имеющий значение для незаинтересованного читателя ». Критик Крис Андерсон действительно утверждает, что жанр можно лучше всего понять, разделив его на две подкатегории - личное эссе и журналистское эссе, - но в настоящее время жанр определяется отсутствием установленных условностей.[3]

Литературный критик Барбара Лаунсберри - в своей книге Искусство фактов- предлагает четыре основных характеристики жанра, первая из которых - «Документируемый предмет, выбранный из реального мира, а не« изобретенный »из разума писателя».[4] Под этим она подразумевает, что темы и события, обсуждаемые в тексте, достоверно существуют в мире природы. Вторая характеристика - «всестороннее исследование».[4] который, как она утверждает, позволяет авторам «взглянуть на свои темы по-новому», а также «позволяет им утверждать достоверность своих рассказов с помощью проверяемых ссылок в их текстах».[5] Третья характеристика, которая, по утверждению Лаунсберри, имеет решающее значение для определения жанра, - это «сцена». Она подчеркивает важность описания и оживления контекста событий в отличие от типичного журналистского стиля объективного репортажа.[6] Четвертая и последняя черта, которую она предлагает, - «Прекрасное письмо: стиль литературной прозы». «Поддающийся проверке предмет и исчерпывающие исследования гарантируют нехудожественную сторону литературной научной литературы; повествовательная форма и структура раскрывают артистизм писателя; и, наконец, его отточенный язык показывает, что целью всегда была литература».[7]

Творческая документальная литература может быть структурирована как традиционные художественные повествования, как и Фентон Джонсон история любви и потери, География сердца,[8] и Вирджинии Холман Спасение Пэтти Херст.[9] Когда книжные произведения творческой научной литературы следуют по сюжетной дуге, их иногда называют повествовательная документальная литература. Другие книги, например Даниил Левитин с Это ваш мозг о музыке и Мир в шести песнях используйте элементы повествования, ритма и поэзии, чтобы передать литературное качество. Креативная документальная литература часто вообще выходит за рамки традиционных границ повествования, как это бывает в горько-сладком подшучивании Наталья Гинзбург эссе "Он и я" в Джон Макфи гипнотический тур по Атлантик-Сити, В поисках садов Марвина, И в Андер Монсон игривые экспериментальные эссе в Глубокая шея и другие затруднения.

Творческие писатели научно-популярной литературы освоили новые способы формирования своих текстов, включая онлайн-технологии, потому что этот жанр ведет к грандиозным экспериментам. Появились десятки новых журналов - как печатных, так и сетевых, в которых творческая литература занимает видное место в своих предложениях.

Этика и аккуратность

Авторы творческой или повествовательной научно-популярной литературы часто обсуждают уровень и пределы творческих изобретений в своих произведениях и оправдывают свои подходы к описанию реальных событий. Мелани МакГрат, чья книга Silvertown, рассказ о жизни ее бабушки, "написан на идиоме романиста",[10] пишет в продолжении, Прыжки, что известные факты ее рассказов - это «холст, на котором я вышил». Некоторые факты ускользнули сквозь дыры - мы их больше не знаем и не имеем никаких средств их проверки - и в этих случаях я переосмыслил сцены или реконструированные события таким образом, как я считаю, отражают сущность сцены или события в умах и сердцах людей, которые пережили это ... На мой взгляд, эта литературная переделка не меняет более глубокой правды истории. "[11] Эта концепция факта против вымысла подробно описана в книге Бренды Миллер и Сюзанны Паолы. Скажи это наклонно. Нуала Кальви, авторы Сахарные Девочки романистический рассказ, основанный на интервью с бывшими рабочими сахарного завода, подчеркивает то же самое: «Хотя мы старались оставаться верными тому, что говорили нам наши собеседники, на расстоянии более полувека многие воспоминания по понятным причинам неполны, и там, где необходимо, мы использовали наши собственные исследования и наше воображение, чтобы заполнить пробелы ... Однако суть рассказанных здесь историй верна, поскольку они были рассказаны нам теми, кто испытал их на собственном опыте ".[12]

В последние годы произошло несколько получивших широкую огласку случаев, когда авторы мемуаров преувеличивали или сфабриковали определенные факты в своей работе.[13] Например:

Хотя были случаи, когда традиционные и литературные журналисты фальсифицировали свои истории, этика, применяемая к творческой научной литературе, такая же, как и к журналистике. Истину следует поддерживать, просто говоря литературно. Эссеист Джон Д'Агата исследует проблему в своей книге 2012 года Продолжительность жизни факта. Он исследует взаимосвязь между истиной и точностью, и уместно ли писателю заменять одно другим. Он и специалист по проверке фактов Джим Фингал ведут ожесточенные споры о границах творческой научной литературы или «литературной научной литературы».

Литературная критика

Очень мало опубликовано Литературная критика творческих научных работ, несмотря на то, что жанр часто публикуется в уважаемых изданиях, таких как Житель Нью-Йорка, Ярмарка Тщеславия, Харпера, и Esquire.[16] Горстка самых известных писателей в этом жанре, таких как Роберт Каро, Гей-сказки, Джозеф Митчелл, Том Вулф, Джон Макфи, Джоан Дидион, Джон Перкинс, Рышард Капушинский, Хелен Гарнер и Норман Мейлер видели критику в отношении их наиболее известных работ. «Однако до настоящего времени критики имели тенденцию сосредотачиваться только на одной или двух работах каждого автора, чтобы проиллюстрировать конкретные критические моменты».[17] Этот анализ нескольких ключевых элементов вряд ли так глубоко и всесторонне, как критика и анализ их вымышленных современников[нужна цитата ]. Поскольку популярность этого жанра продолжает расти, многие авторы научной литературы и горстка литературных критиков призывают к более обширному литературному анализу жанра.

"Если эти четыре особенности определяют важную форму искусства нашего времени, дискурс, основанный на фактах, но искусный в исполнении, который можно было бы назвать литературной научной фантастикой, необходимо серьезное критическое внимание всех видов к этой работе: формальная критика Русский формализм и Новая критика ), исторические, биографические, культурные, структуралист и деконструктивист, критика ответа читателя и феминистка (критика) ".[17]

"Документальная литература больше не является внебрачным ребенком, гражданином второго сорта; литература больше не овеществлено, мистифицировано, недоступно. Это тот вклад, который теория постструктурализма должна внести в понимание литературной научной литературы, поскольку теоретики постструктуралистов в первую очередь озабочены тем, как мы придаем значение и обеспечиваем авторитет утверждений о значении языка ».[18]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ http://asnotedin.com/?action=attribute&id=t5922
  2. ^ Гуткинд, Ли (2007). Лучшая творческая документальная литература, Vol. 1. Нью-Йорк: У. В. Нортон. стр.xi. ISBN  0-393-33003-6.
  3. ^ Андерсон, страница ix.
  4. ^ а б Лаунсберри, Барбара (1990). Искусство факта: современные художники-публицисты. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press. xiii. ISBN  0-313-26893-2.
  5. ^ Lounsberry, стр. Xiii-xiv
  6. ^ Lounsberry, стр. Xiv-xv
  7. ^ Lounsberry, страница xv
  8. ^ Джонсон, Фентон (1 июня 1997 г.). География сердца. Скрибнер. ISBN  978-0671009830.
  9. ^ Холман, Вирджиния (25 февраля 2003 г.). Спасение Пэтти Херст: воспоминания сошедшего с ума десятилетия (1-е изд.). Саймон и Шустер. ISBN  978-0743222853.
  10. ^ Маккей, Синклер (28 апреля 2002 г.). "Жизнь - сладости". Телеграф. Получено 2012-03-04.
  11. ^ МакГрат, Мелани (2009). Прыжки. 4-е поместье. стр. xiv – xv. ISBN  978-0-00-722365-7.
  12. ^ Барретт и Кальви, Дункан и Нуала (2012). Сахарные Девочки. Коллинз. стр.337–338. ISBN  978-0-00-744847-0.
  13. ^ «Творческая документальная литература, выпуск. 38, весна 2010 г.»: 7–13. ISSN  1070-0714. Цитировать журнал требует | журнал = (помощь)
  14. ^ Даниэль Ганцфрид, переведенный с немецкого Кэтрин Куимби Джонсон. "Die Geliehene Holocaust-Biographie (Похищенная биография Холокоста)". Die Weltwoche. Получено 2010-12-31.
  15. ^ Вятт, Эдвард (10 января 2006 г.). «Бестселлер требует пристального внимания». Нью-Йорк Таймс. Получено 2008-01-24.
  16. ^ Гуткинд, Ли (1997). Искусство творческой документальной литературы: написание и продажа литературы о реальности. Нью-Йорк: John Wiley & Sons, Inc., стр.8. ISBN  0-471-11356-5.
  17. ^ а б Lounsberry, страница xvi
  18. ^ Андерсон, Крис (1989). Литературная документальная литература: теория, критика, педагогика. Карбондейл: издательство Южного Иллинойского университета. xix – x. ISBN  0-8093-1405-3.

дальнейшее чтение

Хронологический порядок публикации (сначала старые)

внешняя ссылка

Аудио / видео ссылки