Вазы Hüseyindede - Hüseyindede vases
В Вазы Hüseyindede рано Хеттов вазы, украшенные барельефами, найденные при раскопках на Хусейиндеде Тепе рядом с Йёрюклю в турецкий провинция Чорум. Всего сохранились фрагменты четырех ваз. Два из них были почти завершены и подлежали восстановлению. Они выставлены в Археологический музей Чорума. Эта ваза принадлежит хеттской культуре и датируется примерно 1650 годом до нашей эры.
Открытие
Во время осмотра мест турецкими археологами Тунч Сипахи и Тайфун Йылдырым в 1996 году осколки раннего Хеттов Среди прочего, на южной стороне Хусейндеде Тепе были найдены керамические изделия. Во время чрезвычайных раскопок в 1997 году и последующих регулярных раскопок с 1998 года в сотрудничестве с Археологическим музеем Чорума были обнаружены фрагменты глиняной посуды и части четырех различных хеттских рельефных ваз. Два из них были найдены в старинной кладовой; два других среди окружающих обломков.[1] Их отреставрировали в музее. Ваза B, меньшая, с фризом изображений, была опубликована Sipahi в 2001 году, в то время как реставрация вазы A с четырьмя фризами изображений все еще продолжалась.[2] Ваза А была наконец опубликована Йылдырым в 2002 г. на конгрессе хеттологов в г. Анкара.[3]
Фон
Хеттские рельефные вазы известны со времен раскопок Boazköy (хеттская столица Хаттуса ). Фрагменты также были найдены на Алишар, Алаца Хёюк, Eskiyapar, Kabaklı, Elbistan-Karahöyük und Каман-Калехойюк. Как правило, они датируются ранним периодом Хеттской империи, первой четвертью второго тысячелетия до нашей эры. Единственный реконструированный образец - четырехфризная ваза из Инандиктепе, который отображается в Музей анатолийских цивилизаций в Анкаре и фрагмент с тремя фризами из Битика. Мотивы, изображенные на этих вазах, состоят из ритуальных действий, сцен подношения и фестивалей с участием акробатов, танцоров и музыкантов.[4]
Описание
Глина ваз смешана с золотом. слюда, что является нормой для хеттской керамики. Они были включены гончарный круг. После поворота фигурки из высококачественной глины прикреплялись к поверхности ваз фризами. Поверхности заштрихованы, чтобы способствовать склеиванию. Полученная композиция состоит из глин красного, черного и кремового цвета.[1]
Ваза А
Ваза A является примером типа Bitik-İnandık-Type, то есть имеет четыре полосы фриза. Высота 86 см, диаметр 50 см, четыре ручки. Кажется, это обычные размеры для ваз такого типа. Верхняя губа представляет собой глиняную трубку, разбитую тазиком и четырьмя бычьими головами. протомы лицом внутрь. Жидкость могла быть налита в таз во время подношений; из бассейна он будет вытекать из пасти протома быка в сосуд. Эта структура также типична для ваз типа Битик-Инандик и известна также из рита из Кюльтепе.[5]
Два нижних фриза разделены ручками на четыре сцены. На нижнем фризе изображены четыре быка, смотрящих в разные стороны, склонив головы к земле. Обычно они связаны с местным богом погоды. Их динамичная поза уникальна в хеттской иконографии того времени и контрастирует с другими изображениями, в которых их уводят для принесения в жертву. Они поддерживают сцену наверху на своих плечах, что также можно увидеть в оттисках печати, бронзовой пластине из Алаца Хююк и мемориальной доске из слоновой кости из Мегиддо. Четыре сцены второго слоя показывают процессию жертвоприношения богу. Первые три изображения, вероятно, показывают людей, приносящих косуля, а красный олень и таран. Два оленя ведут на веревке люди в коротком килте, а барана ведет человек, сидящий рядом. Перед бараном в молитвенной позе сидят еще двое мужчин, вероятно, священники. В четвертой сцене этого слоя бог показан справа, сидящим на стуле с высокой спинкой, с поклоняющимся и музыкантом, играющим на лира перед ним. Похожая сцена видна на вазе İnandık, но в этом случае объектом поклонения является бог погоды в виде быка, как и на вазе. ортостатическое состояние рельефы из Алаца Хёюк.[5]
Третий фриз, самый широкий и сложный, показывает еще одну процессию, которая в данном случае ведет к храму и алтарю. Глиняные кирпичи здания храма изображены глинами разного цвета. Предметы на крыше, вероятно, являются алтарями, хотя Йылдырым также предполагает, что это декоративные предметы или перила. Справа от храма находится алтарь, который также напоминает ортогональные рельефы Алаца Хёюк. Несколько человек подходят к зданию слева. Последний из них - музыкант, играющий на струнном инструменте, очень похожем на турецкий. Balama. Перед ним женщина с парой тарелки в ее руках. Ей идут три женщины с культовыми предметами. Предметы, которые держали две крайние левые женщины, не могут быть идентифицированы, но Йылдырым считает, что у третьей женщины есть курильница, которая упоминается в хеттских текстах о религиозных ритуалах. Шествие возглавляют двое мужчин с мечами. Замечательна заключительная сцена на третьем фризе справа от алтаря. На нем изображены две женские фигуры, сидящие рядом друг с другом на кровати, а рядом с ними стоит мужчина и держит чашу. Кажется, что нужная женщина помогает другой с украшениями или макияжем. Левая женщина, одетая в черное, могла быть королевой или богиней. Было предложено возможное соединение с Hieros gamos. В этом случае стоящий мужчина будет божественным или королевским женихом. Но мы можем только догадываться о личности изображенных людей, поскольку у них нет идентифицирующих атрибутов. Согласно другой интерпретации, левая фигура представляет собой скульптуру, похожую на еще одну сидящую фигуру в карете на верхнем фризе. Текстовые свидетельства свидетельствуют о том, что статуи в храмах украшались во время церемоний и сопровождались процессиями.[5]
На четвертом и верхнем фризе вазы отсутствует большая часть, но изображена другая процессия. Вагон, запряженный волом, перевозит двух человек: священника и богиню (или, как упоминалось выше, статую богини), которые сидят на возвышении сзади. Средняя часть кареты, вероятно, под крышкой которой были спрятаны ритуальные принадлежности. Далее справа видны голова и рога быка, а также ярмо, которое держит человек, который ведет животное. Другие фигуры на этом уровне - музыканты: двое мужчин, играющих на лютне, женщина с цимбалами и танцовщица. Фигура мужчины, носящего на спине колчановый предмет, полностью не сохранилась.[5]
вверху: лиреист, поклоняющийся, алтарь и сидящий бог; внизу: бык.
Женщина с курильницей и мечниками
Храм и алтарь; вверху: музыканты
Постельная сцена
Ваза Б
Ваза B не имеет ручек и на 52 см в высоту меньше вазы A. У нее только один фриз, идущий вокруг шеи, под выступающим краем вазы. В результате пожара после того, как ваза была разбита, цвета были изменены. Оригинальные красный и кремовый цвета превратились в темно-коричневые, красные и черные. Только один фрагмент фриза, изображающий женщину с цимбалами, сохранил первоначальные цвета. Полоса изображений имеет высоту от 7 до 7,5 см и длину 52 см. На нем изображена акробатическая сцена в сопровождении музыкантов и танцоров.[2]
Согласно общему мнению, две изображенные спереди женщины следует понимать как левый край всей сцены. У них руки на бедрах, они носят длинные широкие платья с пестрым передником. Сипахи считает их танцорами, ведущими хоровод, похожий на Яллы практиковался в современной Восточной Турции. За ними идут женщина и мужчина, играющие на цимбалах. Этот инструмент, который идентифицируется с Галгатури хеттских текстов Ганс Густав Гютербок (среди прочего), является распространенным мотивом в искусстве хеттов, особенно на рельефных вазах. Обычно на инструменте играют женщины; изображение игрока-мужчины здесь необычно. Следующая фигура - музыкант-мужчина с лютней с длинной шеей, похожей на современный саз, который обычно появляется на рельефных вазах раннего хетта. Следующие двое мужчин не полностью сохранились, но, похоже, сидят на корточках с тарелками в руках. Положение их ног предполагает танцевальное движение. Затем стоит еще один музыкант, у которого сохранилась только часть головы и руки, держащие тарелку. После этого идет основная сцена фриза.[2]
В этой центральной сцене изображены три акробата. перепрыгивая через быка. Бык стоит лицом вправо, и его держит человек с недоуздком. Этот мужчина держит в правой руке какой-то предмет, возможно, для обеспечения ритма исполнителям. От крайнего левого прыгуна сохранились только руки и голова. При сравнении с аналогичными вазами из Инандыка и Богазкёя предполагается, что он был показан вскакивающим из положения на корточках. Второй мужчина делает сальто назад, приземляясь ногами на заднюю часть быка. Третий прыгающий изображен перепрыгивающим через спину быка. Поскольку позиции трех прыгунов очень разные, они, вероятно, не представляют собой три фазы одного прыжка. Скорее, они изображают одновременное действие, когда акробаты и танцоры выступают вокруг неподвижного быка. Этим образ хеттов отличается от Минойский изображения прыжков через быка, которые хорошо известны по Кносс. На изображениях с Эгейского моря спортсмены изображены прыгающими через голову или бок нападающего быка, но в этом случае, кажется, изображено ритуальное выступление на спокойном быке и вокруг него.[6][7]
Фрагменты
Три дополнительных фрагмента вазы типа Bitik-İnandık (то есть с четырьмя фризами) изображают мужскую фигуру, вероятно, повара, с двухручными кухонными горшками, тип которых известен из Ассирийские торговые колонии и хеттский период. На фрагментах отдельной вазы того же типа изображены божество, лев и другая фигура.[8]
Рекомендации
Библиография
- Тайфун Йылдырым: «Yörüklü / Hüseyindede. Eine neue hethitische Siedlung im Südwesten von orum». Istanbuler Mitteilungen 50, 2001, стр. 43–62.
- Тунч Сипахи: "Eine althethitische Reliefvase vom Hüseyindede Tepesi". Istanbuler Mitteilungen 50, 2001а, стр. 63–85.
- Тунч Сипахи: «Новые свидетельства из Анатолии относительно сцен прыжков через быка в искусстве Эгейского моря и Ближнего Востока». Анатолика 27, 2001б, стр. 107–125.
- Тайфун Йылдырым, «Хусейиндеде Тепесинде Булунан Йени Бир Кюльт Вазосу», V.Uluslararası Hititoloji Kongresi Bildirileri, orum 02-08 Eylül 2002. Анкара 2005, стр. 761–774, рис. 1-4.
- Петр Тарача: «Прыжок быка на хеттской вазе. Новый взгляд на анатолийскую и минойскую религию». Археология (Варшава) 53, 2002, стр. 7–20.
- Тайфун Йылдырым: «Музыка в Хусейиндеде / Йёрюклю: некоторые новые музыкальные сцены на второй хеттской вазе с рельефом» Anadolu Araştırmaları / Jahrbuch für Kleinasiatische Forschung 16, 2002, стр. 591–600. PDF
- Тайфун Йылдырым: «Новые сцены на второй рельефной вазе из Хусейиндеде» Studi micenei ed egeo anatolici 5. 2008. С. 837–850.
- Юрген Зеер: «Плато: хетты» в Шарон Р. Стедман, Грегори МакМахон (ред.) Оксфордский справочник по древней Анатолии: (10 000–323 гг. До н. Э.). ОУП 2011: 376–392.