Джованни Баттиста Пескетти - Giovanni Battista Pescetti

Джованни Баттиста Пескетти (ок. 1704 - 20 марта 1766) был органистом и композитором.

Жизнь

Пескетти родился в Венеция и учился там у органиста и оперного композитора Антонио Лотти. С 1725 по 1732 год он писал оперы для различных театров Венеции, уезжал в Лондон в 1736 году, сменив Порпору на посту директора Опера дворянства в 1737 г. (Хилл 2001 ).

Вероятно, он покинул Лондон около 1745 года, когда возникла враждебность по отношению к итальянцам-католикам из-за Якобитское восстание из Принц Чарльз и кланы Хайленда. Он вернулся в Венецию в 1747 году и в 1762 году был назначен вторым органистом в Базилика Святого Марка (Хилл 2001 ). Он умер в Венеции.

Пескетти был преподавателем композиции в Венеции; его самые известные ученики Йозеф Мысливечек (1737–1781) и Антонио Сальери (1750–1825). Хотя его продукция состоит в основном из оперных произведений, значительное количество сочинений Пескетти было написано для клавесина, некоторые из них предназначались для исполнения на орган, включая его Шесть сонат, сочиненный около 1756 года. Сегодня его клавишные сонаты обычно исполняются на современном фортепиано, хотя существуют различные записи, в которых используется предполагаемый орган.[нужна цитата ]

Соната до минор

Соната до минор была переписана для арфы Карлос Сальседо. Первая часть в 2
4 и начинается с восьмых нот, обрисовывающих в общих чертах тоническое трезвучие - C, вниз на четвертую до G, на шестую до E-бемоль и обратно на треть до C. Это отражается в левой руке, поскольку правая рука играет четвертные ноты ми-бемоль, C, B-натуральный. Теперь правая рука снова играет мелодию и продолжает ее, транспонируя на соль мажор, проходя короткое развитие и затем заканчивая на G. Мелодия повторяется, затем переходит ко второй части, начинающейся ми-бемоль мажор. Этот раздел следует той же структуре - мелодия в правой руке, мелодия в левой руке, мелодия в правой руке, транспонируется обратно в до минор, проходит то же развитие и затем заканчивается до минор. Второй раздел повторяется снова, и движение заканчивается.

Вторая часть характеризуется четвертной мелодией, украшенной грациозными нотами, с аккомпанементом левой руки триоли.

Третья часть (presto) начинается с трех нот До минор триада в C – G – C – E-плоском шаблоне. Этот восходящий отрывок затем перемещается вниз от ми-бемоль к до, затем повторяет начальный паттерн с разными нотами, D – G – D – F, затем спускается от F к D и затем возвращается к ми-бемоль. Для завершения этого вступительного отрывка существует нисходящая шкала от ми-бемоль до до, а затем оставление вступления в состоянии разрешения, есть заключительный образец из четырех нот, B-natural – C – D и, наконец, до G, доминирующий. Затем это повторяется на октаву ниже. На протяжении всего этого левая рука играет короткие стаккато, сопровождающие четвертные ноты, тогда как правая рука, о которой говорилось выше, играет восьмая нота туплет. После того, как вводный пассаж закончен, есть серия прерванных аккордов до-мажор на октаву выше того места, где закончился вводный пассаж. Каждый из этих рваных аккордов повторяется дважды, модулируя от до мажор до фа минор, си-бемоль мажор и, наконец, ми-бемоль мажор. После достижения ми-бемоль мажор, относительного мажора до минор, идет нисходящая гамма, продолжающаяся до G, на октаву ниже. С этого момента возникает новый паттерн, состоящий из трех нот: фа, соль, ля-бемоль и си-бемоль. Ноты расположены по схеме G – A-бемоль – B-бемоль F – G – A-бемоль, которая повторяется дважды. После этого паттерна играется прерванный мажорный тонический аккорд ми-бемоль, за которым следует еще одна нисходящая гамма, снова начиная с C и продолжаясь до низкой F. После звукоряда идет заключительный паттерн закрытия, который больше не слышен в кусок. Заключительный такт заканчивается сломанным мажорным аккордом ми-бемоль, начинающимся на G, за которым следуют три ноты C, A-бемоль, G и завершается каденцией ми-бемоль мажор. (Конец первой части.)

Средства массовой информации

Послушайте аллегретто до мажор для клавесина.
Послушайте Allegro ma non presto, первую часть Сонаты до минор для клавесина.

использованная литература

  • Хилл, Джон Уолтер. 2001. "Пескетти, Джованни Баттиста". Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.

дальнейшее чтение

  • Деграда, Франческо. 1966. "Le sonate per cembalo e per organo di Giovanni Battista Pescetti". Chigiana (новая серия) 3: 89–108.
  • Тейлор, Кэрол М. 1987. «От потерь к судебному процессу: покровительство итальянской оперы в Лондоне лордом Миддлсексом, 1739–1745».

Музыка и письма 68:1–25.

внешние ссылки