Субтрактивный цвет - Subtractive color

Субтрактивное смешение цветов
Цветная фотография 1877 г. Луи Дюко дю Орон, французский пионер цветная фотография. Перекрывающиеся субтрактивные желтые, голубые и красные (пурпурные) элементы изображения четко видны по краям изображения.

Субтрактивный цвет, или «субтрактивное смешение цветов», предсказывает спектральное распределение мощности света после того, как он проходит через последовательные слои частично поглощающей среды. Эта идеализированная модель является основным принципом того, как красители и чернила используются в цветной печати и фотографии, где восприятие цвет возникает после того, как белый свет проходит через микроскопические «стопки» частично поглощающих сред, допускающих некоторые длины волн свет дотянуться до глаз, а не других.

Вычитающий цвет как последовательные фильтры

Модель субтрактивного смешения цветов предсказывает результирующую спектральное распределение мощности света, фильтруемого через частично поглощающие материалы на отражающей или прозрачной поверхности. Каждый слой частично поглощает некоторые длины волн света из спектра освещения, пропуская другие, в результате чего получается цветной вид. Результирующее спектральное распределение мощности прогнозируется путем последовательного взятия произведения спектральных распределений мощности входящего света и коэффициента пропускания на каждом фильтре.[1]

RYB

Стандартное цветовое колесо RYB
Основная статья: Цветовая модель RYB

RYB (красный, желтый, синий) - это ранее стандартный набор субтрактивных основных цветов, используемых для смешивания пигментов. Он используется в искусстве и художественном образовании, особенно в картина. Он предшествовал современным научным теория цвета.

Красный, желтый и синий - основные цвета RYB. цветное "колесо". Вторичные цвета, фиолетовый (или пурпурный), оранжевый и зеленый (VOG) составляют еще одну триаду, образованную смешиванием равных количеств красного и синего, красного и желтого, синего и желтого, соответственно.

Классификация пигментных цветов

Основные цвета RYB стали основой теорий цветового зрения 18-го века как фундаментальные сенсорные качества, смешанные при восприятии всех физических цветов и в равной степени в физической смеси пигментов или красителей. Эти теории были усилены исследованиями 18-го века множества чисто психологических цветовых эффектов, в частности, контраста между «дополнительными» или противоположными оттенками, создаваемыми цветными остаточными изображениями, и контрастирующими тенями в цветном свете. Эти идеи и многие личные наблюдения за цветом были обобщены в двух основополагающих документах теории цвета: Теория цвета (1810) немецкого поэта и государственного министра Иоганн Вольфганг фон Гете, и Закон одновременного цветового контраста (1839) французским промышленным химиком Мишель-Эжен Шеврёль.

В коммерческой печати конца 19-го и начала - середины 20-го века использование традиционной терминологии RYB сохранялось, несмотря на то, что была принята более универсальная триада CMY (голубой, пурпурный, желтый), при этом голубой иногда называли «технологическим синим». а пурпурный - как «красный процесс».

Цветовые модели CMY и CMYK и процессы печати

Основные статьи: Цветовая модель CMY и Цветовая модель CMYK

В цветная печать, обычные основные цвета голубой, пурпурный и желтый (CMY). Голубой - это дополнение к красному, то есть голубой служит фильтром, поглощающим красный цвет. Количество голубого, нанесенного на белый лист бумаги, определяет, сколько красного в белом свете будет отражаться от бумаги. В идеале голубой цвет полностью прозрачен для зеленого и синего света и не влияет на эти части спектр. Пурпурный - это дополнение зеленый, а желтым - дополнение синий. Комбинации трех разных количеств этих трех цветов могут дать широкий спектр цветов с хорошим насыщенность.

В струйная цветная печать и типичный массовое производство фотомеханические процессы печати компонент черных чернил K (Key) включен, в результате Цветовая модель CMYK. Черные чернила служат для скрытия нежелательных оттенков в темных областях печатного изображения, которые возникают в результате несовершенной прозрачности коммерчески практичных чернил CMY; для повышения резкости изображения, которая имеет тенденцию ухудшаться из-за несовершенного совмещения трех цветовых элементов; и уменьшить или исключить потребление более дорогих цветных чернил, где требуется только черный или серый цвет.

Чисто фотографические цветовые процессы почти никогда не включают компонент K, потому что во всех распространенных процессах используемые красители CMY намного более прозрачны, отсутствуют ошибки регистрации для маскировки, а замена насыщенной комбинации CMY на черный краситель - в лучшем случае тривиальная предполагаемая рентабельность. технологически непрактично в неэлектронных аналоговая фотография.

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Левой, Марк. «Аддитивное и субтрактивное смешение цветов». graphics.stanford.edu. Получено 4 ноября 2020. С другой стороны, если вы отражаете свет от цветной поверхности или если вы помещаете цветной фильтр перед светом, то некоторые длины волн, присутствующие в свете, могут частично или полностью поглощаться цветной поверхностью или фильтром. Если мы охарактеризуем свет как SPD, и мы охарактеризуем поглощение поверхностью или фильтром, используя спектр отражательной способности или пропускания, соответственно, то есть процент света, отраженного или прошедшего на каждой длине волны, то SPD исходящего света можно вычислить путем умножения двух спектров. Это умножение (ошибочно) называется вычитающим перемешиванием.
  • Бернс, Рой С. (2000). Принципы цветовой технологии Биллмейера и Зальцмана, 3-е издание. Вили, Нью-Йорк. ISBN  0-471-19459-X.
  • Штребель, Лесли, Джон Комптон, Ира Карент и Ричард Закиа (2000). Основные фотографические материалы и процессы, 2-е издание. Focal Press, Бостон. ISBN  0-240-80405-8.CS1 maint: несколько имен: список авторов (связь)
  • Вышеки, Гюнтер и В. С. Стайлз (1982). Цветоведение: понятие и методы, количественные данные и формулы. Вили, Нью-Йорк. ISBN  0-471-02106-7.

внешняя ссылка