Вымышленная вселенная - Fictional universe

Сюда перенаправляются «Игровой мир», «Вселенная» и «Воображаемый мир». Для игровых миров см. Виртуальный мир. Для миров снов см. Мир грез.
Карта Земля Оз, вымышленное царство, в котором Л. Франк Баум "s"Унция " серии.

А вымышленная вселенная, или вымышленный мир, это самосогласованный установка с событиями, а часто и другими элементами, которые отличаются от реального мира. Его также можно назвать воображаемым, сконструированным или вымышленным царством (или миром). Вымышленные вселенные могут появиться в романы, комиксы, фильмы, телевизионные шоу, видеоигры, и другие творческие работы.

Чаще всего к этому вопросу обращаются в отношении вымышленных вселенных, которые заметно отличаются от реального мира, таких как те, которые представляют целые вымышленные города, страны или даже планеты, или те, которые противоречат общеизвестным фактам о мире и его истории, или тем, которые это фэнтези или научная фантастика такие концепции, как магия или быстрее света путешествия - и особенно те, в которых осознанное развитие сеттинга является существенным фокусом работы. Когда большой франшиза связанных произведений имеет две или более несколько разных вымышленных вселенных, каждая из которых внутренне согласована, но не согласована друг с другом (например, отдельная сюжетная линия и набор персонажей в версии комикса по сравнению с телеадаптацией), каждая вселенная часто упоминается как непрерывность, хотя термин непрерывность как массовое существительное обычно есть более широкое значение в художественной литературе.

Определение

Термин был впервые определен историком комиксов Дон Маркштейн, в статье 1970 г. CAPA-альфа.[1]

Критерии Маркштейна

  1. Если персонажи A и B встретились, то они находятся в одной вселенной; если символы B и C встретились, то, переходно, A и C находятся в одной вселенной.
  2. Персонажи не могут быть связаны реальными людьми - иначе можно было бы утверждать, что Супермен и Фантастическая четверка были в той же вселенной, что и Супермен Джон Ф. Кеннеди Кеннеди встретил Нил Армстронг, и Армстронг встретил Фантастическую четверку.
  3. Персонажи не могут быть связаны персонажами, «не принадлежащими издателю» - в противном случае можно было бы утверждать, что Супермен и Фантастическая четверка были в одной вселенной, поскольку оба встречались. Геркулес.
  4. Конкретные беллетризованные версии реальных людей - например, версия Джерри Льюис от Комиксы DC ' Приключения Джерри Льюиса, который отличался от настоящего Джерри Льюиса тем, что у него была экономка с магическими способностями - мочь использоваться в качестве соединений; это также относится к определенным версиям вымышленных персонажей из общественного достояния, таким как версия комиксов Marvel Геркулес или версия DC Comics Робин Гуд.
  5. Считается, что персонажи встретились, только если они появились вместе в рассказе; следовательно, персонажи, которые просто появились на одной обложке, не обязательно принадлежат к одной вселенной.

Вселенная против сеттинга

Что отличает вымышленную вселенную от простого сеттинга, так это уровень детализации и внутренняя согласованность. Вымышленная вселенная имеет устоявшуюся преемственность и внутреннюю логику, которой необходимо придерживаться на протяжении всей работы и даже между отдельными произведениями. Так, например, многие книги могут быть представлены в конфликтующих художественных версиях Викторианский Лондон, но все истории Шерлок Холмс установлены в тоже самое Викторианский Лондон. Однако различные сериалы по мотивам Шерлока Холмса следуют своим собственным отдельным непрерывностям, таким образом, не происходя в одной и той же вымышленной вселенной.

История и география вымышленной вселенной четко определены, а карты и временные рамки часто включаются в произведения, входящие в их состав. Даже новый языки могут быть построены. Когда последующие работы написаны в одном и том же мире, обычно принимаются меры к тому, чтобы установленные факты каноник не нарушаются. Даже если вымышленная вселенная включает в себя такие понятия, как элементы магии, которых нет в реальном мире, они должны соответствовать набору правил, установленных автором.

Известный пример детально проработанной вымышленной вселенной: Арда (более известный как Средиземье ), из Дж. Р. Р. Толкин книги Властелин колец, Хоббит, и Сильмариллион. Он создал первую свою языки а затем сам мир, который, по его словам, был «в основном лингвистическим по своему вдохновению и был начат для того, чтобы обеспечить необходимую« историю »для эльфийских языков».[2]

Современный пример вымышленная вселенная это то из Аватар сериал, как Джеймс Кэмерон изобрел целый экосистема, с группой ученых, чтобы проверить, насколько это возможно. Кроме того, он поручил лингвисту изобрести Язык на'ви.

Практически каждый успешный художественный телевизионный сериал или комикс развивает свою собственную «вселенную», чтобы отслеживать различные эпизоды или проблемы. Сценаристы этой серии должны следовать ее сказка библия,[3] который часто становится каноном сериала.

Часто, когда серия воспринимается ее создателями как слишком сложная или слишком непоследовательная (например, из-за слишком большого количества авторов), продюсеры или издатели могут вводить обратная непрерывность (retcon), чтобы сделать будущие редакции более легкими и последовательными. Это создает альтернативную вселенную, о которой могут писать будущие авторы. Эти истории о вселенной или вселенных, существовавших до реткона, обычно не являются каноническими, если только владелец франшизы не дает на это разрешения. Кризис на бесконечных землях был особенно ярким примером.

Некоторые авторы предпочитают вводить элементы или персонажей из одного произведения в другое, чтобы представить идею о том, что действие обоих произведений происходит в одной вселенной. Например, персонаж Урсула Буффай из Америки комедия Злой на тебя также был приглашенной звездой в Друзья, несмотря на то, что у этих двух серий мало общего. Товарищ по сериалу NBC Сайнфельд также содержал кроссовер ссылки на Злой на тебя. Л. Франк Баум представил персонажей Капитан Билл и Рысь (от Морские феи ) в Серия Оз в Пугало из страны Оз, и они несколько раз появлялись в более поздних книгах Оз. В научной фантастике А. Бертрам Чандлер ввел в свою будущую галактическую цивилизацию персонажа Доминик Флэндри от Пол Андерсон совершенно иное галактическое будущее (он получил согласие Андерсона) - если предположить, что это были два Альтернативная история сроки, и что люди в некоторых случаях могли переходить от одного к другому.

Объем

Сэр Томас Мор с утопия является одним из самых ранних примеров сплоченного вымышленного мира со своими собственными правилами и функциональными концепциями, но он состоит только из одного небольшого острова. Более поздние вымышленные вселенные, например Роберт Э. Ховард с Конан Киммериец рассказы или Лев Гроссман с Филлори, являются глобальными по своему охвату, а некоторые, например Звездные войны, Honorverse, BattleTech, или Серия Lensman, являются галактическими или даже межгалактическими.

Вымышленная вселенная может даже иметь дело с более чем одной взаимосвязанной вселенной посредством вымышленных устройств, таких как сны »,путешествие во времени "или" параллельные миры ". Такую серию взаимосвязанных вселенных часто называют мультивселенная. Такие мультивселенные широко использовались в научной фантастике, по крайней мере, с середины 20 века.

Классический Звездный путь эпизод "Зеркало Зеркало "представил Зеркальная Вселенная, в котором члены экипажа Звездолет Предприятие были скорее жестокими, чем сострадательными. Фильм 2009 года Звездный путь создали «альтернативную реальность» и освободили Звездный путь франшиза от непрерывность проблемы. В середине 1980-х гг. Комиксы DC Кризис на бесконечных землях упростил свою вымышленную преемственность, уничтожив большинство альтернативных вселенных.

Формат

Выдуманная вселенная может содержаться в одном произведении, как в Джордж Оруэлл с Девятнадцать восемьдесят четыре или Олдос Хаксли с Дивный новый мир, или в сериализованный, серии -основные, открытые или по-круговой -стиль фантастики.

В большинстве мелкомасштабных вымышленных вселенных общие свойства и Лента новостей мероприятия вписываются в последовательно организованную непрерывность. Однако в случае вселенных, которые переписываются или редактируются другими писатели, редакторы, или производители эта непрерывность может быть нарушена случайно или намеренно.

Время от времени публикация с использованием обратной непрерывности (реткон ) часто возникает из-за такого рода пересмотра или недосмотра. Члены фэндом часто создают своего рода любительское канон (фанон ) исправлять такие ошибки; «фанон», ставший общепринятым, иногда становится актуальным каноном. Другие фанатские дополнения к вселенной (фанфик, альтернативная вселенная, стилизация, пародия ) обычно не считаются каноническими, если они не уполномоченный.

Сотрудничество

Смотрите также: Общая вселенная

Общие вселенные часто возникают, когда вымышленная вселенная достигает большого коммерческого успеха и привлекает другие средства массовой информации. Например, успешный фильм может привлечь внимание различных авторов книг, которые захотят написать рассказы на основе этого фильма. В соответствии с законодательством США правообладатель сохраняет контроль над всеми другими производные работы, в том числе написанные другими авторами, но они могут не чувствовать себя комфортно в этих других средах или могут думать, что другие люди сделают свою работу лучше; следовательно, они могут открыть авторское право на основе общей вселенной. Степень, в которой правообладатель или франшиза удержание контроля часто является одним из пунктов лицензионное соглашение.

Например, комикс Супермен был настолько популярен, что породил более 30 различных сериалов на радио, телевидении и в кино, а также такое же количество видеоигры, а также аттракционы, книги и песни в тематических парках. В обратном направлении оба Звездный путь и Звездные войны на их счету сотни книг и игр разной степени каноничности.

Вымышленные вселенные иногда разделяют несколько авторов прозы, причем произведениям каждого автора в этой вселенной предоставляется примерно равный канонический статус. Например, Ларри Нивен вымышленная вселенная Известное пространство имеет примерно 135-летний период, в течение которого Нивен позволяет другим авторам писать рассказы о Man-Kzin Wars. Другие вымышленные вселенные, такие как Огненное кольцо серии, активно суд канонических стимул от фанатов, но контролируйте изменения через формализованный процесс и последнее слово редактор и создатель вселенной.[4]

Другие вселенные созданы одним или несколькими авторами, но предназначены для неканонического использования другими, например, вымышленные настройки для игры особенно ролевые игры и видеоигры. Настройки для ролевой игры Подземелья и Драконы называются настройки кампании; другие игры также иногда включают этот термин. Виртуальные миры вымышленные миры, в которых онлайн компьютерные игры, особенно MMORPG и Грязи, происходить. А вымышленный кроссовер происходит, когда два или более вымышленных персонажа, сериалов или вселенных пересекаются друг с другом, обычно в контексте персонажа, созданного одним автором или принадлежащего ему Компания встреча с персонажем, созданным или принадлежащим другому. В случае, когда две вымышленные вселенные охватывают всю актуальный Вселенные пересекаются, физическое путешествие из одной вселенной в другую может действительно происходить в ходе истории. Такие кроссоверы обычно, но не всегда, считаются неканоническими их создателями или лицами, отвечающими за свойства участвует.

Списки вымышленных вселенных

Списки вымышленных вселенных см .:

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ "ВЕНЕЦИАНСКИЙ КУПЕЦ встречает ШИЕКА АРАБСКОГО", от Дон Маркштейн (как «Ом Маркштейн Склом Стю»), в CAPA-альфа №71 (сентябрь 1970 г.); Архивировано в Toonopedia
  2. ^ Толкин, Дж. Р. Р. «Предисловие». Братство кольца.
  3. ^ Эспенсон, Джейн (Апрель 2008 г.). «Как дать Марис крапивницу в алфавитном порядке». JaneEspenson.com. Это запись в блоге профессионального сценариста на эту тему.
  4. ^ Флинт, Эрик и различные другие. Grantville Gazette III. Томас Кидд (обложка). Книги Баен. С. 311–313. ISBN  978-1-4165-0941-7. ISBN  1-4165-0941-0. Печатные и электронные издания Grantville Gazettes содержат почтовую книгу. послесловие подробное описание того, где и как отправить рукопись в вымышленный канонический надзор за 1632 серии.