Григорианский режим - Gregorian mode

В вступление Quasi modo geniti, откуда Квазимодо воскресенье получает свое название, находится в Режиме 6.

А Григорианский режим (или церковный режим) - одна из восьми систем организации питча, используемых в Григорианский напев.

История

Имя Папа Григорий I был связан с разнообразием песнопений, которое должно было стать доминирующим в средневековой Западной и Центральной Европе (Миланская епархия была единственным значительным исключением) франкскими канторами, переработавшими римские церковные песни во время Каролингский период (Маккиннон 2001 ). Теоретическая основа модусов возникла позже для описания тональной структуры этого репертуара песнопений и не обязательно применима к другим европейским диалектам песнопений (Старый римский, Мосарабский, Амброзианский, так далее.).

Репертуар западного равнинного языка приобрел свои основные формы между шестым и началом девятого веков, но нет ни теоретических источников, ни нотной музыки этого периода. К концу восьмого века система восьми модальных категорий, не имевшая прецедентов в древнегреческой теории, стала ассоциироваться с репертуаром григорианского песнопения. Эта система, вероятно, возникла из средневековой византийской эпохи. oktōēchos, на что указывают неэллинистические греческие имена, используемые в самых ранних западных источниках примерно с 800 г.Полномочия 2001b, §II.1 (ii)). Не зная об этих событиях, Hucbald (840–930) создали серию из восьми режимов (Полномочия 2001a ).

Тональность

В традиционной системе восьми ладов (которая использовалась в основном между VIII и XVI веками) четыре пары, каждая пара состоит из одного аутентичный режим и плагальный режим.

Восемь григорианских режимов: ж указывает "окончательный"

Аутентичный режим

Подлинными модами были режимы с нечетными номерами 1, 3, 5, 7, и это различие было распространено на Эолийский и Ионические режимы когда они были добавлены к первоначальным восьми григорианским модам в 1547 году Гларианом в его Додекахордон (Полномочия 2001a ). Финалом аутентичного режима является тоника, хотя диапазон режимов 1, 2 и 7 может иногда опускаться на одну ступень ниже. Эта добавленная ступень называется «субфинальной», которая, поскольку она лежит на целый тон ниже финальной, также является «субтонием» моды. Диапазон режима 5 (лидиан) не использует субфинал, поэтому всегда поддерживает F в качестве нижнего предела (Полномочия 2001d ). Эти четыре режима соответствуют современным модальным шкалам, начиная с повторно (Дориан ), ми (Фригийский ), фа (Лидийский ), и так (Миксолидийский ) (Vinden 2008, 3). Тенор, или доминанта (соответствует "декламирующий тон " из псалом ), на одну пятую выше финала шкалы, за исключением режима 3 (фригийский), где он на шестую часть выше финала. Это потому, что тоника режима 3 на пятую часть выше «нестабильного». ти (в современной сольфеджио), которая может быть сведена к та.

Старая византийская система все еще сохраняет восемь эхо (петь. χος - эхо ), каждая из которых состоит из небольшого семейства тесно связанных ладов, которые, если округлить до их диатонических эквивалентов, составят восемь ладов григорианского пения. Однако они пронумерованы по-разному, аутентичные режимы - 1, 2, 3, 4 (Анон. нет данных ). В других восточно-христианских обрядах используются аналогичные системы восьми режимов; увидеть Сирийское использование Octoechos и Армянское использование Octoechos.

Плагальный режим

Плагальная мода (от греч. Πλάγιος 'наклонный, вбок, поперек') (Мерриам Вебстер, 1963 год; Лидделл и Скотт 1996 ) имеет диапазон, который включает октаву от четвертой ниже последней до пятой выше. Плагиными режимами являются режимы с четными номерами 2, 4, 6 и 8, и каждый берет свое название от соответствующего аутентичного режима с нечетным номером с добавлением префикса «гипо-»: Гиподорианец, Гипофригийский, Гиполидиец, и Гипомиксолидиан (Полномочия 2001c ).

Самое раннее определение плагины можно найти в трактате Хакбальда. Де гармоника (ок. 880), который определяет диапазон как бег от четвертого ниже последнего до пятого сверху. Более поздние авторы расширили это общее правило, включив шестой над финальным и пятый ниже, за исключением Гиполидийский режим, у которого будет уменьшенная пятая часть ниже финальной, поэтому четвертая ниже, C, остается нижней границей (Полномочия 2001c ). Помимо ассортимента, тенор (cofinal, или доминирующий, соответствующий "декламирующий тон " из псалом ) отличается. В плагальных режимах тенор на треть ниже, чем тенор соответствующего аутентичного режима, за исключением режима 8 (гипомиксолидийский), где он повышается до 4-го уровня выше finalis (на секунду ниже тенора аутентичной формы 7), чтобы избежать "нестабильной" степени ти, который может быть сглажен (в аутентичном режиме 3 тенор аналогичным образом повышается до шестого над finalis, и тенор плагины 4 - гипофригийский - также на четверть выше finalis).

В византийской модальной теории (Octoechos ) слово «плагал» («плагиос») относится к четырем нижележащим эхо, или режимы (Полномочия 2001c ). Таким образом, плагал первый режим (также известный как «тон 5» в русской системе именования (Сухы-Пилалис 2007 )) представляет собой несколько более развитую и расширенную версию первого режима. Плагальный второй режим («тон 6» в русской системе) имеет аналогичное отношение ко второму режиму, а плагальный четвертый режим - соответственно к четвертому режиму. Хотя нет «плагиального третьего режима», ожидаемый режим («тон 7») называется «серьезным тоном» (Такис ​​нет данных ).

Иерархия тонов

Четырнадцать режимов Rockstro, показывающие диапазон, финал, окончательный (или доминантный), медиант (ы) и участника (ов) каждого

Две характеристики заметки или поля в модальный мелодия окончательный и финальный (тенор, доминирующий, или декламирующий тон). Это первичные ступени (часто 1, 5), на которых зарождается мелодия и на которых она чаще всего останавливается, в ступенчатых стадиях окончательности (Ягода 1987,[страница нужна ]). Финал - это высота, на которой обычно заканчивается пение; его можно приблизительно рассматривать как аналог (но не идентичный) тоник в западной классической традиции. Точно так же cofinal - это дополнительная точка отдыха в песнопении; это можно рассматривать как имеющее некоторую аналогию с более поздними доминирующий, но его интервал от тоника не обязательно пятый. В дополнение к финальному и финальному, каждый режим отличается шкалой степеней, называемой посредственный и участник. Медиант назван в соответствии с его положением - в аутентичных формах - между финалом и финалом. В аутентичных режимах это третья ступень гаммы, если только эта нота не должна быть B, и в этом случае C заменяет ее. В плагальных режимах его положение несколько нерегулярно. Участник - это вспомогательная нота, обычно смежная с медиантом в аутентичных модах и, в плагальных формах, совпадающая с финалом соответствующей аутентичной моды (в некоторых формах есть второй участник) (Rockstro 1880, 342).

Учитывая путаницу между древней, средневековой и современной терминологией, «сегодня более последовательным и практичным является использование традиционных обозначений режимов с цифрами от одного до восьми» (Найтон и Фэллоуз 1998, 256).

Смотрите также

использованная литература

  • Анон. нет данных "Карта византийского октоиха для тех, кто знает западную музыку ". Веб-сайт Стэнли Дж. Такиса (по состоянию на 12 апреля 2012 г.).
  • Берри, Уоллес. 1987 г. Структурные функции в музыке. Нью-Йорк: Dover Publications. ISBN  0-486-25384-8.
  • Найтон, Тесс и Дэвид Фэллоуз. 1998 г. Компаньон средневековой и ренессансной музыке. Беркли и Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press. ISBN  0-520-21081-6.
  • Маккиннон, Джеймс У. 2001. «Григорианский напев». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под ред. Стэнли Сэди и Джон Тиррелл. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Мерриам Вебстер. 1963 г. Седьмой новый университетский словарь Мерриам Вебстер: Merriam-Webster: на основе третьего нового международного словаря Вебстера. Спрингфилд, штат Массачусетс: G. & C. Merriam Co.
  • Лидделл, Генри Джордж и Роберт Скотт. 1996 г. Греко-английский лексикон, отредактированный и дополненный сэром Генри Стюартом Джонсом и Родериком Маккензи. Оксфорд: Clarendon Press; Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN  0-19-864226-1.
  • Пауэрс, Гарольд С. 2001a. «Аутентичный режим». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Пауэрс, Гарольд С. 2001b. "Режим". Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Пауэрс, Гарольд С. 2001c. «Плагальный режим». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Пауэрс, Гарольд С. 2001г. «Подфинал». Словарь музыки и музыкантов New Grove, второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Рокстро, В [Иллиам] С [миф]. 1880. "Режимы, церковные". Словарь музыки и музыкантов (1450–1880 гг. Н. Э.), Составленный видными писателями, английскими и иностранными, т. 2, отредактированный Джорджем Гроувом, Д. К. Л., 340–43. Лондон: Macmillan and Co.
  • Сухи-Пилалис, Джессика. 2007. "Мнемонические стихи: быстрое и простое руководство по византийским тонам ". Веб-сайт New Byzantium Publications (по состоянию на 12 апреля 2012 г.).
  • Такис, Стэнли Дж. Без даты. "Начало изучения византийской музыкальной системы с использованием западной нотации и теории ". Сайт автора (дата обращения 12 апреля 2012 г.).
  • Винден, Дэвид. 2008 г. Режимы: введение через относительную сольфа. Лондон: Лондонский центр Kodály.[ISBN отсутствует ].

внешние ссылки