Построение мира - Worldbuilding

Не путать с Терраформирование, манипулируя планетой, чтобы сделать ее пригодной для жизни форм жизни Земли.
Для использования в других целях см. Строительство мира.

Построение мира это процесс построения воображаемого мира, иногда связанного с целым вымышленная вселенная.[1] Разработка воображаемого сеттинга со связными качествами, такими как история, география, и экология является ключевой задачей для многих фантастических фильмов или фантазия писатели.[2] Миростроительство часто включает в себя создание карты, а предыстория, и расы (если вы пишете спекулятивная фантастика ), включая социальные обычаи и, в некоторых случаях, изобретенный язык для мира.[3][4][5][6][7]

Мировое строительство существует в романы, ролевые игры, или же визуальные медиа такие как фильмы, видеоигры или комиксы.[8][9][10][11][12] Некоторые авторы художественной литературы помещают несколько произведений в один и тот же мир. Это известно как вымышленная вселенная.[13] Например, писатель-фантаст Джек Вэнс поместил ряд своих романов в Гейан Предел, вымышленный регион космоса.[14] Выдуманная вселенная с работами нескольких авторов известна как общий мир. Одним из примеров является Расширенная вселенная Звездных войн.[15]

Этимология

Термин «построение мира» впервые был использован в Эдинбург Обзор в декабре 1820 г.[16] и появился в A.S. Эддингтона Пространство-время и гравитация: краткое изложение общей теории относительности (1920) для описания мышления гипотетических миров с разными физическими законами.[17] Этот термин использовался в научная фантастика и фэнтези-критика с момента появления в R.A. Лупова Эдгар Райс Берроуз: мастер приключений (1965).[18]

История

Создание литературных вымышленных миров было впервые исследовано авторами фэнтези, такими как Джордж Макдональд, Дж. Р. Р. Толкин, Дороти Л. Сэйерс, и К. С. Льюис.[19] Толкин обратился к этой проблеме в своем эссе. О сказках, где он заявил, что «Вторичный мир» или «Суб-творение» (сконструированный мир) существенно отличается от искусства написания пьес: «Очень мало о деревьях, поскольку деревья могут быть задействованы в пьесе».[20] Созданные миры отходят от повествования, повествования, персонажей и фигур и могут исследовать «деревья как деревья» или аспекты мира сами по себе.

Более поздний анализ фантастических миров в 1960-х годах контекстуализировал их в среде или повествовании произведений, предлагая анализ историй в мире, но не самого мира. Медиа-франшизы похожи на сконструированные миры, но не обязательно полагаются на них; например, медиа-франшизу, такую ​​как Звездные войны имеет сконструированный мир, в то время как Битлз, как франшиза, нет. В 2000-х годах мировое строительство в кино стало популярным. Если раньше писатели стремились создать персонажа, который мог бы поддерживать несколько историй, то теперь они создают мир, который может поддерживать несколько персонажей и историй.[19][страница нужна ][пример необходим ]

Методы

Визуализированный сконструированный мир, как видно из космическое пространство

Мировое строительство можно спроектировать из сверху вниз или снизу вверх, или комбинацией этих подходов. Официальное руководство по построению мира для Подземелья и драконы называют эти термины «снаружи внутрь» и «наизнанку» соответственно.[21][страница нужна ] При нисходящем подходе дизайнер сначала создает общий обзор мира, определяя общие характеристики, такие как жители мира, технологии уровень, основные географические особенности, климат, и история. Отсюда они все более детально развивают остальной мир. Такой подход может включать создание основ мира, за которым следуют такие уровни, как континенты, цивилизации, нации, города, и города. Мир, построенный сверху вниз, имеет тенденцию быть хорошо интегрированным, при этом отдельные компоненты соответствующим образом подходят друг к другу. Однако может потребоваться значительная работа, прежде чем будет завершено достаточно деталей, чтобы сеттинг стал полезным, например, в сеттинге рассказа.

При восходящем подходе дизайнер сосредотачивается на небольшой части мира, необходимой для его или ее целей. Это место подробно описано, например, местная география, культура, социальная структура, правительство, политика, коммерция, и история. Можно описать выдающихся местных людей, в том числе их отношения друг другу. Затем прилегающие области описываются на более низком уровне детализации, причем описание становится более общим с увеличением расстояния от исходного местоположения. Впоследствии дизайнер может улучшить описание других областей мира. Например, автор может создать вымышленные валюты и обратитесь к художественные книги чтобы добавить деталей в свой мир.

При восходящем подходе дизайнер сосредотачивается на небольшой части мира, необходимой для его или ее целей. Терри Пратчетт говорит: «Вы должны были начать задаваться вопросом, как свежая вода попала внутрь, а сточные воды вышли ... Строительство мира снизу вверх, выражаясь счастливой фразой, более плодотворно, чем строительство мира сверху вниз».[22]

Такой подход обеспечивает практически немедленное применение сеттинга с деталями, относящимися к определенной истории или ситуации. Такой подход может привести к возникновению мира, страдающего от несоответствия, Однако. Комбинируя подходы сверху вниз и снизу вверх, дизайнер может пользоваться преимуществами обоих. Однако это очень сложно выполнить, потому что необходимость начинать с обеих сторон создает вдвое больше работы, что может задержать получение желаемого продукта.

Несмотря на то, что требуется значительная работа для разработки достаточного количества деталей для того, чтобы сеттинг был полезным, не каждый аспект настройки может быть исследован, и вместо этого часто используется подход, называемый предполагаемым построением мира. Предполагаемое построение мира - это когда автор предоставляет достаточно деталей о различных частях сеттинга, которые читатели могут экстраполировать на написанное, чтобы прийти к своим собственным выводам относительно конкретных деталей, которые не были предоставлены. Это особенно полезно для настроек ролевой игры, поскольку для отдельных игр может потребоваться создание определенных деталей в каждом конкретном случае, чтобы сюжет ролевой игры функционировал.

Элементы

С точки зрения игрового дизайна, цель построения мира - создать контекст для истории. Последовательность - важный элемент, поскольку мир обеспечивает основу для действия рассказа.[23] Тем не менее, Дж. Р. Р. Толкин описал цель построения мира как создание погружения, или, как он выразился, «очарования», и описания мира могут быть полностью отделены от истории и повествования.[20]

Необитаемый мир может быть полезен для определенных целей, особенно в научной фантастике, но большинство сконструированных миров имеют один или несколько разумный разновидность. Эти виды могут иметь сконструированные культуры и сконструированные языки. Дизайнеры в научная фантастика может проектировать Флора и фауна ближе к концу процесса построения мира, тем самым создавая формы жизни с адаптацией окружающей среды к новым с научной точки зрения ситуациям.

Физика

Возможно, самым основным соображением при построении мира является то, в какой степени вымышленный мир будет основан на реальном мире. физика в сравнении с магия.[24] В то время как магия - более распространенный элемент фэнтези, миры научной фантастики могут содержать магию или ее технологические эквиваленты. Например, Биотика в серии научно-фантастических видеоигр. Массовый эффект имеют способности, научно описанные в игре, которые отражают маги в фэнтези-играх. В научно-фантастическом романе Полночь у Колодца душ, магия существует, но имеет научное объяснение.

Некоторые вымышленные миры изменяют реальный мир законы физики; быстрее света путешествия - частый фактор в научной фантастике. Построение мира может сочетать физику и магию, например, в Темная Башня серии и Звездные войны франшиза. Один поджанр научной фантастики, мирская научная фантастика, призывает писателей изображать только научно правдоподобные технологии; как таковое, вымышленное путешествие на сверхсветовой скорости в этих произведениях не изображено.

Космология

Схема вымышленной «Звездной базы 11 звездной системы» в оригинале Звездный путь Сериал.
Смотрите также: Планеты в научной фантастике

Сконструированные миры часто имеют космологии, как в научный и метафизический смыслы слова. Дизайн научно-фантастических миров, особенно с полеты в космос общества, обычно влечет за собой создание звездная система и планеты. Если дизайнер хочет применить реальные принципы астрономии, он может разработать подробные астрономический меры по орбита мира и для определения физических характеристик других тел в той же системе; это устанавливает хронологический параметры, такие как продолжительность дня и продолжительность сезоны.[25] Некоторые системы намеренно причудливы. За Ларри Нивен романы Интегральные деревья и Дымовое кольцо, Нивен разработал среду "свободного падения", газ тор кольцо обитаемого давления, температуры и состава вокруг нейтронная звезда.

Фэнтезийные миры также могут включать уникальные космологии. В Подземелья и драконы, физический мир упоминается как Первичный Материальный План, но для игры доступны и другие планы существования, посвященные моральным или элементарным концепциям, например Спеллджаммер сеттинг, который представляет собой совершенно новую фантастическую астрофизическую систему. В некоторых фэнтезийных мирах есть религии. В Древние свитки серия, например, содержит множество религий, исповедуемых различными расами этого мира. Мир видеоигры 2000 года Призыватель имеет хорошо развитую космологию, в том числе миф о сотворении мира.

География

Смотрите также: Вымышленная карта
Карта вымышленного королевства Аредиа, которая используется в средневековой ролевой игре.

Строительство вымышленная карта часто является одной из первых задач миростроительства. Карты могут составить основу мира местность особенности и значительные цивилизации присутствуют. Четкая и лаконичная карта, на которой показаны ключевые моменты истории, может быть полезным инструментом как для разработчиков, так и для аудитории. Готовые творческие продукты, такие как книги, могут содержать опубликованные версии карт развития; многие издания Властелин колец, например, включить карты Средиземье. Картография вымышленных миров иногда называют геофантастика.[26]

В Физическая география вымышленного мира важна при проектировании Погода шаблоны и биомы такие как пустыни, водно-болотные угодья, горы, и леса. Эти физические особенности также влияют на рост и взаимодействие различных обществ, например, на создание торговые пути и расположение важных городов.[27] Желание контролировать природные ресурсы в вымышленном мире может привести к война среди своих людей. География также может определять экосистемы для каждого биома. Часто предполагается земная экология, но дизайнеры могут резко отличаться от этой тенденции. Например, Айзек Азимов с короткий рассказ "Говорящий камень "имеет форму жизни, основанную на кремний, скорее, чем углерод.[28]

Немного программного обеспечения программы могут создавать случайный ландшафт, используя фрактал алгоритмы. Сложные программы могут применять геологические эффекты, такие как тектонический движение плит и эрозия; в результате мир может быть оказано мельчайшие детали, обеспечивающие определенную реалистичность результата.

Культура

Сконструированные культуры или культуры - типичный элемент мироустройства. Создатели мира иногда используют прошлые человеческие цивилизации в качестве модели вымышленных обществ. Видеоигра 1990 года Миры Ultima: Дикая Империя, например, происходит в мире, полном племена основанный на цивилизациях в начале Мезоамерика и Африка. Этот метод может сделать вымышленный мир более доступным для аудитории. Саймон Провенчер заявил в качестве «Золотого правила» миростроительства, что «... если не указано иное, предполагается, что все в вашем мире ведет себя точно так же, как и в реальном мире».[29] Другой пример Стивен С. Лонг, представитель Чемпионы ролевая игра, в которой говорилось, что «все, что происходило в реальном мире, также разворачивается точно так же во Вселенной чемпионов». Это означает, что любые прошлые войны, выборы и технологические достижения в нашем мире происходили так же во Вселенной чемпионов, если не указано иное.

Создание сплоченного иностранец культура может быть особым вызовом. Некоторые дизайнеры также обращались к человеческим цивилизациям в поисках вдохновения при этом, например Звездный путь's Ромуланцы, чье общество напоминает общество древний Рим. История вымышленного мира может объяснить прошлые и настоящие отношения между различными обществами, что может представить действие рассказа. К примеру, прошедшая война играет ключевую роль в сюжете Шаннара и Белгариад серии.

Типы сконструированных миров

Примеры сконструированных миров включают Терри Пратчетт с Плоский мир, псевдо-Земля Hyborian Age в Конан серии, планета Арракис в Дюна сериал, континент Тамриэль в Древние свитки серия игр, Урсула К. Ле Гуин с Земноморье Вселенная и Гетен, субконтинент Хаяо Миядзаки с Навсикая в долине ветров, и Арда, расположение Дж. Р. Р. Толкин с Средиземье, в Властелин колец.

Созданные миры не всегда ограничиваются одним типом истории. Лоуренс Уотт-Эванс и Стивен Браст созданный Этшар и Dragaera соответственно, для ролевых игр, прежде чем использовать их как настройки для романов. М. А. Р. Баркер первоначально разработанный Текумель задолго до появления ролевых игр, но многие геймеры, включая самого Баркера, использовали его как сеттинг для таких игр.

А общая вселенная это вымышленная вселенная, которую могут использовать разные авторы. Примеры общих юниверсов включают Звездные войны расширенная вселенная и настройка кампании разработан специально для ролевых игр. Один из старейших из них - Oerth, разработанный для Dungeons and Dragons Грейхок настройка. Забытые королевства еще один такой сеттинг D&D, первоначально домашнее пиво мир кампании Эд Гринвуд.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Гамильтон, Джон (2009), Вы пишете это: научная фантастика, ABDO, стр. 8–9, ISBN  978-1604535082.
  2. ^ Стейблфорд, Брайан М. (2004). Исторический словарь научной фантастики. Scarecrow Press. ISBN  0-8108-4938-0.
  3. ^ Хергенрадер, Трент (18 октября 2018 г.). Совместное построение мира для писателей и геймеров. Bloomsbury Publishing. ISBN  9781350016682 - через Google Книги.
  4. ^ Вольф, Марк Дж. П. (12 мая 2020 г.). Строители мира о миростроительстве: исследование суб-творения. Рутледж. ISBN  9780429516016 - через Google Книги.
  5. ^ Хергенрадер, Трент (18 октября 2018 г.). Совместное построение мира для писателей и геймеров. Bloomsbury Publishing. ISBN  9781350016682 - через Google Книги.
  6. ^ Лоуренс, Келли (29 августа 2014 г.). Compass Points - Создайте свою историю: Руководство по структуре и сюжету. Издательство Джона Ханта. ISBN  9781782796077 - через Google Книги.
  7. ^ Вольф, Марк Дж. П. (27 сентября 2017 г.). Спутник Routledge в воображаемых мирах. Рутледж. ISBN  9781317268284 - через Google Книги.
  8. ^ Гэвинс, Джоанна; Лахи, Эрнестина (30 июня 2016 г.). Построение мира: дискурс в уме. Bloomsbury Publishing. ISBN  9781472586544 - через Google Книги.
  9. ^ Вольф, Марк Дж. П. (14 марта 2014 г.). Построение воображаемых миров: теория и история суб-творения. Рутледж. ISBN  9781136220814 - через Google Книги.
  10. ^ Джонсон, Дерек (22 марта 2013 г.). Медиа-франчайзинг: творческая лицензия и сотрудничество в сфере культуры. NYU Press. ISBN  9780814743485 - через Google Книги.
  11. ^ Летиция, Анджело Дж. (27 апреля 2020 г.). Графические новеллы как педагогика в социальных исследованиях: как привлечь гражданство. Springer Nature. ISBN  9783030442521 - через Google Книги.
  12. ^ Патерсон, Эдди; Симпсон-Уильямс, Тимоти; Корднер, Уилл (31 октября 2019 г.). Once Upon a Pixel: повествование и построение мира в видеоиграх. CRC Press. ISBN  9781351014250 - через Google Книги.
  13. ^ Брукер, Джозеф (12 декабря 2019 г.). Джонатан Летем и галактика письма. Bloomsbury Publishing. ISBN  9781350003781 - через Google Книги.
  14. ^ Вольф, Марк Дж. П. (14 марта 2014 г.). Построение воображаемых миров: теория и история суб-творения. Рутледж. ISBN  9781136220814 - через Google Книги.
  15. ^ Пручер, Джефф (7 мая 2007 г.). Смелые новые слова: Оксфордский словарь научной фантастики. Издательство Оксфордского университета. ISBN  9780199885527 - через Google Книги.
  16. ^ "Мир". Оксфордский словарь английского языка (Интернет-изд.). Издательство Оксфордского университета. (Подписка или членство участвующего учреждения требуется.)
  17. ^ Эддингтон, Артур Стэнли (1920). Пространство, время и гравитация: очерк общей теории относительности. Издательство Кембриджского университета. п.160.
  18. ^ Джефф Пручер, изд. (2006). Смелые новые слова: Оксфордский словарь научной фантастики. п. 270. ISBN  9780199891405.
  19. ^ а б Марк Дж. П. Вольф (2014). Построение воображаемых миров: теория и история суб-творения. Рутледж. ISBN  9781136220814.
  20. ^ а б Дж. Р. Р. Толкин (1983), Кристофер Толкин (редактор), «О сказках», Монстры и критики и другие очерки, стр. 109–161
  21. ^ Кук, Монте; Твитнуть, Джонатан; Уильямс, Скип (2003). Руководство мастера подземелий. пересмотрено Дэвид Нунан и Рич Редман. Волшебники побережья. ISBN  0-7869-2889-1.
  22. ^ Хант, Питер; Ленц, Миллисент (15 августа 2005 г.). Альтернативные миры в фантастической фантастике. A&C Black. ISBN  9780826477606 - через Google Книги.
  23. ^ Ларами, Франсуа Доминик (2002). Перспективы игрового дизайна. Чарльз Ривер Медиа. ISBN  1-58450-090-5.
  24. ^ Шульт, Стефани (26 января 2017 г.). Subcreation: конструирование вымышленного мира от J.R.R. Толкин - Терри Пратчетту и Тэду Уильямсу. Logos Verlag Berlin GmbH. ISBN  9783832544195 - через Google Книги.
  25. ^ Андерсон, Пол (1991). «Создание воображаемых миров». Написание научной фантастики и фэнтези. Нью-Йорк: Пресса Святого Мартина. ISBN  0-312-06003-3.
  26. ^ Эрле, Шайлер; Гибсон, Рич; Уолш, Джо (2005), Советы по созданию карт: советы и инструменты для электронной картографии, Серия «Хаки», O'Reilly Media, стр. 508, г. ISBN  0-596-00703-5
  27. ^ Лонг, Стивен С. (2002). Фэнтези ГЕРОЙ (Система героев Пятое изд.). Сан-Франциско: DOJ. С. 290–294. ISBN  1-58366-016-X.
  28. ^ Клемент, Хэл (1991). «Сотворение воображаемых существ». Написание научной фантастики и фэнтези. Нью-Йорк: Пресса Святого Мартина. ISBN  0-312-06003-3.
  29. ^ Провансер, Симон. «Золотое правило миростроительства». Мировой строитель. Саймон Провенчер. Получено 6 ноября 2013.