Поворот сюжета - Plot twist

А поворот сюжета это литературная техника который вносит радикальное изменение в направление или ожидаемый результат участок в художественном произведении.[1] Когда это происходит ближе к концу рассказа, это называется крутить или же неожиданный финал.[2] Это может изменить восприятие аудитории предшествующих событий или вызвать новый конфликт, который помещает его в другой контекст. Поворот сюжета может быть предзнаменованный, чтобы подготовить аудиторию принять это. Существует множество методов, используемых для поворота сюжета, например, утаивание информации от аудитории или введение ее в заблуждение двусмысленной или ложной информацией.

Раскрытие поворота сюжета читателям или зрителям обычно считается "спойлер ", поскольку эффективность поворота сюжета обычно зависит от того, что аудитория этого не ожидала. Даже раскрытие того факта, что произведение содержит повороты сюжета, особенно в финале, также может быть спорным, поскольку оно меняет ожидания аудитории. По крайней мере, одно исследование предполагает, что это не влияет на удовольствие от работы.[3]

Ранние примеры

Ранний образец романтического жанра[4] с несколькими поворотами[5] был Арабские ночи сказка "Три яблока ". Он начинается с того, что рыбак обнаруживает запертый сундук. Первый поворот происходит, когда сундук раскрывается и внутри обнаруживается мертвое тело. Первоначальный поиск убийцы терпит неудачу, а поворот происходит, когда появляются двое мужчин, по отдельности утверждающих, что быть убийцей.Сложная цепочка событий, наконец, обнаруживает, что убийца был собственным рабом следователя.

Механика

Литературные аналитики выделили несколько общих категорий поворотов сюжета в зависимости от того, как они выполняются.

Анагноризис

Анагноризис, или открытие, - это внезапное признание главным героем его или ее истинной личности или характера другого персонажа.[6] С помощью этой техники раскрывается ранее непредвиденная информация о персонаже. Яркий пример анагнориза встречается в Эдип Царь: Эдип убивает своего отца и женится на своей матери по незнанию, познавая правду только к кульминации пьесы.[7] Самое раннее использование этого устройства как поворот, заканчивающееся тайна убийства был в "Три яблока ", средневековый Арабские ночи сказка, где главный герой Джафар ибн Яхья случайно обнаруживает ключевой момент ближе к концу истории, который показывает, что виновник убийства был его собственным рабом все это время.[8][9]

В фильме 1980 года Империя наносит ответный удар, продолжение 1977-х Звездные войны, кульминацией рассказа становится откровение, что злодей Дарт Вейдер биологический отец главного героя Люк Скайуокер. В М. Найт Шьямалан фильм 1999 г. Шестое чувство, главный герой, который борется с его неспособностью помочь бывшему пациенту, который стрелял в него, разрешает свой конфликт, помогая мальчику, который считает, что он общается с мертвыми людьми, только для того, чтобы обнаружить, что он не выжил после стрельбы и является одним из мертвых людям помогают. В фильме 2001 года Другие, мать убеждена, что в ее доме живут привидения; в конце фильма она узнает, что она и ее дети на самом деле призраки. В эпизоде Сумеречная зона под названием "Пять персонажей в поисках выхода ", зритель обнаруживает в кульминационном моменте, что персонажи - это брошенные игрушки в корзина для пожертвований. В Бойцовский клуб, Эдвард Нортон персонаж понимает, что Тайлер Дерден (Брэд Питт ) его собственный множественная личность. Психиатр из фильма ужасов The Ward показывает, что все три человека, с которыми она разговаривает, на самом деле она сама. В фильме 2011 года Остров проклятых Главный герой, детектив, расследующий убийство в психиатрической больнице, обнаруживает, что на самом деле он сам пациент, которого врачи обманом обманули, чтобы восстановить его настоящие воспоминания, потерянные после травмы, которая в первую очередь привела его в больницу. Иногда аудитория может обнаружить, что истинная личность персонажа на самом деле неизвестна, как в Слоеный пирог или одноименные убийцы в В значит Вендетта и День Шакала.

Воспоминания

Воспоминания, или аналепсис, внезапное яркое возвращение к прошлому событию,[10] удивляет читателя ранее неизвестной информацией, которая раскрывает тайну, помещает персонажа в ином свете или раскрывает причину ранее необъяснимого действия. В Альфред Хичкок фильм Марни использовал этот тип неожиданного окончания. Иногда это сочетается с указанной выше категорией, поскольку воспоминания могут раскрыть истинную личность одного из персонажей или то, что главный герой связан с одной из прошлых жертв злодея, как Серджио Леоне сделал с Чарльз Бронсон характер в Когда-то на Западе или же Фредерик Форсайт с Одесское дело.

Клиффхэнгер

А захватывающий дух или финал клиффхэнгера - это сюжетный прием в художественной литературе, в котором главный герой оказывается перед опасной или сложной дилеммой или сталкивается с шокирующим откровением в конце серии сериализованной художественной литературы. Предполагается, что захватывающий сюжет побудит аудиторию вернуться, чтобы увидеть, как персонажи разрешают дилемму.

Ненадежный рассказчик

An ненадежный рассказчик искажает концовку, показывая, почти всегда в конце повествования, что рассказчик манипулировал или сфабриковал предыдущую историю, тем самым заставляя читателя подвергнуть сомнению свои предыдущие предположения о тексте.[11] Этот мотив часто используется в нуар и фильмы, особенно в фильме Обычные подозреваемые. Мотив ненадежного рассказчика был использован Агатой Кристи в Убийство Роджера Экройда, роман, вызвавший много споров из-за того, что критики утверждали, что было несправедливо обманывать читателя таким манипулятивным способом.[12] Другой пример ненадежного повествования - персонаж, который оказался безумным и, таким образом, заставляет аудиторию сомневаться в предыдущем повествовании; известные примеры этого находятся в Терри Гиллиам фильм Бразилия, Чак Паланик с Бойцовский клуб (и Дэвид Финчер с экранизация ), Джин Вулф роман Книга Нового Солнца, вторая серия Альфред Хичкок представляет, Предчувствие, немецкий немой фильм ужасов 1920 года Кабинет доктора Калигари, Иэн Груш с Экземпляр пальца, Остров проклятых и Ким Ньюман с Лотерея жизни.

Перипетии

Перипетии - это внезапное изменение судьбы главного героя, будь то хорошее или плохое, которое естественно возникает из обстоятельств персонажа.[13] в отличие от Deus Ex Machina устройство, перипетии должны быть логичными в рамках рассказа. Пример обращения за больным: Агамемнон внезапное убийство от руки его жены Клитемнестра в Эсхил ' Орестея или неизбежная ситуация Кейт Хадсон персонаж оказывается в конце Отмычка. Этот тип концовки был обычным твист-финалом, который использовали Сумеречная зона, наиболее эффективно в эпизоде ​​"Времени хватит наконец " куда Берджесс Мередит Персонаж лишился всякой надежды из-за простой, но разрушительной аварии с его очками. Положительным поворотом судьбы стала бы попытка самоубийства Николаса Ван Ортона после того, как он ошибочно полагал, что случайно убил своего брата, но благополучно приземлился посреди вечеринки по случаю своего дня рождения в фильме. Игра.

Deus Ex Machina

Deus Ex Machina это латинский термин, означающий «бог из машины». Это относится к неожиданному, искусственному или невероятному персонажу, устройству или событию, внезапно введенному в художественное произведение для разрешения ситуации или распутывания сюжета.[14] В Древнегреческий театр «deus ex machina» ('ἀπὸ μηχανῆς θεός') был персонажем греческого бога, буквально выведенного на сцену с помощью подъемного крана (μηχανῆς -механики), после чего, казалось бы, неразрешимая проблема по воле бога доводится до удовлетворительного разрешения. Этот термин теперь используется уничижительно для любого невероятного или неожиданного изобретения, с помощью которого автор разрешает сложность сюжета в пьесе или романе и который не был убедительно подготовлен в предыдущем действии; Обнаружение утраченной воли было излюбленным местом писателей Викторианской эпохи.[15]

Красная селедка

А отвлекающий маневр является ложной уликой, предназначенной для того, чтобы привести следователей к неверному решению.[16] Это устройство обычно появляется в детективные романы и детективная фантастика. Красная сельдь - это разновидность неверное направление, устройство, призванное отвлечь главный герой, и, в более широком смысле, читатель, вдали от правильного ответа или от места подходящих подсказок или действий. Индийский детективный фильм об убийстве Гупт: Скрытая правда бросил много старых актеров, которые обычно играли злодейские роли в предыдущих индийских фильмах, как отвлекающие маневры в этом фильме, чтобы обмануть аудиторию и заставить их подозревать их. В самом популярном романе Код да Винчи, проступки ключевого персонажа по имени «Епископ Арингароса» отвлекают внимание от настоящего главного злодея («Арингароса» дословно переводится как «розовая селедка»). в Уильям Диль Роман Первобытный страх (также адаптирован в фильм ), ответчик по имени Аарон Стэмплер обвиняется в жестоком убийстве архиепископа Чикаго. Он показал, что диссоциативное расстройство личности, и не казнен по причине невменяемости. Ближе к концу адвокат Аарона обнаруживает, что он симулировал свое безумие, чтобы избежать смертной казни. Классика Агаты Кристи А после там не было ничего - еще один известный пример, который также включает этот термин в уловку убийства, когда предполагаемые жертвы заставляются предположить, что одна из них будет убита в результате предательства. Полная вторая временная шкала шестого сезона телесериала Lost - отвлекающий маневр. До конца это кажется возможным, но на самом деле это происходит после того, как все они были мертвы. Отвлекающий маневр также может использоваться как форма ложного предзнаменование.

Ложный главный герой

А фальшивый главный герой - персонаж, представленный в начале истории как главный герой, но затем уничтоженный, обычно убитый. Пример - фильм Исполнительное решение, в которой силы особого назначения лидер команды, которого играет высокопоставленная звезда боевиков Стивен Сигал, убит вскоре после начала миссии. Другой пример Психо 's Мэрион Крэйн (изображаемый Джанет Ли ), который жестоко убит в начале фильма. Современный пример - персонаж Чарли в Наследственный, убитого до конца первого часа.

Нелинейное повествование

А нелинейное повествование работает, раскрывая сюжет и характер в не хронологическом порядке.[17] Этот метод требует, чтобы читатель попытался собрать воедино временную шкалу, чтобы полностью понять историю. Окончание поворота может произойти в результате информации, которая сохраняется до кульминации и которая помещает персонажей или события в другую перспективу. Некоторые из самых ранних известных применений нелинейного повествования происходят в Одиссея, произведение, которое в основном рассказывается в воспоминаниях через рассказчика Одиссей. Энеида, еще один эпическая поэма, использует аналогичный подход; он начинается с главного героя, Эней, рассказывая истории о конце Троянская война и первая половина его пути к Дидона, Королева Карфаген. Нелинейный подход использовался в таких работах, как фильмы Малхолланд Драйв, Город грехов, Предчувствие, Пребытие, Криминальное чтиво, Memento, Вавилон, телешоу Потерял, Как я встретил твою маму (особенно во многих эпизодах поздних сезонов), Герои, Westworld и книга Словить 22.[18][19]

Обратная хронология

Обратная хронология работает, раскрывая сюжет в обратном порядке, то есть от финального события к исходному.[20] В отличие от хронологических сюжетных линий, которые развиваются по причинам до достижения конечного эффекта, обратные хронологические сюжетные линии раскрывают конечный эффект, прежде чем проследить причины, ведущие к нему; следовательно, первоначальная причина представляет собой "поворотный конец". Примеры использования этой техники включают фильмы Необратимый, Memento, Счастливый конец и 5x2, игра Предательство к Гарольд Пинтер, и Мартин Эмис ' Стрела времени. Стивен Сондхейм и Джорджа Ферта Мы весело катимся и 1934 Кауфман и Харт играют которые вдохновили его, оба рассказывают историю главных героев в обратном порядке.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Ральф Стюарт Синглтон; Джеймс А. Конрад; Жанна Вонг Хили (1 августа 2000 г.). Словарь кинорежиссера. Паб Lone Eagle. Co. p. 229. ISBN  978-1-58065-022-9. Получено 27 июля 2013.
  2. ^ Джудит Кей; Розмари Гелшенен (26 февраля 2001 г.). Открытие книги студента художественной литературы 2: Читатель американских рассказов. Издательство Кембриджского университета. п. 65. ISBN  978-0-521-00351-3. Получено 27 июля 2013.
  3. ^ Иона Лерер, Спойлеры ничего не портят, Блоги Wired Science
  4. ^ Марцольф, Ульрих (2006). Читатель арабских ночей. Издательство государственного университета Уэйна. С. 240–2. ISBN  0-8143-3259-5.
  5. ^ Пино, Дэвид (1992). Приемы рассказывания историй в арабские ночи. Brill Publishers. С. 93, 95, 97. ISBN  90-04-09530-6.
  6. ^ Крис Болдик (2008). Оксфордский словарь литературных терминов. Издательство Оксфордского университета. п. 12. ISBN  978-0-19-920827-2. Получено 23 июля 2013.
  7. ^ Джон Макфарлейн, «Аристотелевское определение анагноризиса». Американский филологический журнал - Volume 121, Number 3 (Whole Number 483), осень 2000 г., стр. 367-383.
  8. ^ Пино, Дэвид (1992). Приемы рассказывания историй в арабские ночи. Brill Publishers. С. 95–6. ISBN  90-04-09530-6.
  9. ^ Марцольф, Ульрих (2006). Читатель арабских ночей. Издательство государственного университета Уэйна. С. 241–2. ISBN  0-8143-3259-5.
  10. ^ Крис Болдик (2008). Оксфордский словарь литературных терминов. Издательство Оксфордского университета. п. 13. ISBN  978-0-19-920827-2. Получено 23 июля 2013.
  11. ^ Крис Болдик (2008). Оксфордский словарь литературных терминов. Издательство Оксфордского университета. п. 347. ISBN  978-0-19-920827-2. Получено 23 июля 2013.
  12. ^ «Вездесущий ненадежный рассказчик». My.en.com. 1996-03-26. Архивировано из оригинал на 2001-12-24. Получено 2012-12-10.
  13. ^ Майкл Пейн; Джессика Рэй Барбера (31 марта 2010 г.). Словарь культурной и критической теории. Джон Вили и сыновья. п. 689. ISBN  978-1-4443-2346-7. Получено 23 июля 2013.
  14. ^ Джозеф Тваделл Шипли (1964). Словарь мировой литературы: критика, формы, приемы. Тейлор и Фрэнсис. п. 156. GGKEY: GL0NUL09LL7. Получено 23 июля 2013.
  15. ^ Болдик, Крис (2004), Краткий оксфордский словарь литературных терминов, Оксфорд: Oxford University Press, ISBN  978-0-19-860883-7
  16. ^ Линус Асонг (2012). Детективная литература и африканская сцена: из детективной книги? в Whydunit?. Коллектив африканских книг. п. 31. ISBN  978-9956-727-02-5. Получено 23 июля 2013.
  17. ^ Йозеф Штайфф (2011). Шерлок Холмс и философия: следы гигантского разума. Открытый суд. п. 96. ISBN  978-0-8126-9731-5. Получено 23 июля 2013.
  18. ^ Эдриенн Редд, Нелинейные фильмы и антикризисность Mulholland Dr., Литературный блог Prose Toad
  19. ^ "Plots Inc. Productions". Plotsinc.com. Архивировано из оригинал на 2017-10-12. Получено 2012-12-10.
  20. ^ Джон Эдвард Филипс (2006). Написание африканской истории. Университет Рочестера Press. п. 507. ISBN  978-1-58046-256-3. Получено 23 июля 2013.