Маг (фэнтези) - Magician (fantasy)

Для использования в других целях см. Маг (значения) и Волхвы (значения).
Очарованный сад мессера Ансальдо от Мари Спартали Стиллман (1889): Волшебник заставляет сад приносить плоды и цветы зимой, чтобы мессер Ансальдо завоевал сердце замужней женщины.[1]

А волшебник, также известный как маг, Чернокнижник, ведьма, волшебник / wizardess, чародей/чародейка, колдун / колдунья или заклинатель,[2] кто-то, кто использует или практикует магия полученный из сверхъестественное, оккультизм, или загадочный источники.[3]:54 Волшебники - частые фигуры в произведениях фантазия, такие как фантастическая литература и ролевые игры и наслаждайтесь богатой историей в мифология, легенды, художественная литература, и фольклор.

Архетипы персонажей

Чародей Мерлин, от Говард Пайл, от История короля Артура и его рыцарей (1903)

В средневековом рыцарском романтика, мастер часто появляется как мудрый старик и действует как наставник, с участием Мерлин от Истории короля Артура являясь ярким примером.[4]:195 Такие мастера, как Гэндальф в Властелин колец и Альбус Дамблдор из Гарри Поттер также выступают в качестве наставников, и Мерлин остается видным как воспитательная сила и наставник в современных произведениях Артуриана.[5]:637[6] Другие фокусники, такие как Саруман из Властелин колец или Лорд Волдеморт из Гарри Поттер, может показаться враждебным злодеи.[4]:193 Злодейские колдуны были так важны для живая фантазия что жанр, в котором они появились, был дублирован меч и колдовство.[5]:885

Урсула К. Ле Гуин с Волшебник Земноморья исследовал вопрос о том, как волшебники изучают свое искусство, вводя в современную фэнтези роль волшебника как главного героя.[7] Эта тема получила дальнейшее развитие в современном фэнтези, что часто приводит к тому, что волшебники становятся героями в их собственных поисках.[8] У таких героев может быть свой наставник, в том числе волшебник.[5]:637

Волшебников можно использовать аналогично рассеянный профессор: быть глупым и склонным к неверным убеждениям. Они также могут обладать великой магией, доброй или злой.[3]:140–141 Даже комические волшебники часто способны на великие подвиги, такие как чудо Макса в Принцесса-невеста; хотя он - вымытый волшебник, уволенный злодеем, он спасает умирающего героя.[9]

Внешность

Волшебники часто изображаются старыми, седыми и с длинными белыми бородами, достаточно величественными, чтобы время от времени принимать у себя скрывающихся лесных существ. Это изображение предшествует жанру современного фэнтези, будучи производным от традиционного образа волшебников, таких как Мерлин.[6][10] Известный фокусник, заметно вошедший в массовую культуру, - Йен Сид от Уолт Дисней Картинки фильм Фантазия.

в Драконье копье настройка кампании Подземелья и Драконы ролевая игра, волшебники показывают свою мораль выравнивание их мантии.[11]

Терри Пратчетт описал мантию как способ мага показать встречным, что они способны практиковать магию.[12]

Пределы

Чтобы ввести конфликт, авторы фантастики часто ограничивают магические способности волшебников, чтобы они не могли слишком легко решать проблемы.[5]:616 У Ларри Нивена Магия уходит, когда-то мана истощен, никто не может использовать магию.[5]:942 Обычный предел, изобретенный Джеком Вэнсом в его Умирающая земля серии, а позже популяризировали в ролевые игры заключается в том, что волшебник может читать только определенное количество заклинаний в день.[5]:385

Магия также может потребовать различных жертв или использования определенных материалов, таких как драгоценные камни, кровь или живая жертва. Даже если у фокусника нет сомнений, получение материала может оказаться трудным.[13] А. К. Мунфайр объединяет эти ограничения в своей книге Портал преследования Обри. Маг расходует энергию, чтобы подпитывать свои заклинания, но не восполняет эту силу естественным путем; поэтому он должен принести жертвы, чтобы получить больше магической силы.[нужна цитата ]

Объем знаний волшебника ограничен тем, какие заклинания он знает и может использовать.[14] Магия также может быть ограничена своей опасностью; если мощное заклинание может причинить серьезный вред в случае неправильного применения, волшебники, вероятно, будут опасаться его использовать.[3]:142 Другие формы магии ограничены последствиями, которые хотя и не опасны по своей сути, но по крайней мере нежелательны. В Волшебник Земноморья, каждое действие магии нарушает равновесие в мире, что, в свою очередь, имеет далеко идущие последствия, которые могут повлиять на весь мир и все в нем. В результате компетентные волшебники не используют свою магию легкомысленно.[14]

У Терри Пратчетта Плоский мир В серии, Закон сохранения реальности - это принцип, навязанный силами, желающими, чтобы волшебники не разрушали мир, и он работает, чтобы ограничить количество возможностей, которыми может обладать человек.[нужна цитата ] Какими бы ни были ваши средства, усилия, приложенные для достижения цели, остаются прежними. Например, когда волшебники Невидимого Университета преследуют незадачливого волшебника Ринсвинда в лесу Скунда, волшебники отправляют поисковые группы, чтобы они пошли и нашли его пешком. Архиканцлер побеждает их, используя мощное заклинание из своего кабинета, и, хотя он добирается туда первым, умело используя свое заклинание, он приложил не меньше усилий, чем другие.[нужна цитата ]

Имена и терминология

Людей, занимающихся магией, в фантастических произведениях называют несколькими именами, и терминология сильно отличается от одного. фантастический мир другому. Хотя термины получены из словаря реального мира, волшебник, ведьма, Чернокнижник, чародейка / чародейка, колдун (эсс), друид (эсс), волшебник, маг, и маг имеют разное значение в зависимости от контекста и рассматриваемой истории.[5]:619

Период, термин архимаг используется в фэнтези как титул могущественного мага или лидера магов.[5]:1027

Причины отличия фокусников

Любовное зелье от Эвелин Де Морган (1903)

в Хроники Зачарованного Леса, Патрисия Вреде изображает волшебников, использующих магию на основе своих посохов, и магов, практикующих несколько видов магии, в том числе волшебную магию;[требуется разъяснение ] в Регентство фантазии, она и Кэролайн Стевермер изображают магов идентичными волшебникам, хотя и уступают им в навыках и обучении.

Стив Пембертон с Времена и жизнь Люцифера Джонса описывает различие таким образом: «Различие между волшебником и колдуном сравнимо с различием, скажем, между львом и тигром, но волшебники остро осознают статус, и для них это больше похоже на разницу между львом и тигром. мертвый котенок ".[нужна цитата ] В Дэвид Эддингс с Белгариада и Маллореон В сериале несколько главных героев называют свои способности, основанные на чистой воле, «колдовством» и свысока относятся к термину «маг», который конкретно относится к призывателям демонических агентов.[нужна цитата ]

В ролевых играх типы пользователей магии более разграничены и названы так, чтобы игроки и мастера игры могли знать, какие правила применяются.[5]:385 Гэри Гайгакс и Дэйв Арнесон ввел термин "волшебник "в оригинале Подземелья и Драконы как общий термин для практикующих магию (во избежание коннотации таких терминов, как волшебник или Чернокнижник); так продолжалось до второго издания Продвинутые подземелья и драконы, где он был заменен на маг (позже стать волшебник). Точные правила меняются от игры к игре.[нужна цитата ] В волшебник или маг, как класс персонажа, отличается способностью использовать определенные виды магии, но слаб в бою; подклассы отличаются сильными сторонами в одних областях магии и слабостями в других.[15] Колдуны отличаются от волшебников тем, что обладают врожденным даром к магии, а также имеют мистическое или магическое происхождение.[16] Колдуны отличаются от волшебников тем, что заключают запретные «договоры» с могущественными существами, чтобы использовать их врожденные магические дары.

Чародеи часто практикуют магию, которая не оказывает физического воздействия на предметы или людей, а обманывает наблюдателя или цель с помощью иллюзий. В частности, чародейки практикуют эту форму магии, часто для соблазнения.[5]:318 Например, Леди Зеленого Киртла в К.С. Льюис с Серебряный стул очаровывает Рилиан в забыть своего отца и Нарнию; когда это чары разрушены, она пытается продолжить чары с помощью душистого дыма и барабанного музыкального инструмента, чтобы сбить с толку его и его спасителей и заставить их снова забыть о них.[17]

Период, термин колдун чаще используется, когда рассматриваемый маг злой. Это может быть связано с его использованием в меч и колдовство, где герой будет мечником, оставляя колдовство своему противнику.[5]:885

Ведьма также несет в себе злые коннотации.[нужна цитата ] Л. Франк Баум названный Глинда "Добрая Ведьма Юга" в Чудесный волшебник из страны Оз. В Чудесная страна Оз, он назвал ее «Глинда Хорошая», и с этого момента и в последующих книгах Баум называл ее колдунью, а не ведьмой, чтобы избежать термина, который больше считался злом.[18]

Гендерные названия

Волшебник обычно относится к мужчине, а ведьма обычно относится к женскому полу. В Гарри Поттер, человека, аномально проявившего те же способности, что и у ведьмы, называли волшебником. Период, термин волшебник иногда используется как мужской аналог ведьма в художественной литературе. Однако любой термин может использоваться как унисекс, и в этом случае будут представители обоих полов, носящие этот титул. Если оба термина используются в одном и том же контексте, это может указывать на гендерный титул для практикующих идентичную магию, например, в Гарри Поттер, или это может указывать на то, что есть люди, которые практикуют разные виды магии, как в Плоский мир.[5]:1027 Хотя технически гендерный термин, используемый для мужчины-ведьмы, на самом деле Чернокнижник.

Черты магов

Седовласый и седобородый волшебник в мантии и шапка

Распространенным мотивом в художественной литературе является то, что способность использовать магию является врожденной и часто редкой или приобретается в результате большого количества исследований и практики.[5]:616 В Дж. Р. Р. Толкин с Средиземье, это в основном ограничено нечеловеческими существами, хотя некоторые люди получают небольшие суммы и становятся известными как колдуны (волшебники - могущественные духи).[нужна цитата ] Во многих произведениях писателей он предназначен для избранной группы людей,[нужна цитата ] например, в Дж.К. Роулинг с Гарри Поттер книги Кэтрин Курц с Дерини романы, или Рэндалл Гарретт с Лорд дарси Вселенная.

Образование

Алхимик от Уильям Феттс Дуглас (1853): изучение тайных знаний

Маги обычно изучают заклинания, читая древние фолианты, называемые гримуары, которые могут обладать собственными магическими свойствами.[5]:126 Колдуны в Конан-варвар часто получали силу от таких книг, которые обозначены их странными переплетами. В мирах, где магия не является врожденной чертой, нехватка этих странных книг может быть гранью истории; в Пол Андерсон с Буря в летнее время, Принц Руперт разыскивает книги волшебника Просперо научиться магии. То же самое происходит в Подземелья и драконына основе серии романов Хроники Драконьего Копья, в которой Рейстлин Маджере ищет книги чародея Фистандантилуса.

Некоторые маги, даже после обучения, продолжают свое образование, изучая больше заклинаний, изобретая новые (и новые магические предметы) или заново открывая древние заклинания, существ или предметы.[нужна цитата ] Например, Доктор Стрэндж от Вселенная Марвел продолжает изучать магию даже после того, как был назван Верховным Волшебником. Он часто сталкивается с существами, которых не видели столетиями и более. В той же вселенной Доктор Дум продолжает стремиться к магическим знаниям после овладения ими, сочетая магию с наукой. Фред и Джордж Уизли из Гарри Поттер изобретайте новые магические предметы и продавайте их как законные предметы защиты.

Магические материалы

Хрустальный шар от Джон Уильям Уотерхаус (1902): использование материала в магических целях; кристалл, книга, череп и жезл

Исторически сложилось так, что многим самопровозглашенным магам требовались редкие и драгоценные материалы, такие как хрустальные шары, редкие травы (часто собираемые в соответствии с предписанными ритуалами) и такие элементы, как Меркурий. Это реже встречается в фэнтези. Многим магам материалы вообще не нужны;[5]:617 тем, кто это делает, могут потребоваться только простые и легко получаемые материалы. В ролевых играх такие материалы, скорее всего, потребуются по крайней мере для некоторых заклинаний, чтобы персонажи не могли их слишком легко использовать.[19][самостоятельно опубликованный источник? ]

Жезлы и посохи издавна использовались в качестве требований для мага.[4]:152 Первая волшебная палочка была представлена ​​в Одиссея, использован Цирцея превратить людей Одиссея в животных. Итальянский сказки отдать жезлы в руки могущественных фей к концу Средний возраст.[20] Сегодня магические жезлы широко распространены и используются из Ведьма мир к Гарри Поттер. В Властелин колец, Гэндальф отказывается сдать свой посох, ломая Саруман 's, что лишает последнего его власти. Эта зависимость от определенного магического предмета обычна и необходима для ограничения силы мага ради истории - без нее силы мага могут быть ослаблены или полностью отсутствовать.[14] в Гарри Поттер Вселенная волшебник должен затратить гораздо больше усилий и концентрации, чтобы использовать магию без жезла, и лишь немногие могут управлять магией без палочки; отнятие волшебной палочки в бою по сути обезоруживает его.[21]

Использование магии

Тем не менее, многие маги живут в псевдосредневековых условиях, где их магия не находит практического применения в обществе; они могут служить наставниками, товарищами по поиску или даже квест самих себя,[5]:1027 но их магия не строит дороги или здания, не обеспечивает иммунизацию, не строит водопровод в помещении и не выполняет какие-либо другие функции, выполняемые механизмами; их миры остаются на средневековом уровне технологий.[22]

Иногда это оправдывается тем, что отрицательные эффекты магии перевешивают положительные возможности.[3]:8 У Барбары Хэмбли Хроники Роза Ветров, волшебники обязываются не вмешиваться из-за ужасного ущерба, который они могут нанести. В Плоский мир, Важность волшебники заключается в том, что они активно не занимаются магией, потому что, когда волшебники имеют доступ к достаточному количеству «тауматургической энергии», они развивают множество психотических свойств и могут в конечном итоге разрушить мир. Это может быть прямым следствием или результатом неправильного применения заклинания, вызывающего ужасный хаос.[3]:142

В других произведениях развитие магии затруднено.[нужна цитата ] В Рик Кук с Волшебство серии, чрезвычайная опасность, которую представляет магия, и сложность анализа магии загнали магию в тупик и оставили человечество на милость опасного эльфы пока волшебник не вызовет программиста из параллельный мир - наш - применить навыки, полученные им в нашем мире, в магии.

В других случаях магия и технологии развиваются в тандеме; это наиболее часто встречается в Альтернативная история жанр.[нужна цитата ] Патрисии Вреде Регентство фантазии включают Королевское общество волшебников и технический уровень, эквивалентный настоящему Регентству; Рэндалл Гарретт с Лорд дарси серии, Роберт А. Хайнлайн с Magic, Incorporated, и Пол Андерсон с Операция Хаос все изображают современные общества с магией, эквивалентной технологиям двадцатого века. В Гарри Поттеру волшебников есть магические эквиваленты немагических изобретений; иногда они их дублируют, как с Поезд Хогвартс Экспресс.

Приписываемые магам силы часто влияют на их роль в обществе.[оригинальное исследование? ] На практике их полномочия могут дать им власть; маги могут давать советы королям, таким как Гэндальф в Властелин колец и Белгарат и Волшебница Полгара в Дэвид Эддингс с Белгариада. Они могут сами быть правителями, как в Э. Р. Эддисон с Червь Уроборос, где и герои, и злодеи, хотя и короли и лорды, дополняют свою физическую силу магическими знаниями, или, как в Джонатан Страуд с Вартимей Трилогия, где маги являются правящим классом.[5]:1027 С другой стороны, фокусники часто живут как отшельники, изолированные в своих башнях и часто в пустыне, не принося изменений обществу. В некоторых работах, например, во многих Барбара Хэмбли они презираются и изгнаны именно из-за их знаний и способностей.[5]:745

В волшебном мире нуар Дрезденские файлы, волшебники обычно держатся в тени, хотя нет явного запрета на открытое взаимодействие с немагическим человечеством. Главный герой сериала, Гарри Дрезден, открыто рекламируется в Желтых страницах под заголовком «Волшебник» и поддерживает бизнес-офис, хотя другие волшебники склонны негодовать на него за то, что он открыто практикует свое ремесло. Дрезден в основном использует свою магию, чтобы зарабатывать на жизнь, находя потерянные предметы и людей, выступая. экзорцизмы, и обеспечивая защиту от сверхъестественного.[23]

В сериале Волшебный колючий Орфен человеческие формы жизни должны были быть способны приобретать божественные магические силы только через индивидуальное духовное развитие, тогда как раса человеческих магов с врожденными магическими способностями закончилась конфликтом с чистокровным человеческим обществом, потому что эта раса появилась в результате эксперимента по смешиванию людей с нечеловеческими разумными Небесными Существами, которые приобрели магические силы не в результате духовного развития, а в результате глубокого изучения законов природы и ложно заставляя законы мира реагировать на действия Небесных Существ как на действия Божеств.[24]

использованная литература

  1. ^ "Очарованный сад мессера Ансальдо работы Мари Спартали Стилман". ArtMagick. Архивировано из оригинал на 2016-03-08. Получено 2013-10-16.
  2. ^ "Spell Casters Online | Международный совет чародейства". Заклинания. Получено 2020-04-01.
  3. ^ а б c d е Мартин, Филипп (2002). Руководство для писателей по фэнтезийной литературе: от логова дракона до поисков героя: как писать фантастические истории, имеющие непреходящую ценность (1-е изд.). Waukesha, Wisconsin: Writer Books. ISBN  0871161958.
  4. ^ а б c Фрай, Нортроп (1971). Анатомия критики; Четыре очерка (2-е изд.). Принстон: Издательство Принстонского университета. ISBN  0691012989.
  5. ^ а б c d е ж г час я j k л м п о п q р Клют, Джон; Вестфаль (1999). Энциклопедия фэнтези (1-е изд.). Нью-Йорк: грифон Святого Мартина. ISBN  0312198698.
  6. ^ а б Драйвер, Марта В. (2004). Средневековый герой на экране: изображения от Беовульфа до Баффи. Джефферсон, Северная Каролина: МакФарланд. С. 167–191. ISBN  0786419261.
  7. ^ Вуд, Сьюзен (1982). Язык ночи: очерки фэнтези и научной фантастики (Перепечатано под ред.). Нью-Йорк: Беркли Букс. п. 41. ISBN  0425052052.
  8. ^ Фике, Джастин. «Роль волшебников в фантастической литературе». Викторианская сеть. Архивировано из оригинал на 2013-10-16. Получено 2013-10-16.
  9. ^ Карта, Орсон Скотт (1999). Персонажи и точка зрения (1-е изд.). Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей. п.100. ISBN  0898799279.
  10. ^ Кольбер, Дэвид (2001). Волшебные миры Гарри Поттера: сокровищница мифов, легенд и увлекательных фактов (1-е изд.). Райтсвилл-Бич, Северная Каролина: Lumina Press. п.70. ISBN  0970844204.
  11. ^ Хикман, Трейси; Вайс, Маргарет (1987). Приключения DragonLance. Женевское озеро, Висконсин: TSR. стр.34-35. ISBN  0880384522.
  12. ^ Марсио, Кнейдингер (1948-04-28). "Анализ". Плоский мир Терри Пратчетта. L-Space Web. Архивировано из оригинал на 2013-06-07. Получено 2013-10-16.
  13. ^ Карта, Орсон Скотт (1990). Как писать научную фантастику и фэнтези (1-е изд.). Цинциннати, Огайо: Дайджест писателей. стр.47–49. ISBN  0898794161.
  14. ^ а б c Керн, Майкл. «Пределы магии». Викторианская сеть. Архивировано из оригинал на 2013-10-16. Получено 2013-10-13.
  15. ^ Повар, Дэвид «Зед» (1989). Руководство игрока Advanced Dungeons & Dragons (2-е изд.). Женевское озеро, Висконсин: TSR. С. 30–31. ISBN  0880387165.
  16. ^ Уильямс, Скип (2003). Руководство игрока Dungeons & Dragons (Специальная ред.). Рентон, Вашингтон: Волшебники побережья. п. 51. ISBN  0786928867.
  17. ^ Бассхэм, Грегори (2005). Хроники Нарнии и философия: лев, ведьма и мировоззрение (1-е изд.). Чикаго: Открытый суд. п.171. ISBN  0812695887.
  18. ^ Райли, Майкл О. (1997). Страна Оз и за его пределами: Фантастический мир Л. Фрэнка Баума. Лоуренс, Канзас: Университетское издательство Канзаса. п. 104. ISBN  070060832X.
  19. ^ Вулси, Дуг; Олсон, Дональд (2004). Боевой топор Rpg: Reforged Edition. Lulu.com. С. 167–173. ISBN  9781442105935. Получено 19 февраля 2016.
  20. ^ Бенвенуто, Рафаэлла (2006). «Итальянские фарисы: Судьба, Фоллетти, и другие легендарные создания ". Журнал мифических искусств. Endicott Studio. Архивировано из оригинал на 2013-10-16. Получено 2013-10-16.
  21. ^ "Стенограмма живого чата Comic Relief, март 2001 г.". Цитата Accio!. Получено 2013-10-16.
  22. ^ Брин, Дэвид (1994). Инаковость. Нью-Йорк: Bantam Books. п.261. ISBN  0553295284.
  23. ^ Круг, Курт Энтони (27.07.2018). «Есть кое-что о Гарри: взгляд на персонажа Джима Батчера, Гарри Дрездена». Журнал Strand. Получено 2019-01-18.
  24. ^ Мизуно, Рё (2019). Антология колдунов-орфанов. Комментарий (по-японски). К книгам. п. 235. ISBN  9784864728799.

внешняя ссылка