Гиполидийский режим - Hypolydian mode

Гиполидийский режим на F (только с B♮ вместо обычного B♭ )Об этом звукеИграть в (Помогите ·Информация ).
В вступление Requiem aeternam, откуда Реквием Месса получает свое название, находится в гиполидийском режиме (Режим 6).

В Гиполидийский режим, буквально означающее «под лидийским», - это общее название шестого из восьми церковные режимы теории средневековой музыки (Полномочия 2001b ). Название взято из Птолемей Александрийский срок для одного из его семи Тоной, или клавиши транспонирования (Полномочия 2001a ). Эта Режим это плага аналог аутентичного пятый режим.

В средневековой теории гиполидийский режим описывался либо как (1) диатонический октавные виды от C до C на октаву выше, разделенную на конечную F (C – D – E – F + F – G – A – B – C) или (2) режим с F в качестве финального и Ambitus от C ниже финала до D над ним. Третий выше финала, A - соответствует декламирующий тон или "тенор" шестого псалом - считалось, что в этом режиме играет важную мелодическую функцию. Таким образом, последовательность интервалов была разделена финалом на более низкие. тетрахорд тон-тон-полутон, а верхний пентахорд тон-тон-тон-полутон. Однако еще со времен Hucbald гиполидийский режим - даже больше, чем соответствующий аутентичный режим, Лидийский - характеризовалась преобладанием B♭ вместо B♮ как четвертая ступень выше конечной (Полномочия 2001b ). Мелодичный акцент на F и A, а также использование B♭ вместо B♮, проиллюстрирован в сопроводительном примере из вступления Requiem Mass "Requiem aeternam".

Иногда делаются более тонкие различия между ступенями звукоряда: ремешок ниже финала называется «медиантой», самая низкая нота, до, «участник» (тон, функционирующий как вспомогательный к медианте), соль, си и B♭ "допущенные модуляции" (дополнительные степени), и низший C, финал, F и (редко) D "абсолютные инициалы" (Rockstro 1880, 342).

Источники

  • Пауэрс, Гарольд С. 2001a. «Дориан». Словарь музыки и музыкантов New Grove, издание второе, 29 тт., под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл, 12:38. Лондон: Macmillan Publishers. ISBN  978-0-333-60800-5.
  • Пауэрс, Гарольд С. 2001b. «Гиполидиец». Словарь музыки и музыкантов New Grove, издание второе, 29 тт., под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл, 12:38. Лондон: Macmillan Publishers. ISBN  978-0-333-60800-5.
  • Рокстро, Уильям Смит. 1880. "Режимы церковные". Словарь музыки и музыкантов (1450–1880 гг. Н. Э.), Составленный видными писателями, английскими и иностранными, т. 2, отредактированный Джорджем Гроувом, Д. К. Л., 340–43. Лондон: Macmillan and Co.

дальнейшее чтение

  • Гиссель, Зигфрид. 1997. "Glareans Tonarten Lydius und Hypolydius und ihre Berücksichtigung durch die Theoretiker / Komponisten bis etwa 1650". Musica Disciplina 51:73–102.
  • Марци, Джованни. 1973. "Il papiro musicale dell" Оресте ди Еврипид (Пап. Виндоб. G 2315) ". В Скритти в оноре ди Луиджи Ронга, 315–29. Милан и Неаполь: Риккарди.
  • Рунке, Мартин. 1992a. "Glareans lydischer und hypolydischer Modus bei Dulichius". В Festschrift Hubert Unverricht zum 65. Geburtstag, под редакцией Карлхайнца Шлагера, 221–29. Eichstätter Abhandlungen zur Musikwissenschaft 9. Тутцинг: Ганс Шнайдер. ISBN  3-7952-0719-3.
  • Рунке, Мартин. 1992b. "Vorbereitung der Edition eines Jahrgangs Evangelien-Motetten von Philipp Dulichius". В Musik des Ostens: Ostmittel-, Ost- und Südosteuropa. XII, под редакцией Хьюберта Унверрихта, 95–113. Musik des Ostens: Ostmittel-, Ost- und Südosteuropa 12. Кассель: Bärenreiter. ISBN  3-7618-1066-0.