Генри Эванс (театр) - Henry Evans (theatre)

Генри Эванс
Национальность	Англия
оккупация	Scrivener, театр импресарио
Активные годы	1583–1612

Генри Эванс (ок. 1543 - после 1612 г.) валлийский писарь^[1] и театральный продюсер несет основную ответственность (очевидно, при активном сотрудничестве Джон Лили ) для организации и координации деятельности Дети часовни и Дети Павла в Театр Блэкфрайарс на короткий период в 1583–1584 гг. Позже он возглавил консорциум инвесторов, которые сдавали театр в аренду на гораздо более длительный второй этап, после того, как собственность была восстановлена. Ричард Бербедж и Катберт Бербедж.

Театральный историк Дэвид Грот описывает Эванса как «отвратительного» и «коварного» персонажа, который был не против похищения мальчиков для выступления в своем театре.^[2]

Первые Блэкфрайарз

В 1583 г. Уильям Ханнис и Джон Ньюман передал субаренду собственности в Blackfriars, который юридически оспаривался владельцем, Сэр Уильям Мор, Эвансу.^[1] Это было частью сложной серии сделок, по-видимому, направленных на то, чтобы здание могло и дальше использоваться в качестве театра, что Мор пытался остановить. Эванс, похоже, работал в союзе с Джон Лили и его покровитель Эдвард де Вер, семнадцатый граф Оксфорд.^[3] В 1584 году Море восстановил контроль над зданием и прекратил выступления.^[3]

В 1585 году Эванс был главой Граф мальчиков Оксфорда в суде.^[4]

Было высказано предположение, что в этот период Эванс, возможно, написал пьесу Знаменитые победы Генриха V, одна из основных моделей для более поздних пьес Шекспира о жизни Генри. Однако авторство пьесы не известно.^[5]

Второй Блэкфрайарз

В партнерстве с музыкантом Натаниэль Джайлз, Эванс получил в аренду собственность Блэкфрайарс во второй раз в 1599 году, после того как здание было приобретено Джеймс Бербедж, отец Ричарда и Катберта. Это помогло Бербеджи решить проблему, поскольку после того, как их отец приобрел его в 1596 году, богатые местные жители успешно подали прошение о запрете использования здания в качестве театра. В результате он пустовал несколько лет. Эванс намеревался использовать его для поддержки компании мальчиков, как это было до 1590 года. Установив для детей «певчих» и выделив часть здания для их обучения, Эванс мог утверждать, что театр был юридически школой: той, в которой играют довелось исполнить.^[6] Эванс, очевидно, дополнил своих певчих, взяв талантливых детей из местных гимназий, что он мог делать, потому что его деловой партнер Натаниэль Джайлс, преемник Хунниса в Королевской часовне, имел ордер на предоставление исполнителей для развлечения королевы. В 1600 году отец одного ребенка попытался подать в суд на Эванса за то, что он заставил его сына присоединиться к труппе Blackfriars.

К апрелю 1602 года предприятие оказалось в затруднительном финансовом положении. Эванс принял сделку, от которой он отказался несколькими месяцами ранее, уступив половину собственности компании трем новым партнерам, Уильяму Растеллу, Эдварду Киркхэму и Томасу Кендаллу. Взамен он получил вливание капитала. Когда в следующем году разразилась чума, Эванс попытался отказаться от аренды, но Бербажи отказались освободить его от контракта.^[2] Позже он передал оставшуюся половину собственности еще трем партнерам, Джон Марстон, Уильям Стрейчи и его собственная жена.

Позднее компания сильно пострадала, когда в 1608 году французский посол пожаловался королю Якову I на постановку пьес Джордж Чепмен в Блэкфрайарсе, где к французскому двору относились неуважительно. Посол сказал Джеймсу, что также была пьеса, в которой сам Джеймс изображался пьяным. Возмущенный, Джеймс приказал детям Блэкфрайаров «никогда больше не играть, а сначала выпросить свой хлеб».^[2] Позже в 1608 году Эванс был вынужден вернуть Бербадж в аренду. Они взяли его на свою собственную компанию, Люди короля.^[7] В сделке участвовал родственник Генри Томас Эванс, который получил одну долю в новом партнерстве, а остальные шесть достались членам Королевской организации, включая Бербеджей и Шекспира.

Передача доли Томасу могла быть связана с тем, что после окончания аренды два старых партнера Эванса подали длительный судебный процесс с целью взыскания с него денег на том основании, что он нарушил соглашение с ними. Сам Генрих указан как участник более поздних дел в 1610 и 1612 годах.^[2]

Значение

В дополнение к его возможному авторству Знаменитые победы Эванс оказал косвенное влияние на шекспировскую драму. Его компанию мальчиков часто рассматривали как соперника Людей Короля, отчасти из-за явных нападений на нее в Гамлет. Однако доход от аренды 1599 помог сохранить Театр Глобус на плаву в то время, когда выручка была ограничена, и Бербаджам приходилось выплачивать огромные суммы по займам, которые они брали на строительство и содержание.^[2] Бербеджи, похоже, доверяли Эвансу, несмотря на то, что исторические записи указывают на то, что он «был коварным или некомпетентным даже по стандартам елизаветинской эпохи».^[2] Когда Эванс, наконец, отказался от аренды, и люди короля переехали в Блэкфрайарс, пьесы Шекспира начали претерпевать значительные изменения в своей структуре и стиле, очевидно, адаптируясь к новой, более избранной аудитории и внутреннему театру.

Сноски

1. Уоллес 1912, п. 156.
2. Гроте, Дэвид, Лучшие актеры мира: Шекспир и его актерская труппа, Гринвуд, 2002, стр 101, 128, 171.
3. Алан Х. Нельсон, Чудовищный противник: жизнь Эдварда де Вера, семнадцатого графа Оксфорда, Liverpool University Press, 2005, стр.248.
4. Уоллес 1912, п. 169.
5. Скуфос, Алиса-Лайл, Типологическая сатира Шекспира: исследование проблемы Фальстафа-Олдкасла, Ohio University Press, 1981, стр.176, 180
6. Брайан Джейкорриган, Закон о театре в мире Шекспира, Издательство Университета Фэрли Дикинсона, 2004 г., стр.72.
7. Рослин Л. Кнутсон, «Театральные труппы и сцены» в Гарретте А. Салливане-младшем; Патрик Чейни и др., Ранняя современная английская драма: критический товарищ, Oxford University Press, 2006, стр.18.

использованная литература

• Уоллес, Чарльз Уильям (1912). Эволюция английской драмы до Шекспира с историей первого театра Блэкфрайарз. Берлин: Джордж Реймер. Получено 17 февраля 2013.