Фотография банкета - Banquet photography

Китайский банкет на день рождения.

Фотография банкета это фотография больших групп людей, как правило, в обстановке банкета, например Гостиница или же клуб банкет комната, с целью ознаменовать событие. Банкетные фотографы запечатлели клубы, ассоциации, союзы, цирки и балы дебютанток.

Фотография банкета обычно делается черно-белым фотоаппаратом большого формата с широкоугольным объективом с высокий угол чтобы убедиться, что каждый человек находится в фокусе, сидя за своим столом.[1] Большие камеры, такие как 12 × 20 просмотр камеры или панорамная камера были использованы. Определяющая характеристика банкетной фотографии - глубина резкости, детализация и четкость изображения.

Фотография банкетов была самой популярной в 1890-х годах, а к 1970-м годам она в основном пошла на убыль.[2] Частично его снижение объясняется сложными техническими аспектами производства качественных фотографий банкетов, сложностью печати таких больших негативов, а также стоимостью и размером необходимого оборудования.[2] Сегодня, хотя их трудно найти, есть горстка фотографов, которые все еще снимают банкетные фотографии с помощью вспышек и широкоформатных пленочных фотоаппаратов.[2]

История

Первоначально освещение для банкетной фотографии было выполнено с помощью порошковой вспышки. Магний - это металлический элемент, который питает вспышку порошка, и это было в 1864 году, когда Альфред Бразерс сделал первый портрет с магниевым светом.[3] Первые лампы-вспышки были разработаны компанией Hauser в Германии в 1930 году.[4] и в течение десятилетия лампы-вспышки начали заменять порошковые вспышки в качестве источников света. Это было в 1939 году, когда Уильям Рэндольф Херст устроил собрание своих редакторов, когда фотограф, делавший большой групповой снимок, сильно обгорел в результате взрыва порошковой вспышки. Херст постановил, что с этого момента все его фотографы должны были использовать только лампы-вспышки.[4]

Некоторые известные фотографы банкетов были Эдвард Дж. Келти (1888-1967), который был одним из первых пользователей банкетных фотоаппаратов, которые фотографировали цирки преимущественно с традиционными банкетными камерами. Юджин Омар Голдбек (1892–1986), известный как «неофициальный фотограф американских вооруженных сил»,[5] использовал Cirkut камеры, которые работали снаружи и вращались, тогда как традиционная банкетная камера с фотовспышки работал так же хорошо внутри.[6] Майлз Уивер (1879–1932) руководил одной из крупнейших студий банкетной и панорамной фотографии в Лос-Анджелесе. Его работа включала ранние празднования премии Оскар, религиозные возрождения, рекламные кадры из фильмов и конкурсы красоты в купании.[7] Джордж Р. Лоуренс (1869–1938) был известен разработкой порошковой вспышки, которая позволила фотографировать банкет в помещении. Его система требовала порошковой вспышки во многих местах в комнате, иногда в 350 точках. Один электрический заряд взорвал весь порох, образуя больше света и меньше дыма, чем при использовании предыдущих методов.[7] В Нью-Йорке с 1923 по 1995 год The ​​Standard Flash Company[8] и позже известный как Standard Studios с основными фотографами Кеннетом Бруксом (1926-1995) и Джейсоном Джонсом (1922-2012) (урожденный Джон Селепек[9]) сфотографировал тысячи банкетных фото. В Чикаго Томас Янул (1940–2014) снимал банкетные фото для корпоративных и общественных мероприятий.[10]

Процесс изготовления изображения

Настройка камеры

За несколько часов до того, как будет сделана фотография банкета в помещении, фотограф банкетов устанавливает свою банкетную камеру большого формата, обычно 12 x 20 дюймов, в углу комнаты на высоком штативе или с балкона и стоит на лестнице, чтобы достать камеру. . С широкоугольным объективом, установленным на самую широкую диафрагму, и открытым затвором, фотограф помещает изображение на матовое стекло с помощью светозащитной темной ткани поверх головы. Важно помнить, что изображение сцены на матовом стекле может быть как вверх, так и назад. Левая правая, правая левая.

Обрамление

С помощью помощника, держащего зажженную свечу или фонарь, помощник идет к нижней части кадра в непосредственной близости от камеры, где будут самые близкие люди, фотограф смотрит на верхнюю часть матового стекла, чтобы отрегулировать, где сидит сидящий человек. будет обрезано. Помощник идет в левую часть комнаты, фотограф просматривает правую сторону матового стекла, чтобы увидеть, будут ли видны люди за столом. Это продолжается до тех пор, пока левая правая, верхняя и нижняя части композиции не будут заключены в рамку, в то время как фотограф банкетов корректирует кадрирование, чтобы определить, все ли люди, сидящие за столами, будут в кадре.

Фокус

Используя подъем и опускание камеры обзора, наклон и смещение, фотограф тщательно фокусирует камеру на свече, пока помощник перемещается от передней части к середине и к задней части кадра. Как только камера сфокусирована, фотограф затягивает все в фиксированное положение. Затвор взведен. Объектив закрыт до маленькой апертуры. Держатель сухой пластины или держатель пленки устанавливается на матовое стекло.

Освещение для плоских (невращающихся камер): порошковые вспышки в желобах или лампы-вспышки с серебряными отражателями нанизываются последовательно от балкона или пола слева и справа от камеры по периметру комнаты и за ее пределами. вид камеры.

Входят гости

Всех, кто сидит за столом, который не может быть виден фиксированным объективом камеры, просят отойти в дальний конец комнаты и встать за последний ряд столов. Как только все сели на свои места и люди, которых можно было бы не заметить, поместили в кадр, несколько последних шагов имеют решающее значение для съемки. Фотограф вытаскивает темный слайд из держателя пленки, чтобы свет падал на эмульсию пленки. Передается помощнику. Фотограф заставляет группу замолчать. Испытуемых просят повернуться лицом к камере и посмотреть вверх. Фотограф дает понять участникам, что они будут вести обратный отсчет и сказать «открой», и что им нужно оставаться абсолютно неподвижными во время взрыва вспышки в течение двух секунд. С помощью пневматического спускового механизма резиновой лампы размером с лимон, который открывает затвор Packard в одной руке, и переключателя, который включает освещение вспышки и выставляет пленку в другой, фотограф дает команду, открывает затвор, зажигает вспышку. ждет, пока свет не погаснет, и выпускает лампочку, закрывающую ставень. Помощник передает темный слайд фотографу, который вставляет его обратно в держатель пленки, чтобы экспонированная пленка была защищена, а держатель пленки снимается с задней стороны камеры и помещается в светлый безопасный пакет.

Обработка и пробная печать

Пока банкетная команда разбирает свет и камеру, фильм снимается в темная комната и развит. Тем временем несколько сотрудников студии разглядывают толпу, выполняющую заказы гостей. Вернувшись в темную комнату, как только негатив высыхает, несколько отпечатков срочно обрабатываются и возвращаются на вечеринку, где сотрудники фотостудии могут принимать больше заказов, демонстрируя «доказательства».

Рекомендации

  1. ^ Морган, Уиллард Детеринг (1974-01-01). Энциклопедия фотографии: полный фотограф: полное руководство и справочник для всех фотографов. Greystone Press.
  2. ^ а б c Маллоцци, Винсент М. (21.10.2011). «Банкетные фотографии для всех - полевые заметки». Нью-Йорк Таймс. ISSN  0362-4331. Получено 2017-03-21.
  3. ^ Брон, Пьер (1998). Скотт, Мартин (ред.). Фотографическая вспышка (твердая обложка) (1-е изд.). Швейцария: Bron Elektronik AG. п. 40. ISBN  3-9521472-0-6.
  4. ^ а б Брон, Пьер (1998). Фотографическая вспышка. Bron Elektronik AG Allschwil, Швейцария.
  5. ^ Керли, Кендалл. «Голдбек, Юджин Омар». Историческое общество штата Техас.
  6. ^ Маккей, Роберт Б. (01.01.2006). Америка у двора: изображения с камеры Cirkut начала двадцатого века. W. W. Norton. ISBN  9780393051605.
  7. ^ а б «Панорамные фотографии (Читальный зал эстампов и фотографий, Библиотека Конгресса)». www.loc.gov. Получено 2018-06-19. Эта статья включает текст из этого источника, который находится в всеобщее достояние.
  8. ^ «База данных онлайн-коллекций». Исторический музей Хобокена.
  9. ^ Селепек, Джон. "Некролог". Некролог New York Times. Нью-Йорк Таймс. Получено 24 июня, 2012.
  10. ^ Меган, Грейдон. «Фотограф, известный панорамными снимками Чикаго». Чикаго Трибьюн. Получено 7 апреля, 2014.