Роберт Э. Ховард - Robert E. Howard

"REH" перенаправляется сюда. Для использования в других целях см. Reh.

Роберт Э. Ховард
Профессиональная фотография Роберта Э. Ховарда в шляпе и костюме.
Ховард в 1934 году
РодившийсяРоберт Эрвин Ховард
(1906-01-22)22 января 1906 г.
Пистер, Техас, НАС.
Умер11 июня 1936 г.(1936-06-11) (в возрасте 30 лет)
Кросс-Плейнс, Техас, НАС.
ПсевдонимПатрик Мак Конайр, Стив Костиган, Патрик Эрвин, Патрик Ховард, Сэм Уолсер[nb 1][1][2]
НикREH, Боб с двумя пистолетами[nb 2]
Род занятийРассказчик, поэт, прозаик, эпистолист
ЖанрМеч и колдовство, вестерны, боксерские истории, исторический, ужастик, южная готика
Литературное движениеМеч и колдовство, странная фантастика
Известные работыКонан Киммериец (серии), Соломон Кейн (серии), Час Дракона, "Черви Земли ", "Голуби из ада "
ПодписьПодпись Роберта Э. Ховарда
Книги-aj.svg aj ashton 01.svg Литературный портал

Роберт Эрвин Ховард (22 января 1906-11 июня 1936) был американским писателем, который написал криминальное чтиво в самых разных жанрах. Он хорошо известен своим характером Конан-варвар и считается отцом меч и колдовство поджанр.

Ховард родился и вырос в Техас. Большую часть своей жизни он провел в городе Cross Plains, проведя некоторое время поблизости Brownwood. Книжный и интеллектуальный ребенок, он также был поклонником заниматься боксом и провел некоторое время в позднем подростковом возрасте бодибилдинг, со временем занялся любительским боксом. С девяти лет он мечтал стать писателем приключенческой фантастики, но не добился настоящего успеха, пока ему не исполнилось 23 года. После этого, вплоть до своей самоубийственной смерти в возрасте 30 лет, сочинения Ховарда публиковались в различных журналах и журналах. газеты, и он стал знатоком нескольких поджанров. Его наибольший успех пришелся на его смерть.

Хотя роман Конана был почти опубликован в 1934 году, рассказы Говарда никогда не собирались при его жизни. Основным источником его рассказов было Странные сказки, где Говард создал Конана-варвара. Вместе с Конаном и другими его героями Ховард помог создать жанр, ныне известный как меч и колдовство, породив множество подражателей и оказав ему большое влияние в области фэнтези. Говард остается очень читаемым автором, его лучшие работы все еще переиздаются, и он является одним из самых продаваемых писателей в жанре фэнтези всех времен.

Самоубийство Говарда и окружающие его обстоятельства привели к предположениям о его самоубийстве. душевное здоровье. Его мать болела туберкулез Всю ее жизнь и, узнав, что она впала в кому, от которой не ожидалось проснуться, он подошел к своей машине и выстрелил себе в голову.

биография

Ранние годы

Основная статья: Ранняя жизнь Роберта Э. Ховарда
Роберт Э. Ховард в пять лет, одетый как ковбой.
Роберту Э. Ховарду около пяти лет (около 1911 года).

Ховард родился 22 января 1906 года в г. Пистер, Техас, единственный сын путешествующего деревенского врача доктора Исаака Мордехая Ховарда и его жены Хестер Джейн Эрвин Ховард.[4][5][№ 3][№ 4][№ 5] Его ранние годы жизни прошли в странствиях по разным коровьим и быстрым городам Техаса: Темной долине (1906 г.), Семинол (1908), Бронте (1909), Poteet (1910), Оран (1912), Wichita Falls (1913), Bagwell (1913), Cross Cut (1915) и Burkett (1917).[4][6][7]

В юности Говарда отношения его родителей начали разрушаться. У семьи Ховарда были проблемы с деньгами, которые, возможно, усугубились тем, что Исаак Ховард инвестировал в схемы быстрого обогащения. Тем временем Эстер Ховард пришла к выводу, что вышла замуж за себя. Вскоре пара активно боролась. Эстер не хотела, чтобы Исаак имел какое-либо отношение к их сыну.[8] Она оказала особенно сильное влияние на интеллектуальный рост сына.[9][10] Она провела свои ранние годы, помогая множеству больных родственников, заразившихся туберкулезом. Она привила своему сыну глубокую любовь к поэзии и литературе, ежедневно читала стихи и постоянно поддерживала его в его усилиях по написанию.[11]

Позже в его прозу вошли и другие переживания. Хотя он любил читать и учиться, он обнаружил, что школа ограничивает его, и начал ненавидеть, когда над ним кто-то властен.[12][13] Наблюдение за хулиганами и столкновение с ними показало вездесущность зла и врагов в мире и научило его ценить физическую силу и насилие.[14] Как сын местного врача, Ховард часто подвергался последствиям травм и насилия из-за несчастных случаев на фермах и нефтяных месторождениях в сочетании с огромным ростом преступности, вызванным нефтяной бум.[15] Рассказы о перестрелках из первых рук, линчевания, распри, и Индийский набеги развили его отчетливо техасский, сваренный вкрутую взгляд на мир.[16] Спорт, особенно заниматься боксом, стало страстным занятием.[17] В то время бокс был самым популярным видом спорта в стране, а его культурное влияние намного превосходило то, что есть сегодня. Джеймс Дж. Джеффрис, Джек Джонсон, Боб Фицсиммонс, и позже Джек Демпси были имена, которые вдохновляли его в те годы, и он вырос, любя все соревнования жестокой мужской борьбы.

Первые сочинения

Жадное чтение, наряду с природным талантом к написанию прозы и поддержкой учителей, вызвали у Ховарда интерес к тому, чтобы стать профессиональным писателем.[10][18] С девяти лет он начал писать рассказы, в основном рассказы исторической литературы, основанные на Викинги, Арабов, битвы, и кровопролитие.[19][20] Один за другим он обнаружил авторов, которые повлияли на его более поздние работы: Джек Лондон и его рассказы о реинкарнация и прошлые жизни, особенно Звездный вездеход (1915); Редьярд Киплинг сказки о субконтинент приключения; классические мифологические сказки, собранные Томас Булфинч. Друзья считали Говарда эйдетический, и поразил их своей способностью легко запоминать длинные стопки стихов после одного или двух чтений.[10][21][22]

Белый дом с садом
Дом Ховарда в Кросс-Плейнс, штат Техас. Теперь Музей Роберта Э. Ховарда

В 1919 году, когда Ховарду было тринадцать, доктор Ховард перевез свою семью в деревню в Центральном Техасе. Cross Plains, и там семья останется на всю оставшуюся жизнь Ховарда.[4][7][23] Отец Ховарда купил дом в городе, заплатив за него наличными, и провел капитальный ремонт.[24] В том же году, сидя в библиотеке в Жители Нового Орлеана пока его отец проходил медицинские курсы в соседнем колледже, Ховард обнаружил книгу, посвященную скудным фактам и многочисленным легендам, окружающим местную культуру древней Шотландии, которая называется Пикты.[25][26]

В 1920 году, 17 февраля, в Вестал-Колодце в пределах Кросс-Плейнс возникла нефть, и Кросс-Плейнс превратился в город нефтяного бума. Тысячи людей прибыли в город в поисках нефтяных богатств. Новые предприятия возникли на пустом месте, и уровень преступности увеличился. Население Кросс-Плейнс быстро выросло с 1500 до 10000 человек, город был перенаселен, движение испортило грунтовые дороги, резко выросла преступность, но оно также использовало свое новое богатство для улучшения гражданского состояния, включая строительство новой школы, завода по производству льда и новых отелей.[27] Ховард ненавидел бум и презирал людей, которые с ним пришли.[28] Он уже плохо относился к нефтяным бумам, поскольку они были причиной постоянных поездок в его ранние годы, но это усугублялось тем, что он считал влиянием нефтяных бонов на города.

«Я скажу одну вещь о нефтяном буме; он научит ребенка тому, что жизнь - довольно гнилая штука, настолько быстро, насколько я могу придумать».

- Роберт Э. Ховард в письме к Странные сказки редактор Фарнсворт Райт, лето 1931 года.[29]

В пятнадцать лет Ховард впервые попробовал журналы по мякоти, особенно Приключение и его звездные авторы Талбот Манди и Гарольд Лэмб.[30][31] В следующие несколько лет он создал множество персонажей сериалов.[19][32] Вскоре он отправлял рассказы в такие журналы, как Приключение и Аргози.[20][33] Накапливались отказы, и без наставников или каких-либо инструкций, способных помочь ему, Ховард стал писателем. самоучка, методично изучая рынки и адаптируя свои истории и стиль к каждому.[34][35]

Осенью 1922 года, когда Ховарду было шестнадцать, он временно переехал в пансионат в соседнем городе Brownwood чтобы закончить последний год средней школы в сопровождении матери.[36][37][38] Именно в Браунвуде он впервые встретил друзей своего возраста, которые разделяли его интерес не только к спорту и истории, но также к письму и поэзии. Два самых важных из них, Тевис Клайд Смит и Труетт Винсон, поделился своим Богемный и литературного взгляда на жизнь, и вместе они писали любительские газеты и журналы, обменивались длинными письмами, наполненными стихами и экзистенциальный мысли о жизни и философии и поощряли писательские усилия друг друга. Через Винсона Ховарда познакомили с Татлер, газета Средней школы Браунвуда. Именно в этой публикации были впервые напечатаны рассказы Ховарда. В декабрьском выпуске 1922 года были представлены два рассказа «Рождество золотой надежды» и «Запад есть Запад», получившие соответственно золотые и серебряные призы.[19][38][39]

Ховард окончил среднюю школу в мае 1923 года и вернулся в Кросс-Плейнс.[40] По возвращении в свой родной город он выполнял самостоятельно созданный режим упражнений, включая ежедневную вырубку дубов и рубку их на дрова, поднятие тяжестей, битье в сумке и упражнения на прыжки; в конце концов превратился из тощего подростка в более мускулистую и крепкую фигуру.[41]

Профессиональный писатель

Профессиональная портретная фотография Роберта Э. Ховарда в возрасте десяти лет.
Роберт Э. Ховард в старшем классе средней школы Браунвуда, 1923 год.

В подростковом возрасте Ховард работал случайными заработками в районе Кросс-Плейнс, и все это он ненавидел. В 1924 году Ховард вернулся в Браунвуд, чтобы взять стенография курс на Колледж Говарда Пейна, на этот раз он сел со своей подругой Линдси Тайсон вместо матери. Ховард предпочел бы литературный курс, но ему по какой-то причине не разрешили его пройти. Биограф Марк Финн предполагает, что его отец отказался оплачивать такое непрофессиональное образование.[13][42] На неделе Благодарения в том же году, после многих лет отказов и почти полного принятия, он наконец продал короткий пещерный человек сказка под названием «Копье и Клык», которая принесла ему 16 долларов и представила его читателям борющейся массы под названием Странные сказки.[19][20][43]

Теперь, когда его карьера в области художественной литературы началась, Ховард бросил колледж Говарда Пейна в конце семестра и вернулся в Кросс-Плейнс. Вскоре после этого он получил уведомление о том, что другая история, «Гиена», была принята Странные сказки.[44] В тот же период Ховард сделал свою первую попытку написать роман, слегка автобиографическую книгу по образцу Джек Лондон с Мартин Иден и назвал Post Oaks & Sand Roughs. В остальном книга была среднего качества и ни разу не была опубликована при жизни автора, но она представляет интерес для ученых Говарда из-за содержащейся в ней личной информации. Альтер эго Ховарда в этом романе - Стив Костиган, имя, которое он будет использовать не раз в будущем. Роман был закончен в 1928 году, но опубликован только после его смерти.[45]

Странные сказки выплачивается при публикации, а это означает, что у Ховарда в то время не было собственных денег. Чтобы исправить это, он устроился писать новости о нефти для местной газеты. Обзор Cross Plains по 5 долларов за столбец. Только в июле 1925 года Ховард получил плату за свой первый печатный рассказ.[46][47] В том же году Ховард потерял работу в газете и месяц проработал в почтовом отделении, прежде чем уволился из-за низкой заработной платы. Его следующая работа, в компании Cross Plains Natural Gas Company, просуществовала недолго из-за его отказа подчиняться своему боссу. Какое-то время он выполнял ручную работу у геодезиста, прежде чем устроился стенографистом в нефтяную компанию.[48][49]

Вместе со своим другом Тевис Клайд Смит, он много занимался стихами, написал сотни стихотворений и опубликовал десятки в Странные сказки и разные поэтические журналы. Из-за плохих продаж и того, что многие издатели отказывались от его темы, Ховард в конечном итоге счел написание стихов роскошью, которую он не мог себе позволить, и после 1930 года он написал небольшие стихи, вместо этого посвящая свое время рассказам и более высокооплачиваемым рынкам.[50] Тем не менее, в результате этого ученичества его рассказы все больше приобретали ауру «стихотворений в прозе», наполненных гипнотическими, мечтательными образами и силой, отсутствующей в большинстве других массовых работ того времени.[51]

Дальнейшая история продаж Странные сказки были спорадическими, но обнадеживающими, и вскоре Ховард стал постоянным участником журнала. Его первая история на обложке была для "Wolfshead ", а оборотень рассказ опубликован, когда ему было всего двадцать.[47][50][52] О прочтении "Волчьей головы" в Странные сказки Ховард был встревожен своим письмом. Он бросил работу стенографистки и перешел на работу в аптеку Робертсона, где вырос и стал главным придирком с газировкой на 80 долларов в неделю. Однако он возмущался самой работой и работал так много часов каждый день в неделю, что заболел. Он расслабился, посетив Neeb Ice House, с которым его познакомил нефтяной рабочий, подружившийся в аптеке, выпить и начал принимать участие в боксерских матчах. Эти матчи стали важной частью его жизни; сочетание бокса и письма дало выход его разочарованию и гневу.[47][50][53][54]

Меч и колдовство

Обложка журнала с красной каймой; На центральной иллюстрации изображен мужчина, держащий женщину на спине
Странные сказки (Август 1928) с участием "Красные тени", первого рассказа Соломона Кейна.

В августе 1926 года Ховард оставил свою изнурительную работу в аптеке и в сентябре вернулся в Браунвуд, чтобы закончить курс бухгалтерского учета.[50] Именно в августе этого года он начал работу над историей, которая впоследствии стала "Королевство теней ", одна из самых важных работ в его карьере. Во время учебы в колледже Ховард написал для своей газеты: Желтая куртка. Одним из рассказов, напечатанных в этой газете, была комедия «Купидон против Поллукса». Эта история - самая ранняя из известных историй о боксе Говарда; он рассказывается от первого лица, использует элементы традиционной небылицы и представляет собой беллетризованный рассказ о том, как Ховард (как «Стив») и его друг Линдси Тайсон (как «Спайк») готовятся к бою. Эта история и элементы, которые она использует, также будут важны для литературного будущего Говарда.[55]

В мае 1927 года, после того как ему пришлось вернуться домой из-за заболевания корью, а затем он был вынужден пересдать курс, Ховард сдал экзамены. Ожидая официального выпуска в августе, он вернулся к написанию, включая переписывание «Королевства теней». Он переписал его снова в августе и отправил в Странные сказки в сентябре.[56] Эта история была экспериментом со всей концепцией «странной сказки» - фантастика ужасов по определению практикующих специалистов, таких как Эдгар Аллан По, А. Мерритт, и Х. П. Лавкрафт, смешивая элементы фэнтези, ужасов и мифология с исторический роман, действие и фехтование в тематические автомобили, никогда ранее не встречавшиеся, новый стиль сказки, который в конечном итоге стал известен как "меч и колдовство ".[№ 6][№ 7][57][58] С участием Кулл, варварский предшественник более поздних героев Говарда, таких как Конан, сказка хит Странные сказки в августе 1929 г. и получил фанфары от читателей. Странные сказки редактор Фарнсворт Райт купил рассказ за 100 долларов, это больше всего, что Ховард заработал за рассказ в то время, и последовало еще несколько историй Кулла. Однако все, кроме двух, были отклонены, что убедило Ховарда не продолжать сериал.[59][60]

Обложка журнала с изображением стилизованного солдата бронзового века
Восточные истории (Февраль – март 1931 г.) с участием "Red Blades of Black Cathay" Говарда и его лучшего друга Тевиса Клайда Смита.

В марте 1928 года Ховард спасти и повторно подчиниться Странные сказки история отвергнута более популярной массой Аргози, и результат был "Красные тени ", первая из многих историй о мстительном пуританском головорезе Соломон Кейн.[61][62] В августовском номере журнала 1928 г. Странные сказки, этот персонаж пользовался большим успехом у читателей, и это был первый из персонажей Говарда, выдержавший в печати серию, превышающую всего два рассказа (семь рассказов Кейна были напечатаны в период 1928–1932 годов).[63] Поскольку журнал опубликовал сказку Соломона Кейна до Кулла, это можно считать первым опубликованным примером меча и колдовства.[64]

1929 был годом, когда Ховард вырвался на другие рынки целлюлозы, а не просто Странные сказки. Первым рассказом, который он продал другому журналу, был «Призрак на призовом ринге», рассказ о призраках, связанный с боксом, опубликованный в журнале. Истории о привидениях.[65] В июле того же года Аргози наконец опубликовал один из рассказов Ховарда «Толпа-ужас», который также был боксерским.[65] Однако ни то, ни другое не превратилось в серию.

После нескольких незначительных успехов и фальстартов он снова добился золотого результата в новой серии, основанной на одном из его любимых увлечений: боксе. В июле 1929 г. состоялся дебют Матрос Стив Костиган на страницах Истории борьбы.[50][66] Крепкий как гвоздь, двуручный моряк с каменной головой, а иногда и с золотым сердцем, Костиган начал свой путь через множество экзотических морских портов и мест для приключений, став таким популярным в Истории борьбы что те же редакторы начали использовать дополнительные эпизоды Костигана в своем родственном журнале Истории действий.[67] В сериале Ховард вернулся к юмору и (ненадежный ) повествование от первого лица с комбинацией традиционной небылицы и фарса.[68] Истории проданы Истории борьбы обеспечил Ховарду такой же стабильный рынок, как Странные сказки.[54]

Благодаря его успеху в Истории борьбы, С Говардом связался издатель Street & Smith в феврале 1931 года с просьбой переместить рассказы Стива Костигана в их собственную кашу. Журнал Sport Story. Ховард отказался, но создал новый, похожий сериал специально для них, основанный на боксере по имени Кид Эллисон. Ховард написал десять рассказов для этой серии, но Спортивная история опубликовал только три из них.[69][70]

Теперь, когда твердые рынки регулярно скупают его рассказы, Ховард бросил уроки в колледже и больше никогда не будет работать на постоянной работе. В двадцать три года из глуши в Техасе он стал писателем, работающим полный рабочий день; он зарабатывал хорошие деньги, и его отец начал хвастаться его успехом, не говоря уже о том, чтобы покупать несколько копий его работ целиком.[71][72]

«Кельтская фаза» Ховарда началась в 1930 году, когда он был очарован кельтскими мотивами и своим ирландским происхождением. Он поделился этим энтузиазмом с Гарольд Прис, друг, сделанный в Остине летом 1927 года; Письма Ховарда Прису и Клайду Смиту содержат много материалов и дискуссий, связанных с Ирландией. Ховард немного выучил гэльский, изучил ирландские части истории своей семьи и начал писать об ирландских персонажах. Турлох Дабх О'Брайен и Cormac Mac Art были созданы в это время, хотя он не мог продать рассказы последнего.[73]

Когда Фарнсворт Райт запустил новую целлюлозу в 1930 году под названием Восточные истории, Ховард был вне себя от радости - здесь было место, где он мог провести бунт через любимые темы истории, битв и экзотической мистики. За четыре года существования журнала он написал несколько своих лучших рассказов, мрачные эпизоды войны и грабежа на Среднем и Дальнем Востоке во времена Средний возраст и ранний эпоха Возрождения, сказки, которые соперничают даже с его лучшими Конан рассказы за их исторический размах и великолепие. В дополнение к таким персонажам сериалов, как Турлох Дабх О'Брайен и Кормак Фицджоффри Ховард продал множество сказок, описывающих разные времена и периоды от падения Рима до пятнадцатого века. Журнал в конце концов прекратил выпускать в 1934 году из-за депрессии, оставив нераспроданными несколько рассказов Говарда, нацеленных на этот рынок.[69][74][75]

Круг Лавкрафта

В августе 1930 года Ховард написал письмо Странные сказки хваля недавнее переиздание Х. П. Лавкрафт "s"Крысы в ​​стенах "и обсуждая непонятные Гэльский ссылки, используемые внутри. Редактор Фарнсворт Райт направил письмо Лавкрафту, который тепло ответил Ховарду, и вскоре они оба Странные сказки ветераны вели активную переписку, которая продлилась всю оставшуюся жизнь Ховарда.[76][77] Благодаря этому, Ховард быстро стал членом «Круга Лавкрафта», группы писателей и друзей, связанных обширной перепиской Г.П. Лавкрафта, который поставил перед собой задачу познакомить друг друга со своими многочисленными друзьями-единомышленниками и побудить их делиться историями, использовать выдуманные атрибуты друг друга и помогать друг другу добиваться успеха на поле боя.[78] Со временем этот круг корреспондентов приобрел легендарную патину, соперничающую с аналогичными литературными собраниями, такими как Инклинги, то Bloomsbury Group, и ритмы.[№ 8]

Ховарду было дано нежное прозвище «Боб с двумя пистолетами» за его долгие разъяснения Лавкрафту истории своего любимого Юго-Запада, и в последующие годы он внес несколько примечательных элементов в роман Лавкрафта. Ктулху Мифы страшилок (начиная с "Черный камень ", его рассказы о Мифах также включены"Каирн на мысе ", "Дети ночи " и "Огонь Ассурбанипала Он также переписывался с другими авторами "Weird Tale", такими как Кларк Эштон Смит, Август Дерлет, и Э. Хоффманн Прайс.[79][80]

Переписка между Говардом и Лавкрафтом содержала длительную дискуссию о частом элементе в художественной литературе Говарда - варварстве против цивилизации. Говард считал, что цивилизация по своей сути коррумпирована и хрупка. Это отношение выражено в его знаменитой строке из "За Черной рекой ":" Варварство - естественное состояние человечества. Цивилизация неестественна. Это прихоть обстоятельств. И варварство всегда должно в конечном итоге восторжествовать ». Лавкрафт придерживался противоположной точки зрения, что цивилизация была вершиной человеческих достижений и единственным путем вперед. Ховард в ответ перечислил многие исторические злоупотребления в отношении граждан со стороны так называемых« цивилизованных »лидеров.[81] Сначала Ховард подчинялся Лавкрафту, но постепенно отстаивал свои собственные взгляды, даже высмеивая мнения Лавкрафта.[77]

В 1930 году, когда его интерес к Соломону Кейну уменьшился, а его рассказы о Куллах не получили широкого распространения, Ховард применил свой новый опыт владения мечом, колдовством и ужасом к одной из своих первых любовных игр: Пикты. Его рассказ «Короли ночи» изображает царя Кулла, заколдованного в дохристианскую эпоху. Британия чтобы помочь пиктам в их борьбе против вторжения Римляне и познакомил читателей с королем пиктов Говарда, Бран Мак Морн. Ховард продолжил эту историю классическим кошмаром мести "Черви Земли "и несколько других сказок, создающих ужасающие приключения с оттенком Ктулху - стильный блеск и отличается использованием метафоры и символизма.[26][69][82]

С наступлением Великая депрессия, многие рынки целлюлозы сократили свои графики или полностью прекратили свою деятельность. Ховард видел, как рынок за рынком пошатнулся и исчез. Странные сказки стали выходить раз в два месяца, и такие статьи, как Истории борьбы, Истории действий и Странные сказки все сложено.[83][84][85] Ховард пострадал еще больше, когда его сбережения были уничтожены в 1931 году, когда Национальный банк фермера не удалось, и снова после перевода в другой банк, когда он тоже потерпел неудачу.[82][требуется разъяснение ]

Конан

Основная статья: Конан-варвар
Обложка журнала, изображающая мужчину и женщину, подвергшихся нападению крылатого мужчины
Странные сказки (Май 1934) с участием "Королевы Черного берега". Это была первая из трех обложек с участием Конана, хотя всего на обложке было представлено девять историй о Конане.[86]

В начале 1932 года Ховард совершил одну из своих частых поездок по Техасу. Он путешествовал по южной части штата, где его основным занятием было, по его собственным словам, «оптовое потребление лепешек, энчилад и дешевого испанского вина». В Фредериксбург, глядя на мрачные холмы сквозь туманный дождь, он представлял себе сказочную страну Киммерия, суровый и суровый северный регион, где обитают грозные варвары. В феврале, пока в Миссия, он написал стихотворение Киммерия.[87][88]

Также во время этой поездки Ховард впервые задумал персонажа Конан. Позже, в 1935 году, Ховард утверждал в письме к Кларк Эштон Смит что Конан «просто вырос в моей голове несколько лет назад, когда я останавливался в маленьком приграничном городке в нижнем течении Рио-Гранде». Однако на создание персонажа ушло девять месяцев.[87][89][90]

Изначально Ховард использовал имя «Конан» для Гаэля. разоритель в рассказе на тему прошлой жизни, который он завершил в октябре 1931 года, который был опубликован в журнале Странные сказки в июне 1932 года. Хотя персонаж клянется богом «Кромом», это его единственная связь с более известным персонажем-преемником.[91]

Вернувшись домой, он разработал идею, воплотив в жизнь новый изобретенный мир - его Hyborian Age - и заселяя его всевозможными странами, народами, монстрами и магия. Ховард любил историю и любил писать исторические рассказы. Однако исследования, необходимые для чисто исторической обстановки, отнимали слишком много времени, чтобы он мог заниматься ими на регулярной основе и при этом зарабатывать на жизнь. Хайборийский век с его разнообразными условиями, похожими на реальные места и эпохи истории, позволил ему без таких проблем писать псевдоисторическую беллетристику. Возможно, на создание своего сеттинга его вдохновили Томас Булфинч издание 1913 года его Мифология Булфинча называется Очерк мифологии, который содержал истории и легенды, многие из которых оказали непосредственное влияние на творчество Ховарда.[92] Еще одно потенциальное вдохновение - Г. К. Честертон с Баллада о белом коне и концепция Честертона о том, что «главная ценность легенды состоит в том, чтобы смешивать века, сохраняя при этом чувства».[93]

К марту Ховард переработал неопубликованную историю Кулла под названием "Этим топором я правлю! "в его первую историю о Конане. Центральным сюжетом остается история варвара, ставшего королем цивилизованной страны, и заговора с целью его убийства. Однако он удалил весь сюжет, касающийся романа пары, и создал новый со сверхъестественным элементом; история была переименована "Феникс на мече ", элемент этого нового сюжета. Ховард сразу же написал еще два рассказа о Конане. Первым из них был"Дочь Морозного Великана ", инверсия греческого мифа об Аполлоне и Дафне, происходящем намного раньше в жизни Конана. Последней из первоначальной троицы было"Бог в чаше ", который прошел через три проекта и имеет более медленный темп, чем большинство историй Конана. Это загадка убийства, наполненная коррумпированными чиновниками, и служит введением Конана в цивилизацию, показывая, что он более порядочный человек, чем цивилизованные персонажи. в конце месяца он отправил первые два рассказа в Странные сказки в той же упаковке, а третий - через несколько дней.[94][95][96]

Завершив эти три, он написал эссе под названием "Хайборийский век «чтобы более подробно описать обстановку. Было четыре черновика этого эссе, начиная с двухстраничного плана и заканчивая эссе из 8000 слов. Ховард дополнил его двумя схемами карт и дополнительным коротким отрывком, озаглавленным« Заметки о различных народах гибридной эпохи ».[97][98]

Обложка журнала, изображающая мужчину в капюшоне, угрожающего испуганной женщине
Странные сказки (Сентябрь 1934 г.) с участием "Людей черного круга", первого рассказа о Конане позднего периода.[99]

В письме от 10 марта 1932 года Фарнсворт Райт отверг "Дочь ледяного великана", но отметил, что "Феникс на мече" имеет "отличительные черты", и предложил изменения. «Бог в чаше» также был отвергнут, и поэтому потенциальная четвертая история Конана о Конане как воре была оставлена ​​на этапе синопсиса.[100] Вместо того, чтобы отказаться от всей концепции Конана, как это произошло с предыдущими неудачными персонажами, Ховард переписал «Феникс на мече» на основе отзывов Райта и включив материалы из его эссе. И эта редакция, и следующая история Конана "Башня слона ", продано без проблем. Ховард написал девять рассказов о Конане до того, как их впервые увидели в печати.[101]

Конан впервые появился перед публикой в Странные сказки в декабре 1932 года и стал таким хитом, что Ховард в конце концов смог разместить семнадцать рассказов о Конане в журнале между 1933 и 1936 годами. Затем Ховард сделал небольшой перерыв от Конана после его первоначального всплеска рассказов, вернувшись к персонажу в середине 1933 года. Эти рассказы, его «средний период», рутинны и считаются самыми слабыми из серии.[69][102][103] Истории, такие как "Железные тени на луне «часто были просто Конаном, спасающим девушку, терпящую бедствие, от монстра в руинах. В то время как в более ранних историях о Конане было три или четыре черновика, некоторые в этот период имели только два, включая окончательную версию».Разбойники в доме "- единственная история Конана, которую можно закончить в одном черновике. Эти истории легко продавались, и они включают в себя первую и вторую истории Конана для обложки Странные сказки, "Черный Колосс " и "Ксутал Заката ".[99][104] На мотивацию Ховарда быстрых и легких продаж в то время повлиял крах некоторых других рынков, таких как Истории борьбы, в Депрессию.[85]

Также в этот период Ховард написал первый рассказ о Джеймсе Эллисоне «Марширующие Валгаллы». Эллисон - техасец-инвалид, который начинает вспоминать свои прошлые жизни, первая из которых приходится на позднюю часть новой Хайборийской эпохи Говарда. В письме Кларку Эштону Смиту в октябре 1933 года он написал, что его продолжение «Сад страха» было «связано с одной из моих различных концепций Хайборианского и постхайборийского мира».[105]

В мае 1933 года британский издатель Денис Арчер связался с Говардом по поводу публикации книги в Великобритании. Ховард представил серию своих лучших рассказов, включая «Башню слона» и «Цитадель Алого ордена "15 июня. В январе 1934 г. издательство отклонило сборник, но вместо этого предложило роман.[102][103] Хотя издатель «чрезвычайно интересовался» рассказами, в письме с отказом объяснялось, что существует «здесь очень сильное предубеждение против сборников рассказов». Предлагаемый роман, однако, может быть опубликован Pawling and Ness Ltd в первом издании тиражом 5000 экземпляров для предоставления библиотекам на время.[106]

В конце 1933 года Ховард вернулся к Конану, снова начав немного неловко с "Дьявол в железе ".[107] Однако за этим последовало начало последней группы рассказов о Конане, которые «несут в себе самый интеллектуальный удар», начиная с «Люди черного круга ".[99]

Обложка журнала, изображающая женщину, приближающуюся к мужчине в камере
Странные сказки (Декабрь 1935 г.) с участием первой части романа Час Дракона.

Ховард, вероятно, начал работать над романом в феврале 1934 года, начав писать Альмурик (не Конан, меч и планета фантастический роман), но отказались от него на полпути.[108] За этим последовала еще одна неудачная попытка написать роман, на этот раз роман Конана, который позже стал Барабаны Томбалку.[108] Третья попытка написать роман оказалась более успешной, в результате появился единственный роман Говарда о Конане. Час Дракона, который, вероятно, был начат 17 марта 1934 года или около того.[109] Этот роман сочетает в себе элементы двух предыдущих историй Конана, «Черный Колосс» и «Цитадель Алого ордена», с мифом о короле Артуре и представляет собой обзор Конана и Хайборийской эпохи для новой британской аудитории.[110] Ховард послал свой окончательный вариант Денису Арчеру 20 мая 1934 года. Он работал исключительно над романом в течение двух месяцев, сочиняя примерно 5000 слов в день, семь дней в неделю. Хотя он сказал знакомым, что у него мало надежд на этот роман, он приложил к нему много усилий.[111] Однако в конце 1934 года издательство вступило в конкурсную комиссию, прежде чем смог напечатать роман. История ненадолго хранилась как часть активов компании, прежде чем была возвращена Ховарду. Позже он был напечатан в Странные сказки как сериал более пяти месяцев, начиная с декабрьского номера 1935 года.[112]

Возможно, Ховард начал терять интерес к Конану в конце 1934 года из-за растущего желания писать вестерны.[113] Он начал писать, хотя так и не закончил, рассказ о Конане под названием "Волки за границей ". Это была первая сказка о Конане, в которой (Роберт В. Чемберс -влиял) Американский сеттинг, правда американские темы появились раньше, и единственный, в котором сам Конан не фигурирует.[114] Его следующий рассказ был основан на его незаконченном материале и стал "За Черной рекой ", в котором не только использовались другие установки на границах Америки, но и, по словам Ховарда," пряжа Конана без сексуального интереса ". В другом повороте романа Конан и другие главные герои в лучшем случае пиррова победа; это было редкостью для журналов по целлюлозе.[115] За этим последовала еще одна экспериментальная история Конана ".Черный незнакомец ", с похожей обстановкой. Однако история была отклонена Странные сказки, что было редкостью для более поздних рассказов о Конане. Следующая пьеса Говарда "Людоеды Замбулы ", был более шаблонным и был принят журналом без проблем.[116] Ховард написал только еще один рассказ Конана, «Красные гвозди», на который повлиял как его личный опыт того времени, так и экстраполяция его взглядов на цивилизацию.[117]

Характер Конана оказал большое и прочное влияние среди других Странные сказки писатели, в том числе К. Л. Мур и Фриц Лейбер, и в последующие десятилетия жанр меча и колдовства вырос вокруг шедевра Говарда, и десятки практикующих в той или иной степени вспоминали творение Говарда.[нужна цитата ]

Новые рынки

Весной 1933 года Ховард начал работать с Отис Адельберт Клайн, бывший писатель, в качестве своего агента. Клайн посоветовал ему попробовать писать в других жанрах, чтобы выйти на другие рынки. Агентству Клайна удалось найти выходы для большего количества рассказов Говарда и даже разместить работы, которые были отклонены, когда Говард продвигал себя в одиночку. Говард продолжал продавать напрямую Странные сказки, тем не мение.[85][96][118][119]

Обложка Spicy-Adventure Stories, изображающая женщину в рваной одежде, убегающую от моряка с крючками.
Пряно-приключенческие истории (Сентябрь 1936 г.) с участием "Дракона Као-Цу" Сэма Уолсера (он же Роберт Э. Ховард).

Говард написал одним из первых "Странный вестерн «когда-либо созданных историй», «Ужас из кургана», опубликованный в майском номере журнала 1932 г. Странные сказки. Этот жанр служил мостом между его ранними «странными» рассказами (современный термин для обозначения ужасов и фэнтези) и его более поздними прямыми вестернами.[120][121]

Он пытался писать детективы, но ненавидел читать детективы и не любил их писать; он не добился успеха в этом жанре.[118][120] Более удачно, в конце 1933 года Ховард взял характер, задуманный в юности, Эль-Борак, и начал использовать его в зрелых профессиональных рассказах о ближневосточных приключениях времен Первой мировой войны, которые Превосходный, Полные истории, и Захватывающие приключения. Версия 1920-х годов была авантюристом-охотником за сокровищами, но версия 1930-х годов, впервые увиденная в "Дочь Эрлик-хана "в декабрьском номере журнала 1934 г. Превосходный, был мрачным оруженосцем, сохранявшим мир после того, как уехал из Афганистана. Эти истории имеют много общего с историями Талбот Манди, Гарольд Лэмб и Т. Э. Лоуренс, с западными темами и жестким стилем письма Говарда. Как и в других своих сериях, он создал другого персонажа в том же духе, Кирби О'Доннелл, но в этом персонаже отсутствовали мрачные западные элементы, и он не был таким успешным.[122][123]

За годы, прошедшие с момента создания Конана, Ховард обнаружил, что все больше увлекается историей и историей. знания Техаса и Американский юго-запад. Многие из его писем к Х. П. Лавкрафт длился не менее дюжины страниц, наполненных рассказами, которые он почерпнул от пожилых гражданская война ветераны, Техасские Рейнджерс, и пионеры. Его Конан рассказы начали с западных элементов, особенно в "За Черной рекой ", "Черный незнакомец ", и незаконченный"Волки за границей ". К 1934 году некоторые рынки были уничтожены Депрессия вернулся, и Странные сказки просрочила выплаты Говарду более чем на 1500 долларов. Поэтому автор перестал писать фантастические произведения и обратил внимание на эту неуклонно растущую страсть.[124]

Первый из самых коммерчески успешных сериалов Говарда (за всю его жизнь) был начат в июле 1933 года. «Горный человек» был первым из сериалов. Брекинридж Элкинс рассказы, юмористические вестерны в стиле, аналогичном его более ранним рассказам о матросе Стива Костигане, и снова с преувеличенной карикатурной версией самого Говарда в качестве главного героя. Написанная в виде небылиц в духе техасских рассказов «Высокий лжи», эта история впервые появилась в номере журнала за март-апрель 1934 года. Истории действий и был настолько успешным, что другие журналы просили Говарда о похожих персонажах. Ховард создал Пайка Бирфилда для Аргози и Бакнер Дж. Граймс за Ковбойские Истории. Истории действий публиковал новый рассказ Элкинса в каждом номере в обязательном порядке вплоть до смерти Ховарда. По предложению Клайна он также создал Джентльмен из Медвежьего ручья, роман Брекинриджа Элкинса, включающий существующие рассказы и новый материал.[121][125][126]

Конан оставался единственным персонажем, о котором Говард когда-либо говорил со своими друзьями в Техасе, и единственным, кто их интересовал. Возможно, Брекинридж Элкинс и другие персонажи его рассказов находились слишком близко к дому, чтобы Говард мог их обсуждать.[127]

Весной 1936 года Ховард продал серию «пикантных» рассказов Пряно-приключенческие истории. Серия «пикантная» журналов целлюлозного дело в истории, которые были рассмотрены пограничной порнографией эротики в то время, но которые теперь похожи на любовные романы. В этих рассказах, которые Ховард называл «скороговорками», фигурировал персонаж Дикий Билл Клэнтон, и они были опубликованы под псевдонимом Сэм Уолсер.[69][128]

Новалин Прайс

Студийная фотография молодой женщины, оглядывающейся через плечо.
Новалин Прайс
Обложка журнала, изображающая обнаженную женщину, которую другая женщина держит на алтаре и готовится принести в жертву.
Странные сказки (Июль 1936 г.) с участием "Red Nails".
"Red Nails" был вдохновлен поездкой в ​​Нью-Мексико с Труеттом Винсоном, во время которой Ховард обнаружил, что Винсон также был в отношениях с Прайсом.[129][130]

Известно, что у Говарда в жизни была только одна девушка, Новалин Прайс. Прайс была бывшей девушкой Тевиса Клайда Смита, одного из лучших друзей Говарда, которого она знала со школы, и они остались друзьями после того, как их отношения закончились. Впервые она встретила Ховарда весной 1933 года, когда Ховард навещал Смита после того, как отвез свою мать в клинику Браунвуда. Ховард и Смит поехали на ферму Прайса, и Смит представил друг другу своих друзей. Прайс был начинающим писателем, слышал о Ховарде от Смита в прошлом и очень хотел встретиться с ним лично. Однако он оказался не тем, чего она ожидала. Об этой первой встрече она написала в своем дневнике: «Этот человек был писателем! Он? Это было невероятно. Он был одет не так, как я думал, что писатель должен одеваться». Они расстались после поездки и не видели друг друга больше года.[131][132]

В конце 1934 года Прайс устроилась учителем в среднюю школу Кросс-Плейнс через своего двоюродного брата, заведующего английским отделением. Когда Ховард заговорил с ее новыми коллегами, она защитила его от обвинений в том, что он «урод» и «сумасшедший», затем позвонила ему домой и оставила сообщение. На этот звонок не ответили, поэтому она попробовала еще несколько раз. Прайс посетила дом Ховардов лично после того, как ее телефонные звонки заблокировали пассивно-агрессивный Эстер Ховард. После поездки по городу они договорились о своем первом свидании.[132][133]

В течение следующих двух лет они время от времени встречались, проводя много времени, обсуждая письмо, философию, историю, религию, реинкарнацию и многое другое. Оба думали о браке, но никогда одновременно.[132][134] Прайс заболел от переутомления в середине 1935 года. Ее врач, друг отца Говарда, посоветовал ей прекратить отношения и устроиться на работу в другом штате. Несмотря на согласие на это, она встретилась с Говардом вскоре после выписки. Однако Ховард был слишком озабочен состоянием здоровья матери, чтобы уделять ей должное внимание. Их отношения продлились недолго.[135]

Не считая себя состоящей в исключительных отношениях, Прайс начала встречаться с одним из лучших друзей Говарда, Труеттом Винсоном. Ховард узнал об отношениях своих друзей, когда они с Труэттом были вместе в недельной поездке в Нью-Мексико (та самая поездка, которая вдохновила многих на финальную историю Конана »Красные ногти ").[129][130] Отношения между парой были безвозвратно испорчены, но они продолжали навещать друг друга как друзья до мая 1936 года, когда Прайс покинул Кросс-Плейнс, чтобы Университет штата Луизиана чтобы получить высшее образование. Эти двое больше никогда не разговаривали и не писали друг другу.[136]

Стремясь улучшить свою память и письмо, Прайс начала записывать все свои ежедневные разговоры в дневник, сохраняя при этом интимные записи своего времени с Говардом. Это пригодилось годы спустя, когда она написала об их отношениях в книге под названием Тот, кто шел один, которая легла в основу фильма 1996 г. Весь мир в главных ролях Винсент Д'Онофрио как Говард и Рене Зеллвегер как цена.[137]

Смерть

Семейное надгробие Говарда с именами Роберта Э. (писатель и поэт; 1906–1936), Эстер Эрвин (жена и мать; 1870–1936) и Исаак М. (врач; 1871–1944)
Надгробие семьи Говард в Браунвуде, Техас

К 1936 году почти все художественные произведения Говарда были посвящены вестерны. Роман Джентльмен из Медвежьего ручья должен был быть опубликован Герберт Дженкинс в Англии, и, судя по всему, казалось, что он наконец вырвался из массы и попал на более престижный книжный рынок. Однако жизнь Ховарда становилась особенно трудной. Все его близкие друзья поженились и были погружены в свою карьеру, Новалин Прайс покинул Кросс-Плейнс ради аспирантуры и своего самого надежного рынка. Странные сказки, сильно отставала от выплат. Его семейная жизнь тоже разваливалась. Пострадав от туберкулез в течение десятилетий его мать, наконец, приближалась к смерти. Постоянные перерывы в работе обслуживающего персонала дома в сочетании с частыми поездками в различные учреждения. санатории из-за ее заботы, Ховард почти не мог писать.[138][139][140][141]

Оглядываясь назад, можно было увидеть намеки на планы Говарда. Несколько раз в 1935–1936 годах, когда здоровье его матери ухудшалось, он делал завуалированные намеки на отца о планировании самоубийства, что его отец в то время не понимал.[142] В разговоре с Новалин Прайс он упоминал о своем «желтом и чистом листе». Эти слова показались ей знакомыми, но только в начале июня 1936 года она нашла источник в Макбет:[143]

Я прожил достаточно долго: мой образ жизни
Падает в сере, желтый лист;
И то, что должно сопровождать старость,
Как честь, любовь, послушание, дружина,
Я не должен искать; но вместо них
Проклятия, не громкие, но глубокие, рот-честь, дыхание,
Бедное сердце не осмеливается отрицать это.

— Уильям Шекспир, Макбет, Акт V, Сцена III

За несколько недель до самоубийства Ховард написал Клайну, давая инструкции своему агенту, что делать в случае его смерти, он написал свою последнюю волю и завещание и одолжил .380 Colt Автоматический от его друга Линдси Тайсон. 10 июня он поехал в Браунвуд и купил для всей семьи место захоронения.[144] В ночь перед самоубийством, когда его отец подтвердил, что его мать наконец умирает, он спросил, куда его отец отправится потом. Исаак Ховард ответил, что он пойдет, куда бы ни пошел его сын, думая, что собирается покинуть Кросс-Плейнс. Возможно, Говард думал, что его отец присоединится к нему, чтобы положить конец их совместной семейной жизни.[142][145]

"Все убежали, все сделано, так что подними меня на костер;
Пир окончен, и лампы гаснут ".

- Предсмертная записка Говарда, найденная в его пишущей машинке после происшествия. Строки взяты из стихотворения «Дом Цезаря» Виола Гарвин.[146][147]

В июне 1936 года, когда Эстер Ховард впала в свою последнюю кому, ее сын продолжал бдение со своим отцом и друзьями семьи, мало спал, пил огромное количество кофе и становился все более подавленным. Утром 11 июня 1936 года Говард спросил одну из медсестер своей матери, миссис Грин, придет ли она когда-нибудь в сознание. Когда она сказала ему нет, он подошел к своей машине на подъездной дорожке, вынул пистолет из бардачка и выстрелил себе в голову.[125][146][148] Его отец и еще один врач выскочили, но рана была слишком тяжелой, чтобы что-либо предпринять. Ховард прожил еще восемь часов и умер в 16:00;[146] его мать умерла на следующий день. История заняла всю неделю выпуска журнала. Обзор Cross Plains, наряду с публикацией «Опасность людоедства» Говарда. 14 июня 1936 года в Первой баптистской церкви Кросс-Плейнс состоялась двойная панихида, и оба они были похоронены на кладбище Гринлиф в Браунвуд, Техас.[125][144][147]

Здоровье

Основная статья: Здоровье Роберта Э. Ховарда

Здоровье Роберта Э. Ховарда, особенно его психическое здоровье, было в центре биографического и критического анализа его жизни. Что касается физического здоровья, у Говарда было слабое сердце, которое он лечил, принимая Дигоксин.[47][118] Точная природа психического здоровья Ховарда была предметом споров как при его жизни, так и после его самоубийства.[149] Существуют три основные точки зрения: некоторые заявляют, что Ховард страдал от Эдипов комплекс или похожие;[150] другая точка зрения состоит в том, что Говард страдал от сильное депрессивное расстройство;[151] третья точка зрения состоит в том, что у Говарда не было расстройств, и его самоубийство было обычной реакцией на стресс.[152]

Эскиз персонажа

Отношение

Основная статья: Персонаж Роберта Э. Ховарда

Отношение Ховарда к расе и расизму обсуждается.[153][154] Говард использовал расу для обозначения физических характеристик и мотивации. Он также использовал бы некоторые расовые стереотипы, возможно, для упрощения.[155] Он также был убежден, что независимо от того, кто выигрывал последующие конфликты, это будет лишь временная победа. В «Крыльях ночи», например, Ховард пишет, что:

Древние империи падают, темнокожие народы исчезают, и даже демоны древности задыхаются, но над всем стоит арийский варвар, белокожий, холодноглазый, доминирующий, верховный воин на земле.[156][157]

С возрастом Говард стал менее расистским из-за нескольких влияний. Более поздние работы включают более симпатичных черных персонажей, а также представителей других меньшинств, таких как евреи.[158] Значительные работы с точки зрения взглядов Говарда на расу: "Черный Ханаан »и« Последний белый человек », в которых белые главные герои сражаются с черным варварством.[154][159]

У Говарда были феминистские взгляды, несмотря на его эпоху и местонахождение, которые он разделял как в личной, так и в профессиональной жизни. Ховард писал своим друзьям и соратникам, защищая достижения и возможности женщин.[160][161] Среди сильных женских персонажей в художественных произведениях Говарда - протофеминистка. Темная Агнес де Шастильон (впервые появляется в «Женщине-мече», около 1932–1934); пират Хелен Таврел («Остров судьбы пиратов», 1928), два пирата и второстепенные персонажи Конана, Белит («Королева Черного Берега ", 1934) и Валерия Красного Братства ("Красные ногти ", 1936); а также украинская наемница Красная Соня из Рогатино ("Тень стервятника ", 1934).[162][163]

У Говарда была фобия старения и старости, частая тема в его произведениях, где персонажи всегда были вечно молодыми и энергичными. Он часто говорил о желании умереть молодым.[164][165]

Физический

Физически Ховард был высоким и крепким телом. У него было мягкое круглое лицо с мягким низким голосом.[166] Э. Хоффманн Прайс писал, что, когда он впервые встретился с Говардом в 1934 году, он «был занят, пытаясь объединить два образа: настоящего человека и человека, который маячил в этих волнующихся нитях. Синтез так и не был осуществлен. наполненный прихотью и поэзией, которые звучали в его письмах и вспыхивали во многих его опубликованных художественных произведениях, но, как это обычно бывает с писателями, его внешность опровергала его. Его лицо было мальчишеским, еще не рассеченным по углам. ; его голубые глаза слегка выпуклые, были широко открыты, что не предполагало ничего от острого ума и ловкого воображения этого человека. Эта первая картина сохраняется - сильный, солидный, круглолицый парень, с виду добрый и несколько флегматичный ».[167]

Досуг

Ховарду нравилось слушать рассказы других людей. Он слушал сказки, рассказываемые взрослыми членами семьи, и, став взрослым, собирал истории от любых пожилых людей, которые хотели им рассказать.[168] Родители Ховарда были прирожденными рассказчиками разных мастей, и он вырос в Техасе начала двадцатого века, в среде, в которой рассказывание небылиц было стандартной формой развлечения.[169] Сам Говард был прирожденным рассказчиком, а позже и профессиональным рассказчиком. В совокупности это часто приводило к тому, что Ховард приукрашивал факты в своем сообщении не с намерением обмануть, а просто для того, чтобы улучшить историю. Это может быть проблемой для биографов, читающих его работы и письма с целью понять самого Говарда.[170]

У Говарда было почти фотографическая память и мог запоминать длинные стихи уже после нескольких чтений.[21] Ховард также любил слушать музыку и драмы по радио. Однако его основными интересами были спорт и политика, и он слушал отчеты о матчах и результаты выборов по мере их поступления.[171]

После того, как в 1932 году Ховард купил машину, он и его друзья регулярно совершали экскурсии по Техасу и близлежащим штатам. Его письма к Лавкрафту также содержат информацию об истории и географии, с которыми он столкнулся во время своих путешествий.[172] Ховард также был практикующим и поклонником бокса, а также заядлым штангистом.

Письмо

Дальнейшая информация: Библиография Роберта Э. Ховарда
Фотография высокой черной пишущей машинки
An Андервуд пишущая машинка, на которой Говард писал свои стихи и художественные произведения.

Первое опубликованное стихотворение Говарда было Море, в номере местной газеты начала 1923 г. Заявление Baylor United.[173] Его первым опубликованным рассказом был «Копье и клык», проданный в конце ноября 1924 года и опубликованный в июльском номере журнала «Pulp» за 1925 год. Странные сказки.[19][20][43] Однако первым настоящим успехом Говарда стал Матрос Стив Костиган серия юмористических рассказов о боксе, начинающаяся с "Яма Змеи "опубликовано в июльском номере журнала" Целлюлоза "за 1929 г. Истории борьбы.[174]

Стили и темы

Основная статья: Стили и темы Роберта Э. Ховарда

Характерный литературный стиль Ховарда основан на сочетании экзистенциализма, поэтического лиризма, насилия, мрачности, юмора, бурлеска и некоторой степени жесткого реализма. Опыт Ховарда в техасских сказках - источник ритма, драйва и подлинности его работ.[175] Говард использовал экономию слов, чтобы набросать сцены в своих рассказах; его способность делать это объясняется его умением и опытом как в сказках, так и в поэзии.[176] Тон работ Ховарда, особенно рассказов о Конане, жесток, мрачен и реалистичен. Это контрастирует с фантастическими элементами, содержащимися в рассказах.[177] Непосредственный опыт нефтяного бума в Техасе в начале двадцатого века повлиял на взгляд Говарда на цивилизацию. Прогресс принес беззаконие и коррупцию.[178] Одна из наиболее распространенных тем в творчестве Ховарда основана на его взгляде на историю, повторяющемся образце цивилизаций, достигающих своего пика, становящихся упадком, разлагающихся, а затем завоеванных другими людьми. Многие из его работ расположены в периоде упадка или среди руин, оставленных мертвой цивилизацией.[179]

Влияние и влияния

Я тщательно проанализировал в уме самых влиятельных людей - то есть, на мой взгляд, - во всей мировой литературе, и вот мой список: Джек Лондон, Леонид Андреев, Омар Хайям, Юджин О'Нил, Уильям Шекспир. Все эти люди, и особенно Лондон и Хайям, на мой взгляд, настолько выделяются над остальным миром, что сравнение бесполезно, пустая трата времени. Читая этих людей и ценив их, мужчина понимает, что жизнь вовсе не бесполезна.

- Роберт Э. Ховард, письмо Тевису Клайду Смиту, около 20 февраля 1928 г.[180]

Нефтяной бум в Техасе оказал «одно из самых сильных влияний на жизнь и искусство [Говарда]», хотя он и ненавидел. Ховард стал презирать нефтяную промышленность и все, что с ней связано. Нефтяной бум сильно повлиял на взгляд Говарда на цивилизацию как на постоянный цикл бум и спад так же, как нефтяная промышленность в современном Техасе. Такой город, как Cross Plains, был построен пионерами. Бум принес цивилизацию в виде людей и инвестиций, но также и социальный распад. В долгосрочной перспективе нефтяники мало или совсем ничего не внесли в город и в конце концов уехали на следующее нефтяное месторождение. Это привело Говарда к мнению, что цивилизация развращает, а общество в целом находится в упадке.[181][182]

Ховард сначала купил журнал по целлюлозе, копию Приключение, когда ему было пятнадцать. Рассказы и писатели, представленные в этом журнале, оказали сильное влияние на Ховарда. В том же году он отправил в журнал свой первый рассказ «Билл Смолли и сила человеческого глаза», но он был отклонен. Несмотря на неоднократные попытки в течение своей жизни, Говард никогда не продавал рассказ Приключение.[31][183]

Ховард находился под влиянием своего друга Х. П. Лавкрафта и оказывал на него влияние. Многие идеи, которые он обсуждал в своих письмах к Лавкрафту, были повторены в его художественной литературе, и обсуждение с другим профессиональным писателем было ему полезно. Со своей стороны, Лавкрафт начал включать последовательности действий Говарда в свою собственную работу, например, в "Тень над Иннсмутом ".[184] Большую часть 1931 года Ховард потратил на попытки подражать стилю Лавкрафта. По истечении этого года он впитал в себя те части, которые лучше всего работали для него, и сделал их своими.[185]

Еще одним источником вдохновения для Ховарда было теософия и теории Елена Блаватская и Уильям Скотт-Эллиот, который описывал потерянные цивилизации, древнюю мудрость, расы, магию и затонувшие континенты, а также земли Лемурии, Атлантиды и Гипербореи, а также оказал влияние на других авторов фантастической литературы.[186]

Ховард оказал влияние и вдохновил более поздних писателей, в том числе Сэмюэл Р. Делани, Дэвид Геммелл, Майкл Муркок, Мэтью Вудринг Стовер, Чарльз Р. Сондерс, Карл Эдвард Вагнер, Пол Кирни, Стивен Эриксон, Джо Р. Лэнсдейл, и Уильям Кинг.[№ 9] Он также имеет влияние на область фантастики, с которой может соперничать только Дж. Р. Р. Толкин и вдохновленное Толкином создание современного жанра высокая фантазия.[№ 10]

Критика

Хотя у него были свои недостатки как писателя, Ховард был прирожденным рассказчиком, чьи повествования не имеют себе равных по ярким, захватывающим и стремительным действиям ... В художественной литературе разница между писателем, который прирожденным рассказчиком, и тем, кто им не является, похожа на разница между лодкой, которая будет плавать, и лодкой, которая не будет. Если у писателя есть это качество, мы можем простить множество других ошибок; в противном случае никакие другие достоинства не могут восполнить недостаток, так же как блестящая краска и сверкающая латунь на лодке восполнят тот факт, что она не будет плавать.

—Л. Спраг де Камп, Конан с островов, «Введение», 1968 г.

Критика Роберта Э. Ховарда и его работ часто сводится к биографическим деталям и "задаткам". комплимент [ы] ".[187] Некоторые предполагают, что Ховард был необразованным идиот савант и что его успех был обусловлен скорее удачей, чем умением.[188] Хотя с учетом объема произведенных качественных работ, такой вывод больше раскрывает импликатор, чем подразумеваемый.

Первым профессиональным критиком, прокомментировавшим работу Ховарда, был Хоффман Рейнольдс Хейс, рассматривая Аркхем Хаус коллекция Череп-Лицо и другие в Обзор книги New York Times. Под заголовком «Супермен на психотическом изгибе» Хейс писал: «Ховард в значительной степени использовал космогонию Лавкрафта и демонологию, но его собственный вклад был садистским завоевателем, который, когда разбивание голов не помогло решить его трудности, обратился к магии. и помощь Старших Богов Лавкрафта.Истории написаны на компетентном уровне (кстати, более высоком уровне, чем у некоторых бестселлеров) и связаны с жанром Супермена, который изливается в бесчисленных комиксах и радиосериалах ».[189] Затем Хейс перешел к самому Ховарду и жанру, в котором он писал:

Чуткий мальчик, по всей видимости, над ним издевались одноклассники. ... Следовательно, герои Говарда были его собственными желаниями. Все разочарования его собственной жизни были преодолены в волшебном мире грез и героической бойне. Точно так же Супермен компенсирует все недоумение и разочарование, в которые оказывается вовлечен полуграмотный продукт индустриальной эпохи. Проблема зла решает невозможно всемогущий герой. ... Таким образом, литература о героях телесериалов и комиксов является симптомом глубокого противоречия. С одной стороны, это свидетельство неуверенности и опасений, а с другой - унизительное эхо эпоса. Но история древнего героя была прославлением важных элементов культуры, которая ее породила. Герои мистера Ховарда проецируют незрелую фантазию о раздвоенном уме и логически прокладывают путь к шизофрении.[189]

В обзоре Мишель Уэльбек эссе «Г. П. Лавкрафт: против мира, против жизни», опубликованное в Лос-Анджелес Таймс, 17 апреля 2005 г., Стивен Кинг подразумевает, что Ховард не работал над своим ремеслом и был просто пасти Lovecraft.[188] Кинг описал свое неодобрение меч и колдовство жанр, и супергерои в своей книге о письме Танец ужаса: «[Это] не фэнтези в самом низком смысле, но в нем все еще есть довольно безвкусный вид ... Романы и рассказы о мечах и волшебстве - это сказки о силе для бессильных. Парень, который боится быть разбитым этими молодыми панками тот, кто торчит вокруг своей автобусной остановки, может пойти домой ночью и представить себя вооруженным мечом, его живот чудесным образом исчез, его расслабленные мускулы волшебным образом преобразованы в те «железные трюки», о которых пели и рассказывали в прахе последние пятьдесят лет ».[190] В частности, о Говарде он писал:

Ховард преодолел ограничения своего детского материала силой и яростью своего письма и своим воображением, которое было сильнее самых смелых мечтаний о силе его героя Конана. В своих лучших работах сочинения Ховарда кажутся настолько заряженными энергией, что почти искры. Истории, такие как "Люди черного круга «сияют яростным и жутким светом его неистовой силы. В своих лучших проявлениях Ховард был Томасом Вулфом из фантазии, и большинство его рассказов о Конане, кажется, почти не выдерживают критики, когда им нужно выбраться наружу. ничем не примечательным или просто ужасным.[190]

Исключение из этого правила, по мнению Кинга (снова из Танец ужаса ) был автором южно-готического ужастика «Голуби из ада». Кинг назвал это произведение «одним из лучших ужасов нашего века».

В предисловии к сборнику эссе «Боб с двумя ружьями» на тему Ховарда, другого писателя-фантаста, Майкл Муркок, писал: «Умение рисовать сложные сцены с помощью нескольких опытных мазков остается величайшим талантом Ховарда, и этому таланту, конечно, нельзя научиться».[191] Ученый Говарда Роб Рем считает, что использование фразы «никогда нельзя научить» является вариацией на повторяющуюся тему отсутствия у Говарда навыков или подготовки.[188] Предисловие Муркока продолжается: «Величайший герой [Говарда], Конан-варвар, является его лучшим, созданным из цельной ткани, с кивком Нэтти Бамппо и Тарзан обезьян, и наиболее точно представляющий тот тип человека, которым Ховард, привязанный к дому, поклоняющийся матери, с подозрением относящийся к большим городам, хотел бы быть в своих снах больше всего ».[192] Роем ​​возражает, что ни одно из утверждений, сделанных в отношении Ховарда в этом комментарии, не соответствует действительности, хотя ни одно из них также не является уникальным для Муркока.[193] В Волшебство и дикая романтика, Муркок также написал, что Ховард «привнес в эпическое фэнтези дерзкий, жесткий элемент, который в такой же мере изменил курс американской школы от прежних писаний и статических образов, как и Hammett, Чендлер и Черная маска писатели целлюлозы должны были изменить курс американской детективной фантастики, "и что он" никогда в жизни не был коммерчески успешным писателем. Его дерзкий, поспешный, небрежный стиль не подходил для более классных сортов. Большинство его работ появилось в самых дешевых из них ».[194]

Ученый Лавкрафта С. Т. Джоши написал в своей биографии Х. П. Лавкрафт: Жизнь, что «большая часть художественной литературы Говарда - это сублитературная шалость, которая даже не приближается к подлинной литературе» и «простой факт, однако, заключается в том, что его взгляды не имеют большого содержания или глубины и что стиль Говарда груб, ошибочен. кованые и громоздкие. Все это просто мякоть - хотя, возможно, ее сорт несколько выше среднего ».[195]

Заработок

В следующей таблице показаны доходы Ховарда от писательской деятельности на протяжении всей его карьеры с соответствующими вехами и событиями, отмеченными по годам. Во время Великой депрессии Ховард зарабатывал в Кросс-Плейнс больше, чем кто-либо другой.[196] Когда Ховард умер, Странные сказки все еще был должен ему от 800 до 1300 долларов.[197] (С поправкой на инфляцию эта сумма будет эквивалентна от 14 740 до 23 952 долларов.)

Заработок Роберта Э. Ховарда от письма
ГодЗаработокС поправкой на инфляциюПримечания
1926$50.00$722
1927$37.50$552
1928$186.00$2,769Первый Соломон Кейн опубликован
1929$772.50$11,5021-й Кулл, 1-й Стив Костиган
1930$1,303.50$19,950Запуск Восточных историй, 1-е утро Бран Мак
1931$1,500.26$25,222
1932$1,067.50$20,004Fight Stories приостановлены, Клайн назначен агентом, 1-й Конан
1933$962.25$19,005Oriental Stories становится Magic Carpet
1934$1,853.05$35,415Magic Carpet отменена, Action Stories перезапущены, первый профессиональный Эль Борак, первый Кирби О'Доннелл, первый Брекенридж Элкинс
1935$2,000+$37,296+Записи неполные
1936«К весне 1936 года его продажи достигли рекордного уровня».[198]
Источник: Лорд (1976, стр. 75–79).

Буквы

Три издательства выпустили сборники писем Говарда. В 1989 и 1991 годах Некрономикон Пресс опубликовано Роберт Э. Ховард: Избранные письма в двух томах (1923–1930 и 1931–1936) под редакцией Гленн Лорд с Расти Бёрком, С. Т. Джоши, и Стив Берендс. В 2007 и 2008 годах Пресса Фонда Роберта Э. Ховарда опубликовал трехтомник (1923–1929, 1930–1932 и 1933–1936) под названием Собрание писем Роберта Э. Ховарда, отредактированный Робом Роем. Кроме того, в 2009 г. Гиппокамп Пресс опубликовал два тома (1930–1932 и 1933–1936) переписки Говарда с Х. П. Лавкрафт в качестве Средство к свободе: письма Е.П. Лавкрафт и Роберт Э. Ховард, Отредактировано С. Т. Джоши, Дэвид Шульц и Расти Берк.

Наследие

Основная статья: Наследие Роберта Э. Ховарда
Мужчина и женщина сидят на стульях
Л. Спраг де Камп и Кэтрин Крук де Камп на Нолаконе II в Новом Орлеане (1988)

Наследие Роберта Э. Ховарда расширилось после его смерти в 1936 году. Самый известный персонаж Говарда, Конан-варвар, имеет отпечаток поп-культуры, который сравнивают с такими иконами, как Тарзан обезьян, Граф Дракула, Шерлок Холмс, и Джеймс Бонд. Критическая репутация Ховарда сначала пострадала, но на протяжении десятилетий были опубликованы работы ученых Ховарда. Первым профессионально опубликованным примером этого был Л. Спраг де Камп с Судьба темной долины (1983), за которым последовали другие работы, в том числе Дон Херрон с Темный Варвар (1984) и Марк Финн с Кровь и гром (2006). Также в 2006 году благотворительная организация, Фонд Роберта Э. Ховарда, был создан для поощрения дальнейшего обучения.

После смерти Роберта Э. Ховарда суд передал его имущество его отцу, который продолжал работать с литературным агентом Говарда. Отис Адельберт Клайн. Доктор Исаак Ховард передал права своему другу доктору Пере Куикендаллу, который передал их своей жене Алле Рэй Куйкендалл и дочери Алле Рэй Моррис. Моррис оставила права вдове своей кузины Зоре Мэй Брайант, которая передала контроль своим детям, Джеку Бауму и Терри Бауму Роджерсу. В конце концов Баумы продали свои права шведской (ныне американской) компании. Paradox Entertainment.

Первый опубликованный роман Говарда, Джентльмен из Медвежьего ручья, был напечатан в Великобритании через год после его смерти. За этим последовал сборник рассказов Ховарда, Череп-Лицо и другие (1946), а затем роман Конан Завоеватель (1950). Успех Конан Завоеватель привела к серии книг о Конане от издательства Gnome Press, последним редактором которого был Л. Спраг де Камп. Сериал привел к первой стилизации Конана, роману Возвращение Конана Де Камп и шведский фанат Говарда Бьорн Нюберг. Де Камп в конце концов добился контроля над историями Конана и брендом Конана в целом. Оскар Френд сменил Клайна в качестве литературного агента, а за ним последовала его дочь Китти Уэст. Когда она закрыла агентство в 1965 году, потребовался новый агент. Де Кампу предложили роль, но он рекомендовал Гленн Лорд вместо. Лорд начинал как поклонник Ховарда и заново открыл для себя многие неопубликованные произведения, которые в противном случае были бы потеряны, и напечатал их в таких книгах, как Всегда наступает вечер (1957) и его собственный журнал Коллекционер Говарда (1961–1973). Он стал ответственным за работы, не относящиеся к Конану, а затем восстановленные текстуально чистые версии самих историй Конана.

В 1966 году де Камп заключил сделку с Книги Lancer переиздать серию о Конане, которая привела к «Первому буму Говарда» 1970-х; их популярность повысилась благодаря обложке Фрэнк Фразетта на большинстве томов. Многие из его работ были перепечатаны (некоторые напечатаны впервые), и они распространились на другие средства массовой информации, такие как комиксы и фильмы. Рассказы о Конане все чаще редактировались де Кампом, и серия была расширена с помощью стилизаций, пока они не заменили оригинальные рассказы. В ответ выросло пуристическое движение, требующее оригинальных, неотредактированных рассказов Говарда. Первый бум закончился в середине 1980-х годов. В конце 1990-х - начале 21 века случился «Второй Говард-Бум». Так были напечатаны новые коллекции работ Говарда с восстановленными текстами, которые желали пуристы. Как и прежде, бум привел к появлению новых комиксов, фильмов и компьютерных игр. Дом Ховарда в Кросс-Плейнс был преобразован в Музей Роберта Э. Ховарда, который был добавлен в Национальный реестр исторических мест.

Адаптации

Основная статья: Адаптации произведений Роберта Э. Ховарда

Работы Роберта Э. Ховарда были адаптированы для различных медиа, например, в двух фильмах о Конане, выпущенных в 1980-х годах с участием Арнольд Шварцнеггер. В дополнение к фильмам Конана, другие адаптации включали Кулл Завоеватель (1997) и Соломон Кейн (2009). На телевидении сериал-антология Триллер (1961) провел адаптацию с эпизодом, основанным на рассказе "Голуби из ада ". Однако основная часть адаптаций была основана на Конане с двумя анимационными сериалами и одним сериалом живых выступлений. Было адаптировано несколько звуковых драм, от профессиональных аудиокниг и пьес до LibriVox записи произведений в общественном достоянии. Компьютерные игры сосредоточились на Конане, начиная с Конан: Зал Вольты (1984) и продолжая MMO Age of Conan: Hyborian Adventures (2008). Первой настольной ролевой игрой, основанной на произведениях Ховарда, была TSR "Конан освобожденный! "(1984) за их игру Продвинутые подземелья и драконы. Первая адаптация комиксов была на мексиканском Куэнтос-де-Абуэлито - Ла Рейна-де-ла-Коста-Негра № 17 (1952). Комиксы, связанные с Говардом, продолжают публиковаться и по сей день.

Ховард постоянно вдохновляет и оказывает влияние на тяжелая музыка. Несколько групп адаптировали произведения Ховарда к трекам или целым альбомам. Британская металлическая группа Бал-Сагот назван в честь рассказа Ховарда «Боги Бал-Сагота».

Библиография

Смотрите также

Примечания

Сноски

  1. ^ Патрик Мак Конайр когда-то использовался как псевдоним в рассказе «Призрак в дверном проеме». Стив Костиган - имя, которое Ховард использовал в своей полуавтобиографии. Post Oaks & Sand Roughs. Патрик Эрвин был случайным псевдонимом, особенно в рассказах Денниса Доргана. Патрик Ховард был псевдонимом, использовавшимся для некоторых стихов Ховарда. Сэм Уолсер - псевдоним, использованный для рассказов о Диком Билле Клэнтоне. Поскольку в некоторых журналах для целлюлозы использовались названия домов, особенно при перепечатке старых работ, Ховард также упоминался как: Марк Адам, Уильям Декатур, Р. Т. Мейнард и Макс Нильсон. Истории о привидениях использовал Джона Таверела в качестве имени автора для "Явления в призовом кольце", чтобы это выглядело правдой.
  2. ^ Поклонники Говарда часто называют его инициалами REH.[3] Его друг Х. П. Лавкрафт дал ему прозвище «Боб с двумя ружьями» из-за его знаний о Старый Запад и в частности Техас.
  3. ^ Гринь (2006), pp. 13–18): содержит факсимильные репродукции свидетельства о рождении и записи о смерти Говарда.
  4. ^ Финн (2006), п. 26) отмечает, что в записи о рождении неверно указана дата рождения Ховарда - 24 января, а также указан возраст его матери.
  5. ^ Берк (3-й абзац): отмечает, что Говард отметил свой день рождения 22-го, а не 24-го, как записано в записях округа Паркер. Его отец также назвал его днем ​​рождения 22 января.
  6. ^ Джоши и Дземьянович (2005 г., п. 1095): «Критический консенсус, однако, неизменно связывает рождение меча и колдовства с публикацией« Теневого королевства »(август 1929 г.), в которой Говард представил задумчивую фигуру короля Кулла, правящего над увядающей землей Валусия в докатаклизмическую эпоху, когда Атлантида только что поднялась из волн ».
  7. ^ Грамлих (2005 г., п. 780): «Термин« меч и колдовство »был придуман Фриц Лейбер но жанр был основан Робертом Э. Ховардом, писателем из Техаса, который объединил фэнтези, историю, ужасы и готику, чтобы создать Хайборийскую эпоху и таких персонажей, как Конан Завоеватель и Кулл ».
  8. ^ Херрон (2004), pp. 161–162): «Внезапно один Золотой век в литературе подошел к концу ... За чуть более десяти лет эти три [REH, CAS и HPL] создали феноменальный массив новой художественной литературы и поэзии. ... В те же годы разыгрался еще один золотой век в детективной тусовке Черная маска ... В Англии К.С. Льюис, Дж. Р. Р. Толкин и другие называли свою группу, основанную в Оксфордском университете, Инклингами ... Группой Блумсбери, которая процветала с С 1904 года до Второй мировой войны образовалась еще одна. То же самое и с американскими поэтами и писателями, которые стали известны как The Beats ... »
  9. ^ Томпкинс (2005), п. 38): «Верно, эпоха, когда прилавки аптек были мускулистым пляжем Кандаров, Котаров, Тонгоров, Вандоров, Оданов и Оронов, давно прошла, но есть ли у S&S проблемы?» Затем Томпкинс представляет серию цитат современных писателей в жанре фэнтези, которые заявляют о сильном влиянии Говарда.
  10. ^ Клют и Грант (1999), стр. 39 и 483): «Совместный успех книг Говарда о Конане и Дж. Р. Р. Толкина. LotR в мягкой обложке привел к беспрецедентному интересу к героическому и высокому фэнтези. ";" [Говард] по-прежнему занимает центральное место в области фэнтези из-за его меча и колдовства; шаблоны, которые он установил для этого режима, оставались влиятельными на протяжении большей части 20-го века ».

Цитаты

  1. ^ Лорд (1976 С. 107, 131–169).
  2. ^ Финн (2006), п. 96)
  3. ^ Берк (¶ 1)
  4. ^ а б c Лорд (1976, п. 71)
  5. ^ Финн (2006), п. 26)
  6. ^ Финн (2006), стр. 30–41).
  7. ^ а б Берк (¶ 5)
  8. ^ Финн (2006), стр. 39–40).
  9. ^ Финн (2006), п. 42)
  10. ^ а б c Берк (¶ 7)
  11. ^ Финн (2006), п. 34)
  12. ^ Финн (2006), стр. 41–42).
  13. ^ а б Берк (¶ 11)
  14. ^ Финн (2006), стр. 12, 49–50).
  15. ^ Финн (2006), п. 35)
  16. ^ Берк (¶ 8)
  17. ^ Лорд (1976, стр. 75–76).
  18. ^ Финн (2006), п. 50)
  19. ^ а б c d е Лорд (1976, п. 72)
  20. ^ а б c d Берк (¶ 9)
  21. ^ а б Финн (2006), п. 41)
  22. ^ Eng (2000 г., п. 24)
  23. ^ Финн (2006), п. 43)
  24. ^ Финн (2006), п. 46)
  25. ^ Финн (2006), стр.87, 92).
  26. ^ а б Берк (¶ 19)
  27. ^ Финн (2006), стр. 47–49).
  28. ^ Финн (2006), стр. 16–17).
  29. ^ Финн (2006), п. 12)
  30. ^ Финн (2006), стр. 50–51).
  31. ^ а б Луине (2003), стр. 347–348).
  32. ^ Берк (¶¶ 18–20)
  33. ^ Финн (2006), п. 51)
  34. ^ де Камп, де Камп и Гриффин (1983)
  35. ^ Финн (2006), п. 32)
  36. ^ Лорд (1976, стр. 71–72).
  37. ^ Финн (2006), п. 73)
  38. ^ а б Берк (¶ 10)
  39. ^ Финн (2006), стр. 75–76).
  40. ^ Лорд (1976, стр. 71–72, 77–78).
  41. ^ Финн (2006), стр. 128–129).
  42. ^ Финн (2006), стр.219)
  43. ^ а б Финн (2006), стр. 87–88).
  44. ^ Финн (2006), п. 91)
  45. ^ Финн (2006), стр. 91–101, 117–119).
  46. ^ Финн (2006), стр. 93–94).
  47. ^ а б c d Берк (¶ 13)
  48. ^ Лорд (1976, п. 74)
  49. ^ Финн (2006), стр. 96–98).
  50. ^ а б c d е Лорд (1976, п. 75)
  51. ^ Финн (2006), стр. 104–105).
  52. ^ Финн (2006), п. 98)
  53. ^ Финн (2006), стр. 99–101).
  54. ^ а б Берк (¶ 27)
  55. ^ Финн (2006), стр. 103–104).
  56. ^ Финн (2006), стр. 105–108).
  57. ^ Финн (2006), стр. 113–115).
  58. ^ Берк (¶ 22)
  59. ^ Финн (2006), стр.113).
  60. ^ Берк (¶ 24)
  61. ^ Финн (2006), п. 114)
  62. ^ Берк (¶¶ 15 & 20)
  63. ^ Берк (¶ 21)
  64. ^ Финн (2006), п. 113)
  65. ^ а б Берк (¶ 25)
  66. ^ Финн (2006), стр. 132–135).
  67. ^ Финн (2006), стр. 138–139).
  68. ^ Финн (2006), стр. 135–136).
  69. ^ а б c d е Лорд (1976, п. 76)
  70. ^ Финн (2006), п. 139)
  71. ^ Финн (2006), п. 120)
  72. ^ Берк (¶ 15)
  73. ^ Берк (¶¶ 28–30)
  74. ^ Финн (2006), стр. 145–148).
  75. ^ Берк (¶ 31)
  76. ^ Финн (2006), стр. 148–149).
  77. ^ а б Берк (¶ 32)
  78. ^ Финн (2006), стр. 150–151).
  79. ^ Финн (2006) С. 150–151, 156–157).
  80. ^ Берк (¶ 35)
  81. ^ Финн (2006), стр. 151–152).
  82. ^ а б Финн (2006), п. 159)
  83. ^ Лорд (1976, стр. 76–77).
  84. ^ Финн (2006), п. 160)
  85. ^ а б c Луине (2003), п. 347)
  86. ^ Луине (2005), п. 379)
  87. ^ а б Луине (2002), п. 430)
  88. ^ Берк (¶ 38)
  89. ^ Финн (2006), п. 166)
  90. ^ Берк (¶¶ 37–38)
  91. ^ Луине (2002), стр. 429–430).
  92. ^ Луине (2002), стр. 434–435).
  93. ^ Берк (¶ 28)
  94. ^ Финн (2006), стр. 166–170).
  95. ^ Луине (2002), стр. 436–441).
  96. ^ а б Берк (¶ 39)
  97. ^ Финн (2006), стр. 167–168).
  98. ^ Луине (2002), стр. 439–440).
  99. ^ а б c Финн (2006), п. 170)
  100. ^ Луине (2002), стр. 440–441).
  101. ^ Финн (2006), стр. 169–170).
  102. ^ а б Финн (2006), с. 170–173).
  103. ^ а б Луине (2002), п. 451)
  104. ^ Луине (2002), стр. 448–449).
  105. ^ Луине (2002), стр.443).
  106. ^ Луине (2003), п. 350)
  107. ^ Луине (2002), стр.452).
  108. ^ а б Луине (2003), п. 351)
  109. ^ Луине (2003), п. 357)
  110. ^ Луине (2003), стр. 352–356).
  111. ^ Луине (2003) С. 350–351, 357).
  112. ^ Луине (2005), п. 376)
  113. ^ Луине (2005), п. 371)
  114. ^ Луине (2005), стр. 371–372).
  115. ^ Луине (2005), стр. 374–376).
  116. ^ Луине (2005), п. 378)
  117. ^ Луине (2005), стр. 380–385).
  118. ^ а б c Лорд (1976, п. 77)
  119. ^ Финн (2006), стр. 161–162, 207).
  120. ^ а б Финн (2006), п. 192)
  121. ^ а б Берк (¶ 41)
  122. ^ Финн (2006), стр. 201–203).
  123. ^ Берк (¶ 18)
  124. ^ Финн (2006), с. 171–175, 197–201).
  125. ^ а б c Лорд (1976, п. 79)
  126. ^ Финн (2006), стр. 204–208).
  127. ^ Финн (2006), п. 208)
  128. ^ Финн (2006), п. 210)
  129. ^ а б Финн (2006), п. 191)
  130. ^ а б Луине (2005), п. 381)
  131. ^ Финн (2006), стр. 181–183).
  132. ^ а б c Берк (¶ 42)
  133. ^ Финн (2006), стр. 183–185).
  134. ^ Финн (2006), стр.188).
  135. ^ Финн (2006), стр. 188–191).
  136. ^ Финн (2006), стр. 192–194).
  137. ^ Финн (2006), п. 183)
  138. ^ Лорд (1976, п. 78)
  139. ^ Финн (2006), стр. 207–210).
  140. ^ Берк (¶ 45)
  141. ^ Луине (2005), п. 385)
  142. ^ а б Финн (2006), п. 217)
  143. ^ Финн (2006), п. 213)
  144. ^ а б Финн (2006), п. 215)
  145. ^ Берк (¶¶ 46–52)
  146. ^ а б c Финн (2006), п. 214)
  147. ^ а б Берк (¶ 54)
  148. ^ Берк (¶¶ 53–54)
  149. ^ Берк (¶¶ 55–56)
  150. ^ Финн (2006), стр. 239–240).
  151. ^ Финн (2006), п. 221)
  152. ^ Грамлих (2006 г., стр.99, 106).
  153. ^ Финн (2006), стр. 80–85).
  154. ^ а б Ромео
  155. ^ Финн (2006), п. 84)
  156. ^ Ховард (2005), п. 240)
  157. ^ Финн (2006), стр. 81–82).
  158. ^ Финн (2006), стр. 80–81).
  159. ^ Финн (2006), стр. 84–85).
  160. ^ Финн (2006), п. 141)
  161. ^ Берк (пункт 44)
  162. ^ Финн (2006), стр. 186–187).
  163. ^ Берк (пункты 43–44)
  164. ^ Берк (пункты 49–50)
  165. ^ Финн (2006), п. 225)
  166. ^ Финн (2006), п. 179)
  167. ^ Цена (1945 г., п. 40)
  168. ^ Финн (2006), п. 57)
  169. ^ Финн (2006), стр. 57–58).
  170. ^ Финн (2006), стр.63 и 71)
  171. ^ Финн (2006), стр. 44–45).
  172. ^ Берк (пункт 34)
  173. ^ Eng (2000 г., п. 25)
  174. ^ Финн (2006), п. 66)
  175. ^ Финн (2006), п. 65)
  176. ^ Финн (2006), п. 69)
  177. ^ Финн (2006), п. 173)
  178. ^ Финн (2006), стр. 49–50).
  179. ^ Финн (2006), стр. 78–79).
  180. ^ Берк (1998, § F)
  181. ^ Финн (2006), стр. 12, 49–50, 181).
  182. ^ Берк (¶ 6)
  183. ^ Финн (2006), стр. 51–52).
  184. ^ Финн (2006), п. 156)
  185. ^ Луине (2002), п. 436)
  186. ^ Шанкс (2011 г., стр. 53–90).
  187. ^ Финн (2006), п. 234)
  188. ^ а б c Рём (2007), п. 5)
  189. ^ а б Финн (2006), стр. 233–234).
  190. ^ а б Король (2010, п. 204)
  191. ^ Муркок (2006), п. 9)
  192. ^ Муркок (2006), стр. 9–10).
  193. ^ Рём (2007), п. 6)
  194. ^ Рём (2007), стр. 5–7)
  195. ^ Джоши и Дземьянович (2005 г., п. 502)
  196. ^ Грамлих (2006 г., п. 99)
  197. ^ Финн (2006), п. 229)
  198. ^ Лорд (1976, стр. 75–79).

Рекомендации

  • Берк, Расти (1998), "Книжная полка Роберта Э. Ховарда", Ассоциация Роберта Э. Ховарда Юнайтед Пресс, заархивировано из оригинал 2 июля 2010 г.
  • Берк, Расти, "Краткая биография Роберта Э. Ховарда", Ассоциация Роберта Э. Ховарда Юнайтед Пресс, заархивировано из оригинал 29 сентября 2011 г.
  • Клют, Джон; Грант, Джон (15 марта 1999 г.). Энциклопедия фэнтези. Пресса Св. Мартина. ISBN  978-0-312-19869-5.
  • де Камп, Л. Спраг; де Камп, Кэтрин Крук; Гриффин, Джейн Уиттингтон (1983). Судьба Темной долины: жизнь Роберта Э. Ховарда. Ультрамарин Паб Ко. ISBN  978-0-893-66247-9.
  • Eng, Стив (2000) [ориг. 1984], "Бард варвар: Поэзия Роберта Э. Ховарда", в Херрон, Дон (ред.), Темный Варвар, Berkeley Heights, NJ: Wildside Press, стр. 23–64, ISBN  1-58715-203-7
  • Финн, Марк (2006), Кровь и гром, Компания Monkeybrain, Inc., ISBN  1-932265-21-X
  • Грамлих, Чарльз (2005), Вестфаль, Гэри (ред.), Энциклопедия научной фантастики и фэнтези Гринвуда, 2, Гринвуд Пресс, ISBN  0-313-32952-4
  • Грамлих, Чарльз (2006), «Роберт Э. Ховард: поведенческая перспектива», Боб с двумя пистолетами, Hippocampus Press, стр. 98–106, ISBN  0-9771734-5-3
  • Гринь, Лео (январь 2006 г.), «Рождение и смерть», Киммерийский, 3 (1), стр. 13–18, ISSN  1548-3398
  • Херрон, Дон (2004), Варварский триумф, Wildside Press, ISBN  0-8095-1566-0
  • Ховард, Роберт (2005). Крылья в ночи. Wildside Press, LLC. ISBN  0809511347.
  • Joshi, S.T .; Дземьянович, Стефан Р. (2005). Сверхъестественная литература мира: G-O. Гринвуд Пресс. ISBN  978-0-313-32776-6.
  • Кинг, Стивен (2010), Танец ужаса, Саймон и Шустер, ISBN  978-1-4391-7098-4
  • Лорд, Гленн (1976), Последний кельт, Книги Беркли Виндховер, ISBN  978-0-425-03630-3
  • Луине, Патрис (2002), "Hyborian Genesis Part I", Пришествие Конана Киммерийца, Del Rey Books, ISBN  0-345-46151-7
  • Луине, Патрис (2003), "Hyborian Genesis Part II", Кровавая корона Конана, Del Rey Books, ISBN  0-345-46152-5
  • Луине, Патрис (2005), "Hyborian Genesis Part III", Завоевывающий меч Конана, Del Rey Books, ISBN  0-345-46153-3
  • Муркок, Майкл (2006). Боб с двумя пистолетами: столетнее исследование Роберта Э. Ховарда. Hippocampus Press. ISBN  978-0-9771734-5-7.
  • Прайс, Э. Хоффманн (Май 1945 г.), «Книга мертвых», Призрак, стр. 38–54
  • Роб Роем (апрель 2007 г.), «Я полагаю, мы должны уважать его», Киммерийский, 4 (2), стр. 4–7, ISSN  1548-3398
  • Ромео, Гэри, «Южный дискомфорт: был ли Говард расистом?», Ассоциация Роберта Э. Ховарда Юнайтед Пресс, заархивировано из оригинал 27 августа 2009 г.
  • Шанкс, Джеффри (2011), «Теософия и турианская эпоха: Роберт Э. Ховард и работы Уильяма Скотта-Эллиота», Темный человек: журнал исследований Роберта Э. Ховарда, 6 (1–2), стр. 53–90.
  • Томпкинс, Стив (июнь 2005 г.), «Львиное логово (Письмо)», Киммерийский, 2 (3), стр. 37–38, ISSN  1548-3398

дальнейшее чтение

  • де Камп, Л. Спраг (1975), Неправильный варвар, Джерри де ла Ри. Chapbook. Позже расширился до Судьба темной долины.
  • де Камп, Л. Спраг, изд. (1979), Клинок Конана, Пингвин Патнэм, ISBN  978-0-441-11670-6
  • де Камп, Л. Спраг, изд. (1980), Заклинание Конана, Ace Books, ISBN  978-0-441-11669-0
  • Cerasini, Marc; Хоффман, Чарльз (1987), Роберт Э. Ховард: Руководство для читателей Стармона 35, ISBN  978-0-930261-28-3
  • Коффман, Фрэнк, "Роберт-И-Ховард: Ассоциация электронной любительской прессы (REHEAPA)", Ассоциация электронной любительской прессы Роберта-И-Ховарда, Mind's Eye HyperPublishing, ISSN  1537-0704
  • Нильсен, Леон (2006), Роберт Э. Ховард: описательная библиография коллекционера, McFarland & Co, ISBN  978-0-7864-2646-1
  • Парсонс, Дик (2014), J.R.R. Толкин, Роберт Э. Ховард и рождение современной фэнтези, McFarland & Co, ISBN  978-0-7864-9537-5
  • Прайс Эллис, Новалин (сентябрь 1986 г.), Тот, кто шел один, Дональд Грант, ISBN  0-937986-78-X (Основа для фильма Весь мир)
  • Прайс Эллис, Новалин; Берк, Расти (июль 1989 г.), День незнакомца, Некрономикон Пресс
  • ван Хайз, Джеймс, изд. (1997), Фантастические миры Роберта Э. Ховарда
  • Прида, Йонас, изд. (2012), Конан встречает академию: мультидисциплинарные эссе о стойком варваре, McFarland & Co, ISBN  978-0786461523
  • Риппке, Дейл (2004), Хайборийские ереси, Книги о диких кошках, ISBN  978-1-4116-1608-0
  • Вик, Тодд Б. (2021 г.), Отступники и разбойники: жизнь и наследие Роберта Э. Ховарда, Издательство Техасского университета, ISBN  978-1-4773-2195-9
  • Вайнберг, Роберт (1976), Аннотированное руководство по мечу и колдовству Роберта Э. Говарда, Стармонт Хаус, ISBN  978-0-916732-00-4

внешняя ссылка

Библиотечные ресурсы о
Роберт Э. Ховард
Роберт Э. Ховард

Интернет-издания

биография

Научные источники