Иллюзии (фильм 1982 года) - Illusions (1982 film)

Для французского фильма см. Иллюзии (фильм 1930 года).
Иллюзии
РежиссерДжули Дэш
ПроизведеноДжули Дэш
НаписаноДжули Дэш
В главных роляхЛонетт Макки
Розанн Катон
Нед Беллами
Джек Радар
Музыка отЧик Уэбб и его оркестр
КинематографияАхмед Эль Маануни
РаспространяетсяФонд черного кинорежиссера, Женщины снимают фильмы, и Кинохроника стран третьего мира (Нью-Йорк); Circles-Women’s Films and Video Distribution (Лондон); Ле Сольель О (Париж).
Дата выхода
  • 1982 (1982) (НАС.)
Продолжительность
34 минуты
СтранаСоединенные Штаты
Языканглийский

Иллюзии это фильм 1982 года, сценарий и режиссер Джули Дэш.[1] Короткометражный фильм изображает жизнь афроамериканец женщина, представившаяся белой женщиной, работающей в киноиндустрии в 1940-х годах. Он обращает внимание на отсутствие афроамериканцев в киноиндустрии в ту эпоху.[2][3][4]

участок

По мнению киноведа и критика Клайд Тейлор,[2] «Фильм Дэша изобретательно раскрывает темы культурного, сексуального и расового господства». Действие фильма происходит в Голливуд в 1942 году, когда роль киноиндустрии заключалась в создании иллюзии, в которую аудитория могла бы поверить. Эта иллюзия была основана на создании американской истории в фильмах; то, что видно на экране, обычно то, во что они хотят, чтобы вы поверили, а не на самом деле. Созданный во времена жесткой военной пропаганды, Голливуд создал свою собственную версию Америки и ее свобод.

Иллюзии следует за молодой женщиной, работающей в National Studios в Голливуде, что было очень редко в то время. По мере продвижения фильма мы видим, как эта женщина, Миньон Дюпри, создает иллюзию таланта среди белых кинозвезд, в то время как молодая афроамериканская девушка Эстер Джитер фактически исполняет роль в фильме. В те времена дубляж голосов не был редкостью, но использование дубляжа голосов с использованием афроамериканец звезды для белого исполнителя и публики только показывают большую разницу между расами в это время.

В течение фильма Миньон много говорит об иллюзиях Голливуда и различных уровнях общества, которые он создает в кино и в реальной жизни. Это намекается на протяжении всего фильма, например, когда Эстер говорит Миньон: «О, не волнуйтесь ... они не могут сказать, как мы», что есть секрет, который она скрывает. Только в финальной сцене, когда лейтенант открывает свою почту и обнаруживает фотографию парня-афроамериканца Миньон, зрителям становится ясно, что она выглядела как белая женщина, а на самом деле она афроамериканка, точно так же, как и молодые. девушка Эстер Джитер, которую они используют по своей прихоти.

Фильм Дэш намекает на большее количество иллюзий, чем только у мисс Дюпри. Мало того, что Миньон создала свою собственную иллюзию, она также является непосредственным участником Голливуда. Миньон не только работает в области иллюзий, работая над озвучиванием в Голливуде и напрямую способствуя отсутствию афроамериканцев в киноиндустрии, но и отсутствию афроамериканок в кино и на производстве. Миньон наделена определенной властью в ее офисе, но все еще была ниже своих коллег-мужчин, таких как лейтенант. Когда выясняется, что она не белая женщина, ее ставят на более низкий стандарт, и, несомненно, ее отпустят, если кто-нибудь еще узнает. Миньон создала возможности не только как афроамериканка, но и как женщина.

Дэш сделала то же самое, став одной из первых афроамериканских женщин-режиссеров, сделавших это в этой индустрии. Ее труды создавали иллюзии не только для персонажей на экране, но и для ее зрителей. Она представила множество тем, таких как пол, сексуальность и раса; что другие режиссеры не трогали раньше.

Фильм заканчивается тем, что мисс Дюпри думает про себя, что доберется до окружающих ее белых мужчин и женщин. Она докажет всем, что раса не имеет ничего общего со способностями и не должна быть ограничивающим фактором.[3][4][5][6]

Бросать

Производство

Режиссер фильма - Джули Дэш. Он был установлен в Голливуде в 1940-х годах, чтобы представить время, когда женщины и афроамериканцы находились в невыгодном положении. Элла Фицджеральд Голос был использован как голос Эстер Джитер в фильме, поскольку ее голос был дублирован как голос белой женщины. Джули Дэш хотела, чтобы Лонетт Макки играла Миньон Дюпри с самого начала, и не могла предложить ей ничего за ее работу, но Лонетт понравился сценарий и она все равно участвовала в фильме.[3]

Критический прием

Работа Джули Дэш стала опорой в мире независимого кинопроизводства. Иллюзии вместе с Дочери пыли стали важными элементами в изучении независимого кино, и каждая из них добилась собственного успеха. Дэш перестраивает голливудский взгляд на афроамериканок во многих своих фильмах и создает сложных персонажей, которые расшатывают традиционную голливудскую парадигму. Вместе с другими режиссерами LA Film Rebellion что возникло из UCLA, Dash разрабатывает истории, которые представляют афроамериканское сообщество, и создает фильмы, которые не далеки от реальности. Дэш обращается к дискриминации и лишениям, которым подверглись афроамериканцы.

Иллюзии, историческое произведение, действие которого происходит в 1940-х годах, противостоит дискриминации Голливуда во время Второй мировой войны, которая подвергала людей цвету кожи и разной расы. Энн Кристин Д'Адески, критик из The Guardian, написала, что Иллюзии бьется с сильным феминистским сердцем: в фильме Миньон Дюпри (главный герой) учится отвергать голливудскую модель, но также и создавать свою собственную… »(7 сентября 1983 г.). Марсия Палли из Деревенский голос аплодирует этому Иллюзии «Умело использует сам фильм как метафору мифов, которые навязывают белые и мужчины о черных и женщинах». Критики и авторы С.В. Хартман и Жасмин Гриффин соглашаются, заявляя: Иллюзии исследует вопросы расы, представительства и пола в голливудском кино, в частности, отсутствие «значимых» и «реалистичных» образов нашей жизни ». Общество афроамериканского кино наградило фильм наградой в 1985 году. Иллюзии также был номинирован в 1988 году на премию Cable ACE в области художественного руководства и стал первым в сезоне сериала «Вероятные истории», посвященного независимому фильму. Премия Фонда черных кинематографистов Иллюзии с призом жюри 1989 года в номинации «Лучший фильм десятилетия».[5]

Распределение

Иллюзии можно взять напрокат через Фонд черных кинематографистов, Женщины снимают фильмы, и Кинохроника стран третьего мира (Нью-Йорк); Circles-Women’s Films and Video Distribution (Лондон); Ле Сольель О (Париж).[3]

Хронометраж 34 минуты, 16 мм, черно-белый.[7]

Рекомендации

  1. ^ Голоса из пробелов
  2. ^ а б Тейлор, Клайд. "Иллюзии Вступление." Freedomways 23.4 (1983): 184.
  3. ^ а б c d е Клотман, Филлис. Сценарии афроамериканского опыта. Скрипт и справочная информация о Иллюзии.
  4. ^ а б Гибсон-Хадсон, Глория. "Узы, которые связывают: кинематографические представления режиссеров чернокожих женщин", Чернокожие женщины кино и видео художники. Эд. Жаклин Бобо. Лондон: Рутледж, 1998: 3-19.
  5. ^ а б С. В. Хартман и Жасмин Гриффин, «Ты такой же цветной, как этот негр?»: Политика того, чтобы быть замеченным в фильме Джули Дэш. Иллюзии", Black American Literature Forum, 1991, стр. 366.
  6. ^ Масилела, Нтонгенла. «Женщины-директора школы Лос-Анджелеса». Чернокожие художницы кино и видео. Эд. Жаклин Бобо. Лондон: Рутледж, 1998: 21-41.
  7. ^ MUBI

внешняя ссылка