Хью Феррис - Hugh Ferriss

Хью Феррис
Хью Феррис photo.jpg
Родившийся(1889-07-12)12 июля 1889 г.
Сент-Луис, штат Миссури
Умер28 января 1962 г.(1962-01-28) (72 года)
Деревня Гринвич, Нью-Йорк, Нью-Йорк
НациональностьАмериканец
Альма-матерВашингтонский университет в Сент-Луисе
Род занятийАрхитектор, разграничитель
Хью Феррис за работой, гр. 1925 г.

Хью Макомбер Феррис (12 июля 1889 г. - 28 января 1962 г.) был американским архитектором, иллюстратором и поэтом.[1][2] Он был связан с исследованием психологического состояния современной городской жизни, общим культурным исследованием первых десятилетий двадцатого века.[3] После его смерти его коллега сказал, что «повлиял на мое поколение архитекторов больше, чем любой другой человек». Феррис также повлиял на популярную культуру, например Готэм-сити (настройка для Бэтмен ) и Керри Конран с Небесный капитан и мир будущего.[4][5]

Ранние годы

Woolworth Building, Нью-Йорк

Хью Феррис родился в 1889 году и получил образование архитектора в Вашингтонский университет в его родном Сент-Луис, штат Миссури.

Карьера

В начале своей карьеры Феррис начал специализироваться на создании архитектурных визуализаций для работы других архитекторов, а не на проектировании зданий самостоятельно. Его задачей как разграничителя было создание перспективного рисунка здания или проекта. Это было сделано либо в рамках процесса продажи проекта, либо, что чаще, для рекламы или продвижения проекта среди более широкой аудитории. Таким образом, его рисунки часто предназначались для ежегодных выставок или рекламы. В результате его работы часто публиковались (а не просто передавались заказчику архитектора), и Феррис приобрел репутацию. После того, как он устроился внештатным художником, он стал очень востребован.

В 1912 году Феррис прибыл в Нью-Йорк и вскоре был нанят как разграничитель для Кэсс Гилберт. Некоторые из его самых ранних рисунков принадлежат Гилберту. Woolworth Building; они показывают, что иллюстрации Ферриса еще не приобрели его характерный темный, угрюмый вид. В 1915 году с благословения Гилберта он покинул фирму и основал магазин в качестве независимого архитектурного мастера. В 1914 году Феррис женился на Дороти Лэпэм, редакторе и художнице Ярмарка Тщеславия.

Здание Daily News, Нью-Йорк

К 1920 году Феррис начал развивать свой собственный стиль, часто представляя здание ночью, освещенное прожекторами или в тумане, как если бы его сфотографировали с мягкий фокус. Тени, отбрасываемые от здания и на него, стали почти такими же важными, как и открытые поверхности. Его стиль вызвал у зрителя эмоциональные отклики. Его рисунки регулярно появлялись в таких разнообразных изданиях, как Журнал Century, то Christian Science Monitor, Журнал Harper's, и Ярмарка Тщеславия. Его сочинения также стали появляться в различных публикациях.

В 1916 году Нью-Йорк прошел знаковый законы зонирования который регулирует и ограничивает массу зданий согласно формуле. Причина заключалась в том, чтобы противодействовать тенденции к тому, что здания занимают всю свою территорию и поднимаются вверх, насколько это возможно. Поскольку многие архитекторы не были уверены, что именно эти законы означают для их проектов, в 1922 году архитектор небоскреба Харви Вили Корбетт поручил Феррису нарисовать серию из четырех пошаговых перспектив, демонстрирующих архитектурные последствия закона о зонировании. Эти четыре рисунка позже будут использованы в его книге 1929 года. Метрополия завтрашнего дня.

Эта книга проиллюстрировала множество набросков высотных зданий, сделанных цветным карандашом. Некоторые из набросков были теоретическими исследованиями возможных отклонений в рамках законов зонирования 1916 года. Некоторые из них были визуализацией небоскребов других архитекторов. А в конце книги последовала череда видов на Манхэттен, появившихся почти в вавилонском обличье. Его записи в книге выдавали двойственное отношение к быстрой урбанизации Америки:

Бывают случаи, когда утром, когда еще не рассеялся ранний туман, на парапете оказываешься зрителем еще более туманной панорамы. Буквально ничего не видно, кроме тумана; ниже еще не обнаружено ни одной башни, за исключением ближайшего перила парапета. . . нет ни малейшего намека на местность или основательность предстоящей сцены. Зрителю с богатым воображением может показаться, что он сидит в какой-то возвышенной сценической коробке, чтобы стать свидетелем какого-то гигантского зрелища, некой циклопической драмы форм; и что занавес еще не поднялся. . . не мог не быть по крайней мере момент удивления. Какой апокалипсис вот-вот откроется? Какая у него настройка? И каков будет смысл этой современной столичной драмы?[6]

В 1955 году он был избран в Национальная академия дизайна в качестве ассоциированного члена, а в 1960 году стал полноправным академиком.

Смерть и наследие

Феррис умер в 1962 году. Его архив, включая рисунки и бумаги, хранится в Отделе рисунков и архивов Библиотека архитектуры и изящных искусств Эйвери в Колумбийский университет. Каждый год Американское общество архитектурных иллюстраторов выдает Приз памяти Хью Феррисса для архитектурного превосходства. На медали изображен оригинальный рисунок Ферриса «Четвертая стадия», выполненный в бронзе.

Избранные работы

Избранные публикации

  • Феррис, Хью. Метрополия завтрашнего дня, с эссе Кэрол Уиллис. Нью-Йорк: Princeton Architectural Press, 1986. Перепечатка издания 1929 года. ISBN  0-910413-11-8.
  • Феррис, Хью. Сила в зданиях, взгляд художника на современные здания. Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета, 1953.
  • Феррис, Хью. Американские промышленные столицы: серия рисунков Хью Ферриса. Журнал Harpers, июль 1919 г.

Рекомендации

  1. ^ Моршед, Аднан (2015). Невозможные высоты: небоскребы, полет и мастер-строитель. Университет Миннесоты Press. п. 21. ISBN  978-0-8166-7318-6.
  2. ^ "Хью Феррис: Обозначение Готэма". Нонист. thenonist.com. Получено 2 октября 2017.
  3. ^ Моршед стр.21
  4. ^ «Хью Феррис и метрополия завтрашнего дня». johncoulthart.com. 30 декабря 2007 г.. Получено 2 октября 2017.
  5. ^ "HUGH FERRISS". norman.hrc.utexas.edu. Получено 2 октября 2017.
  6. ^ Моршед стр.42

дальнейшее чтение

  • Уильям Дж. Кертис. Современная архитектура с 1900 г. (Третье издание)
  • Бальфур, Алан (1978). Рокфеллер-центр: архитектура как театр. Нью-Йорк: McGraw-Hill, Inc. ISBN  978-0-07003-480-8.
  • Хок и церковь. Шедевры американской архитектуры. Минеола, Нью-Йорк: Dover Publications, 2002. Перепечатка издания 1930 года Чарльза Скрибнера. ISBN  0-486-42231-3.
  • Холлеман и Галлахер. Смит Хинчман и Гриллс, 125 лет архитектуры и инженерии, 1853–1978. Детройт: издательство государственного университета Уэйна, 1978. OCLC  4136542.
  • Кваран. Архитектурная скульптура Америки, неопубликованная рукопись
  • Стерн, Роберт А. М .; Гилмартин, Патрик; Меллинс, Томас (1987). Нью-Йорк 1930: архитектура и урбанизм между двумя мировыми войнами. Нью-Йорк: Риццоли. ISBN  978-0-8478-3096-1. OCLC  13860977.
  • Тоттис, Джеймс У. (2008). Здание Хранителя: Финансовый собор. Издательство Государственного университета Уэйна. ISBN  978-0-8143-3385-3.
  • Уиллис, Кэрол. Хью Феррис: Метрополис. Выставка организована Архитектурная лига Нью-Йорка, 1986.

внешняя ссылка