Фантастика - Fantastique

Эта статья о литературном жанре. Для голландского поп-дуэта см. Фантастика (поп-дуэт).
Фантазия
Различия в дизайне персонажей - Лия Черепаха, Шайн и Сендреа из Chaos & Evolutions.png
Средства массовой информации
Жанровые исследования
Поджанры
Фэндом
Категории
  • Фантазия
  • Награды
  • Поджанры
  • Телевидение
  • Тропы
  • Портал Портал

Французский и
Франкоязычная литература

Французская литература
По категории
французский язык

История французской литературы

Средневековый
16-ый век • 17-го века
18-ый век • 19 век
20 век • Современный

Франкоязычная литература

Франкоязычная литература
Литература Квебека
Постколониальная литература
Литература Гаити

Франкоязычные авторы

Хронологический список

Французские писатели

Писатели •Романисты
Драматурги •Поэты
Эссеисты
Авторы рассказов

Формы

Роман • Поэзия • Игры

Жанры

Научная фантастика • Комиксы
Фантастика

Движения

Натурализм • Символизм
Сюрреализм • Экзистенциализм
Римский модерн
Театр абсурда

Критика и награды

Литературная теория •Критики
Литературные призы

Самый посещаемый

Мольер • Расин •Бальзак
Стендаль • Флобер
Золя •Пруст
Беккет •Камю

Порталы

Франция • Литература

Фантастика это французский термин для обозначения литературный и кинематографический жанр это пересекается с научная фантастика, ужастик, и фантазия.

В фантастика это существенный жанр в Французская литература. Возможно, возникла не только на английском языке фантазия, это остается активным и продуктивным жанром, который развивался вместе с англоязычный фантастика и ужасы и другая французская и международная литература.

Определение

Что отличает фантастика это вторжение сверхъестественное явления в иначе реалист повествование. Он вызывает явления, которые не только остаются необъясненными, но и необъяснимы с точки зрения читателя. В этом отношении фантастика где-то между фантазия, где сверхъестественное принимается и полностью разумно в воображаемом мире нереалистического повествования, и магический реализм, где очевидно сверхъестественные явления объясняются и принимаются как нормальные. Вместо этого персонажи в произведении фантастика так же, как и читатели, не желают принимать происходящие сверхъестественные события. Этот отказ может быть смешан с сомнением, недоверием, страхом или комбинацией этих реакций.[нужна цитата ]

В Фантастика часто связано с определенной атмосферой, своего рода напряжением перед лицом невозможного. Часто присутствует сильный страх либо потому, что персонажи напуганы, либо потому, что автор хочет вызвать испуг у читателя. Однако страх не является важным компонентом фантастика.[нужна цитата ]

Немного теоретики литературы, Такие как Цветан Тодоров, утверждают, что фантастика определяется его колебаниями между принятием сверхъестественного как такового и попыткой рационального объяснения описываемых им явлений. В этом случае фантастика является не чем иным, как переходной областью в спектре от магического реализма к фэнтези и не квалифицируется как отдельный литературный жанр.[нужна цитата ]

История

Средние века

Фантастика начала определяться в Средний возраст. Старый кельтская, Франкский и Германский мифы были переведены с религия (подразумевая вера и поклонение ) в популярные фольклор (подразумевая веру, но не поклонение).

Корень современной мысли и художественного изображения многих вещей, которые сегодня часто называют «сверхъестественными» (например, ангелы, демоны, феи, ведьмы и т. д.) берет свое начало в этот период, часто называемый Средневековьем. Понятия и персонажи, такие как Мелюзина, Арлекин, Оберон, Морган Ле Фэй и так далее, впервые получили окончательные формы именно в это время.

Значительный вклад времени включает:

Ренессанс

16 век ознаменовался появлением новых идей и литературных течений, часто как реакция на то, что воспринималось как «мракобесие» средневековья. Среди факторов, которые способствовали эпоха Возрождения были: открытия новых континентов, новые научные и технические открытия и Иоганн Гутенберг Изобретение печатного станка сделало возможным более широкий тираж литературных произведений.

Ренессанс расцвел во Франции во время правления короля. Франциск I создавших благоприятную среду для развития литературы, искусства и науки. Во времена французского Возрождения прото-научная фантастика впервые откололась от фантастика. Традиционный фантастика происходящие из мифов, легенд и фольклора, также разделились на одну форму, которая продолжила поэтическую традицию средневековья и в конечном итоге привела к Merveilleux [Прекрасно] и Contes de Fées или же Сказки, а другая, темная сторона той же литературной монеты, касающаяся колдовство и поклонение дьяволу.

Значительный вклад времени включает:

  • В его Оды (1550), поэт Пьер де Ронсар (1524–1585), основатель литературной группы La Pleïade, часто опираясь на суеверия своей родной страны Вандомуа, писал о ведьмах. Затем, на пике своей литературной славы, он посвятил несколько своих более известных Гимн (1552) сверхъестественным предметам, таким как "Даймоны " и астрология.
  • Классический роман L'Astrée [Astrea] (1607–27) по Оноре д'Урфе был явно вдохновлен прозаической романтикой рыцарства Амадис де Гаула, который был распространен с конца 13 века, но достиг своего апогея, когда его собрал испанский писатель Гарси Родригес де Монтальво.
  • Известный драматург Пьер Корнель малоизвестные, но классические трагедии, Médée (1635) и Circé (1675), популяризировал колдунов и ведьм как Deus Ex Machina французского театра.
  • В Маллеус Малефикарум породили ряд французских имитаций, среди которых были Жан Боден с La Démonomanie des Sorciers [Демонология колдунов] (1580 г.) и Le Fléau des Démons et ses Sorciers [Чума демонов и колдунов] (1616 г.).

Эпоха Просвещения

18 век был известен как Siècle des Lumières («Век огней») или Эпоха Просвещения. Начиная с восшествия на престол в 1643 году Короля-Солнца Людовик XIV Франция вступила в период политического, художественного и научного величия, прежде чем погрузиться в упадочное господство Людовик XV и Людовик XVI. Можно утверждать, что Просвещение началось с Рене Декарт в 1637 г. с его Le Discours de la Méthode («Беседа о методах») или в 1687 г., когда Исаак Ньютон опубликовал свой Philosophiae Naturalis Principia Mathematica ("Математические основы естественной философии ").

Барокко (будь то в виде романы, игры или даже оперы ) был связующим звеном между Merveilleux эпохи Возрождения и более формализованные сказки эпохи Просвещения. Несомненная популярность жанра в значительной степени объяснялась тем, что сказки были безопасными; они не подвергали опасности душа - серьезная забота о нации, которая только что вышла из эпохи великих религиозные гонения - и они должным образом отразили величие правления Короля-Солнца.

Предшественником жанра был Мадам д'Ольнуа которая в 1690 году представила в своем бессвязном романе Histoire d'Hyppolite, граф де Дуглас («История Ипполита, графа Дугласа»), сказка под названием Л'Иль-де-ла-Фелисите («Остров счастья»).

Значительный вклад времени включает:

  • В 1697 г. Шарль Перро, до этого известный литературный деятель, чемпион наук, освобожденный под именем своего сына Histoires ou Contes du Temps Passé («Истории или сказки прошлых времен») a.k.a. Contes de ma Mère l'Oie («Сказки матушки-гусыни»). В нем Перро тщательно собрал ряд популярных народных сказок и легенд, таких как Cendrillon a.k.a. Золушка, La Belle au Bois Dormant a.k.a. Спящая красавица, Peau d'Âne a.k.a. Ослиная шкура, Le Petit Chaperon Rouge ("Красная Шапочка "), Барб-Блю ("Синяя Борода "), Le Chat Botté ("Кот в сапогах "), так далее.
  • Мадам д'Ольнуа последовала ее примеру, выпустив трехтомный сборник под простым названием Contes de Fées Сказки, а затем ее Contes Nouveaux или Les Fées à la Mode («Новые сказки или феи в моде») (1698–1702). Ее самые запоминающиеся истории L'Oiseau Bleu ("Синяя птица"), La Chatte Blanche ("Пуддоки "), и Le Nain Jaune ("Желтый карлик "), что породило популярную настольная игра.
  • Книга тысячи и одной ночи был "переведен" на французский язык - и, вполне возможно, был составлен из очень тонких или несуществующих источников, как не ранее арабский рукописи Аладдин и Али-Баба известно о существовании - Антуан Галланд с 1704 по 1717 гг.
  • В Задиг (1747), Вольтер высмеивал пристрастие своих современников к сказкам, используя те же литературные приемы.
  • Жанна-Мари Лепренс де Бомон, чья классика La Belle et la Bête ("Красавица и Чудовище "; 1757) превзошел все века, создал сорок сборников сказок (получивших название" Magasins "или" Stores ", отсюда и английское слово журнал ), изданный в Лондоне между 1750 и 1780 годами. La Belle et la Bête сам был основан на более ранней сказке Габриэль-Сюзанна Барбо де Вильнёв, входит в ее коллекцию La jeune américaine et les contes marins («Американская девушка и морские рассказы»; 1740).
  • Жак Казотт, который начинал как писатель сказок, таких как La Patte du Chat («Кошачья лапа»; 1741 г.) и Les Mille et Une Fadaises («Тысяча и одна глупая история»; 1742), вскоре устал от этого и в конце концов начал писать более мрачные сказки.
  • Шевалье Шарль-Джозеф Майер [де ] собрал лучшие сказки того времени и выпустил сорок один том антология озаглавленный Le Cabinet des Fées («Кабинет фей»), опубликованный в Амстердам и Женева между 1785 и 1789 годами - первая специализированная фантастика отпечаток когда-либо опубликовано.

Таким образом, литературная эволюция сказок шла параллельно эволюции французской королевской семьи: упадок и коррупция Людовика XV сменили аристократическое величие Людовика XIV. Такие писатели, как Казотт, воплотили переход между сказками и более темным и мрачным. фантастика.

По мере того, как духовное влияние церкви ослабевало, мыслители мечтали о новых религиях. Многие из них основывали свое мышление на оккультных знаниях, якобы передаваемых на протяжении веков, от Ориент к тамплиеры и, наконец, Масоны и Розенкрейцеры который процветал в эпоху Просвещения.

  • В 1670 году аббат Николя-Пьер-Анри де Монфокон де Виллар опубликовал тонко замаскированную оккультную фантастику, Le Comte de Gabalis («Граф Габалис») с подзаголовком Entretiens sur les Sciences Secrètes («Беседы о тайных науках»). Раскрытие секретных сведений якобы привело к убийству аббата розенкрейцерами в 1675 году.
  • В 1731 году аббат Жан Террассон написал Séthos, Histoire ou Vie Tirée des Monuments, Anecdotes de l'Ancienne Égypte («История или жизнь, почерпнутая из памятников и анекдотов Древнего Египта»), чьи псевдоегипетские и оккультные темы позже были использованы Вольфганг Амадей Моцарт для его оперы Волшебная флейта.
  • Казотта Le Diable amoureux (Дьявол в любви, 1772 г.) получил подзаголовок не римская фантазия, впервые в истории литературы, когда произведение получило такую ​​маркировку. Дьявол в любви можно считать первым современным французским ужастик Роман. В нем молодой дворянин вызывает в воображении демона, который принимает форму красивой женщины. Сверхъестественное не рассматривалось как фантастическая магия, сатирические или философские цели. Он должен был быть реальным и вызвать у читателя страх.
  • Другая работа в том же духе была Ватек, роман, написанный прямо на французском языке в 1787 году писателем английского происхождения Уильям Томас Бекфорд. А Байроник фигура, пропитанная оккультными знаниями и сексуальные извращения, Бекфорд якобы написал свой роман без перерыва за три дня и две ночи в состоянии транс.
  • Наконец, в 1813 году очень странный Le Manuscrit Trouvé à Saragosse ("Рукопись найдена в Сарагосе ") был опубликован. Как и Ватек, он был написан прямо на французский язык не французским писателем, Польский граф и ученый Ян Потоцкий.

19 век

XIX век был периодом больших потрясений в истории Франции. После французская революция, Франция последовательно испытала Наполеон Первой Империи Восстановление Бурбона, то Вторая республика, Наполеон III с Вторая Империя и Третья республика. Во времена Первой и Второй империй периоды гордой военной славы чередовались с сокрушительными, унизительными поражениями. Именно в этом постоянно кипящем котле исторических потрясений французская литература взорвалась букетом ранее неизвестных и богатых красок - как и фантастика.

Французский фантастика писатели XIX века находились под разнообразным влиянием английских Готический роман писатели, особенно Энн Рэдклифф, Мэтью Грегори Льюис, Шеридан Ле Фану, и Чарльз Мэтьюрин, Немецкий автор Э. Т. А. Хоффманн и композитор Рихард Вагнер, Американский писатель Эдгар Аллан По, Британские поэты Лорд байрон и Оскар Уальд.

Именно в этот невероятно богатый век мы начали замечать раскол между более мрачными и эксплуататорскими фантастика дублированный популярная фантазия, и другие литературные формы, принятые ведущими писателями, получившие название фантастическая литература.

Римские нуары

В начале 19 века английские готические романы оказали большое влияние на развитие фантастики. Их экстравагантный и мрачный характер использовал эмоции, возникшие во время Французской революции, и в конечном итоге помогли жанру плавно развиться в более современные формы фантастика.

Английские писатели-готики помогли запустить волну того, что французы назвали римские нуары (черные романы) или римляне frénétiques (безумные романы), который стал первым поджанром популярной литературы. Известные работы в этой категории включают:

  • Coelina, ou l'Enfant du Mystère [Coelina, or The Child Of Mystery] (1799) Автор: Франсуа Гийом Дюкре-Дюминиль.
  • Сиприен Берар[1] Лорд Рутвен или вампиры (1820), который был адаптирован в пьесе Шарль Нодье в том же году и снялся Джон Уильям Полидори с вампир персонаж Лорд Ратвен.
  • Falthurne (1820) по Оноре де Бальзак, роман о деве-пророчице, которая знает оккультные секреты, уходящие корнями в древние времена. Месопотамия. Также следует отметить Бальзака: Le Centenaire [Столетник], вдохновленный Мельмот Странник (1822), L'Élixir de Longue Vie [Эликсир долгой жизни] (1830 г.), Луи Ламберт (1832), о человеке, ищущем высших измерений, метко названном La Recherche de l'Absolu [Поиск Абсолюта] (1834 г.), герой которого - алхимик, и Мельмот Реконсили [Мельмот примирил] (1835).
  • Шарль Нодье с Smarra ou les Démons de la Nuit [Смарра, или Демоны ночи] (1821), серия ужасающих сказок, основанных на сновидениях. Шедевр Нодье был La Fée aux Miettes [Фея крошек] (1832). В нем молодой плотник посвящен одноименной Фее, которая может быть легендарной Царица савская. Чтобы вернуть ей ее истинную форму, он ищет волшебное пение. Мандрагора. Шестьдесят лет назад Нодье мог по праву претендовать на звание одного из первых в мире писателей «высокого фэнтези». Уильям Моррис.
  • Трехтомный La Vampire (1825) по Этьен-Леон де Ламот-Лангон в котором рассказывается история молодого офицера наполеоновской армии, который Венгерский невеста домой, чтобы позже обнаружить, что она вампир, и Le Diable [Дьявол] (1832) с участием харизматичного, злого шевалье Дракселя.
  • Виктор Гюго с Han d'Islande [Хан Исландии] (1823 г.), кровавая сказка с участием Викинг воин и мифический медведь, Буг-Джаргал (1826) и болезненный и романтический L'Homme qui Rit a.k.a. Человек, который смеется (1869) об ужасно обезображенном человеке, жившем в Англии 17 века. (Его киноверсия 1928 г., в главной роли Конрад Вейдт, был признан образцом для Бэтмен это Джокер.)
  • Фредерик Суле с классикой Les Mémoires du Diable [Мемуары дьявола] (1838), который объединил римская французская со страстями Маркиз де Сад.

Fantastique populaire

В конце концов, римский нуар уступили место более современным формам фантастика. Один был фельетон, рассказы публикуются в ежедневных выпусках в газеты; другой - популярный роман, изданный в недорогих форматах и ​​рассчитанный на широкую аудиторию. В истинных традициях популярной художественной литературы это часто считалось дешевым развлечением, подходящим только для малообразованных масс.

  • Александр Дюма, отец был прекрасно приспособлен к литературному рынку. Успех Гофмана Сказки и из Тысяча и одна ночь побудило его написать Les Mille et Un Fantômes [Тысяча и один призрак] (1849), антология жутких сказок. Дюма написал свою версию лорда Рутвен в Le Vampire (1851). Наконец, в 1857 году он написал один из первых современных оборотень рассказы, Le Meneur de Loups [Вождь волков].
  • Эдгар Кине написал Ахасверус (1833), длинное и сложное поэтическое повествование о Бродячий еврей, и замечательная книга о Мерлине, Merlin l'Enchanteur [Мерлин Чародей] (1895).
  • Эжен Сью собственный рассказ странствующего еврея, Le Juif Errant [Странствующий еврей] был сериализован в 1844–1845 годах. Дюма Исаак Лакедем появился в 1853 году.
  • Поль Феваль, отец был одним из самых важных фантастика писатели периода с Les Revenants [Revenants] (1853 г.), La Fille du Juif Errant [Дочь странствующего еврея] (1864), мрачный La Vampire [Графиня-вампир] (1867 г.) и La Ville Vampire [Город вампиров] (1874), пародировавший Энн Рэдклифф, сделав ее вымышленной героиней книги!

Fantastique littéraire

На более респектабельной стороне литературной ограды в фантастической литературе XIX века после 1830 года доминировало влияние Э. Т. А. Хоффманн, а затем по Эдгар Аллан По.

  • В 1839 г. Жерар де Нерваль сотрудничал с Александром Дюма над L'Alchimiste [Алхимик]. Психически расстроенный после смерти любовника, Нерваль проявил интерес к мистическим верованиям, особенно к его книге. Les Illuminés. Обратите внимание, что после того, как его работа была институционализирована, его работа начала приобретать все более провидческое качество, хотя и нефантастическое. Аурелия (1853–54) и Les Filles du Feu [Дочери огня] (1854 г.).
  • В La Morte Amoureuse (1836), Теофиль Готье рассказали историю молодого священника, который влюбился в красивую вампиршу. В нем вампир - не бездушное существо, а любящая и эротичная женщина. Готье Аватар (1856) и Спирит (1866) являются римские духи которые касаются темы жизни после смерти.
  • Проспер Мериме с La Vénus d'Ille (1837 г.), изображает языческую статую, которая оживает и убивает молодого жениха в брачную ночь.
  • Деревенские легенды Эльзас также были основным источником вдохновения Эмиля Эркманна и Александра Шатриана, писательской команды, подписавшей свои работы Erckmann-Chatrian. Их первая коллекция, Les Contes Fantastiques [Фантастические сказки] (1847 г.), включает классический рассказ L'Araignée Crabe [Краб-паук], о кровососущем озерном чудовище с телом паука и головой человека.
  • Жюль Амеде Барби д'Оревийи писал рассказы о терроре, в которых болезненные страсти разыгрываются в причудливых преступлениях, таких как Les Diaboliques [Дьявольские женщины] (написано в 1858 г., опубликовано в 1874 г., к фильму отношения не имеет). Также следует отметить L'Ensorcelé.
  • В 1858 г. Гюстав Флобер произвел то, что вполне может быть первым произведением современной французской героической фантастики, Саламбо, дерзкий, красочный и экзотический роман о древних Карфаген.
  • Йорис-Карл Хьюисманс создал новые драматические шаблоны для старых понятий, таких как дьявол, колдовство и т. д. в таких книгах, как À Rebours [Против природы] (1884) и Ла-Бас [Там внизу] (1891).
  • Ги де Мопассан пошел по стопам По и предвкушал Х. П. Лавкрафт, становясь одержимым идеей медленного погружения в безумие, вызванного устрашающими потусторонними силами. Его шедевр был Ле Хорла (1887 г.), на основе которого был снят фильм 1963 г. Дневник сумасшедшего. В нем раскрывается, что Человек разделил Землю с невидимыми существами великих сил, для которых мы всего лишь скот.
  • Эклектичный Вилье де л'Иль-Адам чей жуткий Contes Cruels [Жестокие сказки] (1883 г.) и Трибулат Бонхомет (1887) также были вдохновлены По.
  • Марсель Швоб с классикой Le Roi au Masque d'Or [Король в золотой маске] (1892).
  • Жан Лоррен, также одержим природой зла, с Buveurs d'Âmes [Испивающие душу] (1893), каббалистический роман "Les contes d'un buveur d'éther" Ла Мандрагор (1899) и Месье де Фока (1901).
  • Октав Мирбо садистские и подлые рассказы об убийствах, каннибализме и призрачной мести, собранные в Le Jardin des Supplices [Сад пыток] (1899 г.).
  • бельгийский поэт Морис Метерлинк выиграл Нобелевская премия по литературе 1911 года. Автор классика Pelléas et Mélisande (1892) написал вечную классику L'Oiseau Bleu [Синяя птица] (1908), аллегорическая фантазия, задуманная как игра для детей.
  • Также из Бельгии, Франц Хелленс, предшественник сюрреалистов, проявил лирический, романтический подход к фэнтези. Les Hors-le-Vent [Out-Wind] (1909) и Ночной образ жизни (1919) исследовал страну грез, которую он назвал «второй жизнью», а его роман Mélusine (1920) вообще считался до-сюрреалистическим романом.

20 век до Второй мировой войны

Доверие, проявленное французским обществом в начале 1900-х годов, было подорвано резней во время Первой мировой войны, в которой из 8 миллионов призванных французов 1,3 миллиона были убиты и 1 миллион серьезно искалечены. Большая часть Франции была опустошена, а промышленное производство упало на 60%. Во французской литературе движения дадаистов и сюрреалистов стали ярким примером этого желания порвать с прошлым.

Раскол между популярная фантазия и фантастическая литература окончательно сформировалась. Первый был написан писателями, идущими по стопам Дюма, Сью и Феваля, второй - преемниками Гофмана, По и символисты.

Fantastique populaire

Между войнами популярная фантазия продолжал обслуживать массы, предлагая дешевые развлечения в виде фельетоны: журналы по мякоти Такие как Le Journal des Voyages (1877–1947), Лекции Pour Tous (1898–1940) и L'Intrépide (1910–1937) и книги в мягкой обложке от таких издателей, как Ollendorff, Méricant, Férenczi и Tallandier. Знаменитые названия времен включают:

  • бельгийский Жан Рэй считается самым известным и влиятельным автором фантастика периода и обычно рассматривается исследователями жанров как франкоязычный эквивалент По и Лавкрафта. Рэй начал свою карьеру как писатель, используя различные псевдонимы, и опубликовал несколько рассказов в Странные сказки. Его продукцию можно разделить на три части. Рассказы, пропитанные богатой, окутанной туманом атмосферой его родной Фландрии; несколько романов, в том числе классический Malpertuis (1943) и переписанные переводы несанкционированной стилизации Шерлока Холмса, Гарри Диксон. Его близкий друг и гражданин-земляк Мишель де Гельдерод (Le Grand Macabre ) был другим современным бельгийцем авторская фантазия.
  • Гастон Леру с Двойная жизнь Теофраста Лонге [Двойная жизнь Теофраста Лонге] (1903), в которой купец на пенсии одержим духом французского разбойника 18 века Картуша; Гофманнский L'Homme qui a Vu le Diable [Человек, который видел дьявола] (1908); классический Le Fantôme de l'Opéra a.k.a. Призрак оперы (1910) и Le Coeur Cambriolé [Ограбленное сердце] (1920).
  • Марсель Аллен и Пьер Сувестр кто развязал свой характер Фантомас, первый современный социопатический злодей, в 1911 году.
  • Андре де Лорд по прозвищу «Принц Ужаса», плодовитый драматург, написавший более ста пятидесяти пьес для Гран Гиньоль театра, собранные в различных объемах, в том числе Театр д'Эпуванте [Театр ужасов] (1909), Театр Руж [Красный театр] (1922), Les Drames Célèbres du Grand-Guignol [Знаменитые трагедии Гран-Гиньоля] (1924) и Театр де ла Пёр [Театр страха] (1924).
  • Артур Бернед, создатель Judex (1919) и Бельфегор (1928).
  • Клод Фаррер, первый получатель французского Prix ​​Goncourt литературная премия, написал La Maison des Hommes Vivants [Дом живых людей] (1911), в котором секта бессмертных, основанная Граф Сен-Жермен, ворует чужие жизненные силы чтобы сохранить свои бессмертие.
  • Один из самых самобытных жанровых писателей 1930-х годов, который также смешивал жанры с обманчивой легкостью, был Пьер Вери, чей тайна романы всегда включали сюрреалистические или сверхъестественные элементы. Некоторые из его работ прямо относились к жанру фэнтези, например Le Pays sans Étoiles [Беззвездная страна] (1945) и Tout Doit Disparaître le 5 Mai [Все должно пройти 5 мая] (1961), сборник фантастических сказок.

Fantastique littéraire

Во французской литературе Дадаист и Сюрреалист движения олицетворяли стремление насильственно порвать с прошлым, но более традиционные формы романа в остальном оставались менее инновационными. Единственным новым иностранным влиянием было влияние Генри Джеймс. Нелитературное влияние, особенно на сюрреалистов, оказали Зигмунд Фрейд. Некоторые из основных участников этого периода включают:

  • Дадаизм зародился как нигилистическое художественное движение, параллельное политическим анархическим движениям того времени. Во Франции это было провозглашено Гийом Аполлинер с L'Enchanteur Pourrissant [Гниющий чародей] (1909), поэтический диалог между Мерлином и Вивиан, и L'Hérésiarque et Cie. (1910), сборник рассказов, написанных между 1899 и 1910 годами, посвященных различным фэнтезийным темам, таким как магия, невидимость, так далее.
  • В La Révolte des anges [Восстание ангелов] (1914), Анатоль Франс написал потрясающую сказку, в которой Падший ангел Аркадные схемы по организации нового восстания среди падших ангелов, которые живут на Земле, выдавая себя за художников.
  • Гийом Аполлинер был первым настоящим вестником сюрреализма. К моменту своей смерти, в 1918 году, он сделал возможным рассмотрение нескончаемых поисков причудливого в литературе не только как забавную, но бессмысленную игру, но как настоящий метод, метафизический поиск, отражающий нечто большее. глубокие заботы и высокие литературные амбиции.
  • Блез Сендрарс открыто заявил о своем восхищении Гюстав Ле Руж. Его La Fin du Monde Filmée par l'Ange [Конец света, снятый ангелом] (1919) и Моравагин (1926) - сюрреалистические романы, последний назван в честь злого безумца и рассказывает историю о нем, чьи преступления соперничают с преступлениями Фантомас, персонаж, высоко оцененный сюрреалистами.
  • Пьер Бенуа классика L'Atlantide (1919) был превосходной вариацией на тему, представленную Х. Райдер Хаггард в Она, и рассказал историю двух французских офицеров, которые нашли затерянный город Атлантида посреди Сахара, и влюбиться в ее прекрасную королеву Антинею. Его снимали несколько раз.[2]
  • В Фаустиан Маргарита де ла Нюи [Маргарита Ночи] (1922), автор Пьер Мак Орлан, также был снят фильм.
  • Жан Кокто произвел такие известные произведения, как стихи L'Ange Heurtebise [Ангел Хёртебиз] (1925), пьесы Орфея [Орфей] (1926) и Les Chevaliers de la Table Ronde [Рыцари круглого стола] (1937), и захватывающе красивая и сюрреалистическая киноверсия фильма 1945 года. La Belle et la Bête a.k.a. Красавица и Чудовище.
  • Жюль Супервьель, писатель Баскский происхождения, включил в свой роман латиноамериканские виды и фэнтезийные темы. L'Enfant de la Haute Mer [Ребенок из открытого моря] (1931).
  • Одной из величайших литературных фигур в истории Бельгии был эксцентричный драматург. Мишель де Гельдерод, истинный провидец, чьи народные пьесы и рассказы о морали находят отклик у Иероним Босх -как юмор и фэнтези. Magie Rouge [Красная магия] (1934) и La Ballade du Grand Macabre [Баллада о великой мрачности] (1935) воплотила в жизнь мрачные традиции фламандской культуры.
  • Бельгийский автор Анри Мишо создал серию романов, которые читаются как необычные путешествия сюрреализма с Voyage en Grande Garabagne [Путешествие в Великий Карабань] (1936), Au Pays de la Magie [В стране волшебства] (1941) и Иси, Поддема [Здесь, Поддема] (1946), создавая воображаемые земли, населенные колоритными жителями, которые следовали странным обычаям.
  • Драматург Жан Жируду сочетание трагедии, юмора и фэнтези в Интермеццо (1937), где робкое привидение совершает революцию в маленьком городке, и Ундина (1939) о водяном духе, который влюбляется в смертного.
  • Жюльен Грак первый роман, Замок Аргол (1938) объединил эффекты римского нуара с поэзией Артур Рембо. Действие книги происходит в замке, похожем на Горменгаст, где молодой владелец, его друг и красавица Хайде проводят время, играя в болезненные и декадентские игры. В 1951 году Грак опубликовал блестящую Противоположный берег (1951), выигравший Prix ​​Goncourt и происходит в вымышленная страна Орсенны.
  • Ну наконец то, Марсель Эме заслуживает особого упоминания за его юмористическую и фантастическую вселенную, сочетающую остроумие и социальную жизнь. сатира с фантазией, в таких произведениях, как Le Passe-Muraille [Прогулка сквозь стены] (1943) о безвестном клерке, который обретает способность проходить сквозь твердые предметы, и его баснях о животных, Les Contes du chat perché [fr ] [Сказки о крадущемся коте] (1931).

20-го века после Второй мировой войны

Вторая мировая война нанесла огромный физический и психологический урон французской культуре. Поражение Франции в 1940 году, за которым последовали четыре года оккупации, поставило писателей перед выбором, с которым им никогда раньше не приходилось сталкиваться. Открытие атомная бомба и Холодная война внесли резкие новые страхи. Традиционная французская культура все больше осуждала творения воображения и предпочитала вместо этого принимать более натуралистические и политические проблемы экзистенциалисты Такие как Жан-Поль Сартр и Альбер Камю. И все же, как это ни парадоксально, несмотря на маргинализацию критики и литературного истеблишмента, фантастика процветала как никогда раньше как с точки зрения качества, так и количества.

Значительное иностранное влияние на французский модерн фантастика включают Франц Кафка, Хорхе Луис Борхес, Х. П. Лавкрафт, Дино Буццати, Хулио Кортасар, Владимир Набоков и Ричард Мэтисон. Включены и другие более свежие влияния Стивен Кинг, Дж. Р. Р. Толкин и Роберт Э. Ховард, ни один из которых не был хорошо известен во Франции до начала 1980-х годов. Рост популярности героическая фантазия в течение последнего десятилетия это дань американизации мировой культуры.

Некоторые из наиболее интересных авторов и работ до 1980-х годов:

  • Марсель Беалу Фантазия пошла по пути Хоффмана, По и Жерара де Нерваля. В его рассказах несчастные души медленно попадали в ловушку сновидческих реальностей, где господствовали нечеловеческие силы. L'Expérience de la Nuit [Опыт ночи] (1945) посвящен способности видеть в других измерениях. L'Araignée d'Eau [Водяной паук] (1948) рассказывает о невозможной любви между мужчиной и водянистым существом, которое медленно превращается в девушку.
  • Марсель Брион Подход к сверхъестественному почти всегда относился к романтической традиции и поискам мистического абсолюта. Его самый известный сборник рассказов Les Escales de la Haute Nuit [Береговые листья самой глубокой ночи] (1942).
  • Андре Пиере де Мандиарг «Дар заключался в том, чтобы сделать невидимое видимым с неумолимой логикой и почти маниакальной точностью. Его рассказы собраны в Le Musée Noir [Черный музей] (1946) и Soleil des Loups [Солнце волков] (1951).
  • Андре Дотель использовали подростков в качестве главных героев, чтобы заставить нас пережить удивительные события, всегда представленные в пугающе прозаичной форме, в La Chronique Fabuleuse [Сказочные хроники] (1955) и Le Pays où l'on n'arrive Jamais [Недостижимая страна] (1955).
  • Ноэль Дево «Собственная марка фантазии - это вторжение странного и необъяснимого в повседневную реальность. Его рассказы окрестили «притчами без ключей». Его лучшие коллекции L'Auberge Parpillon [Гостиница Парпийон] (1945) и Le Pressoir Mystique [Мистическая пресса] (1948).
  • В 1954 году издательство Fleuve Noir выпустило специальный альбом ужасов: Angoisse, который продолжался ежемесячно до 1974 г., публикуя в общей сложности 261 роман ужасов, в том числе книги автора Марк Агапит [fr ], Б. Р. Брюсс, Морис Лимат, Курт Штайнер, Андре Карофф с Мадам Атомос серии и Жан-Клод Каррьер серия Франкенштейн романы.
  • Плодовитый Клод Сеньоль бренд фантастика находился под влиянием своего «колдовского детства», проведенного на туманных равнинах родной Sologne и ужасающая встреча с дьяволом, воплощенным в местном колдунье, которую он, как он утверждал, испытал в возрасте 15 лет в 1932 году. Это придало подлинное чувство подлинности книгам Сеньоля, которые были почти лишены каких-либо литературных уловок. Его основные работы включают La Malvenue [The Illcome] (1952) и коллекции Histoires Maléfiques [Малефисенты] (1965) и Contes Macabres [Жуткие рассказы] (1966).
  • Один писатель, который отверг любую попытку классификации, был Пьер Грипари кто первым написал жестокие, красочные жанровые романы, такие как La Vie, la Mort et la Resurrection de Socrate-Marie Gripotard [Жизнь, смерть и воскресение Сократа-Мари Грипотар] (1968), о Кандид -как сверхчеловек и L'Incroyable Equipée de Phosphore Noloc [Невероятное путешествие Фосфора Нолока] (1964), дань уважения Жюлю Верну, в котором герой обнаруживает, что наш космос действительно находится в утробе женщины, прежде чем сочинять современные сказки, такие как Contes de la Rue Broca [Сказки об улице Брока] (1967), ставшие очень популярными в 1980-е годы.
  • Кристия Сильф с Кобор Тиган'т (1969) и его продолжение, Le Règne de Ta [The Reign Of Ta] (1971), действие происходит 30 000 лет назад, во время правления Гигантов, мифической доатлантической расы. В романах рассказывается о конфликте между волшебной Королевой-матерью Абим и ее дочерьми Опак, правящей Кобор Тиган'т, пятиуровневым Городом Гигантов, и ее сестрой Та. Мир Кобор Тиган'т населен расой рептилий-бисексуальных гуманоидов, Т'ло, которых гиганты используют в качестве сексуальных рабов. В романах также есть кристаллоподобные Элохимы, посланники инопланетных сил извне. В Кобор Тиган'т романы нельзя сравнивать ни с чем, опубликованным в Англии или Америке. В них содержатся эротический сцены, а также эзотерический элементы, которые редко можно найти в литературных мирах Толкина или Говарда.
  • Чарльз Дуитс принадлежал к той же богатой и красочной традиции. С Птах Хотеп (1971) и Нефер (1978) он написал героико-фэнтезийную сагу, действие которой происходит на параллельной Земле с двумя лунами - Афинадой и Таной - во времена Древнего Египта и Римской Империи.

Среди других известных авторов:

Награды

Некоторые награды для франкоязычных фантастика включать или иметь включает Гран-при de l'Imaginaire (1974–), приз Джулии Верлангер (1986–), приз «Озон» (1977–2000) и приз Эйфелевой башни (1997–2002).

Ежегодно с 1994 г. Fantastic'Arts награды фестиваля Фантастика фильмов во французском городе Джерардмер.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Дрю, Бернард А. (8 марта 2010 г.). Литературная загробная жизнь: посмертные продолжения вымышленных персонажей 325 авторов. Макфарланд. ISBN  9780786457212 - через Google Книги.
  2. ^ "Атлантид". www.coolfrenchcomics.com.