Блокбастер (развлечение) - Blockbuster (entertainment) - Wikipedia

Информацию о сети видеопроката см. ООО «Блокбастер».

А блокбастер развлечение - обычно используется для описания художественный фильм, но также и другие средства массовой информации, которые пользуются большой популярностью и финансово успешны. Этот термин также используется для обозначения любого крупнобюджетного производства. предназначены для статуса «блокбастера», нацеленного на массовые рынки с сопутствующим мерчендайзингом, иногда в масштабах, которые означали, что от этого могут зависеть финансовые состояния киностудии или дистрибьютора.

Этимология

Этот термин начал появляться в американской прессе в начале 1940-х годов.[1] ссылаясь на авиационные бомбы, способные уничтожить целый квартал зданий.[2] Его первое известное использование в отношении фильмов было в мае 1943 года, когда реклама в Разнообразие и Кинематографический вестник описал РКО фильм Бомбардье, как "Блокбастер всех остросюжетных шоу!" Другая торговая реклама 1944 года хвасталась, что документальный фильм о войне, С морскими пехотинцами в Тараве, "бьет в самое сердце, как двухтонный блокбастер". Было выдвинуто несколько теорий о происхождении этого термина в контексте фильма. Одно объяснение относится к практике "заблокировать бронирование «посредством чего студия будет продавать пакет фильмов в кинотеатры, вместо того, чтобы разрешать им выбирать, какие фильмы они хотят показывать. Однако эта практика была запрещена в 1948 году до того, как этот термин стал общепринятым; в то время как до 1948 года были получены высокие кассовые сборы. Бюджетные очки могут быть ретроспективно обозначены как «блокбастеры», но в то время они не были известны. Другое объяснение заключается в том, что отраслевые издания часто рекламировали популярность фильма, включая иллюстрации, показывающие длинные очереди, часто простирающиеся вокруг квартала, но на самом деле этот термин никогда не использовался таким образом. Этот термин фактически впервые был введен публицистами, которые опирались на знакомство читателей с бомбами-блокбастерами, проводя аналогию с огромным воздействием бомбы. Профильная пресса впоследствии использовала этот термин как сокращенный для коммерческий потенциал фильма. На протяжении 1943 и 1944 годов этот термин применялся к таким фильмам, как Батаан, Нет времени для любви и Бразилия.[3]

Эра Золотого Века

Термин вышел из употребления после Вторая Мировая Война но был возрожден в 1948 г. Разнообразие в статье о высокобюджетных фильмах. К началу 1950-х годов этот термин стал стандартизированным в киноиндустрии и отраслевой прессе для обозначения фильма, который был большим по зрелищу, масштабам и стоимости, который впоследствии принесет высокие продажи. В декабре 1950 г. Daily Mirror предсказал, что Самсон и Далила был бы "крутым кассовым блоком", а в ноябре 1951 г. Разнообразие описанный Quo Vadis как "b.o. блокбастер [...] прямо там с Рождение нации и Унесенные ветром для кассового спектакля [...] супер-зрелище во всем его смысле ".[3]

Эпоха блокбастеров

1970-е годы

В 1975 году использование «блокбастеров» в фильмах было связано с Стивен Спилберг с Челюсти. Это было воспринято как новый культурный феномен: динамичное, захватывающее развлечение, вызывающее интерес и беседы за пределами театра (который позже будет называться "гул "), и повторные просмотры.[4] Этот фильм считается первым фильмом «эпохи блокбастеров» и положил начало жанру блокбастеров.[5] Два года спустя, Звездные войны расширил успех Челюсти, установив рекорды кассовых сборов и наслаждаясь театральным тиражом, который длился более года.[6] После успеха Челюсти и Звездные войны, многие голливудские продюсеры пытались создать аналогичные «событийные» фильмы с широкой коммерческой привлекательностью, и кинокомпании начали зеленое освещение все больше и больше крупнобюджетных фильмов и во многом полагаясь на массовые рекламные блицы, ведущие к их театральному выпуску. Эти два фильма стали прототипами тренда «летний блокбастер»,[7] в котором крупные киностудии и дистрибьюторы планировали свою годовую маркетинговую стратегию вокруг большого релиза к 4 июля.[8]

1980-е-1990-е годы

В следующие пятнадцать лет было выпущено несколько высококачественных блокбастеров, в том числе такие, как Иностранец (1979) и его продолжение, Инопланетяне (1986), первые три Индиана Джонс фильмы (1981, 1984 и 1989), E.T. инопланетянин (1982), Охотники за привидениями (1984), Полицейский из Беверли-Хиллз (1984), Назад в будущее трилогия (1985, 1989 и 1990), Top Gun (1986), Живучи (1988), Бэтмен (1989) и его продолжение Бэтмен возвращается (1992), и Охота за красным октябрем (1990).[9]

Очередь на Назад в будущее II

Критика

В конце концов, внимание к созданию блокбастеров стало настолько сильным, что возникла обратная реакция, когда некоторые критики и создатели фильмов осудили преобладание "блокбастерный менталитет "[10][11]оплакивая смерть авторских, «более артистичных» мелкомасштабных фильмов Новый Голливуд эпохи (несмотря на критику в адрес последнего набора фильмов). [12][13] Такого мнения придерживается, например, киножурналист. Питер Бискинд, который написал, что все студии хотели другого Челюсти, а по мере роста издержек производства они стали меньше рисковать и поэтому основывали блокбастеры на «наименьших общих знаменателях» массового рынка.[14] В его книге Длинный хвост, Крис Андерсон говорит о фильмах-блокбастерах, заявляя, что общество, движимое хитами и уступающее место и место только тем фильмам, которые, как ожидается, станут хитами, на самом деле является ограниченным обществом.[15]

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ "Google Ngram Viewer". books.google.com. Получено 2018-01-09.
  2. ^ "blockbuster | Определение слова" blockbuster на английском языке "Оксфордскими словарями". Оксфордские словари | английский. Получено 2018-01-09.
  3. ^ а б Холл, Шелдон (2014). «Передай амуницию: краткая этимология« Блокбастера »"" (PDF). Архив исследований Университета Шеффилда Халлама. Получено 25 апреля 2018.
  4. ^ Том Шон: Блокбастер (2004). Лондон, Simon & Schuster UK. ISBN  0-7432-6838-5. См. Стр. 27–40.
  5. ^ Нил, Стив. «Голливудские блокбастеры: исторические измерения». Эд. Жюльен Стингер. Голливудские блокбастеры. Лондон: Routeledge, 2003. С. 48–50. Распечатать.
  6. ^ «Празднование 35-й годовщины оригинальной STAR WARS». cinematreasures.org. Получено 2018-01-09.
  7. ^ Грей, Тим (18.06.2015). "'40-летие "Челюстей": как фильм Стивена Спилберга создал летний блокбастер ». Разнообразие. Получено 2018-01-09.
  8. ^ Сияние (2004), Глава 1.
  9. ^ «Разве« Челюсти »и« Звездные войны »разрушили Голливуд?». Росс Даутат. Получено 2018-01-09.
  10. ^ Блокбастеры из фильмов - Google Книги (стр.108)
  11. ^ Герои, монстры и ценности: научно-фантастические фильмы 1970-х годов - Google Книги
  12. ^ Даргис, Манохла (17 августа 2003 г.). «70-е: перестань». Лос-Анджелес Таймс. Получено 12 марта, 2018.
  13. ^ "'Голливуд 60-х, повстанцы и студии: изменилась власть (или сделала это?) ». Нью-Йорк Таймс. Получено 19 июля, 2018.
  14. ^ Питер Бискинд: Беглые ездоки, бешеные быки: как поколение секс-наркотиков и рок-н-ролла спасло Голливуд. Саймон и Шустер, 1998.
  15. ^ Андерсон, Крис. "Длинный хвост" (PDF). Крис Андерсон. Получено 20 апреля, 2011.

внешняя ссылка